弹古筝的左手手法
古筝
古筝古筝是古老的民族乐器，结构由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成；筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以25弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的规格为二十一弦；通常古筝的型号前用S163-21，S代表S形岳山，是王巽之与缪金林共同发明，163代表古筝长度是163厘米左右，21代表古筝弦数21根。
演奏技法古筝常用演奏手法采用右手大、食、中三指拨弦，演奏出旋律、掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以调整音高，完善旋律。
筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。
古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破，1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手交替和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧，使古筝的演奏技术得到一个突破性的发展。
1965年，王昌元成功创作出古筝曲《战台风》，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、技巧，又进入了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、刮奏及使用无效区的无规律噪音来制造台风效果等技法，都是创新技法，提高且丰富了筝的表现能力。
70年代，赵曼琴在演奏实践中，创造使用了双弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。
并突破传统的八度对称模式，创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系”，使筝不须改变定弦即可单手演奏五声、七声及变化音阶的快速旋律，为筝由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实的基础，代表作品有《打虎上山》、《井冈山上太阳红》等。
古筝局部90年代以来，古筝创作迎来了百花争艳的春天。
《黔中赋》的演奏以运用扎桩摇和悬桩摇的交替手法而成为亮点；在这时期中，作曲家们参与筝曲创作，增强了创新力度，他们突破传统五声性调式的局限，吸收了日本琉球调式、都节调式的色彩，借鉴了梅西安人工调式的经验，自行设计了许多新的调式，甚至创造了全新的“下方小三度加上方小二度”的调式色彩，每个八度分为三个环节，每个环节是一个大三度音程，在每个环节上都可以演奏同主音大小调的调式。
古筝的指法符号大全
古筝的指法符号大全一、简介古筝是中国古代的弹拨乐器，有着悠久的历史和丰富的演奏技巧。
古筝的指法符号是指演奏古筝时用手指按弦的方法和指法动作的图形符号。
它们是古筝演奏的基础，掌握好指法符号对于弹奏古筝具有重要的意义。
二、常用的指法符号以下是古筝常用的指法符号大全：1. 右手指法符号•➜：向下滑•➡︎：向右滑•↘︎：向右下滑•↗︎：向右上滑•●：顿音•⇌：颤音•➡︎：上下抖2. 左手指法符号•1：一指•2：二指•3：三指•4：四指•5：五指3. 右手指法组合以下是一些常用的右手指法组合：•一二二：先用一指按弦，再用二指滑过•一二三：先用一指按弦，再用二、三指滑过•一一二：先用一指按弦，再用二指顿音•一二三四：先用一指按弦，再用二、三、四指滑过三、指法符号的使用方法1. 右手指法符号的使用右手指法符号一般用于表示右手的演奏动作，包括滑弦、颤音、顿音等。
例如，当遇到➜符号时，演奏者应该用右手向下滑过对应的弦。
这些符号通常出现在曲谱上，提醒演奏者在演奏时使用特定的指法。
2. 左手指法符号的使用左手指法符号主要用于表示左手的按弦位置。
数字1到5分别代表古筝的五个指位，演奏者可以根据需要使用不同的手指按下相应的弦。
例如，当遇到数字2时，演奏者应该用左手的二指按下对应的弦。
3. 指法符号的组合指法符号可以根据需要进行组合，形成更复杂的指法动作。
例如，一二二表示先用一指按弦，再用二指向右滑过。
演奏者需要根据曲谱上的指法符号，结合手指动作和从弦的位置，实现精准的演奏。
四、指法符号的意义和作用指法符号在古筝演奏中起着重要的作用，它们具有以下意义和作用：1. 标志演奏动作指法符号可以帮助演奏者准确地掌握古筝演奏的动作要求。
通过曲谱上的指法符号，演奏者可以清晰地知道在演奏过程中应该使用何种手指动作。
2. 提示按弦位置左手指法符号可以帮助演奏者准确地找到应该按下的弦的位置。
按弦位置的准确性对于演奏古筝具有决定性的影响，指法符号能够提醒演奏者使用正确的手指按下相应的弦。
古筝上滑音和下滑音的弹奏方法
古筝上滑音和下滑音的弹奏方法
滑音是古筝演奏里很有特色的一种指法，它是形成古筝音色动人的一个重要因素。
今天店铺为大家带来古筝上滑音和下滑音的弹奏方法，希望能够帮到大家。
古筝上滑音和下滑音的弹奏方法
(一)上滑音是滑音一种，奏法是当右手弹过弦之后，在琴码左侧，距离琴码约20厘米的地方，用左手二三指用力按弦，使弦音逐渐升高至所需高度，使音产生由低到高徐徐上滑的效果。
各个弦位上的滑音都有一定的规律，一般规律是按滑前一根弦，使其升至后一根弦的音高。
例如：5音弦使其升高至6音。
音符时值要足够。
上滑音的符号一律记在音符右上方。
(二)下滑音是从高到低滑行的一种变化音，在乐谱中标记于音符的左上方。
下滑音的弹奏方法是先用左手按住筝码左侧琴弦，使筝弦的张力增大，然后再用右手弹奏，随后逐渐松开左手使音由高向低下滑，最后恢复到原来的音高。
下滑音也有一定的规律，这就是左手按前一根弦时，先使音升到到后一根弦的音高，然后弹奏所按的那根弦，然后放开左手逐渐使音产生下滑的效果。
(三)下滑音和上滑音恰恰相反，上滑音是先右手弹弦，然后左手按弦。
下滑音是先左手按弦，然后右手弹弦。
两手有先后，不要一起走。
无论上滑还是下滑都要弹奏的柔软，圆润，避免生硬。
因此尽量避免弹奏时候，左手直上直下的运动。
并且滑音弹奏的手型都是一样的古筝回滑音练习曲谱。
古筝小星星入门弹法
古筝小星星入门弹法古筝是中国传统乐器之一，有着悠久的历史和悠扬的音色。
如果你想学习古筝，那么就要从入门开始。
本文将为大家介绍古筝小星星的入门弹法，帮助初学者快速入门。
一、准备工作在开始学习古筝小星星的弹法之前，先要做好准备工作。
首先，你需要购买一把古筝，并认真学习古筝的基本知识。
其次，你需要为自己进行长时间的练习做好准备，保持身体和心态的舒适和放松。
二、认识古筝小星星古筝小星星是一首非常经典而又容易上手的古筝曲子。
你需要了解曲子的基本节奏和旋律，并熟悉曲子的基本弹法。
三、弹法学习1. 左手编弦古筝编弦非常重要。
首先，从左手开始，将小指、无名指、中指、食指依次放在左手枕头上排成一排，手腕自然弯曲，手心朝上，指尖向前。
然后，用左手无名指轻轻按住三线，其他三个手指分别放在二线、一线和上二线上，形成“三点一线”的编弦位置。
2. 右手弹拨右手弹拨技巧与左手编弦技巧同样重要。
右手的手指依次为拇指、食指、中指、无名指。
在弹拨时，要将拇指与其他手指分开，进行分工。
拇指主要弹拔第一、第二弦；食指弹拨第三弦；中指弹拨第四弦；无名指主要用于托弦，调整音色。
3. 基本节奏古筝小星星的基本节奏是“1、2、3、4、5、43、21”。
在弹奏时，要根据节奏规律，依次弹拨各个音符，而且要打保持稳定的速度和力度，否则会影响音乐效果。
四、练习过程对于初学者来说，练习古筝小星星的弹法是一个必须进行反复练习、不断调整和改进的过程。
在练习过程中，要注意身体姿势、手指协调以及弹拨的速度力度等，在不断地调整中找到最适合自己的方式。
五、总结古筝小星星虽然是一个简单易上手的曲子，但是其弹法技巧和练习要求却非常高。
希望初学者们能够认真学习，勤奋练习，不断探索和尝试，让自己能够更好的掌握古筝的基本技能。
通过不断学习和练习，相信会给自己带来更多的收获和成就感。
古筝和弦指法怎么弹方法介绍
古筝和弦指法怎么弹方法介绍在古筝上一般由大指、食指，中指等同时弹奏和弦。
三个以上的音叠置起来同时发出声音称“和弦”。
这种指法要怎么弹呢?古筝和弦指法怎么弹随着弹奏古筝时左手运用的不断扩大，和弦在古筝里已得到了相当广泛的运用，不仅有单手的和弦，双手的和弦也运用极广。
但无论哪个和弦，都要求各指力度均匀，运用大臂带动小臂，再把力量传到指尖，然后指尖快速地触弦。
要有爆发力，切忌指尖抓弦。
另外，演奏和弦时还要注意气息的运用，气息要沉至丹田，含胸拔背，腰膂聚劲。
只有这样，才会奏出和谐、明亮的声音。
古筝和弦指法教学● 和弦的记谱方法由低音往高音依次纵向重叠，在看谱时应养成由下往上看的习惯，并记住音程关系。
● 和弦的演奏有双手、单手之分，三个音符的和弦我们根据记谱，由下往上对应的是中指、食指、大指同时演奏。
四个音符的和弦则是由下往上无名指、中指、食指、大指同时演奏。
● 演奏方法各手指需要稍作弯曲，并尽量做预备指，指尖要垂直与琴面，发力用指尖，向手掌内部发力，演奏完毕向手心抓回来，不要散掉。
● 技巧提示为了保持音量平衡，尽量使每个手指相隔不要太远;预备也要保持松弛的手型;切勿“抠”、“拉”琴弦。
所有古筝的指法介绍演奏者以右手的拇指、食指和中指来拨动琴弦，控制节奏音高，奏出旋律;用左手在弦柱左侧顺应弦的张力来控制音色变化，装饰美化旋律，表现风格特色。
有时因作品的需要，也以控制琴弦张力的方法改变音高。
这样就形成了古筝演奏基本技法的右手技法和左手技法两大类。
右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮、刮等，左手的常用技法有按、滑、揉、颤等。
在筝的演奏谱中，两手的各种基本技法都有相应的演奏指法符号表示，下面是这些常用技法的符号及演奏动作要领：l 右手常用指法符号及动作要领托└ 拇指向筝外侧方向弹弦劈┐ 拇指向筝内侧方向弹弦挑/ 食指向筝外侧方向弹弦抹\ 食指向筝内侧方向弹弦剔中指向筝外侧方向弹弦勾⌒ 中指向筝内侧方向弹弦摇彡弹弦指连续快速弹拨筝弦，拇指则连续托劈，食指则连续抹挑撮ъ 勾托技法或抹托技法和组合，用于弹奏和音。
管窥筝乐演奏左手技法“以韵补声”至“以音表现”之流变
当代音乐2021年第9
期
MODERN MUSIC
管窥筝乐演奏左手技法以韵补声”至
“以音表现
”之流变
陆媛媛王安喆［摘
要］
古筝是我国传统民族乐器，随着外来文化的不断交流碰撞，古筝左手演奏的侧重点发生了重大改
变，从传统的“以韵补声”发展到“以音表现”。通过文献归纳、对比论证、个案分析的研究方法证明
：左手技
法的过度发展已经使古筝失去了原有的民族韵味。［关键词］古筝；左手技法；以韵补声
；
以音表现
［中图分类号］J607 ［文献标识码］A ［文章编号］
1007-2233 （2021） 09-0075-03
一、左手技法“以韵补声”及“以音表现”概述筝，距今已有两千多年的发展历史，一直以来都被誉 为民族乐器的瑰宝，雅俗共赏的奇葩，在这漫长的发展过 程中，传统古筝始终以“右手职弹、左手司按”的演奏形 式为核心。左手“以韵补声”的技法既弥补了古筝传统五 声音阶没有偏音的缺点，又赋予了古筝别样的音韵美，使 其声韵并重，发出“奋逸响，妙入神”的天籁之音。“以 音表现” 的技法借鉴了钢琴双手演奏技术， 使左手技术右 手化，丰富了乐器演奏的音响，拓宽了古筝的表演形式。（一）左手技法中的“以韵补声”“以韵补声”中的“韵”是中国筝乐的特色音响，"以 韵补声”中的“韵”主要通过“按、吟、颤、滑”这四种 技法产生。按弦， 是左手在右手弹奏完一个音后， 通过对筝码左 侧琴弦施加压力，使弦发出高于本身的音，又称按音。颤音与吟弦，是演奏者将左手放在琴弦上，上下反复 颤动琴弦，使弦发出的声音如微波荡漾一般。滑音， 包括上、 下滑音， 上滑音与下滑音的不同在于， 一个在右手发音后作用于弦； 另一个在右手发音前作用于 弦，两个技法都是按弦与滑弦同时进行。点滑、按滑在此 技法基础上产生， 两者通过按弦速度、 时值等不同方面来 区分。传统古筝左手技法的多样发展与运用， 不仅解决了五 声音阶没有偏音的问题，其特有韵律的产生也奠定了筝乐［收稿日期］2021-01-13［作者简介］陆媛媛（ 1978—）,女，南通大学艺术学院副教授、 器乐与舞蹈教研室主任；王安喆（ 1997—）,女， 南通大学硕士研究生。（南通226001） 中不同流派的形成。为分辨各流派的音韵特色，左手技法 的运用就显得尤为重要。传统筝曲经过时间的漫长洗礼以及不同地域文化，形 成了各具特色的筝派， 不同的筝派正是通过左手做韵技巧 的差异来区分。笔者选取了潮州筝派与山东筝派，来比较
古筝揉弦的方法有哪些
古筝揉弦的方法有哪些学习古筝的朋友都会需要学习很多的技巧，那么你知道古筝如何揉弦吗?下面小编就和大家分享古筝揉弦的方法，来欣赏一下吧。
古筝揉弦的方法右手拨弦后，左手的食、中二指(或食、中、三指)在该弦码外弦段上，做轻快而有规则地连续颤动，使声音发出悦耳的音波。
揉弦是古筝的很富有特色的一种技法。
它既不同于拉弦乐器的改变弦长的揉弦，也不同于某些弹拨乐器的小幅度单指揉弦。
筝的揉弦，有它独特的手法，它通过左手一下一上均匀地揉动，使发音弦段改变着弦的张力，并使弦长有所改变，使发音弦段发生一张一弛、一短一长有规则的变化，使琴音优美、柔和而流畅。
通过揉弦，加强了音乐感染力。
不同的揉弦方法又适应了不同的艺术需要，有些地区的特有揉弦效果又表现出这些地区的地方风格。
古筝的揉弦幅度，一般控制在小二度至小三度之间。
古筝的揉弦种类可细分为慢揉、快揉、轻揉、重揉等。
慢揉和快揉是揉弦速度上的变化;轻揉和重揉是力度上的变化。
这些揉弦法也可互相结合起来而产生慢而轻的揉弦指法;快而轻的揉弦指法;慢而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法，都需要在练习中不断体会，才能熟练掌握。
古筝揉弦的知识揉弦又称为“吟”、“颤音”，大约20世纪50年代后才成为演奏筝的重要技巧和表现手法之一，它在演奏中主要起润饰作用。
揉弦是左手食指和中指(或食、中、无名三指)自然并拢，手成半握状，弹弦的同时，按弦指以乎均的频率(不超过大二度的1/4音程)在距左侧码子约15厘米处轻轻颤动，使弹奏出来的乐音产生有规律的水波状进行的效果。
演奏时，一定要用大臂、小臂带动手腕，手腕放松地进行揉弦，要防止压弦的毛病。
另外，一定要先弹后揉，趁余音未绝之前，用左手去震动雁柱左侧的弦段，不能两手同时动作。
揉弦的姿势和方法，历来因地因人而异，多种多样。
一般分为两种，一种是揉弦按弦较浅，揉弦时手左手颤弦很松弛，能持续长时间地上下颤动;揉弦的音波均匀、细密，在一定程度上利用手按弦的反弹力和惯性，相对地较少通过意识去控制，故揉弦的变化少些，实际上只起柔化音质的作用。
古筝曲夜深沉滑音分析
夜深沉慢板的左手滑音运用1：左手力量由中指向食指推进，滑音时值要长一点。
右手在前一拍结束后，随呼吸抬起，直到下一拍再落下，声音要厚，手指要有触感。
2：左手按音要果断，“7”滑准，力量由食指向中指推进。
右手动作有触感，觉得是“摸”一下琴的感觉。
3：因是下滑，所以要从中指发力，听起来声音要软一点。
右手在弹“7”的时候声音要略微轻一点，往后拖延一点。
4：“6”为重音，按弦时可以做一个回滑，但不能幅度太大。
右手音落下去要彻底，音要透，随着左手的下滑，音会逐渐弱下来。
5：上滑音要挑起来，滑得要快，果断一些，到最后再渐渐放慢，留下长长的余音。
因为左手的果断，右手应适当加一点音量。
6：和前一个相似，但是“6”要在滑音中间按得和“5”的音一样。
右手也要有上挑的倾向。
7：同以上2的滑音。
8：和3的滑音一样。
9：非常有特点的一个下滑音，主要是音的呼吸和延长，右手弹以前，左手应已经准备好按弦，左手按下以后右手才出音，当右手出音时，滑音所发出的第一个音不是下滑要按准的音，而是比那个音要低一点点，因为是左手在右手前先按下的。
听上去很有京剧的味道。
这里左右手的配合十分重要。
10：又是一个回滑，音要准，但也要光滑。
弹此音时音质一定要注意。
11：同以上4的滑弦、弹法及要领。
12：同以上5的滑音。
13：在滑到“7”的基础上，再加一个上滑音，就应按到“1”差一点了，右手随左手变化，气息感觉是向前推的。
14：同以上9的方法。
15：同以上10。
16、17：同以上11、12。
18：一个大的回滑，对比要明显。
右手注意呼吸。
19：从“3”滑到“4”滑到“5”，一定要重视并突出滑音过程。
20：滑音同17。
右手在附点的地方要呼吸，可以延长附点过程。
21：同以上18的注意要领。
22：同以上19。
23：在“4”上滑音一定要果断，一定不能拖拉。
右手随时注意气息的把握。
24：模仿京胡的一个下滑，应该快又短，右手注意断开气息。
25：同以上23。
26：这个滑音是代替右手弹弦的，所以在时值上比较精确，不需要稍快或稍慢的变化。
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弹古筝的左手手法
左手弹弦技法与右手一样，指法符号左右手相同，技术要求也相
同。
下面整理了弹古筝的左手手法，供你阅读参考。
弹古筝的左手手法：颤弦类右手弹弦后，左手颤动筝弦，以美化
余音。
颤弦是在基准音高上的轻微上下颤动(基准音高是指筝五声音阶定
弦后的弦序音高)，这个颤动不改变弦的音高。
颤弦分慢颤(吟弦)、颤弦(一般颤弦)、快颤(小颤、大颤)三种。
慢颤，颤动的频率较缓，余音悠扬有韵。
颤弦，中等频率的颤动，这是基础训练中应重视的基本颤弦。
快颤，较快频率的颤动，余音紧张，常表现激动的情绪。
弹古筝的左手手法：滑弦类右手弹弦，左手下按筝弦，改变弦的
张力，产生滑音的音响。
滑弦分上滑音和下滑音两种，又可细分为有时值的上下滑音、装
饰性的上下滑音等等。
上滑音是先弹后按，按弦滑至上方弦的音高，上滑时值为本音符
时值的一半，上滑后的音高要保持住。
下滑音则是先按后弹，先按弦至上方弦的音高，弹弦后保持一半
的时值，再下滑至本音，下滑时值为本音符时值的一半。
其它有时值的上下滑音，装饰性的上下滑音都是在滑音的时值上
作不同的变化。
弹古筝的左手手法：揉弦类右手弹弦后，左手下按筝弦，在基准
音上作较大幅度的波动。
这个波动实为上下滑音结合的波动。
这个波动有音高的变化，从小二度到小三度内的变化。
这个波动是有节奏的波动，也有随意性的波动。
揉弦可分为上揉和下揉两种。
上揉是先上滑后下滑;也可先上滑后下滑再上滑。
下揉是先下滑后上滑，也可先下滑后上滑再下滑。
两者的区别在于开始时是先上滑还是先下滑。
弹古筝的左手手法：按弦类右手弹弦时，左手下按下方筝弦，改
变弦的张力，发出上方弦的音高。
按弦的变化一般是升高小二度、大二度或小三度。
按弦又分轻按音和重按音两种。
轻按音一般指七声音阶的4、7(fa、si)，在五声音阶里通过按3、
6(mi、la)取得4、7(fa，si)两音，在符号上不作标记。
重按音是在下方弦上取上方弦的音高，如3(mi)弦取5(sol)音，6(la)
弦取1(do)音，以此类推。
按弦技巧要求动作干净准确，不带滑音的音响，音准要准确到位。
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3.弹奏古筝手法4.古筝左手夹弹法5.古筝的弹奏手法6.古筝双手弹奏
如何练习7.古筝左手按弦技巧8.11古筝基础教学法