中国新歌剧葛共29页
2024版年度歌剧《白毛女》
经典唱段欣赏与解析
2024/2/3
《北风吹》
01
该唱段以河北民歌《小白菜》为素材，通过独唱、对唱等形式，
表现了喜儿的天真烂漫和期待爹爹回家的心情。
《扎红头绳》
02
这首歌曲节奏欢快，旋律优美，通过喜儿和杨白劳的演唱，展
现了父女俩在贫苦生活中的温馨时刻。
《恨是高山仇是海》
03
该唱段是喜儿的独白，旋律高亢激昂，表现了喜儿对黄世仁的
创作历程
作者在深入生活、了解民情的基础上，结 合民间传说和革命现实，创作了这部具有 划时代意义的歌剧作品。
2024/2/3
5
歌剧《白毛女》诞生原因
01
02
03
反映社会现实
通过白毛女的悲惨遭遇， 揭露了旧社会的黑暗和地 主阶级的罪恶。
2024/2/3
激发革命斗志
歌剧传达了人民群众反抗 压迫、争取解放的革命精 神，激发了广大军民的斗 志。
2024/2/3
31
传承发展策略建议
01
加强经典剧目传承
通过复排、巡演等方式，加强 经典剧目的传承和推广，让更 多人领略到《白毛女》的艺术
魅力。
02
培养新一代观众
针对年轻一代观众的特点和需 求，运用现代传播手段和营销 方式，培养新一代观众群体。
03
推动创新性发展
鼓励对《白毛女》进行创新性 改编和演绎，注入新的时代元 素和审美理念，使其焕发新的
2024/2/3
创新手法与传统元素融合
导演在创新手法和传统元素的融合上做得非常出色，既保留了传统歌剧的精髓，又注入了现 代舞台表演的新元素，使得整个演出充满了时代感和艺术魅力。
26
观众接受度调查
观众群体分析
浅析中国歌剧咏叹调《啊！我的虎子哥》
浅析中国歌剧咏叹调《啊！我的虎子哥》韩华【摘要】民族歌剧《原野》对中国民族歌剧的发展具有深远的影响，是第一部被誉为“与世界歌剧媲美的中国歌剧。
”歌剧中女主角金子演唱的咏叹调《啊！我的虎子哥》，旋律起伏跌宕，饱含深情，被演唱者们广为传唱，文章从这首咏叹调的写作特点与演唱技巧这两方面入手研究，希望研究成果对声乐学者演唱该作品有一定的参考价值。
【期刊名称】《北方音乐》【年(卷),期】2016(036)008【总页数】2页(P86-86,88)【关键词】民族歌剧;咏叹调;写作特点;演唱技巧【作者】韩华【作者单位】西北民族大学音乐学院声乐教研室，甘肃兰州730000【正文语种】中文歌剧《原野》是中国里程碑式的一部作品，它反映了青年农仇虎的复仇和爱情故事，揭开了当时中国社会的一角。
该歌剧震撼美国乐坛，是第一部叫响西方歌剧大门的东方歌剧。
歌曲《啊，我的虎子哥》是当中的经典唱段。
通过此次的选题论述主要是希望能让更多的人了解这部歌剧以及通过分析此首咏叹调来折射出整部歌剧的创作特点。
对于《原野》，现今研究成果也是屈指可数，对于歌曲《啊，我的虎子哥》的文献资料也有一些，但不够详实，文章通过对作品的细致研究，希望能为演唱者提供有利的参考。
十六世纪至十七世纪，歌剧诞生于意大利，是文艺复兴时期的产物，称为opera。
歌剧从二十世纪传入中国，中国的音乐家们便吸取西方音乐的新素材，力求与中国的政治、文化等相结合，反映出中国当时的现状。
经过先辈们不懈的努力，中国民族歌剧从无到有，从贫瘠到丰富，一路历经坎坷。
虽然初期，还没有建立一套完整系统的音乐理论，但经过老一辈音乐家的努力，终于开创了一条具有中国民族特色，属于中国人自己的歌剧艺术形式。
严格来说，中国歌剧起源于黎锦辉创作的儿童歌舞剧，如《葡萄仙子》、《麻雀与小孩》等。
到1942年以后，新歌剧代表作为《白毛女》，到解放战争期间，中华人民共和国成立后，新歌剧又得到了新的发展。
20世纪80年代前后，我国的歌剧艺术在经过“文革”10年的停顿后也得到了恢复和发展。
中国当代文学专题教程 第4讲 当代戏剧 第三节 新歌剧
戏剧史纲》， 127）Fra bibliotek二、20世纪50至60年代中国歌剧的发展状况
➢20世纪50至60年代中国歌剧的发展可以划分为三个阶 段：
第一阶段是继承发展期，时间为1949年—1957年； 第二阶段为开拓创新期，时间为1957年—1966年； 第三阶段为停滞凋零期，时间为1966年后直到“文 化大革 命”结束。 这三个阶段以第二阶段为最重要，可以说是当代歌剧发 展的黄金时期。
L/O/G/O
第三节 新歌剧
第三节 新歌剧
一 歌剧的定义与1949年前的发展状况 二 20世纪50至60年代中国歌剧的发展状况 三 20世纪50至60年代歌剧重点剧目介绍 四 作品欣赏与分析
一、歌剧的定义与1949年前的发展状况
• 在中国现当代戏剧中，作为品种之一的歌剧也是一种舶来品， 它发源于欧洲，大概出现在16世纪欧洲文艺复兴运动的末期， 五四运动以后才被引介到中国。
二、20世纪50至60年代中国歌剧的发展状况
➢ 1949年到1955年间，中国歌剧正是在延安歌剧创作的成功经 验和优良传统的基础上，进一步向前迈进的。这一阶段的主 要成就有：
这一时期的歌剧既沿着《白毛女》指引的方向继续向前，也有意识的 学习西方，向西方大歌剧靠拢，以适应歌剧专业化、正规化和建立剧 场艺术的需要。这一时期的歌剧创作既在题材上不断拓宽，在历史和 现实的维度上双向推进，又在创作和演出队伍的建制与任务分配上加 强了管理和落实，以确保歌剧的专业化与正规化。这一时期出现的优 秀剧目有不少，如于村编剧、梁寒光作曲的《王贵与李香香》；塞克、 侣朋等编剧，李劫夫作曲的《星星之火》；宋之的等编剧、沈亚威等 作曲的《打击侵略者》；乔羽编剧、陈紫作曲的《花开满山》；田川、 杨兰春编剧，马可、乔谷、贺飞、张佩衡等作曲的《小二黑结婚》， 等等。
中国新歌剧
《洪湖水，浪打浪》唱段介绍
《洪湖水，浪打浪》是一首优美而寓意深刻的革命抒情歌 曲。该唱段安排在赤卫队撤退到洪湖，并成功地从彭霸天处 缴获了枪支弹药，打了第一个胜仗以后，描绘了以韩英为代 表的赤卫队员在湖上的生活。 这一唱段曲调非常优美、精致、悠扬。在前奏中，情感的 酝酿非常重要，打了胜仗的喜悦心情，对家乡的热爱、赞美 之情，以及对宁静、幸福生活的向往交织在一起。音乐节奏 宽广，曲调明快绮丽，把剧中韩英和秋菊定格在一个风景秀 丽的环境之中、一幅洪湖鱼米水乡的壮美画卷之中, 她们既 赞美自己的家乡，又憧憬着未来，英雄崇高的情感充溢其中。 这段抒情委婉的唱腔为故事情节的充分展现做了铺垫。
歌剧《洪湖赤卫队》剧情
1930年，湖北沔县县委为配合红军行动，暂 时把赤卫队撤离彭家墩。当地白极会头子彭霸天 趁机卷土重来进行报复。赤卫队在党支书韩英和 队长刘闯的率领下，继续袭击敌人。彭霸天大为 惊恐，派出密探寻找赤卫队。刘闯中计，枪打密 探，暴露目标。韩英立即掩护队伍撤退，自己却 于分队长王金标被捕。后王金标叛变，韩英坚贞 不屈。敌人逼她母亲劝降，但韩英母女相互激励， 宁死不屈。敌人又把王金标放回，命他把赤卫队 诱入埋伏圈。韩英在彭霸天的副官（地下党员） 的掩护下脱险，及时赶回赤卫队，枪毙了叛徒， 配合大部队作战，消灭了彭霸天。
年 地 主 逼 债 黄家生活 整 过 部 （欢庆而又不安） （打死父亲抢走女儿） （地位低下） 歌 剧 逃进大山 的 解放杨各庄 矛 （喜 儿 获 救） （要 报 仇） 盾 冲 哲 理：“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人” 突
中国新歌剧欣赏：
《洪湖赤卫队》
《洪湖赤卫队》1959年首演于武汉。歌剧 曾摄制成影片并获电影百花奖最佳音乐奖。 音乐以湖北地区民间音乐为素材，不仅有 强烈的时代感和浓郁的乡土气息，而且有 性格化音乐形象。
真善美的完美结合_谈中国第一部歌剧_白毛女_
2009年/第12期（总第319期）●戏剧文学１９４５年５月由贺敬之作词，马可作曲。
中国第一部新歌剧《白毛女》在延安演出。
首演后的第三天，中央办公厅传达了毛泽东等人的三点意见：第一，这个戏是非常适合时宜的；第二，黄世仁应当枪毙；第三，艺术上是成功的。
之后这出歌剧还在国统区演出，广受赞誉。
它后来被改编成多种艺术形式，经久不衰。
歌剧《白毛女》是中国歌剧探索的里程碑，实现了文艺作品在政治价值和艺术魅力方面的高度统一，该剧在秧歌剧创作的丰富经验上采用民歌素材和地方戏曲的音调加以创造发展，具有鲜明的民族风格和时代特点，它继承了中国民族音乐传统，借鉴西洋歌剧形式技法方面的成功经验，开创了中国民族歌剧的崭新道路。
这个剧本之所以后来被视为中国新歌剧的一个里程碑，是它“适合时宜”地讲述了一个“经典”故事：在年关，农民杨白劳被地主黄世仁逼债，无奈之下，用女儿喜儿抵押，然后羞愤自杀。
１７岁的喜儿到黄家后受尽欺凌，还被黄世仁糟蹋，逃到山洞躲避三年，因缺少盐和日照，头发全部变白，直到八路军来后她才重见天日，报仇雪耻。
这个戏向观众揭示了一个真理：旧社会把人逼成“鬼”，新社会把“鬼”变成人，无产阶级只有解放了全人类，才能最后解放自己。
一、剧本修改与政治功能的加强它的成功，还在于剧本修改中的变动和提升上。
最初的剧本，描写喜儿被奸污，在悲痛欲绝时自寻短见；但在怀孕七个月后，她又对黄世仁产生了幻想，后来在山洞中生下了一个小孩。
因此，在最初的演出中，出现了这样的表演———喜儿误以为黄会娶她，于是穿起张二婶给做的红棉袄，在舞台上载歌载舞，表示内心的喜悦。
在２０世纪５０年代初的定稿本中，这些情节都被删掉了。
在修改本中，喜儿的阶级觉悟得到了提升，她不仅没有上当，最后，还把黄世仁的“本质”看得非常清楚。
喜儿：（唱第八十六曲）我说，我说，我要说！我有仇来我有冤，我的冤仇说不完，说不完，高山哪———————砍不断，海水呵———————舀不干在这种变化中，农民不再是自己命运的被动接受者，而是要真正获得自己的本质和主体性，成为主宰命运的主人。
高中音乐_中国歌剧教学课件设计
《北风吹》
白毛女歌剧中的第一幕第一场的第一首歌曲。 根据河北民歌《小白菜》与《青羊传》创作而成 的。喜儿正在准备过年，等待爹爹回家。
欣赏歌剧片段 《北风吹》
，是上行还是下行？ 表现了怎样的情绪？
问题
1、这段音乐表现了喜儿一种怎样的 复杂矛盾心理？
歌剧的艺术魅力---
中国歌剧
什么是歌剧？
歌剧，以歌唱为主，是将音乐、戏剧、文 学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性 表演艺术。
音乐----包括声乐和器乐---是歌剧的重要 组成部分。
看一看 辨一辨
《洪湖水浪打浪》1 《骆驼祥子》 《我爱你中国》 《红色娘子军》
我国歌剧发展的三个阶段
《清粼粼的水来蓝莹莹的天》是歌剧《小二黑结婚》中第一 场女主人公小芹出场的一段唱腔。
作品介绍
《小二黑结婚》是根据赵树理的文学作品改编， 曾多次被搬上舞台。
剧情是：1942年，山西某抗日根据地的刘家峻山 村里，民兵队长小二黑与同村姑娘于小芹相爱， 却遭到双方父母的反对。二黑的父亲二诸葛还私 下给二黑收了个童养媳；小芹的母亲三仙姑由于 贪图彩礼，逼小芹嫁给吃喝嫖赌的吴广荣。一天 夜里，二黑和小芹正在商量终身大事时，却被早 已垂涎小芹的地痞金旺等捆住，借机陷害。幸得 区长及时赶来逮捕了一向欺压百姓的金旺，当众 教育了二诸葛和三仙姑，并批准了小二黑和小芹 结婚。
表现了喜儿高兴、喜悦、担心和盼望父亲 回家过年的一种复杂心情。
2、歌曲旋律是怎样进行的，是上行 还是下行？表现了怎样的情绪？
旋律下行，表现情绪低落、忧伤。
《扎红头绳》
漫天大雪，杨白劳 回来后，喜儿高兴 地接过爹爹带回的 二斤白面，惊喜地 让爹爹给她扎上红 头绳，羞涩地和爹 爹撒娇，爷俩处于 年的欢喜之中。
歌剧艺术ppt
时间：（1956--
） 遵循“百花齐放，百家争鸣”的方针， 进一步大胆探索新歌剧创作经验。
《洪湖赤卫队》
《江姐》
《这一仗打得真漂亮》
——歌剧《洪湖赤卫队》选曲
《这一仗打得真漂亮》
——歌剧《洪湖赤卫队》选曲 小组讨论：在歌曲中有几种演唱形式？(演唱形式有独唱， 领唱，重唱，合唱，轮唱等)
这首歌剧选段中出现了哪些人物，歌剧音
乐表现出人物什么样的性格特征？ 歌剧中出现了小芹和二黑哥 小芹：纯朴、善良、害羞 二黑哥：机智勇敢
这个唱段开始的曲调愉快舒展，后来转到
对二黑的思念时感情涌起波澜，音乐速度 随之加快，旋律跳动，把小芹细致入微的 内心感情表达的惟妙惟肖。
从我们对歌剧选段的分析可以看出，歌剧
《这一仗打得真漂亮》
1、在歌曲中有几种演唱 2、这首男声合唱表现了
形式？
☺ 3种形式。 领唱、合唱、重唱。
战士们什么样的精神 面貌？ ☺这坚定有力的合唱表现 了他们坚定的革命精 神。歌曲还表现了战 士们乐观的精神。
歌剧音乐的特点
歌剧音乐不仅有力的推动着戏剧情节的发
展，而且是刻画人物性格、塑造角色形象 必不可少的重要手段。因此，歌剧音乐具 有个性化和角色化的特点。
《清粼粼的水来蓝莹莹的天》
——歌剧《小二黑结婚》选曲
小组讨论：通过欣赏，填写表格？
分段
第一段
速度
慢板
歌曲情绪
曲调婉转明朗，优美抒情。 富有歌唱性。 中板的叙述回忆以及对 二黑的思念 情绪激动，旋律跳动。最 后一句回到慢板，突出唱 段戏剧性
第二段
中板
第三段 快板转慢板
《清粼粼的水来蓝莹莹的天》
——歌剧《小二黑结婚》选曲
中国新歌剧产生的四种说法和四个阶段
中国新歌剧产生的四种说法和四个阶段Four Opinions and Four Stages of the Emergence of New Chinese OperaDONG Bing一“五-四”以后所产生的新型歌剧，人们习惯称为新歌剧或者新歌舞剧。
那么，我国的新歌剧究竟是什么时候产生的，又是在什么基础上产生的？目前有如下四种说法：第一种说法认为，新歌剧是1920年，也就是“五-四”运动之后一年产生的。
这时正在上海担任《小朋友》杂志主编的黎锦晖先生，在“五-四”之后的这种新文化浪潮冲击下，为了改进普通音乐教育及推广国语，连续10年间，先后创作了12部儿童歌舞剧和24首儿童歌舞表演曲。
其中不少作品反映了“五-四”新文化运动的精神。
特别是在音乐方面，他大胆吸收了民族与戏曲曲牌音乐。
词曲创作都很通俗、流畅，因此，很快就在中小学广泛流传开来。
他创作的那些儿童歌舞剧，的确为后来的新歌剧事业开拓了一条新路。
不过，由于内容形式上都存在许多不够成熟的东西。
所以，我们可以这样说，这个时期是我国新歌剧事业的初级阶段，是草创时期。
那些儿童歌舞剧，准确的说，可以称为新歌剧的萌芽或雏型。
真的要说我国的新歌剧艺术就是开始于这个时期也不为过。
毕竟这种艺术形式已经产生，虽然不完整，不成熟，但已处在发展形成的过程中，它的确为新歌剧事业开创了新纪元。
第二种说法认为，新歌剧开始于1934年上海演出歌剧《扬子江暴风雨》。
歌剧由田汉编剧、聂耳作曲。
全剧以码头工人拒绝搬运日本军火，同日本帝国主义者和买办资本家展开斗争为主线，反映了当时尖锐的民族矛盾和阶级矛盾。
这是第一部塑造中国工人形象的歌剧。
在演出后，其中许多歌曲就在群众中流传开来，起到了很好的宣传作用。
过去人们对这部作品一致认为是第一部革命歌剧，于是就把它看成新歌剧事业的起点。
但我们不应抹煞黎锦晖在开辟新歌剧事业方面所做出的贡献及其作品的影响。
应该说《杨子江暴风雨》不是起点，而是新歌剧事业前进中新的光辉里程碑。
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36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
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❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非