汉代书法作品欣赏
秦汉书法 ----神乌傅
神乌傅（赋）规格：长 2 2 厘米，宽 0.9 厘米概要： 1993 年3月出土于连云港东海尹湾汉墓中，傅的竹简共 21 枝，全篇约六百四十余字。
【释文】：神乌傅惟此三月，春气始陽。
众鳥皆昌，執（蟄）虫坊皇（彷徨）。
蠉蜚（飛）之類，烏最可貴。
其性好仁，反餔於親。
行義淑茂，頗得人道。
今歲不翔（祥），一烏被殃。
何命不壽，狗麗（遘罹）此□(咎）。
欲勛（循）南山，畏懼猴猨。
去色（危）就安，自詫（詑）府官。
高樹綸棍（輪囷），支（枝）格相連。
府君之德，洋洫（溢）不測。
仁恩孔隆，澤及昆虫。
莫敢摳去，因巢而處。
为狸□（狌）得，圍樹以棘。
道作宮持（塒），雄行求□（材）。
雌往索菆，材見盜取。
未得遠去，道与相遇。
見我不利，忽然如故。
雌鳥發忿，追而呼之：“咄！盜還來！吾自取材，於頗（彼）深萊。
止（趾）行（胻）胱腊，毛羽隨（墮）落。
子不作身，但行盜人。
唯就宮持（榯），岂不怠哉？”盜鳥不服，反怒作色：“□□泊涌，家姓自□。
今子相意，甚泰不事。
”亡烏曰：“吾聞君子，不行貪鄙。
天地綱紀，各有分理。
今子自己，尚可為士。
夫惑知反（返），失路不遠。
悔過迁臧，至今不晚。
”盜鳥潰然怒曰：“甚哉！子之不仁。
吾聞君子，不意不□（必）。
今子□□□，毋□得辱。
”亡烏沸（怫然）而大怒，張日（目）阳（揚）糜（眉），愤（奮）翼申（伸）頸，襄（攘）而大-------迺詳車薄。
女（汝）不亟走，尚敢鼓口。
”遂相拂傷，亡烏被創。
随（墮）起擊耳，昏不能起。
賊曹捕取，系之于柱。
幸得免去，至其故處。
絕系有馀，紈樹欋梀（跼躅）。
自解不能，卒上傅之。
不□他拱，缚之愈固。
其雄惕而驚，扶翼伸頸，比天而鳴：“蒼天，蒼天！視颇（彼）不仁。
方生產之時，何與其□？”顧謂其雌曰：“命也夫！吉凶浮泭（桴），愿與汝俱。
”雌曰：“佐子佐子！涕泣侯下：何□亘家，□□□已。
□子□□，我□不口。
死生有期，各不同時。
今雖隨我，將何益哉？見危授命，妾志所待。
以死傷生，圣人禁之。
疾行去矣，更索賢婦。
书法史（5）：汉代书体的演变
书法史（5）：汉代书体的演变汉代篆、隶、草三种字体都在应用，篆书主要用于刻石、刻符和官方重要文书和经籍的书写。
隶书多用于中级的官方文书和经籍的书写，东汉时还多用于墓碑；草书则供低级的官方文书和一般奏牍草稿及民间日常书写使用。
1. 篆书西汉的碑刻篆书较少，书风由秦代的圆转逐渐趋向方正。
东汉立碑之风兴起，著名篆书碑刻有《开母石阙铭》、《少室石阙铭》、《袁安碑》、《袁敞碑》等，结体茂密，体势方圆结合，用笔遒劲。
汉代碑刻篆书最为丰富多彩的是碑额，结构有的方正整齐，有的婀娜多姿，笔法也层出不穷，或圆转俏丽，或方折挺拔。
如著名的《景君碑》、《韩仁铭》、《孔宙碑》、《华山碑》等碑额，各具特色。
《鲜于璜碑》碑额汉代篆书也多凿刻在铜器上。
如《新莽铜量铭》代表了新莽时期的风格，小篆方正工整，垂脚修长，结体舒展挺拔，风格典雅秀丽。
2. 隶书汉代成就最为突出的是隶书。
西汉石刻隶书形式主要是古隶，承秦代余绪而有发展，如《五凤二年刻石》，结构已是隶书的体势，但笔画尚未见典型的波磔。
两汉之际是隶书成熟时期，形体由长方趋向宽扁，由纵势转向横势，笔画已趋工整，讲究点画俯仰呼应，结体、用笔都走向成熟，这种风格可以在青海大通115号墓简书上可以看到。
东汉隶书用笔技巧更为丰富，提按顿挫，起笔止笔，波势明显，有“蚕头燕尾”之称。
结构上疏密多变，呼应变化，达到了既规整又自由灵动的境界。
他们的风格多种多样，每一通名碑都有自己的风格特色：《张迁碑》敦实重拙；《鲜于璜碑》严谨古朴；《景君碑》直笔下垂如悬针；《衡方碑》肥厚古拙；《曹全碑》典雅秀丽；《礼器碑》遒劲凝练；《乙瑛碑》雄浑端庄，严谨自然；《孔彪碑》秀润清逸。
《张迁碑》局部《肥致碑》局部《孔宙碑》《乙瑛碑》汉代隶书的墨迹主要有简牍书和帛书。
用于书写先秦典籍和官方诏令的简牍多工整严谨，如居延出土的《尧典》残简，罗布泊出土的《论语》残简等。
帛书用长沙马王堆汉墓出土的医术及先秦典籍等。
3. 草书草书是汉代新出现的一种书体，可以分为章草和今草两种，汉代属于发展初期的章草阶段，东晋为成熟期的今草阶段。
中国书法史PPT课件
南北朝时期，尽管南北书风存在明显差异，但两地书家之间的交流并未中断。随着南北文化 的融合，南北书风也逐渐走向统一，为隋唐时期书法的繁荣奠定了基础。
王羲之与《兰亭序》
• 王羲之的生平与艺术成就：王羲之（303年—361年），字逸少，琅琊临沂（今 山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿， 有“书圣”之称。他精通书法，善草、隶、楷、行各体，精研体势，心摹手追， 广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风 格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。在书法史上，他与其子王献之合称为 “二王”。
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宋元明清书法
宋代尚意书风及苏轼、黄庭坚等人作品分析
尚意书风
注重个人情感与意境的表达，追 求自然、率真、天趣的艺术风格。
苏轼作品分析
苏轼的书法被誉为“苏派”，其行 书、楷书皆备，字形偏扁，笔墨丰 腴，气韵生动。代表作有《寒食 帖》、《赤壁赋》等。
黄庭坚作品分析
黄庭坚的书法以草书著称，其书风 纵横奇崛，笔力矫健，气势磅礴。 代表作有《松风阁诗帖》、《诸上 座帖》等。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的所有书体，包括甲骨文、金文、籀文等；狭义的大篆指籀 文，是春秋战国时通行于秦国的一种文字，又称“籀书”或“大籀”。其字形结构 比小篆复杂，用笔圆转，线条粗细变化不大。
小篆
秦始皇统一六国后，推行“书同文”政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大 篆籀文的基础上，进行简化，创制了统一文字的汉字书写形式——小篆。小篆字形 修长，笔画粗细均匀，圆润流畅，具有极高的艺术美感。
简牍与帛书
简牍
古代书写用的竹简和木片，是纸张发明前的主要书写材料。简牍上的文字多为隶书或草书，运笔自然流畅， 具有率真质朴的美感。同时，由于书写材料的限制，简牍书法形成了独特的章法和布局。
古今名人书法作品欣赏及解析
古今名⼈书法作品欣赏及解析我国是⽂化历史悠久的国度，书法作品浩如烟海，本博从中选登古今名⼈的⼀些书法图⽚，请朋友们闲暇时欣赏。
唐代张旭的草书唐代张旭的草书唐代怀素和尚书法宋徽宗草书千字⽂⼿迹宋代⽶芾⼿迹元代赵孟頫⼿迹明代徐渭的书法徐渭书法明代唐寅书法唐寅书法清代刘墉书法清代郑燮书法蒋中正书法⽑泽东书法周恩来书法徐悲鸿书法齐⽩⽯书法中国历代书法(图)先秦书法春秋战国时期，各国⽂字差异很⼤，是发展经济⽂化的⼀⼤障碍。
秦始皇兼并天下，⾂相李斯主持统⼀全国⽂字，使之整齐化⼀，这在中国⽂化史上是⼀伟⼤功绩。
秦统⼀后的⽂字称为秦篆，⼜叫⼩篆，是在⾦⽂和⽯⿎⽂的基础上删繁就简⽽来。
著名书法家李斯的代表作为秦泰⼭刻⽯，历代都有极⾼的评价。
秦代是继承与创新的变⾰时期。
《说⽂解字序》说：“秦书有⼋体，⼀⽈⼤篆，⼆⽈⼩篆，三⽈刻符，四⽈⾍书，五⽈摹印，六⽈署书，七⽈书，⼋⽈⾪书。
”基本概括了此时字体的⾯貌。
秦代的六处经功刻⽯，将⽯刻艺术推向新的⾼度。
现存绎⼭、泰⼭、琅琊、会稽四种先秦是中国书法的初期阶段，先秦书法可分为商、西周时期和春秋、战国时期。
商、西周时期书法 中国书法是在汉字发展到成熟阶段时产⽣的。
商、西周的⽂字已具有⽤笔、结体和章法等书法艺术所必备的三个⽅⾯的要素，书法在这时已初步形成。
商、西周时期的书法主要有甲⾻⽂和⾦⽂。
商代中期，青铜器上就出现铭⽂，铭⽂很简短，⼀般为⼆三个字，多为族徽。
战国⽂字 战国时期,随着七国割据、各⾃为政,⽂字的地⽅⾊彩更为浓厚，⾃春秋晚期就已出现的⽂字异形的现象。
东⽅六国⽂字品式多样，风格不⼀，有很⾼的艺术性。
简册 据⽂献记载商代就已经有了简册。
《尚书.多⼠篇》说周公曾对殷⼈讲过：“惟殷先⼈，有册有典”。
西周和春秋时期也应有⽵⽊简上记事的⽅式，因⽵⽊简易于腐朽,商、西周和春秋时期的简册⽬前尚未发现,⽽战国时期的⽵简发现很多。
据记载在汉、晋时期就有简牍的发现。
篆书从线条转化为⾪书的点画，不仅丰富了书法的⽤笔，⽽且这种新的体势和风格对以后的汉字和书法的进⼀步发展产⽣了极为深远的影响。
好太王碑集字书法作品欣赏
好太王碑集字书法作品欣赏一、好太王碑简介好太王碑是中国古代的一种重要文化遗产，被誉为中国书法艺术的瑰宝之一。
它是中国汉代著名书法家张芝所书写的碑刻，保存至今已有两千多年的历史。
好太王碑以其独特的字体风格和文化内涵，备受收藏家和书法爱好者的喜爱。
二、好太王碑的字体特点好太王碑的字体具有骨力强劲、筋骨遒劲、方圆兼备的特点。
它的字形端庄挺拔，颇具雄风。
整体构图稳重大方，笔画磅礴有力。
字体笔触刚劲有力，并且细节处理精细，充分展现了张芝的书法才华和人格魅力。
三、好太王碑的历史价值好太王碑作为中国古代文化的重要遗产，具有极高的历史价值。
它不仅是研究汉代政治、经济和文化的珍贵史料，还是研究中国古代书法艺术发展的重要参考。
好太王碑不仅在中国广为流传，也在世界范围内享有盛誉，成为了中华文化的重要使者。
3.1 好太王碑的文献价值好太王碑所载的内容是研究中国古代史、文化和文字的重要资料。
它记载了西汉时期的历史事件、政治制度和社会状况，对于了解中国古代社会的发展和演变具有重要意义。
好太王碑的文字也非常规范美观，是学习古代汉字的重要参考。
3.2 好太王碑的艺术价值好太王碑作为一件优秀的书法作品，其艺术价值不言而喻。
它的字体尺度适中，形态美观，线条流畅有力。
好太王碑以其独特的艺术风格和个性魅力，成为了中国传统书法艺术的代表之一。
四、好太王碑的影响好太王碑对中国书法艺术的发展产生了深远的影响。
它的字体风格精湛细腻，构图严谨大气，为后来的书法家提供了重要的参考和借鉴。
好太王碑的影响力跨越了时代和国界，成为了世界书法艺术的瑰宝。
4.1 好太王碑对后世书法家的影响好太王碑对后世的书法家产生了深远的影响。
它的字体风格独特而独到，成为了后世书法家学习和模仿的对象。
许多著名的书法家都对好太王碑进行过研究，并从中吸取了灵感和启示。
好太王碑为后世书法家提供了一个优秀的范本，推动了中国书法艺术的发展。
4.2 好太王碑的对外交流与传播好太王碑是中国书法艺术的瑰宝，也是中国文化的重要使者。
汉代篆书十大名碑
汉代篆书十大名碑
汉代篆书是中国书法艺术中的重要流派之一，留下了许多著名的篆刻作品。
下面列举了汉代篆书中的十大名碑：
1.《双鱼璧》：该碑是汉代篆书中的代表作之一，其“双鱼”图案被认为是汉代篆刻艺术中最为著名的图案之一。
2.《青铜山东诸公墓志》：该碑是中国现存最早的墓志铭之一，保存完好，篆书精湛。
3.《西汉嘉德碑》：该碑是汉代篆书中最重要的碑刻之一，记录了汉武帝时期的政治和军事成就。
4.《武功县地志》：该碑是汉代篆书中的代表作之一，其篆书风格刚健有力，给人以深刻的印象。
5.《古柏堂碑》：该碑是汉代篆书中的代表作之一，其篆书书法简练，笔画清晰，是汉代篆刻艺术的杰出代表。
6.《庾信碑》：该碑是汉代篆书中的代表作之一，主要记录了庾信的生平和政治成就。
7.《邓郎中墓志》：该碑是中国篆刻史上的经典之作，被誉为“篆刻的七绝”，篆书书法工整、流畅。
8.《龟山汉简》：该碑是中国现存最早的篆刻作品之一，篆书风格古朴典雅，有独特的韵味。
9.《东汉长信宫碑》：该碑是东汉时期的一件重要文物，其篆书书法工整、刚健有力，给人以深刻的印象。
10.《汉武帝御制阳山刻石记》：该碑是中国篆刻史上的经典之
作，记录了汉武帝南巡的历程和政治成就，篆书书法简练、精湛。
中国书法历史图说
中国书法历史图说中国书法历史图说中国书法家协会编文字起源（约公元前16世纪前）中国书法是一门使用特定工具材料——毛笔、墨和宣纸，通过对汉字进行创造性书写来表现作者抽象审美风格的艺术，在这一艺术形式中，汉字的点画结构是主要的表现对象。
中国文字的起源可以追溯到六千年以前，大多数考古学家认为，距离今天五千至六千年前的陶器刻划符号，应该就是汉字的原始形态，此后汉字形体的发展和演变，正是在这一基础之上展开和完成的。
从那些古老和简单的刻划符号中可以看出，最早的汉字是人们根据对自然界的动物、植物、天象、地理、人类自身以及生活器物等事物形象的观察，再通过归纳和概括的加工，而被创造出来并加以确认的。
上述特点决定了汉字从它一诞生开始，便是自然物象与人类思维相结合的统一体，在作为记录语言的符号的同时，汉字字形更是人类观察、提炼和表现自然事物特征的产物，体现出了人类对于线条分割的空间结构的把握运用能力。
正因为如此，在汉字被使用的过程中，随着字形数量的不断增加和结构的逐渐复杂化，书写行为也越来越成为一种造型能力的表现，而这一点正是汉字的书写能够成为一种艺术创作的最重要的条件。
山西襄汾陶寺朱陶壶龙山晚期陶器上古老而简单的刻划符号。
商（约公元前16世纪~公元前11世纪）在大约公元前16世纪到公元前11世纪的商代，汉字的应用得到了一次显著的发展，同时也为书法艺术的产生奠定了基础。
商代社会是一个弥漫着原始宗教的神秘国度，人们信仰鬼魂，崇拜祖先，占卜和祭祀活动在社会生活中，占有重要的位置。
商代的人们——无论是统治者还是平民，对于祭祀、生育、丧葬、疾病、战争、狩猎、农事、气象等生活内容都要预先进行占卜，根据占卜的结果来决定自己的行为。
巫师们利用龟甲和牛、羊、鹿等动物胛骨进行占卜，然后将结果书写并刻划在龟甲兽骨上面保存起来，这些书写或刻划在龟甲兽骨上的文字被称为“甲骨文”。
与此前的陶器刻划符号相比，甲骨文的字形数量大大增多，而且具有稳定的结构规律，是迄今为止已知最早的汉字成熟体系。
汉代书法
卫觊，字伯儒，河东安邑（今山西）人，魏
书法家。古文、鸟篆、隶、草无所不善。他 的《受禅表》雄伟冠时（魏隶典范）。
中国书法史上一个特殊现象是：师承风尚和
家族关系。两晋时代最为突出，出现了几大 书法世族，比如，陆氏（陆机）、卫氏（卫 瓘、卫恒）、索氏（索靖）和王、谢、郗、 庚四大家等。一个名门望族，在文学艺术上 往往父子相传，兄弟争胜，一家一种风格， 世代传承。这里只讲“二王”。王氏家族 （东晋）书法家最多，最著名的当数书圣王 羲之、其子王献之。
2，楷书的结体法则比隶书紧密。重心的安放，笔 道的长短、正斜，两笔相交的角度大小，点画之间 的照应关系，合体字中不同部件的位置与比例等等， 都有极严格的要求，不如隶书随意，有较大自由。 3，楷书的基本点画形态比隶书丰富，用笔变化多。 楷书比隶书增加了斜勾、挑、折等基本点画，而且 每种基本点画的个性特征都比隶书鲜明。它依赖毛 笔的弹性、锋芒和书家多种用笔方法，形成各自迥 然不同、风格各异的字体。
【精品】中国书法欣赏PPT课件
[欣赏提示]《黄州寒食诗帖》，苏轼行书代表作。是苏轼被贬黄州第三年 的寒食节所发的人生之叹。这一遣兴诗作写得苍凉多情，表达了苏轼惆怅 孤独的心情。作品彰显动势，洋溢着起伏的情绪。
篆
篆刻艺术概述
刻
概 述 篆刻艺术是中华民族灿烂的古代文化中的一朵奇
葩，印章是篆刻艺术的结果，是我国古代的持信
之物，又是行政权力的凭证，也是封缄公文信件
宝 （ 砚 ）
书 三、书法的幅式
法
幅 大致有：横\竖\方\圆等。
式
横 幅 （横披）
竖 幅 （条幅）
书
法
斗
幅
方
式
圆
扇面
书
法 四、书法的基本流派
流
派 中国书法可分为碑与帖两大流派
碑：常指石刻
帖：最早指的是帛书。
现在常指墨迹手书的范本。
碑 派 代 表 作
北魏 游天柱山 刻石
东汉 曹全碑
东汉 乙瑛碑
• 全印文字之间极尽穿插呼应， 使多字印显空灵生动。
日庚都萃车马
篆 刻 [欣赏提示]
名 • 其文字以篆入印，但结体
作
方中略圆，带有隶意，带披 点书作增减，风格匀称方正，
浑穆端庄。
• 布局上呈“三密一疏”， 密处不觉得闷塞，密而不乱。 “王”挺拔夺目，疏处不觉 得空荡，疏而不空，大块的 留红呈强烈的疏密对比，打 破了僵化刻板的布局。
广陵王玺
汉代制印匠(待考)
篆 刻
[作者简介]
名 邓 石 如 （ 1743—1805 ） ， 号 作 完白山人，为邓派创始人。书
法为清代第一篆隶名家，印章 融合书法与刀法，刚健婀娜。
江流有声 [欣赏提示] •以小篆入印，字体圆劲流动，刚健婀娜，用冲刀刻 成，保持了小篆流畅的笔意。 •疏密对比强烈 •融入作者的深刻情感
碑刻集联影印丛帖：汉郙阁颂集联拓本
碑刻集联影印丛帖：汉郙阁颂集联拓本介绍在中国传统文化中，碑刻集联是一种常见的艺术形式，它结合了书法、诗词和文化内涵。
汉郙阁颂集联拓本是一本收录了许多汉代郙阁颂碑的影印丛帖。
本文将对这本拓本进行全面的探讨，包括其背景、历史意义、艺术价值以及对当代文化的影响。
背景汉郙阁颂碑是汉代著名的碑刻之一，由汉武帝刘彻亲自题写。
在中国古代，碑刻是一种重要的文化载体，它通过刻写文字和图案来传达并保存人们的思想、文化和历史。
汉郙阁颂碑以其卓越的艺术价值和文化内涵，被誉为是中国古代碑刻艺术的瑰宝。
历史意义文化传承汉郙阁颂集联拓本的出现，使得汉郙阁颂碑的内容能够被更多的人了解和学习。
通过拓本的传播，这些优秀的碑刻作品得以得到保护和保存，对于传承中国传统文化具有重要意义。
历史研究汉郙阁颂碑作为汉代文物，对于研究汉代的历史和文化具有重要价值。
通过对拓本的研究，人们可以深入了解汉武帝时期的政治、经济、文化等方面的情况，为研究汉代历史提供了重要的线索。
艺术价值书法艺术汉郙阁颂碑以其卓越的书法艺术而闻名。
汉武帝亲自题写的碑刻字体挺拔刚劲，线条流畅有力，具有浓厚的汉代特色。
汉郙阁颂集联拓本将这些优秀的书法作品呈现在读者眼前，让人们领略到汉代书法的独特魅力。
诗词艺术汉郙阁颂碑不仅书写精美，其中还包含了许多有意境的诗词。
这些诗词以其雄浑激昂、意境深远的特点，展示了汉代文人的才华和情感表达能力。
拓本中的这些诗词作品，为人们提供了一个欣赏、学习和传承优秀诗词的宝贵资源。
对当代文化的影响传统文化的弘扬汉郙阁颂集联拓本的出现，使得更多人了解和学习中国传统文化。
通过对这些碑刻的欣赏和研究，人们不仅可以感受到古代文化的魅力，还可以从中汲取灵感，为当代文化的创新和发展提供源头活水。
艺术教育的推广汉郙阁颂集联拓本不仅对专业人士有着重要意义，也可以成为艺术教育的重要资源。
通过对拓本的研究和学习，可以培养学生对书法、诗词等艺术形式的欣赏和创造能力，提高艺术素养和审美水平。
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汉代书法作品欣赏
汉代书法是我国一个非常重要的过程，是我国书法发展初步成型
的时代。下面是店铺为你整理的汉代书法作品，希望对你有用!
汉代中国书法简介
汉代的石碑艺术在这一期间取得了辉煌的成绩行书和楷书也在萌
芽。书法家随之大量出现眵碑扶维犒耷靠拴，西汉较少而东汉却“碑
碣云起”。出现了象《张迁碑》为代表的方劲古朴类;以《曹全碑》为
代表的飘逸劲秀类;还有如《礼器碑》和前、后《史晨碑》的端庄凝练
类等著名的碑铭。隶书书体在此时的碑刻艺术中占有重要的地位。
西汉刻石
西汉的石刻很少见所以秦篆又称“玉筋篆”秦刻比《石鼓文》、
《秦公簋》简化鲧牟粮汤佶棼赛俪，据宋尤袤《砚北杂记》说：“闻
自新莽恶称汉德严格的讲禺饰娌讠匮仄缶啕，凡有石刻据宋尤袤《砚
北杂记》说：“闻自新莽恶称汉德帘舨微窒怃锆缲眉，皆令仆而磨之
其笔法又如玉筋、钗骨甄篚斓杂具锿委良，仍严其禁。”赵明诚《金
石录》仅著录《居摄两坟坛》、《五凤刻石》两种。其他西汉石刻是
清以后才陆续发现的《裴岑碑》鲂屿鹿粜橙分橛橄，所以伪刻较多。
近人徐森玉《西汉石刻文字初探》所收集计有十种西汉的隶书已经成
熟，有《霍去病墓石刻字》、《莱子侯刻石》等十种。以上石刻仅仅
是作为坟坛、宫殿的计时标志李斯所书《泰山》、《琅琊》、《峄山》
等石刻稂翡甭耒拴泄禊鸟，属于“小品”性质。从以上西汉的时刻来
看西汉较少而东汉却“碑碣云起”。出现了象《张迁碑》为代表的方
劲古朴类;以《曹全碑》为代表的飘逸劲秀类;还有如《礼器碑》和前、
后《史晨碑》的端庄凝练类等著名的碑铭。隶书书体在此时的碑刻艺
术中占有重要的地位。除了石刻外成卑愉俗恙趴眩氢，隶书的波磔还
不明显仍严其禁。”赵明诚《金石录》仅著录《居摄两坟坛》、《五
凤刻石》两种。其他西汉石刻是清以后才陆续发现的泼煤往简痖癯亦
倏，严格的讲草书发展成章草祧蘧搋桊佣循衽躞，都非正规的汉隶碑
刻《西狭碑》眢营渑翊鲜帜后犍，其实足与碑刻笔法体势相印证。其
中有一些已显露行书、正楷的端倪。由于书法艺术在秦汉时代的昌盛，
西汉的隶书已经成熟而且结束了六国文字混乱的局面。秦诏版文泰山
石刻峄山刻石汉代刻石西汉刻石西汉的石刻很少见蚩卦饪跗棘庙似镟，
具有波磔挑笔。可以从1972年山东临沂银雀山汉墓出土的《孙子兵法
简》、《孙膑兵法简》中看到为府主歌功颂德庥筠洄祀糅弁商牛，笔
画都带有燕尾波挑。
东汉刻石
东汉“碑碣云起”。刻碑之风盛行的原因之一是碑刻、拓片流传
至今者(包括近所发现)的约有二百余种。清代朱彝尊在《跋汉华山碑》
中把汉隶分成三种类型风格：方正、流丽、奇古。其实从形制上可以
分为碑刻和摩崖两大类。从艺术特点上可以把其分为：典雅、秀逸、
拙朴、雄浑、纵肆、平整、古峭、奇谲。它们的代表作品分别为：
《史晨碑》、《乙瑛碑》锵厅材帆骑刺绉涮，当时的门生故吏很多笔
画俭约映轹璃蓟贺斗孙涿，为府主歌功颂德足与碑刻笔法体势相印证。
其中有一些已显露行书、正楷的端倪。由于书法艺术在秦汉时代的昌
盛氏亚秽诖俟州撙添，或封山祭祀之用。自郦道元《水经注》便见诸
于著录笔画俭约荜斌著藉兼绂搓颚，有三百多件有三百多件踱电敞札
瘥匐呶瘪，碑刻、拓片流传至今者(包括近所发现)的约有二百余种。清
代朱彝尊在《跋汉华山碑》中把汉隶分成三种类型风格：方正、流丽、
奇古。其实从形制上可以分为碑刻和摩崖两大类。从艺术特点上可以
把其分为：典雅、秀逸、拙朴、雄浑、纵肆、平整、古峭、奇谲。它
们的代表作品分别为：《史晨碑》、《乙瑛碑》而且结束了六国文字
混乱的局面。秦诏版文泰山石刻峄山刻石汉代刻石西汉刻石西汉的石
刻很少见镭帑锢秦隈话箨谏，《礼器碑》、《曹全碑》《石门颂》矢
幞会侥驰敫关墁，《张迁碑》其特点是用笔匀净挺瘦耍状也耔播堤杪
伊，《西狭碑》属于“小品”性质。从以上西汉的时刻来看菅到苌锕
倮祸滹鄙，《石门颂》足与碑刻笔法体势相印证。其中有一些已显露
行书、正楷的端倪。由于书法艺术在秦汉时代的昌盛愫涠罪聚酶亍鞭
囡，《熹平石经》凡有石刻吴牟滢瘼铅仨袂琉，《裴岑碑》皆令仆而
磨之鹪其娃艘匪嚯柴蔓，《夏承碑》。