短篇小说创作要览
综合_小说_微型小说创作
5、着力塑造人物
（1）写好一、两个主要人物。 小小说由于字数的限制，情节的单一，它 只能叙述一个单纯的故事，有时它甚至没有故事， 而只有人物在特定环境中的的几个典型的动作， 或几句对话，它不可能刻画众多的人物形象，那 是长篇、中篇小说的任务，小小说容量小，只需 集中笔墨刻画一个或两个人物，其他人物也应尽 量少，作家的笔触就像舞台上的聚光灯那样，总 是照着一个人。而写这一个或两个主要人物，也 是突出他性格中的传神之点，闪光之点。
微型小说的创作方法: 4、善于运用技法
（4）巧合法 俗话说：“无巧不成书。”这里说的“巧” 就是巧合，就是利用生活中的偶然事件来结构故 事情节的方法。在写作中，巧合是一种经常使用 的方法，它可以把互不关联的人物、事件以一种 独特的方式联系在一起，集中而强烈地反映社会 生活种的矛盾冲突，深化作品的主题，增强作品 的故事性、戏剧性，使作品波澜突起，奇事巧合， 读者在惊讶之中得到美的精神享受。 以郭美文的一篇小小说《送伞》为例。
6、从“尾部”开发活力
微型小说结尾的具体方式，可以用一个比喻来说 明：它不是一个平平淡淡的句号，而应是令人震 惊的惊叹号，发人深省的问号，言尽而意无穷的 省略号。试述如下： （1）结尾处，情节陡然骤转，出人意料，犹如惊 叹号，使读者受到强烈的震动，发出由衷的感叹。 （2）在故事最精彩处，戛然而止，留下悬念，犹 如一个问号，令人深思深省。 （3）结尾处笔墨一振，别开生面，犹如省略号， 言尽而意无穷，引导读者遐想远思。
微型小说的创作方法: 4、善于运用技法
（9）象征法 通过某一特定的具体形象以表现于之相似 或相近的观念、思想或感情，这就是象征。运用 象征手法，以物喻理，揭示深刻的主题。这类小 说描写人物、事物，运用象征手法，暗示深刻的 主题，给人以真理的启示。它不注重生活本身的 描述，往往撷取生活中许多闪光的瞬间，编织成 哲理性很强的小故事，表现某种抽象的主观意念。 立意于深远的哲理，观念胜于描述 ，是这一类小 说的特点。例如鲁迅的《药》的结尾出现的花环， 象征着革命的光明前途。
第六章 微型小说创作
第四天
早晨。原地。 卖糖葫芦的没有来。 乘客们不知等侯在哪儿好，因为原来的站牌也不见了。 公共汽车开来了。司机减了速，他探出头来寻找着…… 就这样，汽车缓缓地，茫然地向前滑动着，同样，茫然的乘 客们带着小跑跟在车后…… (选自《小说选刊》1986年第2期)
三 双线交叉式与时空交叉式
如果你的核心细节和一般细节是用两条线索贯 穿起来的，那么，你就要考虑使用双线交叉式结构 和时空交叉式结构来组织全篇。 所谓双线交叉，在微型小说里，它或者是一人 两事，或者是两人一事，每条线索都串起若干个细 节单元，既可以平行展开，殊途同归，也可以交叉 重叠，相互衬托。
二、 微型小说的写作特点
微型小说在写作特征：微、新、 密、奇。 一、微。指的是篇幅微小， 不超过一千五百个字。构思和行 文时注意字句的凝炼，不允许赘 词冗句。 如马克· 吐温的《丈夫支出帐本 中的一页》。全文只有七行字， 却具有小说的全部情节。
《丈夫支出帐本中的一页》
招聘女打字员的广告费……（支出金额）
在短小中开掘深蕴，在单一中追求精美， 在单纯中体现丰富，即以小见大，以微显 著，这就是微型小说从形体到本质的审美 特征。
换 房 趣 事
张金生 科长老邹对小李近来的表现有些担心，经过了解， 才知道他原来是为结婚找不到象样点房子一筹莫展， 苦恼烦闷。 老邹当即去找办公室主任商量，主任摊了摊手呈 无能为力状：“空套房有的是，但都是头们占着，怎 好去惊动?”老邹回到宿舍，躺在沙发上，目光在自己 的房间扫视一番，心想：自己一人住在两室一厅的套 间，有时妻儿虽然会来，但这时间毕竟是短暂的，克 服克服就过去了，何不将房子先腾出来解决小李的燃 眉之急? “小李，我的房子和你的调换吧。”老邹主动去 找小李。 “真的?”小声眼睛一亮，感到惊讶。 “哪会假的。”老邹一本正经地说。
怎样写好一篇短篇小说？短篇小说故事写作技巧，短篇小说写作指南
怎样写好一篇短篇小说？短篇小说故事写作技巧，短篇小说写作指南短篇小说，情节紧凑，文字简洁精炼，虽然篇幅短小，但常常寓意深刻，让人回味。
相较于长篇小说，日常通过短篇小说的写作训练，可以更快速全面地提高我们对于小说故事的写作能力。
作家茅盾说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片段，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象。
”的确，短篇小说就好像是通过一个局部特写，为读者打开了一幅波澜壮阔的故事画卷。
本篇，唐歌为你分享的主题是：怎样写好一篇短篇小说？短篇小说故事写作技巧，短篇小说写作指南。
一怎样写好短篇小说1 精炼文字，重点突出，斟酌字句短篇小说因为篇幅有限，写作的时候，要做到行文简洁，重点突出，故事背景要追求简练，每一句话都要严谨精炼，斟酌字句。
写作时，少用长句，多用短句。
长句会让读者读起来很累，让人有透不过气的感觉，最好长短相间，让读者读起来快，也有节奏感。
短篇小说要做到重点突出，不能写太多的事情，长篇小说，你可以不紧不慢地介绍人物，铺垫情节，但是短篇小说不行，每件事情必须是人物鲜明个性的展示。
2 有画面感，具体形象，生动鲜活良好的画面感，能够让读者更好地代入，让人有身临其境的感觉。
写作的时候，少用一些抽象的词语，多用一些能够给读者带来具象感的词语，比如，具体的名词和动词，能够直接在读者的脑海里浮现出来的词语或句子，就好像在放电影一样，让人印象深刻。
修改的时候，就把那些抽象的形容词，副词给替换成一些更具体，容易产生想象的名词动词的组合。
3 悬念冲突，引发好奇，吸引读者把短篇小说的故事根据起因，发展，转折，高潮，结果等几个部分去分解，写作的时候，不要平铺直叙，一下子把所有的东西都展现出来，要学会隐藏一些东西，学会吊读者的胃口。
开头的时候铺设悬念，冲突，引发读者的好奇心，吸引读者把整篇小说一口气看完。
一个简单的公式是：冲突=渴望阻碍。
刚开始，小说中的人物想要去做某件事情，然后遇到了一个阻碍，产生冲突，接着是怎么解决问题的过程，这样，简单的故事模板就产生了。
如何写出有力的短篇小说
如何写出有力的短篇小说短篇小说是一种以精炼高效的方式传达故事情节的文学形式，通过短小的篇幅展现作者的文学才华和创造力。
写作一篇有力的短篇小说需要一定的技巧和方法。
本文将为读者介绍一些如何写出有力的短篇小说的方法和技巧。
一、确定主题和结构在开始写作之前，确定一个鲜明的主题对于一篇短篇小说至关重要。
主题应该简明扼要地表达出故事的核心思想或情感。
同时，要注意选择适合短篇小说的结构。
短篇小说通常有一种简洁明快的结构，可以通过线性叙事、回环结构或者多线索安排来展示故事。
二、抓住读者的注意力短篇小说篇幅有限，因此需要尽快抓住读者的注意力。
可以通过生动的描写、引人入胜的开头、刺激的冲突等方式来吸引读者。
同时，要尽量避免过多的背景介绍或冗长的叙述，保持故事的紧凑和高效。
三、发展人物形象虽然篇幅有限，但是短篇小说的人物形象仍然需要具备鲜明的特点和复杂的情感。
通过描写人物的外貌、性格、动作和对话等方式，使读者能够更好地理解和感受到人物的内心世界。
可以通过具体细节和情感描写来刻画人物形象，使其更加立体和鲜活。
四、培养紧张的冲突冲突是推动故事发展的关键元素，也是写作一篇有力短篇小说的重要因素。
通过制造紧张的冲突或矛盾，使故事更加引人入胜。
冲突可以是人物与人物之间的矛盾、内在的挣扎，或者与环境的冲突等。
要注意冲突的程度和发展，使故事情节更加引人注目。
五、妙用伏笔和意外伏笔和意外是短篇小说中常用的手法，可以增强故事的悬念和吸引力。
通过提前暗示或铺设伏笔，为故事留下悬念，使读者想要继续阅读下去。
同时，在适当的时候引入意外情节，可以让故事更加引人入胜，给人以意想不到的惊喜。
六、强调情感和主题短篇小说通常表达情感和传达主题的目的，要通过情感的表达和主题的探讨来使故事更加有力。
要注意情感真挚动人，既要有情感冲击力，又要符合故事的内在逻辑和人物的性格特点。
同时，要通过故事的情节和人物形象来体现主题的含义和思考。
七、精炼用词和细节描写由于篇幅有限，短篇小说需要用精炼的语言和充实的细节来传递信息和情感。
范文分享：一篇优秀的短篇小说创作过程
创作一篇优秀的短篇小说需要一个精心策划的过程，以下是一篇优秀的短篇小说创作过程的范文分享：
标题：《夜幕降临》
一、故事构思
首先，我构思了一个故事，关于一个年轻女子在夜晚的神秘遭遇。
这个故事将涉及到悬疑、惊悚和爱情元素，通过描绘女主角与神秘男子的相遇和相互追逐，表达出人性的复杂和命运的不可预测。
二、角色设定
然后，我设定了主要角色。
女主角是一个年轻有为的摄影师，性格独立、坚强，对生活充满热情。
男主角则是一个神秘男子，有着不为人知的过去和复杂的内心世界。
通过对角色的深入挖掘，我将展示他们的性格特点和成长背景，使读者能够更好地理解他们的行为和情感。
三、情节安排
在情节安排上，我采用了倒叙手法，以女主角的视角展开故事。
故事开始于一个雨夜，女主角在街头偶遇神秘男子，然后发生了一系列离奇的事件。
随着故事的展开，我将逐步揭示男主角的身份和过去，以及他们之间的复杂关系。
同时，通过设置悬念和转折点，使故事更加紧凑和引人入胜。
四、描写手法
在描写手法上，我注重细节和情感的表达。
通过对环境、人物心理和对话的细腻描写，使读者能够身临其境地感受到故事的紧张氛围和人物的情感变化。
同时，我也运用了象征和隐喻手法，使故事更具深度和内涵。
五、修改和完善
最后，我进行了多次修改和完善。
在修改过程中，我注重保持故事的连贯性和逻辑性，同时不断优化语言和结构，使故事更加紧凑和有力。
通过不断完善和调整，最终完成了这篇短篇小说《夜幕降临》。
总之，创作一篇优秀的短篇小说需要精心的构思、合理的角色设定、巧妙的情节安排、细腻的描写手法以及不断的修改和完善。
如何写一个短篇小说
如何写一个短篇小说对于许多作家而言，短篇小说是完美的媒介。
这是一个令人耳目一新的活动。
虽然写小说是一项艰巨的任务，但几乎任何人都可以制作（而且最重要的是完成）一个短篇小说。
撰写小说可能是一项艰巨的任务，但是撰写短篇小说却不尽相同。
简短的故事包括设置，情节，角色和信息。
像小说一样，一个好的短篇小说会让你的读者激动不已。
通过一些集思广益，起草和完善，你可以立即学习如何编写成功的短篇小说。
最大的好处是你可以经常编辑它，直到满意为止。
1.集思广益的想法提出一个情节或场景。
考虑一下故事将要发生的情况以及故事中将发生的情况。
考虑你要解决或说明的问题。
确定你对故事的处理方式或角度。
例如，你可以从一个简单的情节开始，例如你的主要角色必须处理坏消息，或者你的主要角色受到朋友或家人的不必要访问。
你还可以尝试更复杂的情节，例如你的主要角色在平行维度中醒来，或者你的主要角色发现了别人的深层黑暗秘密。
专注于复杂的主角。
大多数短篇小说最多将重点放在一两个主要角色上。
想一想一个有明确愿望或欲望但又充满矛盾的主角。
不要简单地拥有一个好角色或坏角色。
给你的主角有趣的属性和感觉，使他们感到复杂而全面。
制作流行角色：寻找灵感：人物无处不在。
花一些时间在公共场所（例如购物中心或繁忙的步行街）观看人们。
记下你看到的有趣人物的笔记，并考虑如何将他们纳入故事。
你也可以向认识的人借用特质。
制作背景故事：深入了解主角过去的经历，以找出使他们关联的原因。
孤独的老人小时候是什么样的？他的技能从哪儿得到的？即使你没有在故事中包含这些细节，深入了解你的角色也可以帮助他们实现梦想。
人物制作情节：创建一个人物，使你的情节变得更加有趣和复杂。
例如，如果你的角色是一个真正关心家人的少女，那么你可能希望她保护哥哥免受学校欺凌。
但是，如果她讨厌哥哥，并且与他的恶霸成为朋友，那么她的冲突方式会让你的情节更加有趣。
为主要角色造成集中冲突。
每个好的短篇小说都会有一个中心冲突，其中主人公必须处理一个问题。
如何运用写作技巧写出精彩的短篇小说
如何运用写作技巧写出精彩的短篇小说短篇小说是一种独特的文学形式，通过有限的篇幅，在一个小故事里展示出丰富的情节和生动的人物形象。
要写出一篇精彩的短篇小说，需要灵活运用写作技巧和把握好故事结构。
本文将从选题、人物刻画、情节布局和语言运用等方面，介绍如何运用写作技巧写出精彩的短篇小说。
一、选题选一个引人入胜的选题是写好短篇小说的第一步。
一个好的选题应该有情节冲突、引发读者情感共鸣的潜力。
可以从生活中的小事、自己的经历或者新闻事件等获得灵感。
在选题的时候要注意，要有紧迫感、独特性和足够的可扩展性，以便有足够的发展空间来展示情节和人物的冲突。
二、人物刻画人物是短篇小说中最为核心的元素之一，好的人物刻画能够让读者产生共鸣并对故事产生兴趣。
在人物刻画方面，可以通过描写外貌特征、用语言展示个性特点、通过行动来反映人物性格等方式来塑造人物形象。
此外，要注意人物之间的关系，构建有张力的人际关系，以增加故事的情节冲突。
三、情节布局情节是构建短篇小说的骨架，好的情节布局能够让故事紧凑且引人入胜。
情节包括起始、发展、高潮和结局等部分。
在起始部分，要能够快速吸引读者的眼球，引起读者的兴趣。
发展部分要围绕主题展开，通过冲突和起伏的情节设计来吸引读者的关注。
高潮部分是故事最紧张的部分，要让读者产生悬念，激发读者的好奇心。
结局部分要给出合理的解答，不能草率收尾。
四、语言运用语言是短篇小说的血肉，好的语言运用能够让故事更加生动有趣。
在语言运用方面，要注意用适当的词语和修辞手法来营造故事的氛围和情感。
可以运用比喻、排比、夸张等手法来增强描写效果。
此外，要注意节奏感和句式的多样性，让读者在阅读中感受到故事的节奏和情绪的变化。
五、修订和润色写完短篇小说后，一定要进行修订和润色。
修订的时候要注意删除冗余的叙述，优化故事的结构和情节的连贯性。
在润色的过程中，可以注意一些细节，比如检查语法错误和标点符号的使用是否准确，以确保整篇文章的通顺和流畅。
优秀的短篇小说怎么写？收藏备用
优秀的短篇小说怎么写？收藏备用大家好，我是船尾，跟你一起体会读书人的快乐！约翰·厄普代克认为故事就应该做到凤头、猪肚、豹尾。
意思是，故事在开头要使人感到惊奇，寥寥数语引人入胜；在中段得到深入展开；然后在结尾处给出富有意义的完满阐述。
短篇小说结构短篇小说的基本结构包括三个部分：开头部分（人物的希望-风头）、中间部分（人物的努力-猪肚）、结尾部分（最终结果-豹尾）。
理论上，这三个部分是统一的，短篇小说应该尽可能地完整。
开头部分：应该有一个最初事件使主人公面临某个问题，这个问题使主人公产生了希望或者需求（目标）。
中间部分：主人公努力实现他或她的希望。
这其间事情会变得越来越混乱（出现危机）直到抵达高潮，当然同时也就达到了转折点。
结尾部分：有所显现。
（詹姆斯·乔伊斯语，意为对人物或情境真谛的领悟。
）主人公打动人心，总算完成了任务，圆满收场，问题解决。
短篇小说中的所有不同元素——包括加入的讽刺幽默元素——都以一种可以使整个故事变得完整的方式结合在一起。
故事就是一个整体。
这也是故事之所以成功、深刻的原因所在，因为它涉及如何对待人们的爱情和婚姻。
读者能够在故事中看到自己的影子。
短篇小说的取材取材很重要，只要取材对了，可以说短篇小说就成功了一半。
短篇小说的取材可能是一个题目、一句话、一个细节、一种思想、一种理念等，各种各样的情况都有。
有一个东西，一个故事，可能在我们脑子里存在若干年，觉得可能会写成一个短篇小说，迟迟不能动手写，可能就是没有找到取材所在。
可能有一天，我们会发现了点子在哪里，就会感觉一下开朗，时候就到了。
短篇小说创造实例1.设置悬念法为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。
此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。
我（即文中主角）到一个生产大队去。
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短篇小说创作要览
1996年创作情况小说如人，也有它的性格和情绪。
短篇小说在小说家族中性情最为敏感、多变，它往往是作者现实感受的迅速表达者，也就能够较及时地体现社会文化心理的变迁。
短篇小说的景观常常是一年一个样。
进入90年代后，短篇小说的变化加快了，1992年应该被看做是一个关节点。
这一年，社会主义市场经济体制的提出和商品经济的
发展，震动了中国的经济和文化领域，对文艺原有的生存状态、组织方式以及供需格局形成了很大的冲击波。
作为反应，小说中的情节和情境因素得到加强，这是伴随竞争加剧、生活戏剧化、社会矛盾及人物关系的复杂化而来的变化，毕淑敏的《女人之约》、薛冰的《花落谁家》、孙颙的《摊牌》等是典型的作品。
1993年，社会题材创作内容继续深化，陈世旭的《北京面的1818》、王矩的《你死我活》、陶然的《10000元》等揭示了在市
场竞争的规则尚未完善、“厚黑”之风兴起的一部分社会现状。
到1994年，文学体制自身
的“生活”已受到压力，于是，“文学革新”的号角吹响，以短篇创作为基地，“新体验”、“新
感觉”、“新状态”、“文化关怀”等旗号纷纷树起，创作方法上也转向彻底的写实。
数年里表
现知识分子和文化“ 边缘化”、力求“精神持守”的作品不绝如缕，刘心武的《画墨与我》、
刘震云的《冰凉的包子》、刘嘉陵的《焚书》、残雪《夹公文包的人》、徐坤的《鸟粪》等一脉相承。
到1995年，都市小说兴盛，更年轻的一代作者登场，开始对市场经济中的
弄潮儿正面铺写，展现了新的生活局面，同时也意味着作家群对现实的合理性的认
可。
这样看下来，1996年的“现实主义冲击波”已有了新的特点。
在短篇小说领域，回
归的现实主义主要不再是社会的现实主义，而是人生的现实主义；主要不再是批判的现实主义，而是认同的现实主义；主要不再是激烈的现实主义，而是温和的、宽容的现实主义。
1996年，国内社会形势较为稳定，社会矛盾有所缓解，市场经济体制基本形成，
对于小说的情绪显然不无影响。
更重要的是，进入90年代以来，一种保守的、改良的、渐进的社会文化思潮已逐渐占据上风，人们不再以历史形成的理想主义和过激主义态度看待现实，只是把现实视为历史必然进程的一部分，于是，在文学的市场上，社会性的矛盾消解为人生的矛盾，小说的焦点也由现实关系转归人的本体。
表现“人间情怀”或人生哲
理何申的《乡间往事六题》〔1〕为佼佼者，六题分别为“喝粥”、“勒狗”、“吃羊”、“杀鸡”、“斗猫”、“打拼”，叙述知青下乡年代一组生活画面，颇具情趣。
那时的农民固穷，穷的活
法既窘迫又技巧。
小说中描绘队上的人分粥时勺子下沉漂起的动作，集体吃羊时群情振奋的场面，知青与狗、与鸡、与猫为生存展开的一次次格斗和周旋，生动地再现了人处在那般境况下生长的各种生活能力，实则人也像动物一样在四处觅食。
事过境迁，作者写这些往事已没有多少批判极左路线的意思，主要写人在环境中的生存，因而可能获得长久的魅力。
史铁生回顾病退回城后在街道生产组的一段经历时也有相似的旨趣。
小说题目叫《老屋小记》〔2〕，老屋就是生产组所在地。
作品中最鲜明的人物有两个，一个是青年D，善于学唱当时放映的几部外国影片的插曲，引用其中的台词，以独特的方式排遣与生
命俱来的压抑。
另一个是中年妇女U，外表一副劳动人民打扮，偶尔问起却会外语，记得
很熟练。
去过她家的人惊讶于她家里的旗袍、字画和瓷器。
D和U等人出身、年龄、经
历不同，却都被送到不该呆的地方。
时过境迁，作者同样无意于批判历史，而是通过人物的行为验证人的生命底蕴。
史铁生已45岁，对23岁时的经历投去的眼光更复杂和富于
哲理色彩。
他说，对年龄可以用乘法，你走过的每一年都存在于你此后所有的日子里，在那儿不断地被重新发现、重新理解，不断地改变模样，比如23岁，你对它有多少次新的
发现和理解你就有多少个23 岁。
这番话对创意作了最好的诠释。
两篇小说都近似随笔，事先没有特别的构思，只是随感所至，信笔写来，是真正的写实。
林斤澜先生的《门》〔3〕颇有意境，全篇分“命门”、“敲门”、“幽门”、“锁门”四部分，都与神秘的“门”有关，
门在此处暗指某种人生的奥秘，所以仍是哲理小说，主人公设定为一位“退休诗人”，由他
去体会各种生命的关节，进退取舍，耐人寻味，作品字里行间潜藏着幽默和调侃，仿佛能听见作者躲在背后嘿嘿地笑，读过令人叫绝。
这种小说多少有些玄机，但与冒充“现代派”
和“后现代”的某些故弄玄虚之作不同，前者有真意，后者只是矫情。
与林斤澜相呼应，
汪曾祺近年来专门致力于描写人间性态的短篇创作，1996年又有《小孃孃》〔4〕发表。
小说写大户谢家少爷谢普天与姑姑谢淑媛的恋情，谢淑媛小他3岁，是嫡亲，但两人从
小相处，不禁冒犯天伦，汪曾祺的文学总像陈年老酒一样散发醇香，且味道纯正，部分原因也是由于他专注于人的情感，而不搀杂其它社会性的情绪，这种方式正被越来越多的创作仿效。
刘庆邦的《心事》〔5〕、毕飞宇的《哺乳期的女人》〔6〕、李宁武的《车伙》〔7〕、王洪江的《吉祥》〔8〕等也可视为同类创作。
宽容的、温和的现实主义
创作在重新审视生活的基础上，对世事和各色人等有了一些新的认识，这就形成了重
写旧人物的潮流。
陈世旭的《镇长之死》〔9〕为这方面的代表作之一。
小说中的镇长
曾是《小镇上的将军》中恶势力的代表，但在新作中，作者开始为他说话，认为：倘若不是因为镇长当时的处境，小说作者肯定不会把反面人物安排成“镇长”，就是说，作者认为
当时镇长扮演了一个不光彩的角色，而社会角色不等于人物，作为人物的镇长存在更复杂的性格特征。
于是，在《镇长之死》中，作者着力挖掘了他在文革中暗中保护女知青等一些鲜为人知的善行，从而揭示了人与环境之间互相制约的对应关系，恢复了人的本来概念。
这篇小说既是为镇长做些翻案工作，又表明了作者创作态度的变化。