浅谈紫砂壶的装饰艺术
浅谈紫砂的陶刻装饰
随着紫砂陶被海 内外各界人士所喜爱 ， 原先 只装ｔ 在均 陶上的堆 币 花艺术也逐渐与紫砂陶相结合 ；以前 的产 品做完装饰后 需上各种 釉料 ，而用紫砂土堆 ， 就无需上釉 ，它有 独特的性能 紫砂原料
民国之后的堆花工艺 ，不但在装饰手法上进行 变化 ，还在材质 、
【 摘 要 】 砂陶 刻是 紫砂壶 的主 要装 饰形 式 ，书画 陶刻的 装 紫 饰， 提升 了紫砂 壶的艺术档次 ， “ 壶随字贵 ，字以壶传 ”。
【 关键词 】 紫砂陶刻 ；竹尖刀 ；钢制刻刀 ；刻底子 ；空刻 ；
就 陶刻角度论ｔ壶 ，在掌握陶刻传 统手 工工艺 的同时 ，必须融汇 ｆ ｉ ｊ
发 ”，俗称 “ 刀法 ” ，以刀代 笔 。 空
陶刻装饰方法 ，一般可分为清刻 、沙地 刻 、阳刻 、阴刻 、着色刻 五种 。根据紫砂壶 的不 同器形 ，施以不同方法加以装饰 。
陶刻 刀法 大体可 分为 两大类 ，即 “ 刀正入 法 ”和 “ 刀侧 入 双 单 法 ”。此外还有 涩刀 、迟刀 、留刀、轻 刀 、切刀 、舞刀等各种金
石用刀方法 。
紫砂壶陶坯刻款有 以下几种不 同类型 的刻法 。
写泥 刻款 ：紫砂 壶泥坯 尚含有 ２ ％的 水分时 ，就 以圆钝 的铁笔 ０
紫砂 专题
ＺＩ ＳＨ Ａ Ｚｌ ＵＡＮ ＴＩ Ｉ
２０１ ０２ １．
浅谈堆花工艺的发 展与变革
张 吉
宜 指 艺搓 化 的手造 用 大 在上 、搭 、来 形 兴 花作 种陶 装法 是 拇 工的 美 瓷饰 塑利 的坯 为撕 、揿 ，象 堆体 一 、堆等 它 。
刻画装饰一般就 是在陶坯上书画 ， 后依着字书雕刻 。雕刻工具 然 可用竹尖刀和钢制刻刀 。 刻技 法有刻底子和空刻两种 。 镌
浅谈紫砂壶圆器的装饰手法
浅谈紫砂壶圆器的装饰手法作者：朱子旺来源：《佛山陶瓷》 2012年第6期朱子旺（江苏宜兴 214221）摘要：宜兴紫砂工艺作为一门独特的民间艺术和文化，经过几百年、几十代人的智慧劳动和艺术创作，已自成一体、独树一帜，被世人所推崇。
关键词：紫砂壶：造型：装饰手法1 前言宜兴紫砂茗壶，因其造型千姿百态、简练大方，色彩淳朴古雅、丰富多彩，表现形式独具匠心，手工工艺精美绝伦，以及独特的泡茶功能和深厚的文化底蕴，成为独树一帜的“国之瑰宝”。
2 紫砂壶的装饰工艺的历史紫砂壶的装饰工艺伴随着紫砂壶的产生、发展而产生、发展。
早在北宋，随着紫砂壶艺的成熟，装饰技艺上也达到了一定的标准，其壶嘴已用鸡头装饰，且手法简练、神态各异。
到了元代，陶刻文字装饰也已兴起。
到明代，由于著名书画家、文学艺术家广泛参与紫砂壶的装饰，进一步提高了紫砂壶的档次，促进了紫砂壶由日用工艺品向艺术品兼高档日用品的过渡。
紫砂壶的装饰要想达到较好的效果，起到提升紫砂壶的档次，使之成为真正的高档艺术品，必须围绕紫砂壶的创意，采用多种装饰手法，而且做到适度得体，才能达到紫砂壶装饰的目的。
3 紫砂壶的创意紫砂壶的创意是紫砂壶的灵魂，是为了体现一把壶主题的构思。
砂壶的装饰就是壶的创意的组成部分，是突出壶的主题或点明壶的主题的手段。
如制壶名家朱可心，其代表作为“报春壶”，选用梅花作为装饰手段，很好地体现了其积极向上的创作主题，成为传世精品。
作为民间高档日用型艺术品，其装饰手段已多样化，充分体现了艺术的千姿百态、多种多样。
因此每把壶的装饰不是运用装饰的手段，占用的比例多则好，而是需切合壶的创意，真正能体现或突出壶的主题，把握好装饰的“适度”。
紫砂壶以手工成形为主要方法，经过1500多年无数艺人匠心独运的创造、变化，制成了千变万化的各种壶式。
人们根据其主要特征给紫砂壶造型归纳为三大类，即光货、花货和筋纹货。
这三类造型的形制几何包罗了自然界与世间各类可创性的形体。
浅谈紫砂壶艺造型
传统 艺术 中的一朵 奇葩 ． 有悠久 的历 史 。 具 一些传 世
名壶 之所 以能 以其 端庄 的造 型 、 晰 的线 条 、 清 精湛 的 制作 技巧 流传至今 ，而 且仍 然能符 合现 代人 的审 美
紫砂 壶 的把有 ： 握 把 、 直 横握 把 、 梁把 、 提 梁 提 半 把。 把形有 ： 圆形 、 形 、 健 弓形 、 形 、 弯形等 。 与嘴 方 三 把
有肉、 有骨 ， 中有 静 、 中有动 ， 动 静 与壶 身相辅 相应 、 和
借 形改 装 的 ， 就 是借 鉴古 代 的 陶瓷 器 、 也 青铜 器 、 漆
器 、 木器 、 竹 玉石器 ， 以及 １ 生产 、 ３常 生活 中 的实用器
羁等设 计 成壶 形 ； 有采 用几 何 体 的 ． 分 运用 点 、 也 充 线、 丽的有机组合 ， 构成 壶体 造型 。而壶 体造 型 的 自 然伸缩 ， ｒ 为整体 的伸缩 和局部 的伸缩 。 又“分 关键 是 陵墓 造 型 要有 感 人 的 神态 ． 使其 “ ” 与 “ 、 、 形 能 神 气
世人说 紫砂茶壶 美 ， 就美 在其 “ 、 、 、 、 美 形 泥 工 款 功” 。所谓 “ ”就 是造型 、 形 ， 形象 。宜兴 紫砂壶 艺造 型
口盖要求 面 面吻合 ， 这些严谨 的工艺 也确 实增 加 了实
用 功能 和欣 赏品玩 的趣味 。
素 有“ 方匪 一式 、 圆不 一相 ， 岂传 形 ， 难 为状 ” 文 赋 之
质 和艺 术风格
宜 紫砂 壶艺造 型丰 富 、 姿百 态 ， 以说 是一 千 可 座壶 艺造型 的殿堂 。就 型而言 ， 有取 材于 自然 的 ， 这 主要指 动植物 ， 已作为 壶艺造 型 和装饰 的题 材 ： 都 有
浅谈紫砂壶装饰的创新
蒋 琰 滨
（ 江苏 宜兴， ２ １ ４ ２ ２所有值 得鼓励 的事情反 映在他 的作 品 中并赋 予其 生命 。 这就要 求 能应 用美和诗歌 价值 的形 式和 色彩 。 灵魂 的共 鸣是 一种 生命 的 灵感 的流动 ， 它以不 同的程度 影响 着每件 事物 ， 栩栩 如 生的或是 死 气沉 沉的。如 果这 个 艺术 家能 够做
而紫砂壶 的创 意 ， 是紫砂壶的灵魂 ， 是为了体现一把壶主题
的构思 ， 砂壶 的装饰 ， 就是壶 的创意 的组 成部分 ， 是突 出壶的主
题 或 点 明 壶 的 主题 的手 段 。
创新是中国工艺美术 的必 由之路 。紫砂艺术 的创新不是离
开传统另搞一套 ， 而 是在传统的基础上加以发展 ， 传承是为发扬
正能够实施创新者 ， 其基本功要求相 当扎实 ， 不仅要熟练掌握制 壶工艺各工序 的关键 环节 ， 操作 得心应手 ， 严 丝合缝 ， 嘴、 把、 盖
壶由Ｅ ｌ 用 工艺 品向艺术品兼 高档 日用品的过渡 。综 观紫砂壶 的
装饰 ， 达到 了较好的效果。 不要轻视装饰性陶刻的文化意义 ，艺术作品中形式语言的 美感常常具有不易为人觉察 的文化性格 ，而这种文化性对人们 潜移默化地发生着影响。只有陶刻家 自觉地认为 自己是文化人 ， 他的作 品在社会文化 中成为 可或缺 的一部分 的时候 ，他才有艺
要制作者具有美学上 的基本功 ，在 这些扎实 的基 本功 上的创新
才 可能有所建树 ， 才能体现壶艺创作的深刻艺术 内涵 ， 不会 导致
作 品的浮华 与拙劣 。
术家应有 的使命感 。 当然 ， 这并不意味着我们要抹煞陶刻本身的
特性 ， 抹煞陶刻艺术 手中艺 的重要性。
流畅线条在紫砂壶中的运用—— 浅谈作品《线韵壶》的制作
艺术鉴评文 周小君流畅线条在紫砂壶中的运用无论是东方还是西方的艺术创作，点和线都是必不可少的基本要素。
在我们一般人观察形体时，首先映入眼帘的肯定是事物的轮廓，而轮廓便可以看作是一根闭环的线条。
这根线条的好看与否，决定了我们对这个事物轮廓的第一印象。
线的运用堪称是古老的艺术精髓之一，可以说是伴随着人类文明诞生而产生的，当人类第一次用原始的文字刻画下第一个笔画时，我们通常认识中的线条便诞生了。
线条组成了事物最基本的造型元素，在紫砂壶的创作中，线条有着相当多的运用和变化，在形成轮廓的同时，还起到一部分装饰的作用。
这种装饰作用有时超越了雕刻、图画等更加具体的装饰表现手法，将制作者最本初的技艺和意识展现表达，可以说合理地运用线条的变化，是紫砂造型艺术创作中相当重要的一种传达艺术观念的手段。
在全球化的今天，资讯相隔千里瞬息而至，艺术的理念同样如此，紫砂壶艺亦深受西方美学理论思想的影响，不过在19世纪，西方美术却是因东方绘画的影响，而改变了他们最初对于线条的认识。
原本的西方美术线条多用来表现轮廓，但也仅仅如此，而东方艺术体系线条不仅用来维持事物的轮廓，还积极地将线条化作图像的装饰，这一点在紫砂壶造型中就深有体现，并且十分广泛，《线韵壶》造型就是其中的代表之一。
作品《线韵壶》上，线条成了一种突出的装饰，整体看，壶身似碗，乍一看有些浑朴，过桥钮相当的舒张，暗接在壶盖上如同把手，气孔隐藏在壶钮之下，壶盖则维持了一个平缓的弧面，这是一个较为大方的组合，并不会显得夸张，显示出一些古韵，但并不过分，在视觉上留给人的印象不多，但这样的壶盖同壶口形成对比之后，线条便产生了变化，略缩进的壶盖嵌入壶口，但又并非是传统的揭盖式样，更类似压盖，盖沿比壶口整整缩小了一圈，这就让壶口形成了一条圆形的圈带，这一圈线条再向外扩展，即是平肩，壶口与壶肩的过渡，通过一根流畅的曲线联系在了一起，形成阶梯一般的递进效果，这时壶盖、壶口、壶肩都显露出本身的轮廓线条，并且一环套着一环，但却稍显散乱，这时候，处于壶肩最外围向壶面过渡的转折就不适宜采用紫砂壶一贯浑角的曲线，而是干脆用一根内凹的线条分割，从壶流一直延伸到壶把。
浅谈紫砂壶中的雕塑
关 键词 ： 紫砂壶 ； 雕塑 ； 花货 ； 自然 ； 现代 ； 生命
１ 前 言
紫砂 经过历代艺 人的创作 和发展 ， 成就 了它的传奇 ，
的状 态 ， 往 往有好 几种 ， 比如 ， 雕 塑 中圆雕 、 浮雕 艺 术 ， 还 有 界 于 圆雕 和 浮雕 两 者 间 的透 雕 。达 到 深 浅 不 一 的效 果 ，
紫 砂 壶 的形 式 种 类 不 能 用 数 字 来 衡 量 ，而 这 些 造 型
熟 发展期 ， 为 了寻求一种形式 的突破 ， 寻找到新 的发 展道 的妙 处也是仁 者见仁 。 智者 见智 ， 加 上装饰 工艺 的紫砂壶 也会 呈现不一样 的艺术情 调。就拿雕塑来 说 ， 紫砂壶 的雕 塑在这里 ． 并 不是指用 紫砂 泥料做 的雕塑作 品 ， 而是针对 路， 紫砂艺 人们亲手托起 了紫砂 的艺术生命 。
内容丰 富、 形式多样 ， 富有装饰性 ， 富有表 现力 ， 视 觉 冲击
更 富 有 一 番 逼 真性 。 并且掀起 了一 个个高峰 。紫砂 艺术家们与文人合作 ， 把 中 力 强 ， 雕塑 艺术栩栩 如生 ．维妙 维 肖 ，也 因紫砂 泥料 的多 国传 统 的雕 塑 、 诗词 、 绘画、 金石 、 篆 刻 等技艺 ， 融 人到 紫
紫 砂 雕 塑 从 某 种 意 义 上来 讲 是 把 有 意 思 的 东 西 形 象
Hale Waihona Puke 化 的缩小 比例 ， 融人 紫砂 艺术 中 ， 它不是 主体 ， 也 不 是依
附， 更不是盲从 。 它 是 有 意 识 的 把 事 物 作 为 一 种 装 饰 和 衬 托， 把 紫 砂 的 艺 术 内涵 更 为 形 象 表 现 出 来 ， 它 不 会 夸 张 地
浅谈紫砂的装饰及鉴赏
根据 造 型 艺 术 的 理 论 和法 则 ， 都是有点 、 线、 面 组 红、 葵黄 、 梨皮 、 墨绿、 黛 黑等 。其 泥 料可 塑性 大 、 收缩 率 的结 构 中 ， 成 ， 并有壶身、 壶嘴、 壶把、 壶钮 的配置美系及 比例 、 轮廓线的 小， 窑 烧 后 因有 微 细 气 孔 可 以透 气 但 不 渗 水 ， 肌 理 效 果 丰
成为“ 风雅 之 举 ” 。 从 古 到今 ， 书法 家 、 画家 、 诗人 、 篆刻 家 装饰 砂壶 ， 经 过 镌刻 金 石 韵 味 的文 字 图案 ， 更 增 添 了紫砂 的 艺 术
紫 砂 壶 的装 饰 及 鉴 赏
如果说紫砂 陶土 的宜 陶、宜茶性 是得 之于造 化 的恩 泽 ，那么 紫砂壶所 展现给人 们的精 深技艺 则全是 历代 艺 人 的伟 大创 造 ，它 的成 形 方式 是 陶 瓷生 产 中绝 无仅 有
浅谈 紫砂 的装饰及鉴赏
徐六 明
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ 打身筒法是陶瓷生产中绝无
仅有 的， 紫 砂 茶 壶 既有 实 用 价 值 ， 又 兼 具 观 赏 的艺 术 价
值， 当 然 这也 是 壶 艺 爱 好 人 士 欣 赏宜 兴 紫砂 的原 因 。
都使紫砂器皿蕴含着丰富的美感。 富． 充分显示 紫砂 陶土 的美感 潜质 ， 是其他 任何 陶瓷材料 结构过渡等等 ， 它 的装 饰 手 法 非 常多 样 ， 如： 陶刻 、 浮雕 、 镶嵌 、 釉饰 、 描 无 可比拟的优质 陶土。
浮生适意即为乐——浅谈紫砂《浮生适意壶》的造型特征以及文化内涵
CERAMICS SCIENCE & ART084PURPLE CLAY 浮生适意即为乐——浅谈紫砂《浮生适意壶》的造型特征以及文化内涵这款紫砂“浮生适意壶”（见图1）便是属于紫砂中的圆器，俗话说的好，“方匪一式，圆不一相”，每一把紫砂壶都是独一无二的，都有着其各自的风格特色，此壶亦是如此，虽是在传统器型之上进行改造与制作的，但在经典之中也不乏新颖与创意，紫砂艺人以书法陶刻的形式为此壶增添了一份浓郁的人文气息，也为整体造型画上了浓墨重彩的一笔。
在紫砂壶丰富多彩的造型艺术宝库之中，我们最为常见的几种器型当属圆器与方器，在制作的过程之中所采取的是全手工成型的方式，更为突出的是双手的作用，与其它陶瓷制品的制作工艺有着天壤之别，这也是为什么紫砂器型得以千变万化、巧夺天工的原因，这种传统的制作技艺为紫砂艺术创作了丰富多彩的技艺手法，就像紫砂器型中的另一大代表——花器，造型惊艳靓丽、栩栩如生，都是源于紫砂艺人对大自然以及生活日积月累的观察和感悟，从而才能够将十分细腻如丝的情感赋予其中，让人从中体会到一定的人生哲学。
不管是哪一种器型，其中每一处的细节之中都饱含了紫砂艺人真挚的情感以及精致的艺术表达。
在宜兴这座小镇之上，早在五千多年之前便开始了悠久的制陶历史，人们制陶、产陶用于平常的生活用具，而在历史的发展之下，陶器也在不断地发生革新，开始形成了各种各样品类的陶瓷艺术体系，最终孕育出现如今这优秀灿烂的陶瓷文化，正是有了如此优越雄厚的背景与条件，紫砂作为其中的后起之秀才得以飞速发展起来，尤以时大彬为代表的紫砂艺人打造了紫砂全新的成型工艺，促使紫砂得以摆脱粗陶日用器具的身份，一步步向艺术领域方向前进和发展，紫砂艺人作为整个过程的创作者，能够将自我的主观能动性发挥到最大，紫砂也就有了较为广阔的发展空间，从而造就了紫砂艺术现如今的繁荣盛世。
此壶整体造型简约而又大气、稳重而又端庄，全然符合圆器的特征，紫砂艺人又将自身的想法与创意与之相融合，从而打造出这一别具特色的造型特征，通过壶身上的书法陶刻装饰可以看出紫砂艺人所想要传达的思想与情感内涵。
浅谈紫砂壶的装饰
见 到 的绳 纹 、 字纹 、 人 花瓣 纹 、 回纹 、 雷纹 、 环纹 、 云 连
游 涡纹等 等 。在紫砂壶 印花装 饰工艺 中 ， 主要是在 壶 身、 壶肩 、 足 、 壶 圈足 、 沿边 等一 些部 位作 一些 几 何 盖 纹、 回纹 的装饰 ， 以增 强壶体 的线条 美感 、 动感 。现代 紫砂壶 的印花 工艺 已发 展到 局部 、 体均 可 ， 整 即将 设 计好 的 图案在母 模 上做好 ， 类似浅 浮雕 ， 然后 翻制 成 模 具 ， 将 所需 图案 刻 出 ， 类装 饰 方 法 ， 再 此 图案 大 多 凸在 壶体上 。 镂 雕 。紫砂 壶 的镂雕 装饰 。 在 明代 就 大量 出 早
其 装饰 工艺 都是 围绕 紫砂泥本 身 的特性 ， 采用线 条 、 浮 雕 、 刻等 手法 ， 尔也有 包 金 、 镌 偶 包银 、 锡 、 玉 包 镶
等装 饰 手法 ，并 有用泥 料 的 自然色 泽堆绘 及各 种釉
料彩 绘 等手法 。而 目前 ， 了运 用上 述装饰 手法 外 ， 除
势。
壶 嘴” 其 制作方 法为捏 塑 。泥 料和 制作工 艺相 当粗 。
糙 ， 就 是这种近 乎原始 的紫砂 雕塑 器装饰 方法 ， 但 后 来演 变成 为紫砂花货 类 的装饰工 艺 ，由静 止 的雕 塑 器皿演 变成 为局 部 可活动 的紫砂 壶 ，如现 在流行 的 龙头、 嘴、 子、 凤 莲 枯树 、 梅段 、 百果 、 化龙 、 鼠、 鱼 松 葡 萄 等。 印 花 。 在新石 器时代 ， 早 人们 为 了美化 陶器 ， 就
大 量 贵 重 的工 艺 材 料亦 被 广泛 运 用 于紫 砂 壶 的装 饰 ， 仅有金 银丝 镶 嵌 ， 有 珍珠 、 不 还 钻石 、 牙 、 木 象 红 等贵重 工艺材 料运用 到紫砂 壶装饰 上来 。本 文就紫 砂壶传 统和现 代 的装 饰方法 作简要 阐述 。
浅谈紫砂泥绘装饰的审美意趣
更要 注意装饰 的点画布局 ， 力求做到布局奇巧 、 小处见工 。在
装饰题材 的选取上 ，尽量选用与壶体设计相同或者 同源元素
来 进 行 装饰 ， 方 能 取 得 事半 功倍 的效 果 ， 诸 如在“ 茄段壶 ” 、 “ 牛
盖莲子壶”之类元素设计制作的坯体上 ，不妨选取藤蔓花草
类、 卧牛 、 奔牛、 莲子 、 荷 塘 等 画 面 进 行 装 饰 绘 画 点 景 。在 装 饰 的 色 彩 选取 上 ， 注 意 深底 浅绘 以及 浅 底 深 色 的颜 色 布局 ， 力 求 装 饰 内容 、 装 饰 色 彩 与 壶体 的契 合 一 致 ， 达 到 精 神 上 的高 度 一
致协调。
与 装饰 立 意 的设 计 ， 力 求量 体 裁 衣 ， 恰 到 好处 。
１ 泥的构思： 量体裁衣 ， 选泥立意
对于紫砂泥绘装饰而言 ，在根据壶体造型性格特点确定
了 题材 构 图之 后 ， 选泥着色应是着手创作的第一题。 宜 兴 紫 砂 土又称五色土 ， 所谓 五色 ， 并非 特指五种色泥 ， 而 是 泛 称 紫 砂 泥 色 的 多样 性 。 如： 红清 水 泥 、 天青泥、 红棕泥、 底槽青泥 、 大 红 泥 等 ，而不 同泥 料 的相 互 调 和 又 为 表 现 复 杂 多 彩 的画 面 提 供 了 多 种 可 能性 。 美 国 西 雅 图博 物 馆 收 藏 的紫 砂 代 表 作 品 陈 鸣 远 的 “ 梅 干 壶” ， 造型截取梅桩 老干一段 ， 形 体 弯 曲 自然 ， 极 富生命张力 。
摘 要 泥 绘 是 紫砂 传 统 装 饰 技 法 之 一 ， 选用 砂质细腻 、 粘稠 度均匀 的紫砂泥料进 行堆绘装 饰 ， 具 有 更 多原 生 态 的 自然 情 趣 。 这 种 泥 饰 泥 壶 的 手 法 不 仅 要 求绘 者 有 良好 的工 艺美 术 基 础 ， 更 需 要 有 把 握 不 同泥 的 泥 质 、 泥 性的能力 ． 以达 到 用 泥 如 墨 的 多 重 表 现 。 － ９ 传 统 紫 砂 的 主流 装 饰 陶 刻 相 比 ， 泥 绘 装 饰 带 有 更 多 色 彩 的 张 力 和 肌 理 的 审美 意 趣 ， 它 以毛 笔 或 自制 加 工 的 刀 、 针管笔等 为绘制 工具 ， 在 有 一 定 湿 度 的 紫砂 坯 体 或 平 面 彩 绘 、 或 层 层 堆绘 ， 可谓 手 法 多样 ， 变化万千 。 根 据 泥 绘 选 用 泥 料 泥 色 的 不 同可 分 为本 色 泥 绘 和 彩 泥 绘 ， 按 照装 饰 手 段 和 其 厚 薄 肌 理 效 果 又 可 分 为 堆 绘 和 薄绘 ， 本 文 就 紫
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质 ” （０ 压 印 。 。 １） 借鉴 古代 青 铜器装 饰 ， 制成 图案 十 先
分 精美 的模 具 ， 后 用 泥 片 、 条压 印后 再 成 型 ， 然 泥 工
第４ ４卷 第 １ 期
２１ ０ １年 ２月
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ ．４ Ｎｏ １ １ ． ． ４
Ｊａ ｇ ｕＣｅａ ｃ ｉｎ ｓ ｒｍｉｓ
Ｆ ｂｕ ｒ，０ １ ｅ ｒａｙ２ １
３ ３
浅 谈紫砂 壶 的装饰 艺术
吴 赛 春 （ 兴 ２４２） 宜 １２ １
宜 兴紫 砂壶 素 胎素 面 、 温润 宜 人 ， 它们 有 的 以器 型 的精 巧柔 静 、 古朴 典 雅 引人人 胜 ； 的则 在 装 饰上 有 别 出心裁 ，把对 大 自然 美 的感 悟采 用 多种 技 法 凝 聚 在 紫砂壶 上 。 单 归纳一 下 ， 的装饰 技法 有 ： １ 贴 简 它 （）
同色 的 、 多色 的 ， 画面 凸起 如浅 浮雕 。（ ） ５ 陶刻 。用 刀 在 壶 上 刻 出书 画 ． 文 人 的情趣 表 现 在紫 砂 壶上 ， 把 是
的壶 身上 ．用平 贴 龙 的鳞 片 的手 图 １ 祥龙云海壶
法 作 为 装饰 ， 盖 、 把 上 也 用 了 同样 的方 法 ， 种 壶 壶 这 装 饰 给单 纯 的壶体 增 添 了丰 富 的变化 ，同 时龙鳞 的 造 型 与云 纹 、 波 纹 的造 型 比较接 近 ， 在龙 鳞 间伸 水 故 出 的龙头 就仿 佛 在 云水 问穿 空而 出 ， 由鱼 化 龙 ， 一朝 升 天 ， 势不 凡 ， “ 气 有 平步 青 云 ” 的寓 意 。壶钮 前 方用 圆雕塑 成 的龙 头可 自如伸 缩 ， 增添 了玩 壶 的趣 味 。我 的“ 龙 云 海 壶 ” 祥 的装 饰 则 是 从 简着 手 ． 一 仿古 壶 在 型 上基 本 不改 变原 来 的造 型 ， 保持 其 简洁 、 一 的风 单 致 。在 壶 盖上 饰 了 四片 云纹 ． 近壶 嘴 、 把处 也各 饰 壶
瑞 的 图形 ． 往在 喜 庆 的场合 出现 ，鱼化 龙 ” 是古 往 “ 也 人 对 实现 自己 “ 步 青云 ” 愿 的一种 向往 ，祥龙 云 平 心 “ 海壶” 的寓意 也相 同 。 这一 设 计理 念就 是 通过 装饰 来
实 现 的。
泰 国 的宜兴 紫砂 器 ． 打磨 得 光润 如镜 ， 国人 讲究 被 泰
艺 十分考 究 ， 器型精 美 繁复 ， 令人 叹 为观 止 。 其 它 的装饰 技法 不 再一 一列 举 ，我们 进 行 紫砂 壶创 作 时可 根据 自己 的审 美情 趣 ，选 用适 合 自己壶 艺 特点 的装饰 技法 ， 能跟 着人 家 的路子 走 。在长期 不
泥． 在壶 盖 、 身贴 塑花 卉 、 壶 山水 等 图案 ； 彩 为 珐部 粉 彩 等 釉彩 装 饰 ，画面艳 丽 ，符 合 宫廷 皇族 的审 美要 求： 点彩 为彩 釉装饰 ， 其画 面所 占的位置 偏 小 。（ ） ３ 描 金、 嵌金 、 银 。描 金用 真 金研 磨 后加 粘合 剂 在 壶上 嵌 描 出文 字 、 图案 ， 次烧 成 后 ， 两 金光 闪烁 ， 常用 于宫廷 器： 嵌金 、 银 ， 在壶 坯 上按设 计 要 求刻 出凹槽 ， 嵌 先 烧 成后 嵌入 金丝 或银 丝 ， 敲平 整至 手感 舒适 。（ ） ４ 泥绘 。 以 泥代 墨 ， 壶 上 描 书 作 画 ， 用 同色 的 ， 有 用不 在 有 也
塑、 雕塑 。如 时大彬 的“ 意纹 盖 三足 壶 ” 其 如 意 云 如 ， 头纹 用 的是 贴 塑技 法 ； 印包方 壶 ” 的是 雕 塑技 法 。 “ 用 （ ） 花 、 彩 、 彩 。 花是 指用 同一 色或 不 同色 的 ２贴 粉 点 贴
的工作 实 践 中 ，寻求 ห้องสมุดไป่ตู้合 自己装饰 风 格 的特 点 是简
约 、 意、 达 以小见 大 、 以少胜 多 。下面 以几件 作 品略作
说明。
我 创 作 的 “ 龙 云海 壶 ” 见 图 １ 所用 的是浅 浮 祥 （ ）
雕 装饰 技法 ， 是 参 照 传 统 经 典
“ 化 龙 壶 ” 作 鱼 创 的 。清代 制 壶大 家 邵 大亨 的 “ 鱼
化 鱼壶 ” 在 圆润 ．
云纹 ．在 近 壶把 处 的云 纹间 贴塑 了龙 头 和 － ＆ 截龙
最具 文化 内涵 的装 饰 手法 之一 。（ ） ６ 绞泥 。把紫 砂 五
色 土合 理 搭 配 ， 成 各 种 图 案 ， 云 纹 、 纹 、 纹 、 绞 如 水 石
象 形 纹等 ， 以色彩雅 致 和谐 者为 上 品 。 ７ 镶 嵌 。 玉 （） 用 石 、 锡 、 钿 、 贵木 材 等 材 质 镶 嵌 在 紫 砂 壶 的 不 铜 螺 名
同部 位 ， 嵌得 当者能 取得 相 映生 辉 的效 果 。 （ ） 镶 ８ 调 砂、 铺砂 。调砂 是 指在 紫砂 泥 内加 入 一定 量 的粗 砂 ，
身． 与邵 大 亨 的 “ 化 龙 壶 ” 比 ， 的 形 象 更 加 清 鱼 相 龙 晰 ， 添 了 画面 的 气 势 ， 根 龙 须 向 前伸 展 ， 眼 圆 增 两 双
烧 后 在 壶 面 的包浆 内珠 粒 隐现 ， 若 珠啡 ； 砂 是 在 按 铺 泥坯 表 面撒 以砂粒 ． 工 具将 其压 入 坯体 内 ， 出包 用 光 浆， 一般用 于 局部装 饰 。（ ） ９ 打磨 、 抛光 。常见 于 出 Ｖ Ｉ
睁 ， 龙 嘴里 吐 出一 股水 浪 ， 从 白天而 降 ， 咫尺 千里 ， 至 壶 底处 浪 花 飞溅 ， 一龙 爪从 云 间伸 出 ， 五爪 屈 曲有 力 度， 形成 动 静相兼 的画面 。 自古 以来 就作 为一种 祥 龙