福州三宝脱胎漆器
浅谈福州脱胎漆器工艺——以传统佛造像为例
创作实践CREATIVE PRACTICE文 陈国勇浅谈福州脱胎漆器工艺
福州脱胎漆器与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。得益于福州脱胎漆器特殊的铸造工艺，福州脱胎漆器光泽靓丽、不易变形、不易褪色、质地坚固、质量较轻。在成型的过程中，从选材到制作，福州脱胎漆器需要经历几十道甚至上百道工序，复杂的铸造过程造就了福州脱胎漆器独特的魅力。一、福州脱胎漆器历史简介福建的漆器制作历史悠久，最早发现的是出土于福州的漆器，已经有700多年的历史。福州的漆器艺术在乾隆年间得到空前发展，成为漆器集大成的关键时期。福州脱胎漆器是在我国传统漆器制作的基础上，将地方特色融入其中的一种艺术形式，不仅在漆器的胎体上进行创新，而且融入精巧的技艺中。这种艺术作品渐渐在福州发展开来，在民间很受欢迎。到了近代，福州脱胎漆器的制作方法更加先进，在沿袭传统的基础上开始使用膏泥作为内胎，然后在胚胎上覆盖麻和布之类的织物，敲碎或脱下原胎，留下漆布器形，上灰底、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样，每件工艺品前后需经数十道甚至上百道工序。其装饰技法有黑推光、色推光、锦纹、薄色料、晕金漆画、仿古铜、嵌螺、嵌银上彩等十多种。后来又发展了宝石闪光、堆漆浮雕、仿彩窑变、仿青铜、仿唐三彩和匏纹技法、暗花等工艺，并同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等结合起来，使表面装饰更加丰富多彩。二、福州脱胎漆器中的佛教渊源福州作为我国历史悠久的城市之一，宗教文化很早便传到了这里，也由于福州本身地理位置的特殊性，外来人口较多，人口的往复迁徙也让各种文化汇聚到了福州，这些都为宗教在福州的发展提供了基础。在众多宗教文化中，佛教很早便传入了福州。从历史上看。佛教在三国时期便已经在福州传播，到了晋朝，福州已经有了闻名四方的佛寺，五代时候，福州也被称为“佛国”，宋代时佛教在福州传播的更为兴盛，有古诗云：“道路逢人半是僧，城里三山千簇寺”，说明了佛教在福州的繁荣和昌盛。福州生漆脱胎佛像又被称为干漆夹苎佛像，作为一项古老的手工技艺，生漆脱胎（干漆夹苎）工艺从东晋时期开始就已经被运用在佛教造像上。据说是由东晋著名的画家、雕塑家戴逵发明的。到了隋唐以后，在吸收外来艺术不断改进的基础上，达到了历史上的最高水平，用干漆夹苎工艺制作佛像，造型优美、线条流畅、神态典雅。而生漆脱胎（干漆夹苎）佛像最大的优点即光亮美观、不怕水侵、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀，可以远距离运输和保存。三、福州脱胎漆器制作工艺特征（一）用料特征福州脱胎漆器主要选择生漆作为生产原料，传统的脱胎漆器制作方法主要采用的是薄涂色料以及晕金漆画的方式，后来随着工艺的发展，日本的一些漆器涂法传到国内，丰富了脱胎漆器的用料和艺术表现力。到了20世纪50年代，漆器涂法有了更为新颖的方式，在图案以及色彩表达上出现了仿青铜器、堆漆等技法。福州脱胎漆器在用料［摘 要］ 福建脱胎漆器是一种具有鲜明艺术特征的传统艺术品，从诞生至今已经有两百多年的历史。福州脱胎漆器具有鲜亮的色彩，善于塑造各种艺术形象，尤其是传统佛造像。通过探讨福州脱胎漆器的制作工艺，分析其特性，为广大同仁提供一定的借鉴和参考，共同促进福州脱胎漆器工艺更好地发展。［关 键 词］ 福州脱胎漆器；漆器工艺；佛造像—以传统佛造像为例
我知道的福州三宝
中二班主题活动“软木画”问卷调查
姓名：严欣岚 班级：中二班 学号：13 学校：福州仓山马榕幼儿园
新三宝：寿山石雕 脱胎漆器 牛角梳
旧三宝：脱胎漆器 软木画 纸伞
福州软木画艺术家：吴传福 制作软木画的材料和工具 软木画的工艺
软木画的品种繁多，有雄伟壮观的屏风、挂屏、大摆件、小摆件以及与实用结合的产品、旅游纪念品等，内容大多反映山光水色、名胜古迹和花草虫鱼，达二三百种规格，四五百个花色品种。
我还知道软木画的其他相关资料有：福州软木画产生于1914年，由福州民间艺人吴启棋首创。巧匠们利用软木质地轻软、纹理细密、色调柔和的特性，以刀代笔，将软木精心雕镂成中国画式的亭台楼阁、花草树木等零部件，再根据创作需要，将这些零部件有机组合成一幅完整的景观，将中国民间精湛的雕刻技艺与中国绘画优美而深远的意境巧妙结合，软木画由此得名。
我还想知道关于软木画的内容有：软木画的未来会怎样？哪里可以学软木画，有多少人可以掌握这门工艺。
福州脱胎漆器髹饰技法
福州脱胎漆器髹饰技法
福州脱胎漆器髹饰技法主要有以下几种：
1. 脱胎法：这是福州脱胎漆器最常被人们津津乐道的一种技法，其基本技法就是完全用黑推光漆在木质或纸质胚胎上层层髹涂，或者是用不透明的漆砂在创面上涂刮，凭借研磨的力量将沙粒压入漆面下。这能让器型看上去如同石雕或雕塑一般。
2. 磨漆术：即利用漆质本身坚硬细腻的质地，让器形在不同的平面结构上通过打磨、推光，使其呈现出不同的光泽与质感。这需要有娴熟的操作技艺。
3. 堆塑彩绘：福州工艺一绝，俗称“立体的漆画”。它是利用涂饰油漆后的凸形作地纹，上髹软漆，进行描绘、堆塑相关纹样。待硬化后，揭取原已涂饰面层，制备成所需器型，俗称“脱胎”。这种技艺让福州脱胎漆器的装饰性更好。
4. 雕填：这是用单色或彩色的堆肥漆在器形的地面上按纹样要求雕刻，经填平磨光后呈现浮雕式的花纹。
5. 罩漆贴金：在髹饰好器形的表面后，用金箔、银箔、云母片、蛋壳等贴嵌在漆面上，再经研磨显光。
这些技艺都需要高超的技艺和耐心才能完成。
福建导游基础知识福建风物特产
[单选题]1.福州脱胎漆器的最大特点（江南博哥）是（ ）。
A.亮
B.薄
C.轻
D.滑
参考答案：C
参考解析：福州脱胎漆器的最大优点是光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀，最大特点是轻。
[单选题]2.与脱胎漆器、角梳并称“福州三宝”的是（ ）。
A.纸伞
B.贝雕
C.软木画
D.寿山石雕
参考答案：A
参考解析：福州纸伞是历史悠久的汉族传统手工艺品，与脱胎漆器、角梳并称“福州三宝”。福州纸伞除畅销国内市场外，还畅销于世界上许多国家和地区。
[单选题]3.汉族陶瓷文化的发祥地是（ ）。
A.江西景德镇
B.福建德化
C.湖南醴陵
D.浙江龙泉
参考答案：B
参考解析：德化瓷塑是古老的汉族传统手工技艺，因窑址位于福建省德化县而得名。它与江西景德镇、湖南醴陵并称“中国三大古瓷都”，是汉族陶瓷文化的发祥地，且对于研究、了解、弘扬中国文化，促进文化交流及友好往来，起到不可估量的作用。
[单选题]4.号称“天下第一剑”的是（ ）。
A.湛卢宝剑
B.纯钧宝剑
C.胜邪宝剑
D.巨阙宝剑
参考答案：A
参考解析：湛卢宝剑始铸于春秋时代，为我国古代五大名剑（湛卢、纯钧、胜邪、鱼肠、巨阙）之首，号称“天下第一剑”。它历来被帝王将相视为权威、瑞兆的象征，纯手工制作。1987年，湛卢宝剑荣获福建省工艺美术百花奖。
[单选题]5.雅称“福果”的是（ ）。
A.芦柑 B.天宝香蕉
C.福橘
D.橄榄
参考答案：D
参考解析：橄榄，雅称“福果”，主要产地在闽江两岸，呈纺锤形，成熟后淡黄色，具有始涩后甜，有消食清肺利喉的功效。
[单选题]6.福建绿茶的“三绿”不包括（ ）。
A.外形翠绿
B.汤色碧绿
C.叶底嫩绿
D.茶毫葱绿
参考答案：D
参考解析：福建绿茶产于福建省阂东地带的天山山脉，成品条索细长，白毫显身，具有“三绿“（外形翠绿、汤色碧绿、叶底嫩绿），香气浓郁，回味生甜，耐于冲泡的特点。
福州漆器发展历程与对外交流-最新年精选文档
福州漆器发展历程与对外交流
漆器是中国古代化学工艺及工艺美术方面的重要发明， 和陶 瓷、丝绸一样是代表中华文化的国粹，驰名天下。福州漆器作为 中国漆器的重要组成部分，其工艺独特，具有深厚的文化积淀。
现今闻名于世的脱胎漆器以其独特民族风格和浓郁地方特色， 与 北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的三宝。
虽说脱胎漆器的历史只有 200多年，但追根溯源， 福州漆器源流 久远。早在南北朝时期，随着中原汉人大规模入闽，漆器工艺就 已在福州扎根发芽。一直到盛唐，福州进入全面开发时期，被称 为“闽越都会、
东南重镇”， 成为沟通中国与海外文化交流和商 贸往来的重要通道，
福州漆器开始经由海上丝绸之路， 从福州港 扬帆出海，跨越海洋，走向世界。
漆器是中华传统文化的精华之一， 是一种用生漆涂敷在器物 胎体表面作为保护膜制成的工艺品或生活用品。 生漆， 又称中国 漆、大漆，是从漆树上采割下来的天然汁液。用它作涂料，有耐
潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩
中国是漆树的原生地，大漆髹饰是中国人的独特创造，它
传递着中国文化的特有质感和温度，深刻影响了人类的日常生 活，也对世界文明的发展产生了深远影响。
众所周知，在英文中，瓷器是用“ china ”来表示，这个单
词的大写同时指代中国。而漆器的英文却是用“ japan ”来表示， 它的大写指的是日本。韩国人好奇心宝宝在《游学英语 101 天》
书中提到，英文“ japan ”起源于中文的发音。由此可以进 步考证福州与漆器的渊源， 这一发音来自福州话，也就是唐代时 的普通话。福州话词典《戚林八音合订》中，福州话把木器刚刚 完成油漆工艺的时候，叫做“乍烹”，读作 [jia （平声） pein 照人。 去声） ] （1）。应该是当年福州人叫卖漆器的时候，告诉别人 这是刚刚油漆的，后来就演化成了“ japan ”。可见，大唐时期， 福州漆器早已远销西方，扬名海外。
从福建博物院馆藏脱胎漆器看传承与发展
漆器最早产生于中国，距今约7000年的河姆渡文化即
发现有木胎漆碗。极负盛名的福州脱胎漆器已有200多年
的历史，其以质地坚固轻巧、造型多种多样、装饰典雅绚
丽、色泽光亮如镜而著称。脱胎漆器是用泥土雕塑模型，
然后在模型外面裱上夏布、涂上青漆，漆干后脱去土模，
髹漆加工上色而成。脱胎漆器是脱胎技艺与髹漆艺术的完
美结合，与寿山石雕、软木画并称为福州特艺“三宝”。
脱胎漆器与北京的景泰蓝、江西景德镇瓷器齐名，在国内
外享有盛誉，郭沫若曾赋诗赞誉：“漆从西蜀来，胎自福
州脱，精巧叹加工，玲珑生万物。”2006年5月20日，该
技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名
录。
福州脱胎漆器，由被尊奉为福州脱胎漆器鼻祖的福
州髹漆大师沈绍安，继承我国几千年的传统漆艺，立志创
新，始创沈氏脱胎漆艺，独树一帜，祖传家承，历经几代
人呕心沥血地不懈努力而发展起来的。沈绍安留下的这个
“金饭碗”，在200年间充满传奇和大起大落的历史。从
落魄的官僚家族到弃学从艺；从富人奢侈品到慈禧太后的
宫廷玩物，既而让洋人觐觑的脱胎漆器；从家庭作坊，到
神秘加工场、六个人家族企业的历史、七个分号企业组成
的庞大漆器制售网络，再到从工艺美术界消逝……曾经的
戏剧性变化和现今的悄无声息让这个家族充满了神奇。
沈绍安（1767—1835）和其他学艺的人一样，学徒、
出师、开店，接琐碎的活，赚很少的钱，过简单拮据的生
活。直到一次偶然的机会，沈绍安到衙门里替官员修理金
字横匾，看到匾上的字迹虽已斑驳不堪，但里面裱了夏布
的仍然坚韧挺固。他由此联想到脱胎漆器的制法，便邀请
了泥塑艺人雕塑几尊泥神像，外裱夏布，涂上漆地，干后
挖去泥土，再行髹漆加工上色。经过这样不断地反复，脱
胎漆器得以完成。虽然这项最初仅仅是简单理想的工艺发
现，却为沈绍安成为上层艺人做了铺垫，这门新的漆器工艺也从此诞生并逐渐发展起来。
沈家在脱胎漆器的传承上接连几代都是一脉单传。
沈绍安只有一个儿子沈初朱，沈初朱也只有一个儿子沈
福州脱胎漆器
福州脱胎漆器
福州脱胎漆器
片花：
它，是有着200多年历史传承的工艺奇葩。
它，被西方人称为“珍贵的黑宝石”、“髹饰之光”和“人间国宝”。
郭沫若曾用“天下谅无双，人间疑独绝”的诗句来盛赞它。
它，就是“福州脱胎漆器”。
1959年，人民大会堂落成，在庆贺宴会上，周恩来总理宴请各国贵宾。趁着大家兴致正高，他走到一对古铜色的狮子面前，笑着对在场的外宾说：“这是一个铜狮子，你们看，我用手就可以搬动它。”话音未落，他轻轻用手一抬，铜狮子就翘起来了，正当宾客大赞总理神力时，总理说道，这并不是真正的铜狮子，而是福州脱胎漆器仿紫铜大对狮，它只有几公斤重。一时间，外宾热烈鼓掌，惊叹福州精湛的制作技艺。
那什么是脱胎漆器呢？顾名思义，它首先是以漆髹饰的器物，丰富多彩的髹饰手法使脱胎漆器色彩瑰丽，光亮如镜，古朴又不失高贵华美。其次，脱胎漆器的胎质和我们通常所理解的胎质并不相同，不是木胎、竹胎，或者泥胎，而被称作脱胎，这就是紫铜大对狮只有几公斤的根本所在。
除此以外，福州脱胎漆器还有不怕水浸、不变形、不褪色、坚固耐温、耐酸碱腐蚀等诸多优点，以独特的民族风格、独树一帜的地方特色，深受国内外人民的喜爱。
在清朝时，福州就已经成为中国漆器的制造中心，脱胎漆器也正在此时慢慢孕育而成。追溯它的历史，还要从脱胎漆器的鼻祖“沈绍安”说起。
清朝乾隆年间，沈少安，在福州杨桥路双抛桥附近开了一家漆器铺，他以油漆加工为业，也制售一些漆筷、漆碗、神主木牌之类小商品。当时福州漆器业很是繁荣，但竞争也十分激烈。沈绍安的老铺生意清淡，迫于生计，他便到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。有一次他在一座古寺做工时，发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。细心的沈绍安从中受到启发，回家后不断琢磨试验，终于创造出了别具一格的脱胎漆器。
自沈绍安之后，在一百多年的历史里，一代一代的漆器大师一方面恢复中国失传近千年的漆艺技法，同时又不断发展创新，将福州的脱胎漆器推向繁荣。而下面，我们将详细展现一款花瓶的制作工艺，来揭开福州脱胎漆器的神秘面纱。
略论福州脱胎漆器
略论福州脱胎漆器
我国是世界上最早用漆的国家。所谓漆，就是把漆树上乳灰色的黏质汁液加工后，再调配以各种颜色所制成的一种涂料，这是中国人最早发明的。据文献记载，我国最早使用漆器的历史可以推溯到虞舜、夏禹时期。中国最早的漆器，经考古科学发掘的出土物，有距今七千多年前的浙江余姚河姆渡原始社会遗址发现的漆木碗等遗物。商周时期，民间漆器的制作已经逐渐得到发展。春秋战国，各诸侯国的青铜礼器开始衰颓，南方各地如楚国的漆器制作却得以空前发展，故楚地区和长沙马王堆出土的大批精美漆器，令人对当时已经如此精湛的漆器技艺不得不刮目相看。秦汉时期，各地漆器品种不断增加，纹饰花样多姿多彩，装饰设计精巧美观，漆器的制作工艺达到较高的水平。东汉以后，各地连年战乱，加之青瓷器具的崛起，古老的漆器制作开始出现萎缩。直至大唐盛世，随着当时社会经济的快速发展，各种民间工艺也得以步入复兴时期。此时民间漆器制作也摆脱了历史窘境，出现空前发展的态势。唐代出现的“雕漆”工艺，是在中国漆器艺术发展历史中具有划时代意义的创举。宋元两代，戗金、雕漆工艺继续得以发展，从上层统治阶级，到一般民众，都视华贵的漆器如珍宝。福州等地现代考古发现宋元时期的一些漆器，戗金、雕漆等工艺都达到很高的水平，显示了当时社会漆器制作的高超技艺。 有人认为，中国漆器的发展，大致可分为两个阶段，从先秦时代至魏晋时期为转折点。前期漆器的主要功能是作为生活实用品，而后一阶段的漆器就逐渐转为实用和观赏相结合。明清时期，传统的漆绘又与镶嵌等装饰手法相结合，使许多装饰精美的漆器达到非常华丽高雅的境地，漆器制作工艺水平仍然不断向前发展。明代漆器工艺的发展已相当成熟。漆制品数量众多，品种新颖，制作精良，特别是在工艺上采用多种髹漆法相结合的手法，使传统漆器从普通的实用器上升为观赏价值极高的艺术品。传世的明代漆器，以雕漆器占绝大多数。这些漆器按品种来分，有剔红、剔黄、剔彩和剔犀等，它们的精美器型和精湛的雕饰技艺，使明代漆器在中国漆器发展史上又得到一次新的飞跃。清代漆器工艺基本沿袭前朝的制作方法及装饰技巧，并带有一定的时代特征。清代的漆器以繁缛、精巧为主，通常在一件器物上综合了多种髹漆手法，极尽能工之事。加上当时各地的漆器制作中心又兼有所长，如北京的雕漆、扬州的螺钿漆器、福建的脱胎漆器等，使各种漆器在民间深受欢迎，风靡一时。 传统漆器以色泽亮丽和经久耐用而著称，古人以漆涂于器具表面，用于防腐和增加光泽，时人称为“髹”；而将漆绘于“髹”过的器具上，称为“饰”。明代隆庆年间问世的《髹饰录》，正是一本专门论述漆器制作工艺的专著。《髹饰录》按不同工艺，将漆器分为14大类、101个品种，书中还面面俱到地谈到了漆匠的实践经验和自古成型的各种漆器。按《髹饰录》所载的种类，我们今天还能见到的漆器工艺，大致还有如下数种：(1)一色漆。一件器具通体只髹一种颜色，或金、黄、红、黑、绿及紫色。(2)描彩漆。即在“一色漆”的器具上，再用另种颜色的漆料绘出花纹图案。(3)描金漆。以黑漆作底儿，以针刻作画，然后戗入金粉。日本民间曾经收藏有若干件中国元代的“戗金漆”精品。(4)螺钿漆。以各种颜色亮丽的螺壳贝壳的切片，镶嵌在漆器的表面，同时拼接出各种美丽的花纹图案。 除此之外，当时民间还有描金彩漆、戗金彩漆、百宝嵌漆和传统雕漆等漆器制作技艺。尤其是镶嵌工艺的出现，使传统漆器的总体装饰如虎添翼。早期漆器镶嵌使用的材料有螺钿、松石、金、银箔等，明清时期还出现了玉珧、珊瑚、琥珀、玛瑙、宝石、玳瑁、象牙、犀角等名贵材料组成的“百宝嵌”。通过磨、嵌、刻、填、戗等多种加工手法，使漆器更臻于精致华贵。这些漆器制作，有的工艺要求精细复杂，有的装饰则过于奢侈。如“百宝嵌”，必须在各种精致的漆器中镶嵌上许多珍奇异宝，如象牙、玛瑙、翡翠、玳瑁、珍珠、珊瑚、水晶、碧玉、金玉、沉香等等。这些器物大到椅桌门窗，小到囊盒宝匣，流光溢彩，珍贵无比。这些漆器的主人，自然是高层统治阶级或王公贵族，一般平民百姓无缘于此。 然而，中国漆器中最重要和最考究的品种，仍当首推雕漆。所谓雕漆，就是在涂有数十层或上百层漆的器胎上，经过多层次的加工，雕刻成各种美丽的纹饰。雕漆漆器也因此成为中国漆器的一大分支。古人因漆的颜色不同，分别把雕漆称作剔黄、剔红、剔黑、剔彩和剔犀等，明代以后才统称为雕漆。唐宋时期的雕漆漆器，存世至今的已寥若晨星。北京故宫博物院存有宋代剔红桂花香盒一件，内胎为木质，涂漆约三十多道，盒面刻出了立体感极强的桂花花簇，还有精致的细锦纹底子，古香古色，华美而阔绰。元代雕漆的传世之作，因其镌刻了工匠名姓，故后人主要看到的是浙江嘉兴张成、杨茂等人的作品。张成制作的栀子花剔红圆盘，中间雕刻一朵舒瓣展姿的双瓣栀子花，花朵周边衬以四枝含苞欲放的花蕾。图案丰盈圆润，手摸处无一有棱角，这是雕漆必须达到的水准――要经一道磨圆抛光的工序，不露一点刀痕。明代留传下来的雕漆作品比较多，图案内容丰富，同时开始出现一些当时社会的风土民情画面。清代雕漆制作虽说已在宫廷的“油漆作”内绝迹，但民间依旧有人经营此道，如传说扬州民间漆匠，有擅制古漆器者，以金、银、铁、木为胎，涂漆96道，再雕刻出各种图案锦纹，这些漆器仍然受到人们的喜爱。 福建漆器制作使用的历史同样十分悠久，从20世纪70年代在福州北郊新店发现的南宋墓葬出土的漆器来看，距今至少已有700多年的历史。福建漆器开始形成独特的制作风格并闻名于世，首先应该得益于清代乾隆年间福州著名的髹漆工匠沈绍安创造的脱胎漆器。脱胎漆器肇始于福州，至今已有200多年的历史。它是在中国传统漆器制作基础上，创造出的一种具有浓郁地方特色的手工艺品。福州民间传说，当时福州的髹漆名匠沈绍安，有一次看到一处颓败的寺庙匾额，他受到门匾木头已经朽烂，而用麻布裱褙的底坯却尚牢固这一现象的启发，采用泥巴作佛像的坯胎，然后用麻布和生漆裱褙其表，待阴干后，用水将泥土溶解倒出，留下坚硬挺固的漆布胎形。经过多道上灰，髹漆，施上泥金等色料，成为一尊色泽鲜艳而又轻巧坚固的脱胎佛像。由于沈绍安创造的脱胎漆器制作技艺独特奇巧，因此在民间很受欢迎，福州的脱胎漆器工艺从此发展起来。近代以来，脱胎漆器的制作方法，大致仍然沿袭传统做法，即先以膏泥等制成器物的外坯，然后在坯胎上逐层裱褙上数道麻布之类的织物。待阴干后，敲碎膏泥取出原胎，仅留下漆布裱褙形成的器形，再经过上灰地、打磨、髹漆、研磨，并施以各种装饰纹样，使之成为光亮绚丽的脱胎漆器。这种漆器由于脱去内坯，重量明显减轻。一只高一两米的脱胎漆器巨狮，重量仅在20～30公斤，显得十分轻巧。脱胎漆器材质很轻，却非常坚固。造型古朴大方，色泽鲜艳，图案精致的脱胎漆器，还具有耐摔耐碰、不掉漆、不褪色等优点。这与所用的材料――大漆(生漆)有关。大漆是从漆树中割出的天然液体，刚刚流出时是乳白色，与氧气接触后慢慢变黑。大漆还有一个奇怪的特性，环境中的湿度越大，它凝固的速度反而越快。清代以来，福州脱胎漆器与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器，被誉为中国传统工艺的“三宝”，在国内外享有很高的声誉。 当代脱胎漆器的制作方法又分为脱胎和木胎两种。“脱胎”仍沿袭传统，以泥土、石膏、木摸等为产品的坯胎，然后用麻布或绸布和生漆在坯胎上逐层裱褙上去，待阴干后，敲碎或脱下原胎后，留下漆布器形，再经过上灰地、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样，便成了名副其实的脱胎漆器。“木胎”主要是用楠木、樟木，榉木等坚硬木材为坯，不经过脱胎，直接进行涂髹。然而，其工序与脱胎布坯相同。每件工艺工序都要经过四、五十道，甚至一百多道。传统的脱胎漆器全凭手工制作，而现代的制作工艺有了一些变化，如使用了机械印纹和喷漆等新工艺。 福州脱胎漆器主要以漆的色泽来达到装饰效果，传统的装饰技法有黑推光、色推光、薄色料、晕金漆画，嵌银上彩、锦纹、嵌螺甸，仿古铜等。民国时期，从日本传入“变涂”技法，其第一代传人是李芝卿，他对当代漆器及漆艺技法，均有极大的影响。新中国成立后，五十年代到六十年代“漆的变涂”技法大为发展，以传统绘饰的漆器艺术，亦有很大提高。这个时期福州脱胎漆器的漆艺技法当以高秀泉和李芝卿等人最为杰出。现代又发展了宝石闪光(即赤宝砂、绿宝砂)，仿彩窑变，匏纹，暗花，仿青铜器、雕填、浮堆等技法和多种漆艺技法综合运用的磨漆画品种，并将髹漆技艺同玉、石、牙、木雕刻结合起来，使脱胎漆器更加绚丽多彩。 脱胎漆器的产品大致可分为艺术品和实用品两大类，艺术品有脱胎人物、动物、陈设品(包括圈屏、挂联、挂框、盘架、插屏、器座)等；实用品有瓶、盒、盘、盆和各种食具、烟具、文具、家具等，两大类共有三千余个品种。清末民初，福州的漆器店和作坊遍布城内外。沈绍安的后裔沈正镐、沈正恂兄弟开设的“沈绍安漆器店”及其分店在福州颇负盛名。他们同旁系“愉记”“恺记”等漆器店产制的脱胎漆器，均曾多次参加国际博览会展出并获奖。沈氏正宗及旁系的漆器店都设在城内南街、杨桥路―带。出南门过茶亭、吉祥山脚下西口，延至孟岭山下的漆器店，一般产制仙佛鬼神之类的漆器，以木雕、泥塑为素坯，上排漆线贴金或镶嵌松绿石、玻璃珠，再填上漆的诸色，以毛蓝、毛绿、胡红、金、银、黑为主色，显得金碧辉煌。仓山梅坞顶，是近代漆艺家荟萃之所，“沈绍安兰记”即设在此。该店是座白砖砌的四层洋楼，楼下前厅陈列漆艺品，二楼是工场。老板沈幼兰，面容清瞿，有学者气派，善交际。在他店堂进出的人物，常有驻闽的各国领事馆人员。清道光年间，福州为五口通商港口之一，福州脱胎漆器外销也日益增加。为了迎合欧洲人的喜好，此时逐渐有了模仿西方造型的产品，生产了烟具、酒具、咖啡壶及花瓶等类产品。1910年以后，福州脱胎漆器日益成为大宗的出口商品。由于脱胎漆器不但轻巧而且美观耐用，同时还具有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等优点。因此，现代脱胎漆器的应用范围已经不限于日常生活用品和工艺品，同时还逐渐扩大到工业用品上，如电工器材、建筑物装饰和汽车仪表板等。 清光绪年间，沈绍安第五代孙沈正镐、沈正恂兄弟创作了许多精美的脱胎漆器进贡朝廷，被朝廷赐以“五品顶戴”官职，轰动了社会名流。沈正镐还与泥塑艺人陈振奎合制了大型松鹤花瓶、鳌鱼桃盘、普陀观音等精细脱胎工艺品，参加在南京举办的“南洋劝业会”展览会，博得广大观众的好评。在此期间，福州脱胎漆器还先后到巴拿马、芝加哥、巴黎、东京、柏林等地博览会展览，荣获各种奖牌，使福州脱胎漆器声誉大震，成为国际市场上的热销商品。清末福州漆器曾参加巴黎国际博览会，深受欢迎，其中莲花盆、茶叶盒得到金牌奖。在美国圣路易斯博览会上，古铜色的荷叶瓶得到头等金牌及执照奖，在意大利多兰多博览会上，大梅瓶和脱胎观音像又获得头等金牌奖和最优等奖。从此福州脱胎漆器在国际上名闻遐迩，崭露头角。
“如将不尽，与古为新”，福州“漆”彩之光
“如将不尽，与古为新”，福州“漆”彩之光
----讲述中国传统工艺故事
沈绍安兰记山水人物小梅瓶（布胎）（沈绍安漆艺博物馆供图）
“采采流水，蓬蓬远春。
窈窕深谷，时见美人。
碧桃满树，风日水滨。
柳阴路曲，流莺比邻。
乘之愈往，识之愈真。
如将不尽，与古为新。”
---唐.司空图《二十四诗品.纤秾》
“漆”，原为河流名称，如今叫漆水河，是陕西渭河北侧的一级支流，渭河是华夏母亲河-黄河的支流，漆水河上游至今仍产野生漆树，漆水河流域据说是华夏之祖黄帝的生活区域。《国语.晋语》曰：“黄帝以姬水成，炎帝以姜水成”。姬水，就在漆水河下游，姜水是如今的沮水河，漆水河畔还有新石器时代遗址。《诗经.大雅》有云：“绵绵瓜瓞。民之初生，自土沮漆。古公亶父，陶复陶冗，未有家室。”“土”通“杜”，指杜水，漆水和沮水系杜水的支流，古公亶父，是历史上强大王朝西周文王的祖父，曾在漆沮河一带居住。《诗经.小雅》曰：“漆沮之从，天子之所”。可见，历史上的漆沮河流域是华夏文明的发源地。
漆树
我们认识的漆原为“桼”，意思是从树木而来的汁液，如水滴而下也，木汁可髹物。今天我们称天然采集的漆为“大漆”、“土漆”、“生漆”、“国漆”（均为本文所指之漆）。
割漆
后“漆”取代“桼”沿用至今，是否和漆水河之源盛产漆树有关？虽说漆树在我国除黑龙江、吉林、内蒙古、新疆等寒冷之地外大部分省区域均有分布，可论及漆和华夏文明的关系，我想这样的推测也是不无道理的。
漆的黑和宣纸的白（张耀鑫作）
中国人为什么这么喜欢漆呢？大概也和我们传统文化有关。词语“乳胶似漆”，点出了漆的特征，强大的粘附力，甚至可以用来修复器物，如金缮。其实漆更强大的特征在于它的耐腐、耐磨、耐酸碱、耐热、耐溶剂、隔水、绝缘性好等特性，生漆中的漆酚含量越高品质越好，甚至漆树籽榨油可食，漆叶可入药，能驱虫，这些特征与中国人的某些特性相似，崇尚团结，刚强坚韧，温厚包容。
金缮建盏（罗常征作）
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究
在中国传统工艺中，福州脱胎漆器以其精湛的工艺和独特的风格备受推崇。随着现代工业的发展和生活方式的改变，脱胎漆器的传统工艺面临着严峻的挑战。为了保护和传承这一宝贵的文化遗产，有必要进行深入的探究和研究，以推动脱胎漆器的保护和开发利用。本文将就当代福州脱胎漆器的保护和开发利用进行探究，探讨如何传承和发展这一传统工艺。
一、脱胎漆器的历史和特点
福州脱胎漆器是福建省福州市的传统手工艺品，起源于宋代，经过元、明、清各个朝代的发展和传承，形成了独特的制作工艺和艺术风格。脱胎漆器以其精巧细腻的雕刻和丰富多彩的图案装饰而闻名，被誉为“中国漆器之魂”，在国内外享有盛誉。
脱胎漆器的制作工艺主要包括木胎制作、漆工涂染、雕刻、装饰和烤漆等环节。木胎制作是脱胎漆器的基础，选用上等硬木，经过多道工序制作成各种器型。漆工涂染是漆器制作的核心环节，需要经过多次刷涂和晾晒，使漆器表面呈现均匀细腻的漆层。雕刻和装饰是脱胎漆器的精髓，工匠需要根据器型和题材精心雕刻各种图案和纹样，使漆器更加艳丽美观。经过烤漆和抛光等工序，脱胎漆器才能呈现出光洁润滑的表面，具有防水、耐磨、耐酸碱等特性。
脱胎漆器的特点是色彩艳丽、造型独特、工艺精湛、用途广泛。其图案和纹饰多取材于自然和民间故事，具有浓厚的地域文化和民俗色彩，深受人们的喜爱和追捧。脱胎漆器不仅可以用于餐桌、茶几等实用器皿，还可以作为礼品、工艺品赠送亲友，成为了人们生活中不可或缺的一部分。
二、脱胎漆器面临的问题和挑战
随着现代化进程的加快和市场环境的变化，脱胎漆器的传统工艺面临着一系列问题和挑战。
1. 市场需求下降：随着现代生活方式的改变，人们的消费观念发生了转变，传统的脱胎漆器在市场上的需求逐渐下降。一些年轻人对脱胎漆器缺乏了解和认同，不愿意购买和使用。
2. 技艺传承困难：脱胎漆器的制作工艺需要经验丰富的老工匠传授，而随着老一辈工匠的逐渐离世和年轻人的不愿意从事这一行业，使得技艺的传承面临严峻挑战。