国际新媒体艺术发展概况
国际新媒体艺术发展概况
2008-07-27 22:09 来源: 世艺网 作者：artda 网友评论 0 条 浏览次数 76
六十年代末，战后大众电视网的建设已见成效，电子媒体深入到社会生活的各方面。
艺术方面，大地艺术、身体艺术、概念艺术等反市场的新艺术样式空前活跃。在电子民碎主
义理想的驱动下，第一代个人电脑的先驱掀起一场信息革命，与此同时，艺术家首次得到便
携式摄录像设备，立即开始将这一媒体用于艺术表现，新媒体艺术由此开端。
第一代新媒体艺术家具有改造大众电视网的激进政治理想，他们把新技术视为民主的工
具，希望新电子媒体技术能为个人表现所用，而不是成为消灭个性的大众传播媒体。
七十年代初，欧美的许多大众电视台纷纷设立实验电视节目，尝试在大众电视网中接纳
实验性的艺术作品并提供将新技术与艺术思潮结合的实验场所。较著名的有波士顿的电视台
WGBH，麻省理工学院的尖端视觉研究中心(VAVS)，旧金山的OQED电视台，美国国家艺
术基金(NEA)资助的全国实验电视中心(NCET)等。WGBH的新电视工厂每周播出一次的《艺
术家亮相》艺术录像带节目为它赢得了广泛声誉。在欧洲，英国的第四颁道和德国的ZDF
也开设固定栏目播映艺术录像作品，法国人75年开始也在广播中开设了"录像画廊"。这一
潮流到75年后INPUT国际制片人会议每年一度的召开达到了高潮。这些实验电视中心为常
驻艺术家提供最新的设备，与技术人员合作的机会，直接促成了许多令人耳目一新的电子视
觉语言成熟，造就了录像艺术的第一代大师，同时也刺激了新技术的创造性运用，如1973
年，录像艺术家白南准(Nan Jun Paik)与工程师阿比合作开发了同步混像器，今天这已成为电
视编辑的基本功能之一。
七十年代末期，福特基金会、洛克菲勃基金会等减少对大众电视实验性节目的资助，转
而直接资助艺术家。国家艺术基金也开始赞助非赢利性的媒体艺术中心。这些媒体中心提供
了比电视台更民主的方式，也更容易接触到新的数了化技术，这些中心创作的录像作品较少
在电视网中播出，而是在博物馆和画廊展出。这促使艺术家考虑将电子媒体与传统视觉艺术
的空间处理结合，促成了录像装置的成熟。
八十年代录像艺术开始在各种国际艺术大展上出尽风头，它挟新技术之威，具有传统媒
介不可比拟的敏感性、综合性、强烈的现场感和互动性。在各种国际艺术大展上，录像作品
往往要占到三分之一强，它已成为与架上艺术、装置并驾齐驱的主要艺术媒介。1995年的
威尼斯双年展，录像艺术家比尔·维奥拉代表美国馆展出，另一位录像艺术家伽里·希尔获得
了雕塑大奖，1997年的第十届卡赛尔文献展，录像等新媒体作品占了半数以上，并首次征
集了数十件网络作品参展。
九十年代以来，世界各重要的艺术馆如纽约现代艺术博物馆、(MOMA)，惠特尼美术馆、
长滩美术馆等不但纷纷举办专门的录像展览，还先后设立了录像部门或录像计划。世界各地
的艺术机构定期举办录像节，推动新媒体艺术的传播和交流。较著名的有阿姆斯特丹的
WOULD WILD VIDEO-FEST，柏林的TRANSMEDIAL，波思录像节等数十个。 这类录像
带通常向世界各地的艺术家征稿，在活动期间举办录像展映和录像装置展，召开学术研讨会，
并由专门的委员会评选获奖作品，有的录像节与电视网合作，作品同时在电视台播映，支付
艺术家版权费。。图书馆和美术馆的新媒体部门收藏录像作品的限量拷贝。近年来，由于个
人电脑日趋成熟，许多作品以互动多媒体光碟的形式出现，1998年的波恩录像节为多媒体
作品专门设立了奖项，互联网作品也正在蓬勃发展中。这一切，已经并且还将更深刻地为当
代艺术的面貌。
这样，新媒体艺术在今天包括了单频录像带作品，录像装置作品，多媒体光盘和网络艺
术。与之配套的各种培训，服务和研究机构也应运而生。培训中心如欧洲的EDA，研究机
构如法国的皮埃尔·夏尔费国际影视创作中心，，英国的LUX CERTER，德国的ZKM等。此
外还有许多半赢利的制作中心以低于商业价格的水平向艺术家开放。 对新媒体艺术的资
助大量自各高技术公司的文化基金，如柏林录像节由苹果电脑资助，汉堡录像节由西门子资
助，卡赛尔文献展的技术部分由IBM和SONY赞助。对新媒体艺术的支持提升了公司的文
化形象，展示了新媒体的艺术魅力与技术潜能，在新媒体艺术与新技术之间形成了良性循环
的关系。
新媒体与中国国家形象的国际传播
新媒体与中国国家形象的国际传播新媒体与中国国家形象的国际传播近年来，随着互联网和新媒体的广泛应用，传统媒体的传播方式受到了颠覆性的改变。
新媒体平台的兴起和发展，为国家形象的国际传播提供了全新的机遇和挑战。
在这个全球化的时代，新媒体成为了连接各个国家和地区的桥梁，也成为了国际传播的重要工具。
中国作为一个拥有悠久历史和丰富文化的国家，正积极利用新媒体平台来推广中国国家形象，提高国家在国际社会中的竞争力。
首先，新媒体的出现给中国国家形象的国际传播带来了更广泛和快速的覆盖面。
传统媒体的传播受限于时间和空间的限制，而新媒体平台则能够实时发布信息，并且没有地域限制。
通过新媒体平台，中国可以将国家形象直接传递给全球各地的受众，为国家形象的宣传提供更有力的支持。
无论是政府官方网站、门户网站、微博、微信等，这些新媒体平台的兴起为中国提供了多种对外宣传的渠道。
通过这些平台，中国可以及时发布国家形象宣传片、文化艺术活动信息、历史遗产介绍等内容，让世界了解中国的发展、文化和艺术。
此外，新媒体平台的互动性也为国家形象的国际传播带来了新的可能。
中国可以通过新媒体平台与全球各地的受众进行互动和交流，增加国家的知名度和影响力。
其次，新媒体的特点为中国国家形象的国际传播带来了更多元化和创新性。
新媒体平台为中国提供了丰富多样的传播形式和内容呈现方式。
相比传统媒体，新媒体平台可以通过图片、视频、音频等多种形式来展示国家形象，增强视觉和听觉冲击力。
通过制作精美的宣传片、微电影、纪录片等，中国可以将国家形象生动地展示给全球各地的受众。
此外，新媒体平台还可以通过直播和云直播等技术手段，将国家的大型活动、文化盛会、艺术表演等实时传递给全球观众，增加国家形象的魅力和吸引力。
此外，新媒体平台还可以结合大数据和人工智能等技术，进行精准定位和受众分析，为国家形象的国际传播制定更科学和精准的策略。
再次，新媒体平台的国际化特点为中国国家形象在国际社会中的传播提供了更广泛和深入的渠道。
新媒体艺术的特征和本质
收稿 日期 ：０ ５—１ ２０ ２—１ ５
作者简介 ： 王振兴 （９ ８一 ） 男 ． １６ ， 大学 ， 河北能源职业技 术学院信息工 程系讲师。
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６ ・ ０
维普资讯
王振 兴 ： 媒 体 艺术 的特征 和 本质 新 ３ 前 面提到的 录像 艺术 及后来 的一 系列 的新媒 、
维普资讯
第 １ （ ｌ ） 期 总 ８期
２０ ０ ６年 ３月
河北 能源 职 业技术 学 院学报
Ｊｕ ａ ｆＨｅ ｅ ｅｇ ｎ ｔ ｕｅｏ ｃ ｔ ｎａ ｄＴ ｃ ｎ ｌｇ ｏ ｒ ｌｏ ｂ ｉ ｅ Ｅｎ ｒｙ Ｉｓｉ ｔ ｆＶｏ ａｉ ｎ ｅ ｈ ｏｏ ｙ ｔ ｏ
新媒体 艺 术在 中 国 的发展 始 于上 世 纪 ８ 代 ０年 到９ ０年代 中期 ， 出现一批 较优 秀的作 品 和成熟 的艺
术家。１ ６年９月在杭州举办的《 ９ ９ 现象与影像》 录像 艺术展 ， 中 国新媒 体 艺术 的 发展 史上 更 为 一 个重 在 要 的里程 碑 。１９ ９７年北京又 出现 了数个 由录像 艺术 组成 的个 展 。这显示 出中 国录像艺术 家不 但作 为创 作群落成为焦点 ， 也开始以个体方式改变着 当代的 文化格局。与此同时 ， 中国录像艺术的活跃也引起 了国际艺坛的关注， 中国新媒体艺术家的作品开始 频繁 的出现在各个重 要 的媒体艺术 节上 。芭 芭拉 ・ 兰登认 为“ 录像 艺术 在 中国的 活跃 是西 方 新媒 体 艺
索 的可能性 。
二 、 国新媒 体艺 术 的特征 和发展 趋势 我
１我 国新媒 体艺术 的发展 历程 是一个 从模仿 到 、 原创 的过程 ， 起步 的新 媒 体 艺术 的这 种模仿 包括 两
个层面 ： 对于传统艺术的模仿 和对于国外优秀的新 媒体艺术 的模 仿 。模 仿 是 创 新 的必 然 阶段 ， 是艺 但 术创作 的动 力不在于模 仿 而在 于创新 。任何成 功 的 艺术家都曾经历过模仿 的过程， 但其伟大在于他们 在模仿 之后 能够 突 破前 人 ， 陈 出新 ， 推 发展 自我 ， 推 动 了艺术 史的发展进程 。我 国新媒 体 的创新也 包括 两个层 面 ： 表现方式 的创新 和表现 内容 的创 新 。 ２ 实事求是的讲 ， 、 我国新媒体 艺术的发展还属 于初 级 阶段 ， 模仿 到原 创 的过 程 也表 现在 从 局部 从 出新到 整个 创 意 发 展 变 化 。局 部 出新 在 这里 是 很 重要 的 ， 它逐渐 改变 着艺 术 的面 貌 ， 是不 够 的 ， 但 它 还 不能 是艺术 发展 更为 深刻 的质 变 。
基于科技创新与文化融合的新媒体艺术发展对策研究
32基金课题基金项目： 本论文为2020年山东省软科学研究计划一般项目“基于科技创新与文化融合的新媒体艺术发展对策研究”阶段性成果，项目编号：2020RKB01661基于科技创新与文化融合的新媒体艺术发展对策研究陆梅1，周东群2（1山东建筑大学，山东 济南 250101；2齐鲁工业大学，山东 济南 250353）摘要：在当今社会，新媒体的快速崛起改变了文化发展历程，也推动着经济体制与文化产业形成新格局。
在我国新媒体蓬勃发展的今天，其发展也受到了文化产业与科技融合的制约，影响始终伴随着其发展历程。
本文通过对当今学术界对新媒体行业的界定进行阐述，详细讲述文化产业与科技积极融合这一新时代发展需求。
基于时代发展对此方面的要求，分析在融合过程中可能面临的诸多问题，以及新媒体行业艺术发展的最终意义，以期为新媒体行业未来的发展提供更广阔的空间。
关键词：科技创新；文化融合；新媒体艺术中图分类号：J0 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）02-0032-020 前言近些年来，传统媒体行业更新变革，新媒体艺术逐渐发展壮大，而对于新媒体行业艺术的研究也变得火热，越来越多的人开始注重新媒体艺术的发展，并投身研究这一课题。
随着网络时代的到来，许多行业的发展速度上了一个新的台阶，我国的经济和科技实力也有了巨大的飞跃。
而文化艺术在这样的大潮中能够和科技很好地融合在一起。
新媒体行业借助科技的飞速进步，以一种崭新的视觉形态出现在人们的视野中，改变着人与人之间的互动形式，也将人们的审美体验拓展开来，正一步步改变人们的生活方式，促使人类文明社会走进一个新的格局。
我国新媒体行业的发展还处于初级阶段，很多正在开展的媒体活动都正处于实验阶段，会受到多方制约。
面对这些在发展过程中存在的不足，我们需要向其他新媒体行业发展较为成熟的国家借鉴相关经验，汇总其在发展历程中应对各类问题的举措。
将文化产业与科技相融合，并以此为前提探讨新媒体艺术的发展方向是十分具有现实意义的，具有很高的研究价值。
国内新媒体艺术研究综述
收稿日期:2014-11-17作者简介:段似膺(1986-),女,上海人,上海大学影视学院艺术学理论博士研究生,主要研究方向为新媒体艺术理论。
国内新媒体艺术研究综述段似膺(上海大学影视艺术与技术学院,上海200444)摘要:2000年以来,国内的新媒体艺术研究经过了起步和发展的十多年历史,先后有一千多所高校创建了与新媒体艺术相关的专业或学科,产生了十几部介绍新媒体艺术的专著和上千篇期刊论文,并形成了年度研究论坛。
从这一领域的研究内容来看,图像、影像、计算机/电脑、网络、数码、交互/互动艺术一直保持着较高的热度,生成艺术和虚拟艺术是近几年来的增长点,而像沉浸、遥在/网真、全息、软件、智能、人工生命、生物艺术这样比较新的艺术类型则几乎无人关注。
总体来说,目前的研究还存在着泛泛而谈的概述性著作过多,基础性的理论译介、技术研究和实践梳理不足的问题。
关键词:新媒体艺术;国内新媒体艺术研究中图分类号:J05文献标识码:A文章编号:1006-6365(2015)01-0013-10从2000年黄鸣奋《比特挑战缪斯:网络与艺术》的问世算起1〇,国内对新媒体艺术的研究已经有十多年之久。
在这十多年里,先后有一千多所高校创建了与新媒体艺术相关的专业或学科2〇,产生了十几部介绍新媒体艺术的专著和上千篇期刊论文,并形成了每年举办一次的国内新媒体研究论坛———新媒体艺术系主任(院长)论坛。
面对发展如此迅猛、规模如此庞大的新兴学科领域,本文将先从高校角度来考察国内新媒体研究的主要分布情况,再以关键词分析方法对期刊论文近五年的有关研究进行面上的梳理,进而试图对国内新媒体艺术研究现状进行述评。
一、国内新媒体艺术研究状况概览(一)高校及相关学者的研究中国美术学院和中央美术学院都是最早一批建立有关学院和专业,并开展研究活动的高校。
早在1980年代,中国美术学院的媒体艺术探索即成为中国新兴媒体艺术史的先声,该院的张培力、邱志杰都是国内具有奠基意义的新媒体艺术家,前者于1989年在中国现代艺术展上展出的录像作品《30×30cm 》是目前公认的新媒体艺术实践的发端,后者曾先后出版了《影像与后现代》(2002)、《重要的是现场》(2003)、《摄影之后的摄影》(2005)、《跨媒体艺术读本系列:总体艺术论》(2012)等研究著述。
新媒体环境下影视艺术的数字化发展探析
业盈利也渗透 了数字化 ， 如利用 网络 、 电视 、 银幕、 碟 片等 多种
内容发行方式获取更 高的收视率或票房 ，常见 的有充分把握 五一 、 暑期、 十一等黄金档播 放影视作 品 ， 发挥 网络优 势 吸引
三、 结束语
不可否认 ， 新媒体 与数字化 的快速发展 ， 对影视艺术的丰 富创作 、 高效传播 和增加效 益均起到 了积极的推动作用 ， 可见
（ 一） 新媒 体 环境 下 ， 影 视 艺 术 的 创 作 数 字 化
技术 形式 丰富 ， 以此使影视作 品更能经得住观众评判和岁 影 视艺术数字化在创作方面 的发展首先体 现在 前期 准备 郁 ，
从 而 稳 健 发展 。 中， 如计算机技术的发展和普及 ， 促使 Ｏ ｆ ｆ ｉ ｃ ｅ Ｗｏ ｒ ｄ等文本处理 月 检 验 ，
现在影视优化处理 中 ， 即影视创作后期处 理 ， 如利用计算机 动 此 失 彼 。
其 中二维动画适用于内容叙事 ，三维动 画适用 于动 画电影和
节 目片头 ， 像在《 飞屋环游记》 海报中应用计算 机动 画技术 。
（ 二） 新媒 体 环境 下 ， 影 视 艺 术 的 推 广 数 字 化
推广是 影视 艺术发展的必要环节 ，数字 电视也 是数 字化 发 展的必然趋 势 ， 其抗 干扰强 、 传输量 大 、 效 率高 、 节 目多 、 收 视 效果显著 ，逐渐带动受众 由传统 的看 电视转 向用 电视 ； 此 外， ＭＰ ４ 、 Ｍ Ｐ ５ 、 手机 电视等移 动数字媒 体 ， ， 要想 推动数字化影视艺术长远发展 ， 不仅要尊重 市场规 律和商业价值 ， 更要 提升作 品内涵 ， 彰显文化 意义 ， 这
就要求在影视产业发展 中， 重塑文化 内涵和商业 内涵 ， 注重引
新媒体时代数字艺术创意产业的发展
新媒体时代数字艺术创意产业的发展研究
□纪 涛 孙冬梅
【摘 要】随着网络技术和计算机技术的飞速发展，数字艺术创意产业正展现出越来越强的生命力，并逐渐成为现代创意产业 的主流。在新媒体时代的数字艺术创意产业虽具有一定的新颖性，但没有足够的先例可供借鉴，因此，在实践中需要 对其发展模式进一步进行探索和研究。
（ 三） 电气自动化继续由低频向高频发展。电气自动化 的发展以往只是 依 靠 单 频、低 频 的 生 产 阶 段，但 是 随 着 科 技 的发展以及人类 的 进 步，工 业 化 程 度 的 加 深，我 国 的 工 业 生 产都出现了高频的生产阶段。电气自动化频率的提高对于 加速产品的市场 占 有 率、提 高 产 品 的 质 量 有 着 重 要 的 作 用。 因此以后的电气自动化的发展趋势也会由现在的高频向着 更高层次的、含有高科技的产品发展。
发展充满了生机和活力，数字艺术创意产业同时也是极具市 场价值的新型产业。数字艺术创意产业不同于一般的文化 创新，在一般的创 新 模 式 下，人 们 关 注 的 是 对 传 统 文 化 的 发 展和延展，但是，数 字 艺 术 创 意 产 业 不 仅 包 含 有 一 般 的 文 化 创新，而且还重视 对 人 的 技 能、人 的 主 观 能 动 性 以 及 人 自 身 艺术潜力的开发和利用。数字艺术创意产业以传统的文化 产业为基础，但又在此基础上赋予了文化产业更多时代的元 素，使得现代文化产业具有更加广泛的外延。根据数字艺术 创意产业的定义和界限，其主要包括新闻出版、建筑设计、网
（ 六） 电气自动化系统程序接口标准化。基于微软公司 的标准和技术，如 WINDOWSXP，OPC，ACTIVEX，方便了电气 自动化系统和办公系统的数据交换与共享，在与企业的 MES
漫谈数字技术对新媒体艺术的变革与影响
36CHINA PACKAGING INDUSTRY当今现代文化创意产业飞速发展，新型创意产业紧密结合信息技术并结合艺术文化资源，以崭新的一页展现在国际舞台。
以数字技术为核心的新媒体艺术也日新月异，而新媒体艺术作为数字技术结合艺术的一种新“物种”，已经越来越多的影响到了整个传统艺术体系的根本，甚至产生了很多应用性很强的新专业，涉及到了影视制作、动漫游戏、网络广告、多媒体设计、建筑设计、工业设计、智能创意、虚拟仿真等领域，而新媒体艺术中的数字技术则是推动发展的主要动力源，如虚拟技术、交互技术、云计算、触控技术、软件技术、网络技术等都在推进现代文化创意产业发展中起着至关重要的作用。
1 新媒体艺术中数字技术分析数字技术主要研究的是数字媒体中信息获取、处理、储存、传播、管理、安全、输出等相关的新方法、新理论、新技术与新系统。
因此，数字技术包括计算机技术、软件技术、通信技术、信息技术等技术，而关键技术主要包括数字输入输出、数字储存、数字处理、数字传播、数字管理与安全技术等。
数字技术的支撑下出现了新媒体艺术形式，以现有的数字技术产生了诸如数字广播、数字电视、数字电影、数字杂志、数字报纸、触摸媒体、桌面软件、互联网站等。
相对于报刊、户外、广播、电视传统的媒体，新媒体则更加地展现出了其重要性。
2 新媒体艺术中数字技术类型新媒体艺术中的数字技术繁多，数字技术与文化艺术结合产生的交叉学科，有着较高的研究价值，各类数字技术也是在不同层面、不同角度上展现出了新媒体艺术的神奇之处，以下我们全面了解下新媒体艺术中的数字技术种类以及相关概念。
2.1 虚拟技术新媒体艺术融合的特点实现了表现语境的变化，所谓多媒融合就是将多媒体艺术元素图形图像、文字数据、音乐声音、视频影像等有机整合，混合产生出的新意义上的融合媒体，虚拟现实技术在新媒体艺术中的应用，表达了未来虚拟技术的大趋势，虚拟现实技术分为“真三维”与“假三维”技术。
“真三维”技术是通过对真实的场景进行数字化，按照真实比例、尺寸数字建模，数字虚拟物体播放流畅、清晰度高、现场感强，可以上下左右，拉近放远观察，通过播放音乐、虚拟人物解说、多媒体手法为一体的三维全景虚拟场景。
新媒体背景下南宁国际民歌艺术节的传播及其产业化发展
Ａｂ ｔｒ ｃ ： Ｕｎ ｅ ｈ ｎ ｗ ｄ ａ ａ ｋ ｒ ｕ ｄ， ｔ ｒ ｕ ｈ ｈ ｅ ｋ ｎ ｓ ｆ ｉ ｈ ｒｔ ｎ ｅ ｄ ｓ ｅ ｎ ｔ ｎ ａ ｄ ｓ ａ ｔ ｄ ｒ ｔ ｅ ｅ ｍｅ ｉ ｂ ｃ ｇ ｏ ｎ ｈ ｏ ｇ ｔ ｒ ｅ ｉ ｄ ｏ ｎ ｅ ｉ ｃ ， ｉｓ ｍｉ ａｉ ｎ ａ ｏ ｄ ｖ ｌ ｐ ｎ ａ ｔｒ ｅ ｅｏ ｍｅ ｔｐ ｔ ｎ，ｔ ｅ ｐ ｐ ｒ ａ ａｙ ｅ ｈ ｉ ｔ ｎ ｏ ｒ ｇ ｍｅ ｔａ ｄ ｍａ ｋ ｔｂ ｌ ｙ ｏ ａ ｇ ｉ ｏ ｋ ｓ ｎ ｅ ｈ ａ ｅ ｎ ｌｚ ｓ ｔ ｅ ｌ ｍｉ，ｅ ｃ ｕ ａ ｅ ｎ ｎ ｒ ｅ ａ ｉ ｔ ｆＧｕ ｎ ｘ ｌ ｏ ｇ，ｔ ｅ ｉ ｆ ｈｎ ｏ ｔ ｉ ｓ ｈ ａ ｕ ｅ ａ ｎ ｉ ｇ Ｉ ｔｒ ａ ｉｎ ｌ ｏｋ Ｓ ｎ ｔ ｅ ｔ ａ ｒ ｅｄ ｓ ｃ ｅ ｓｕ ｌ ． ｂ ａ ｎ ｅｍｅ ｓ ｒ ｓ ｈ ｔ ｔ ｔ Ｎａ ｎ ｎ ｅ ｎ ｔ ａ ｌ ｏ ｇＡｒ Ｆ ｓｉ ｌ ｅｈ ｌ ｕ ｃ ｓｆ ｌ ｎ ｏ Ｆ ｖ ａ ｙ
该 如何传播 出去 ？ 提高绿城南 宁和广 西的知名度 ， 同时 在传承和传播 中带动广西 的产业化 发展？ 这十几年来南 宁国际民歌艺术节 的成功举 办给我们带来 了许多启示 。 对 于广西 民歌这样 的优 秀壮 族文化遗产 ，是只要 保护， 害怕发展给其原生态带 来损害？ 是在传 播和发 还
Ｋｅ ｒ ｓ ｙ ｗｏ ｄ ：Ｕｎ ｅ ｈ ｅ ｄ ａｂ ｃ ｇ ｏ ｎ Ｎａ ｎｎ ｎｅ ｎ ｔ ｎ ｌＦ ｌ ｏ ｇＡｒ Ｆ ｓｉａ ； ｓｅ ｎ ｔ ｎ ｄ ｒｔｅ ｎ ｗ ｍｅ ｉ ａ ｋ ｒｕ ｄ； ｎ ｉｇ Ｉｔｒ ａｉ ａ ｏｋ Ｓ ｎ ｔ ｅｔ ｌ Ｄｉｓｍｉａｉ ｏ ｖ ｏ
物联网中外发展概况及在新媒体领域的设想
都 有所运 用和 发展 ， 而， 些领域 的人们从各 自不 同的角度进 行命 然 这 名和定位 ， “ 使 物联 网” 这个概念有时很 片面也 很模糊 。 那我 就从最基 本的维 基百科的定义进行介绍： ｈ ｔｒｅ ｏ ｈｎ ｓ ｅｅｓｔ ｎ ｔ ｒ Ｔ ｅＩ ｅｎｔ ｆ ｉ ｆｒ ａ ｅｗｏｋ ｎ Ｔ ｇｒ ｏ ｏ ｂｅｔ。 ｕ ｈａ ｏ ｓｈ ｌ ｐｌ ｎ ｅ ， ｆ ｊｃｓ ｓ ｃ ｓｈ ｕ ｅｏｄａ ｐａ ｃ ｓ 物联 网即 “ ｏ ｉ 像家用电器一样的 物 体 的 互 联 网 络 ” 。 追根溯 源， ９ ０ １９ 年诞 生在美国的 “ 网络可乐贩售机”就是最早的物
２物 联网在 全球 发 展现状 及 典型 案例 ．
１ ４ Ｉ 觉传 达 １ 视
物 联 网 中外 发 展概 况 及 在 新 媒 体 领域 的设 想
ＤＶＬ Ｐ ＥＴ ＦＯ Ｈ ＲＤＡ ＤＴ ＥＤＡ Ｅ Ｍ ＤＡ ＥＥＯ Ｍ Ｎ ＴＮＴＥ Ｏｌ Ｉ ＷＯ Ｌ Ｎ ＥＳｌ ＮＷ Ｅ Ｉ ＨＩ Ｎ
北京服装学院 刘春明
摘
要：文章从物联 网的基本概念 切入， 合物联网的起源 ， 理， 全球各区域问发展异 同的综合分析， 结 原 及 将物 联网这一 抽象
的概 念具象化 ， 实例化 。 同时， 对于物联网在新媒体领域的应 用提 出一 些设 想 ， 描绘物联网发展的前景 。
关 键 词：物联网 （ Ｔ） 智慧地球 （ｍａｔｒ ｌｎ ｔ 新媒体 网络趋势 １ Ｏ ｓ ｒ ａ ｅ） ｅｐ
新媒体时代的公益与艺术——SNS环境下NGO的发展
赵婧 等 ： 新媒体时代 的公益与艺术
３ ９
ｍ ｅ ｎ ｔ ａ ｎ ｄ Ｗｏ ｍ ａ ｎ ’ ｓ Ｄ ｅ ｖ ｅ ｌ ｏ ｐ ｍ ｅ ｎ ｔ ） 是一 个 经尼 泊 尔政府 官方 承 认 的非 盈 利性 草 根 公 益 组 织 ， 工
实现绿 色和 平组 织 的开放 性 和 公 开性 ， 绿 色 和 平组织 于 ２ ０ ０ ９年 ８月在 人人 网开 创公 共 主页 ， 分为 资料 、 交流 区 、 相册 、 日志 和分享 五个板 块 ， 聚集 了二三 十万 个好 友¨ Ｊ 。这些拥 有 真实身 份 的好 友 ， 通过 留言 、 回复 等互 动 的方 式 ， 每 天 关
开知 名 度 ， 宣传互动 ， 招 募 和 反 馈 。一 个 Ｎ Ｇ Ｏ 如果 能有 效利 用 Ｓ Ｎ Ｓ ， 就 能做 到在 低 成 本 的前
提下得 到广泛认 可 。
优 势主要 有 以下几 点 ： １ ．开放 性和互 动性 传统媒体 对公益事 业 的宣传 模式 通 常停 留
在提升 曝光 率 上 ， 而 没有 一 个 持久 互 动 的形 式
境、 妇女 发展 等问题 。 目前 ， 组织 已有 ８名 核 心 成员 和超过 ６ ０名 志愿 者 。本 人 在 尼 泊 尔 当 志
愿 者期 间认 识 了 Ｓ Ｈ Ｅ ＷＤ的 创 始人 之一 Ｋ ｒ ｉ ｓ ｈ — ｎ ａ ， 了解到 该 组 织 的 主要 活 动 是 由志愿 者 教 当 地 妇女编织 技巧 ， 生产 手工 编织物 出售 到 欧美 ，
了近 ４ ０名 中 国地 区 的 志 愿 者 赴 尼 泊 尔 支 教 。 尽管 Ｓ Ｈ Ｅ ＷＤ在 国 内的 影 响 力 并 不 大 ， 但 是 通
的作 用不 仅仅 是 宣传 造 势 、 招募、 互动等 ， 还 可