新写实小说特征与性质浅论
新写实小说特征与性质浅论张延松1,王莉2(1.大连民族学院团委,辽宁大连116600;2.大连民族学院学报编辑部,辽宁大连116600)摘要:对80年代末90年代初兴起的文学现象新写实小说进行了描述和评论,试图把握新写实发展的脉络,认识新写实小说的特征,探究它出现的原因和性质、地位。关键词:新写实小说;刻意写实;理性反思中图分类号:I207.67文献标识码:A文章编号:1009-315X(2004)02-0026-03一、新写实小说发展概述当新时期文学以其迅猛而不可遏制之势发展到了1987年前后 中国文学落入低谷!的时候,敏锐的读者便会觉察到在文学创作中出现了一种大不同于以往的创作倾向。王干说: 1987年以来出现了一些既非寻根派也非现代派也非伪现代派也非改革派的小说作品,我称之为后现实主义倾向∀∀![1]丁帆、徐兆淮认为: 1987年至1988年的创作实践表明,现实主义小说在经过一段时间的萎靡困顿之后,终于又吸取了新的养料,以一种崭新的姿态跃入文坛,它呈现出一种新的风采,我们姑且称之为新现实主义小说。![2]也有的研究者鉴于新写实与现实主义有更多的联系,认为它是在新的历史条件下现实主义与现代主义撞击的结果,既非现实主义,也非现代主义,以新写实名之为宜[3]。批评家陈晓明认为,拉开 新写实主义!序幕的是1987年方方发表的#风景∃。整个小说界被名为 新写实主义!新潮所垄断,蔚为大观是在1989年以后,从作品和评论两方面看。1994年应被划为 新写实小说!的终点标界。 新写实主义!的代表作品主要有刘震云#一地鸡毛∃、方方#风景∃、池莉#烦恼人生∃、杨争光#老旦是一棵树∃、刘恒#伏羲伏羲∃、#狗日的粮食∃。二、新写实小说的主要特征1.刻意写实(1)新写实小说把目光投向普通人的生活,反英雄,反典型,拒绝乌托邦式的激情与冲动,回到生活真实。方方的#风景∃以令人惊异的写实手法,勾勒了一幅底层劳动人民贫困生活的 风景!,它没有粉饰现实的企图,也没有光明的尾巴。对人性的道德评价,对生存命运的理性思考,以及个人与家庭社会冲突等等,在这里没有经典现实主义文学惯有的那种强调和暗示。那些残酷的生活事实倔强地涌溢而出,不企图完成任何观念性的升华,也不想给时代提供文化镜像,它仅仅是一些纯粹的生活事实,一种纯粹的现实性存在。(2)强调人最基本的 食、色!,关注人的最低生活欲求,摒弃文学的政治功能。代表作家是刘恒,他打开了一个远离精神期待而单纯关注最低(或最基本)生存欲求的向度。#狗日的粮食∃把生存的基本欲求(食、色)置于写作的中心而拒绝那些繁杂的深邃的文化(观念)附加物。 食!在这部小说中支配着瘿袋一切语言行为,包括性生活和死亡。而#伏羲伏羲∃则可看作#狗日的粮食∃的姊妹篇。这个侄婶乱伦的故事,是描写 欲望!如何滋生并支配着人们全部生活事实的故事。欲望战胜了一切,欲望的实现在这部小说中变得无法抗拒。(3)用压制到 零度状态!的叙述情感,隐匿式或缺憾式的叙述来刻意写实。新写实主义小说家刻意于如实描绘生活本身,注重主体于客体,隐理性于感性。在表现形式上,回到故事本身,回到人物,随着大众的审美情趣相应地调整自己。新写实小说的文本明显表现出叙述语态上的收稿日期:2003-11-14.作者简介:张延松(1975-),男,辽宁康平人,大连民族学院团委助教.研究方向:中国现代文学.第6卷第2期2004年3月大连民族学院学报JOURNALOFDALIANNATIONALITIESUNIVERSITYVol.6No.2Mar.2004转换。这些小说借鉴吸收现代派小说的叙事技巧,打破传统现实主义小说中的热情外溢、观念太强的语调,而呈现出少有的冷静、从容,间或还带有戏谑、调侃的意味。从表现形态上看,新写实小说不再关心主题是否明确突出,甚至不再考虑作品是否有一个明确的倾向性,更不再直接挤进叙事中去慷慨陈词,不太在乎叙述对象 本来的样子!究竟如何而专注于捕捉它在人物心灵上的投影和给人造成的影响。新写实的发韧之作#风景∃简直就是纯态生活的映象,对于严酷的生活真实,作家不冷不热,不喜不忧,弱化善恶之褒贬,不露美丑之评判,冷漠观之,并不先入为主地对事态作情感和道德的价值权衡,尽量抑制自我,貌似达观地排除理念干扰,最大限度地趋于对现象的客观认同。由于不动声色,因而有人归纳新写实为 零度情感!。(4)返回到个人经验深处的真实。新写实小说并非绝对排斥虚构,如果虚构符合人们的想象的心理真实,那么也是一种写实。杨争光在#老旦是一棵树∃中就刻画了日常生活中潜伏的扭曲状态。老旦对人贩子赵镇的仇恨也并非完全是一次胡思乱想的结果,或者是对仇恨欲望的随意满足。老旦的仇恨起源于贫穷的苦恼和丧妻的寂寞,这是穷人对富人的仇恨。这个莫须有的仇恨支配了老旦的全部生活,扭曲了老旦的心理。复仇的荒谬、人物的颠倒错位、故事的戏剧性童话性不能认为是生活真实。然而老旦的生活(贫穷、丧妻)滋生的复仇情绪是有它的心理学基础的,人们在陷入苦难之中时,自然将会对正享受着相对于这个苦难的幸福和快乐的人们产生或强或弱的仇恨。杨争光把这种心理真实通过老旦的愚顽偏执、荒谬复仇刻画得淋漓尽致,从而同读者达成一种来自个人经验深处真实的认同。2.理性反思对于新写实小说,大多数评论家都倾向于认为它失落了现实主义的精髓理性批判精神。笔者不敢苟同,而有的人又过于强调新写实的批判精神,我们认为定位为 理性反思!更为贴切。新写实主义小说家在作品中融进了自己独特的理性思考,构建了一个隐性的呈现结构新写实小说家将主体情感藏匿于客观生活真实描述之中,但藏匿和隐蔽并非是不带任何情感。就像钱钟书#谈艺录∃中所说: 理之在诗,如水中盐,花中蜜,体匿性存,无迹无味。!作家对生活的感悟本身就是一种理性把握,不过,这种理性把握不像过去的现实主义大师那样具有更为博大的历史意识和强烈的时代使命感,而是专注于从 现象!中提取哲思,从司空见惯的平平淡淡的凡人琐事中汲取精髓,从而完成 理性反思!。中国的传统文化使中国知识分子天生具有一种浩茫、沉重的忧患意识和强烈的入世精神。因此认为新写实小说是 零度情感!,放弃主题,没有理性介入是不恰当的。新写实小说的文本特别之处在于情节观念的大幅度修正和情节处置的不同以往。情节不再占据要津,不再规约 题旨!。情节通常扩散了,或则潜隐了,且出现大片抛荒,大块 留白!的现象。这说明 主题!的多义性、不确定性成为可能,叙事的非秩序和随机性也取代了先前的那种曲折有致,摆脱了那种寓言似的本事演绎,多以意境,特别是氛围的播布无限扩展其现实内涵。另一方面,零散的具象也以其总体构成突破实在而孤立的命意,向着抽象升华,往往升腾出某种更朴素,更带有恒久价值的社会思考和人生品味。在新写实小说家看来,政治的波诡云谲,战场的惊雷闪电,拚搏的刀光剑影,献身的壮怀激烈,这些都不足引起沉重,更为沉重的是平凡外貌下潜藏着的深刻人生悲剧:在最琐碎、最无聊、最平庸的生活中理想悄悄熄灭,感情渐渐沉寂,精神隐隐僵死,心灵默默钝化。然而,最深通的悲剧被白色的轻纱覆盖,最冷峻的人生被匆匆的笔墨抹去。尽管如此,人们仍然可以从中体察到,这种人生的悲剧不在于肉体的毁灭,而在于精神的消亡。三、新写实小说产生原因思考首先,新写实主义的产生有文学自身发展的内部原因。作为新时期文学发韧之作的伤痕、反思那一批作品,在写足了荒谬岁月悲欢离合的同时,形成了作家心理上的一个巨大情结,这就是由动摇了原先的执著而生发出新的探求。寻根派的远穷遥思也好,现代派的困惑焦灼也好,大都潜在着一个 录求!的母题,或指向社会人生,或指向人情人性,或指向失落的世界,或指向失落的自我。总之,就 主题!意义而言,是上下求索,内外考诘的寻求。80年代出现的先锋小说则是提供与人们日第2期张延松,王莉:新写实小说特征与性质浅论27常生活不同的另一套经验体系,所操持的是一套不合于人们的日常交际活动的另一套话语系统,这就构成了创作和阅读的紧张。最初,新潮的、先锋的小说总是有吸引力的,好奇心驱使人们蜂拥而至,它的不容易进入,也增强了人们征服的欲望,人们便自觉或不自觉地进行自我调整。但这种适应太累人,因为距离太大,在以往的既成经验中找不到帮助,总是难以消除陌生和隔阂。所以,接受者不得不退却。于是,文学不管是创作还是接受都从狂热中冷静下来,从天国回到了人间,变得世俗了务实了。这是一种让步,也是一种妥协,更是一种生活方式和思考方式转向。 新写实!小说在批判前人的位置上出现了, 新写实!意味着对经验的认同,拒绝陌生化。小说所讲述的仿佛就是我们所经历过的,这在方方、池莉、刘震云等人的创作中体现相当明显。他们写的就是普通人的事,喜怒哀乐、柴米油盐。小说回到了生活本身、故事本身。其次,新写实小说的产生还有相应的外部原因。文学意识形态化突出的年代,文学被图解为政治。新时期以来在商品大潮的冲击下,我国的社会生活从政治、经济到人的价值观念、伦理道德观念发生了急剧而又深刻的变化。人们从乌托邦思想的狂热中清醒过来后,开始注重生活的质量问题,考虑最基本的人权:生存权和发展权。所有与意识形态有关的东西都被创作者和读者强烈的逆反心理击得粉碎。芸芸众生开始对生活采取了较为现实的态度。于是,人们的审美时尚与鉴赏趣味也随之变化,一种世俗人文主义的思想意识正在取代过去的政治理想主义,社会生活也便日渐显示出世俗化的特点。社会不再是理想为中心为最高准则的时代,而是一个简单扼要的时代。失去理想中心后,改革的发展给人们提供了新的中心经济。在经济力量支配下,金钱与权力显示出了强大的不可遏止的力量。人们在这两股力量的驱使下奔波,特别是 底层人!、小人物,更是陷在复杂如织的关系网中难以自拔。人们围绕着结婚生子上班下班工资奖金做生意发财跑关系通路子而生活,满足于眼前实到的追求。新写实作家们怀着中国历代作家同样的历史感与责任感,把目光投向了世俗生活。展示生存本相,揭示生存状态,提醒人们:生活就是这样,但生活不该是这样。 新写实主义!是在社会转型和思想转型时期,多种文学精神的汇聚与整合的历史必然,它是中国后新时期一个文学的沉淀、选择调整的过程,它创造了丰富的优秀作品,虽然很难有伟大的作品问世,但是它标志着中国文学的更加成熟和解放。这不仅是某种观念(包括选择题材和处理题材的方式方法的根本转换等)的解放和自由的象征,同时也是一种文体解放和自由的象征。或许会有人指责它在形式上的不伦不类,或许甚而有人对它所呈示的映象捶胸顿足,咬牙切齿,但作为中国文学世纪交替的产物,它却是中国当代文学 漂流!中的重要一站。参考文献:[1]王干.低谷中的震荡[J].小说评论,1989,(1).[2]丁帆,徐兆淮.新写实主义小说初探[J].小说评论,1989,(6).[3]#文学评论∃等单位座谈新写实主义小说[N].文艺报,1991-03-30.TheFeaturesandCharacteristicsofNeorealisticNovelsZHANGYansong,WANGLi(1.YouthLeagueofDalianNationalitiesUniversity,DalianLiaoning116600,China;2.EditorialDepartmentDalianNationalitiesUniversity,DalianLiaoning116600,China)Abstract:Thispaperdescribesandcommentsontheneorealisticnovelaliteraryphenomenonemerginginthelate80sandearly90s,tryingtoholdthethreadofneorealism,understanditsfeatures,probeintoitscause,characteristicsandposition.Keywords:neorealisticnovel;totakepainstoreflectthereality;rationalintrospection28大连民族学院学报第6卷
论新写实小说与传统现实主义小说的异同
论新写实小说与传统现实主义小说的异同
新写实小说与传统现实主义小说是两种不同的文学流派，它们在文学史上都有着重要的地位。本文将从不同的角度对这两种小说进行比较和分析，探讨它们在主题、叙事方式、人物塑造等方面的异同。
首先，新写实小说与传统现实主义小说在主题上存在一定的差异。传统现实主义小说着重描写社会现象和人物命运，对社会问题进行深入探讨。而新写实小说则更加关注个体生命体验和内心世界，注重个人感受和情感表达。传统现实主义小说更加关注社会问题的普遍性和客观性，而新写实小说则更加关注个体生命经验的独特性和主观性。
其次，在叙事方式上，新写实小说与传统现实主义小说也存在一定差异。传统现实主义小说通常采用直线式叙事结构，通过时间顺序将事件展开，并通过描写细节来表达情感和思想。而新写实小说则常常采用碎片化、非线性的叙事方式，在时间、空间等方面进行跳跃，并通过意象、象征等手法来表达情感和思想。新写实小说在叙事方式上更加注重对现实的重新构建和再现，通过形式上的创新来达到对内心世界的深入揭示。
另外，新写实小说与传统现实主义小说在人物塑造上也有所不同。传统现实主义小说通常通过塑造具有代表性的人物形象来展示社会问题和人性弱点。这些人物形象往往具有普遍性，代表着一类人或一种社会类型。而新写实小说则更加注重个体化的人物刻画，通过描写个体的情感和思想变化来展示内心世界。新写实小说中的人物形象更加个性化、独特化，强调个体在社会中的独特存在和价值。
此外，在文学风格上，新写实小说与传统现实主义小说也有所不同。传统现实主义小说通常以客观、冷静、客观地描绘社会生活为特点，追求真理与客观性。而新写实主义则更加注重文学语言和艺术手法的创新，在形式上追求艺术效果和审美价值。
综上所述，论及新写实小说与传统现实主义小说的异同，我们可以看到它们在主题、叙事方式、人物塑造和文学风格等方面存在一定的差异。传统现实主义小说更加关注社会问题的客观性和普遍性，注重对社会现象和人物命运的描写；而新写实小说则更加关注个体生命体验和内心世界，注重个人感受和情感表达。在叙事方式上，传统现实主义小说通常采用直线式叙事结构，而新写实小说则常常采用碎片化、非线性的叙事方式。在人物塑造上，传统现实主义小说更加注重代表性人物形象的塑造，而新写实小说则更加注重个体化的人物刻画。此外，在文学风格上，新写实小说追求艺术效果和审美价值，在形式上追求创新。
池莉新写实小说的特点
池莉的小说：崇高退场后的凡俗人生
一、解崇高：“冷也好热也好活着就好。”
崇高是个历史久远的审美范畴，即郎加纳斯的《论崇高》——康德——黑格尔——俄苏文学批评家——中国革命现实主义。崇高的解体是“革命现实主义后”的征兆，在创作上就表现为对精神性、理想性、超越性的全面怀疑。
池莉的重点不在“普通”，而在于“小”，她要用这“小”来抹平英雄与凡人的区别，抹平精英与大众的区别。她所强调的事实背景就是小市民的凡俗人生，而“冷也好热也好活着就好”则是依附在这一事实背景上的人生理念，她的不少作品正是因为这二者的结合而促使革命现实主义崇高理念的瓦解。
“微小”的才是最普遍的（不是普通），对微小抱以理解、同情、抚慰乃之于嘉许这是池莉的作品赢得芸芸众生以至文界精英“普遍”青睐的个中奥秘。将这一策略付诸小说创作，就叫做“仿真”。“仿真”就是“通过逼真的诱导”，提供某种“事实背景”，敲出你心底的那个“小”来，以驱逐“没有事实背景的激情与崇高”。要说写日常生活的卑微，池莉的《烦恼人生》、刘震云的《一地鸡毛》、刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》堪称新写实小说中的“三绝”。
就审美旨趣而言，新写实小说家与革命现实主义最大的区别之一，或许就是着意去表现日常生活的卑微性，以此来化解革命现实主义的崇高感。卑微是人的一种处境，或者更准确地说，是人对自己处境的一种感受。新写实小说的突出成就就是写出了人在日常生活中的卑微感。卑微是一种处境，更是一种精神状态。如果说崇高总是意味着对某种困境、某种强大的力的超越的话，那么卑微则是对困境的屈从或无奈。《烦恼人生》主要是写卑微的烦恼的。
二、反浪漫：“不谈爱情。”
池莉用她的“人生三部曲”告别了她早年的浪漫，并一再把浪漫撕开给人看。这也就是说在俗世中、在芸芸众生中，谈论爱情就要先谈物质基础，而谈论特质基础，显然又不（像）是在谈爱情，因此干脆就“不谈爱情”。这好象就是池莉那些“不谈爱情”的“爱情小说”的内在逻辑。她循着这个逻辑把两性关系的各种形式同爱情逐层剥离开来，把性爱中的物质性同精神性剥离开，最后完成对古典爱情的解构和放逐。首先是初恋与爱情无关。其次是婚姻与爱情无关。
浅谈新写实小说中的后现代意味
浅谈新写实小说中的后现代意味
论文关键词：新写实小说 后现代主义 原生态 价值立场
论文摘要：新写实小说是现实主义传统的一次回归。但是和历史上传统的现实主义不同，新写实小说淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义，浪漫主义的色彩，作家们不再书写民族的寓言和神话而是回到个人话写作状态，他们放弃了理想和崇高的深度模式而对“现实生活原生态的还原”、压制到‘零度状态’的叙述情感和对“人的价值立场谈化”等方面进行关注，这些无不体现出新写实小说中浓浓的后现代意味。
后现代主义文化思潮在20世纪后半期在哲学、文学、美学等多方面领域产生了广泛而深远的影响。后现代文化，作为一种叙述话语和风格，表现为大众性、平面性和消解性，自我的荒谬与萎缩、自我的零散化、平面化和自我的失名，自我的失落和反主流文化，反对现存的语言习俗，二元对立及其意义分解，返回原始和怀旧情绪，嘲弄模仿和对暴力的反讽式描写等。这些总的概括说就是呈现主体消解、价值立场的谈化、平面化、零散化等倾向。后现代主义和通常意义上的思潮、流派不同，后现代主义文化既不是指称一个具体的作家或批评家的群体，也不存在被广泛认同的纲领和宣言。不仅如此，后现代文化是一种没有中心的多元文化，宽容各种不同的标准，主张“持续开发各种差异并为维护差异性的声誉而努力”。正是出于这个原因，在文学领域上，后现代主义文学涉及的流派众多，各种思潮杂芜。受后现代主义思潮的影响，在中国文学里也出现了一些具有后现代特征的创作，其中就以新写实小说为代表。
一、“原生态”生活的还原
1.对“原生态”生活的全面展示
无论是《烦恼人生》中的印家厚还是《一地鸡毛》中的小林夫妇，还是《艳歌》中迟钦亭等，对于他们的挫折、尴尬、屈辱、卑劣、成功、喜悦，新写实作家们注重生活“原生形态”的还原，按照生活的本来面貌反映生活，尽量避免和减少对叙事的干预，呈现出一种客观化的“原生态”的叙事特征。
《烦恼人生》中，印家厚本是一个富有才华、志趣广泛的青年，但恶劣的居住条件、拮据的经济状况、妻子的刻薄挖苦、孩子的抚养，等等，使他不得不在一系列琐碎繁杂的事务中如蝼蚁般忙碌。小说通过一幅幅灰色的生活片断逼真地刻画出了普通人的庸常卑琐的生存状态和烦恼无奈的情感体验，并从毛茸茸的生活中揭示出了物质的贫乏和人的欲望无法满足之间的矛盾是烦恼的根源。刘震云的《一地鸡毛》同样不避讳生活的平庸琐碎，以极大的耐心和细腻的笔触描写着日常家居生活的“鸡零狗碎”。新写实小说作品所叙述的小说人物的生存状态，既未被理想化，也未被丑化，是对现实生活的还原。它不企图完成任何观念性的升华，而是全盘揭出一种生活，一种不容置疑的刻骨真实的生活。
论池莉的新写实小说的写实性与艺术性
1 论池莉的新写实小说的写实性与艺术性
——以《烦恼人生》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就是好》为例
【摘要】：“新写实小说”以写实为主要特征，特别重视现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生。作为“新写实小说”一员主将的池莉的新写实小说创作在思想内容上“以写生活本生，写生命存在”为主，如实反应世俗生活的真实，不粉饰，不矫情。她的小说写得实实在在，无论在题材选择上，还是在语言选择上，都让人觉得贴切、平实、细腻，这一切构成了池莉小说独具特色的艺术风采。
【关键词】：新写实小说 池莉 思想 艺术
上世纪80年代末，在中国文坛上出现了一种新的审美流向和文学流派。池莉发表在《上海文学》1987年第8期上的小说《烦恼人生》，象“太阳出世”一样，一发表就被理论界交口称赞，备受宠爱，成为这种新的审美流向和文学流派的发轫之作，这部小说之所以备受人们关注，不在于叙述技巧的新奇，典型人物的典型特点，而在于作品以对世俗生活的深切体验，真实地写出了普通的小人物的生存困境，所写内容平凡庸常，司空见惯而又触目惊心。随后她一发不可收，又发表了《不谈爱情》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就好》等作品，这些作品没有运用更多的文学手段，抛开所有理想化生活的色彩，一切都是生活的本来面目，然而正是这样才让我们发现自己的生活好像忽然之间从一种理想虚幻的梦境中回到了真实的境地。
对于这种与传统写实主义写法相似又有明显差异的写作，文学批评家立刻对这一类以池莉为代表的作家们的小说表现出了浓厚兴趣，并试图对这一类文学现象从理论上进行概括，但众说纷纭，莫衷一是。比较典型的是张韧在《生存本相的勘探与失落一新写实小说得失论》中提出了“新写实小说”的观点，他认为“因为它不仅与现代派与寻根小说，而且与传统现实主义有了区别性，所以与其说它是现实主义‘回归’或‘后现实主义’，不如按其自身特点定为‘新写实小说’。”（1）一场热烈的争论就此展开，但自从《钟山》1989年第3期开始开辟“新写实小说大联展”的专栏以来，文学界逐渐接受了“新写实小说”这一称谓。《钟山》杂志
新写实小说之比较
课程论文
浅论新写实小说及其局限
——对比路遥与池莉的小说
专业名称： 地理科学
课程名称：文学理论
指导老师：万娜
学生姓名： 代文冲
学 号： 2010214363
浅论新写实小说及其局限
——对比路遥与池莉的小说
摘要：新写实小说总体来说还是现实主义小说，但是新写实小说又具有与现实主义小说不同的地方。路遥与池莉几乎在同一时期推出了他们影响中国文坛的小说，但是路遥的现实主义小说与池莉的新写实小说却有着各自不同的特点，因此，将他们二者的小说做个对比，来凸显出新写实小说自身不同于传统的现实主义小说的特点，以及新写实小说的局限。
关键词：新写实小说 现实主义小说 池莉 路遥
在中国当代文坛上，路遥与池莉无疑是两个重量级的人物，路遥是现实主义小说作家的代表人物，他的现实主义小说《人生》《平凡的世界》对中国当代文坛的影响不言而喻；池莉是新写实小说作家中的擎天柱，她的《烦恼人生》一经出版，就轰动了整个中国文坛。同一时期的两个都具有强大影响力的作家，他们的小说却有着很大的区别，《平凡的世界》是传统的现实主义小说，《烦恼人生》是经典的新写实小说，将其两者进行一个对比，我们便可得出新写实小说自身所具有的特点，以及新写实小说相对于现实主义小说的局限。
一、 孙少平式的典型性与印家厚式的芸芸众生型
无论是路遥的《平凡的世界》，还是池莉的《烦恼人生》，他们都不约而同的将目光集中到了平凡的小人物身上。孙少平是黄土高原上一个普通的农家孩子，印家厚是武汉市小市民中的一个普通的铁厂工人，一个农民，一个城市小市民，都是普通的小人物，他们各自有着各自的平凡与普通。在人物的选材定位上，池莉与路遥都以一种平民化的眼光去寻找中国最普通民众的生活现状，体现出了他们那种浓烈的人文主义情怀。
新写实小说的审美特色
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新写实小说的审美特色
作者：郭俊
来源：《青年时代》2017年第01期
摘 要：新写手小说强调小说创作的“写实性”，通过对普通人生活的表现展现了神火的本质，在创作过程中汲取了新型的表达形式与表达手法，强调文学创作的实际性，让作品中蕴含着深刻的生活气息。本文主要针对新写实小说的审美特色进行分析。
关键词：新写实小说;审美特色;分析
新写实小说既不是人们所认为的现实主义，也不是现代主义中的先锋文学，而是近年来所形成的一种新的文学倾向。与传统的写实小说相比，其创作方法还是不变的，仍然是以写实为主。不同的是新写实小说更加注重将生活中原生态的东西还原。新写实小说将现实人生与文学创作密切的联系起来，在创作过程中汲取了新型的表达形式与表达手法，强调文学创作的实际性，让作品中蕴含着深刻的生活气息。除此之外，新写实小说不仅仅只具有当代意识，文章的每处都时刻渗透着哲学和历史意识。下面笔者将从以下三个方面来具体分析一下新写实小说的审美特色。
一、世俗生存的原生态书写
时刻注重表现世俗的生活并将生活中的原生态还原是新写实小说一个比较突出的特征。新写实小说的作者的写作题材一般都为生活中的各种细琐杂事，如柴米油盐、七情六欲和生老病死等。其实质就是对世俗精神的不断渲染来表达自己对于生活的一些感想。新写实小说中所描述的事情都是一般人所不在意或从不放在眼底的小事情。新写实小说的作者可以通过叙述这样的小事情来写下自己的大段人生感悟。新写实小说中也没有类似于英雄式或榜样式的人物形象，读者也体会不到较为鲜明的人物的性格特征，能体会到的只有普通人都具有的正常的心理活动和欲求。
新写实小说在艺术上所追求的目标就是将生活的本样还原。例如在池莉的《烦恼人生》一书中就以流水账的形式将主人公印家厚一天的生活记录了下来。小说的开端是早上三点多其儿子因为尿尿而不慎从床上摔下。然后接下来便记叙了其上班、下班、忙家务直到十一点半上床休息以及上床后与妻子对话并睡着的整个过程。印家厚对自己一天生活的形容是很累，他的累来自于生活的各个方面，家庭、工作等等。但是印家厚还是深爱着他的生活，而他也在为自己的生活而不断忍耐、希望和实干。主人公的人物形象既没有被美化，也没有被丑化，只是将生活的原生态展现给读者而已。
新写实主义
从池莉的《烦恼人生》看新写实小说
作者：李 强
自20世纪80年代中期以来，新写实小说逐步成为一种蔚为壮观的创作潮流。1989年《钟山》第3期推出“新写实小说大联展”专号，其“卷首语”指出：“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义„先锋派‟文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。湖北作家池莉1987年发表的《烦恼人生》，是被批评家用来阐述新写实小说特征的主要文本之一。
一、在表现内容层面上，展示生活的“原生态”
池莉关注平民生活，突出地表现在她的大部分作品都是书写芸芸众生的日常生活，写一些庸常人生中的身边琐事：恋爱、结婚、怀孕、生子、上班、挤车、经济拮据、住房拥挤、夫妻间的争争吵吵、同事间的勾心斗角、丈夫的移情别恋、妻子的不依不饶等。她的作品总是有一条暗线贯穿，就是人生无尽的烦恼。《烦恼人生》描述了武汉的一名普通工人印家厚一天的琐碎生活。小说开头用了一个非常简单的句子：“早晨是从深夜开始的。”以后就以“流水帐”一般的形式叙述印家厚如何为早晨上厕所、挤公共汽车、吃早点、发奖金、接待日本人参观、给自己父亲和老丈人买生日礼物、支付昂贵的菜金、儿子就近入托、黑白换彩电等等事情而烦恼。他要应付在车上与儿子冲突的大姑娘、幼儿园老师、工会收份子钱的哈大妈、误会了他的厂长和年青工人、自己的妻子，甚至包括对他表示倾慕的女徒弟雅丽。在这一天的午夜时分，小说即将结束之时，他又得知暂时借住的平房即将折迁，而妻子的弟弟却又打算前来度假！对这些日常生活琐事的叙写构成了这部小说的全部情节。作品所叙述的小说人物的生存状态，既未被理想化，也未被丑化，是对现实生活的还原。它不企图完成任何观念性的升华，而是全盘揭出一种生活，一种不容置疑的刻骨真实的生活。
从刘震云看新写实小说
龙源期刊网
从刘震云看新写实小说
作者：刘佳佳
来源：《参花·下半月》2017年第03期
摘要：在“先锋小说”出现时，小说界出现了另一种小说形态——“新写实主义小说”。本文将结合新写实主义作家刘震云的两部代表作——《单位》和《一地鸡毛》，探讨新写实主义小说的叙事特征和精神特征，重点论述新写实主义小说的崛起。
关键词：新写实主义小说 《单位》 《一地鸡毛》生活化 异化 世俗化 反讽
一、新写实主义小说的崛起
20世纪80年代末90年代初，文学战场上陡然飘起“新写实小说”的猎猎战旗。出版于南京的大型文学杂志《钟山》在1988年10月，将“新写实小说”呈现到大众视野中。这些新写实小说，采用的是写实的创作方法，特别注重对现实生活原生形态的还原，真诚地直面现实，直面人生。被称为“新写实”作家的，有池莉、方方、刘震云、刘恒等。
二、《单位》《一地鸡毛》
（一）生活化的叙事内容
刘震云作为具有鲜明风格特征的新写实主义小说代表作家，他的作品多是以人的生存状态、命运悲剧、人性的反常与扭曲为审美观照。他将人性的沉沦、异化这一可怕的事实扩展到更加广阔的日常生活中。
《单位》和《一地鸡毛》作为两个具有连续性的小说，已被作为新写实小说的代表作而受到广泛关注。两篇小说描写的侧重点看似不同——一个是李小林在单位的遭遇，另一个是李小林的家庭生活——但是两部作品都充满了世俗气息。在《一地鸡毛》中，日常琐事组成了小林的全部生活内容，作品所叙述的小林的原生的生存状态。新写实小说在取材上对生活形态的日常性、世俗性内容的侧重，使日常生活、吃喝拉撒睡等被推举到本体性的地位上来。
（二）异化的人物形象
刘震云对于“单位”这一特殊的当代社会机制，以及这一机制对人所产生的规约和销蚀的力量，做了具有发现性质的描述。在《单位》里，大家得了梨，不像往常舍不得吃，都开始赶紧用刀子拣最烂的剜着吃。全屋就老何像往常吃好梨一样洗洗就吃，面对大家“烂的地方不能吃，得癌”的劝阻，老何在困窘中自有自己的一套解释：“烂的地方也能吃，苹果酱都是烂苹果做的！”解释如此漏洞百出，原因是老何的家庭格外困难。与此形成对比，大家分到的都是烂梨，但是原在一个办公室、现已升任副局长的老张分到的全是好梨。这让大家都认清了自己的位置，也认清了单位的现实——职位的大小和自己的物质分配是直接挂钩的。而《一地鸡毛》龙源期刊网
当代文学名词解释
名词解释
1、新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。
2、先锋小说——产生于20世纪80年代中期，以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表，在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。所谓先锋精神，就是以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。先锋文学从某种程度上是对启蒙与人性的怀疑，打破了传统的文学规范，使得极端个人化的写作成为可能，对以后的文学创作影响较大。
3、寻根文学：以现代意识观照现实与历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈现鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示抽象等手法，丰富和加深作品的文化意蕴。代表作家有韩少功的《爸爸爸》阿城的《棋王》，王安忆《小鲍庄》李杭育《最后一个渔佬儿》张承志《北方的河》《黑骏马》等。
4、反思文学：通过艺术概括，深刻地揭示出极左思潮和现代迷信给党和人民造成的巨大损失和严重后果，从不同方面总结了党的优良传统受到破坏的历史教训，启示人们思考产生历史悲剧的社会原因，以防悲剧重演的这类文学作品称为反思文学。反思文学具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量，揭露和批判极左路线、反对官僚主义，揭示社会和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际，刻画悲剧人物性格是它们共同具有的特色。如《内奸》（方之）、《李顺大造屋》（高晓声）、《剪辑错了的故事》（茹志鹃）、《布礼》（王蒙）、《人到中年》（谌容）、《芙蓉镇》（古华）等。
也谈“新写实”小说
也谈“新写实”小说
论文关键词：新写实小说 描述 选材 叙事
论文摘要：“新写实”小说是年代后期衍生的新兴小说形态,与现实主义小说相比有其客观描述、选材自、零度叙事三个方面的特征,在题材内容艺术表现上拓宽了思路势由体现了文学多元化发展的不可阻遇的趋势。
1987年前后,方方的《风景》、池莉的《烦恼人生、刘震云的《新兵连》、《单位》、刘恒的《白涡》、苏童的《妻妾成群、杨争光的《黑风景》、汤吉夫的本系无牢骚》等作品的出现,以对具体的人生挣扎的客观描述而表现出新的创作追求,从而也成为世纪之交引人瞩目的一大文学景观,批评界称之为“新写实”小说。既称为“新写实”小说,必与以往现实主义小说有所区别,或者说,“新写实”小说与现实主义小说创作于相似中又呈现了明显的不同点,于是体现了一个实实在在的“新”字。具体表现为：
一、客观描述,以达到生活的直接呈现
在经典现实主义那里,强调的是“典型化”的原则,除了细节的真实以外,还要塑造典型环境中的典型人物。要求作品体现出作家的倾向性,要求作家对生活加以提炼深化,使作品达到一定的思想深度。然而“新写实”小说往往写庸众,写凡人琐事,写生活流,以大量的“原生”生活状态和琐碎庸常的生活场景逼近生活本身。文本与生活解除了想象性的关系,使小说对生活达到直接呈现。池莉的烦恼人生被普遍认为是“新写实”小说的代表作。小说以极其平实的手法叙述了一个普通工人印家厚的日常生活:艰窘的生活环境，微薄的工资收人，不堪拥挤的交通条件，欲说还休的师徒情缘以及无休止的各种琐事，让他捉襟见肘，难以应付。刘震云的《单位》、《一地鸡毛)中的小林和印家厚一样都处于身的操劳和心的疲累之下，于是他们烦恼。汤吉夫的(本系无牢骚》、(沼泽地》等，凸现了带有文人味的知识分子们比周围人更强烈的烦恼。面对物价上涨，精神贬值的现实，中国文人从来没有像现在这样真切地意识到自己不过是“小人物”。“烦恼”在“新写实”小说中俯拾皆是，常常成为人物情绪的聚焦点。烦躁的心态不仅使印家厚们卑微委琐，同时也使家庭矛盾丛生，永无宁日。“新写实”小说把人在现实社会里的无奈感表现得相当充分，在贴近现实生活的描述中，作者笔下不断呈现出活得太苦太累太不容易的人。现实的生活境况改变了人，那些高远神圣的冲动被真实的生活彻底肢解了，而留给人物的或人物真实体现着的，仅是一份无以名状的苦涩而已。这样的生活无法解脱，不能拒绝。