中国古典诗词基本知识(20190819162841)

即不论结构或意义，都对得非常工整，比如上面举出的第二联； 一种叫宽对 ，是指个 别地方对得不甚整齐， 但大体上是对称的， 它追求的是“不以辞害义” 的效果；例如： “山重水复疑无路， 柳暗花明又一村” 中，单看“疑无路”和“又一村” 对得不工整， 但整个句子的意思却对得很工整。
另外，从写作技巧上看，对仗还有借对和流水对 。所谓借对，是在对仗中，借用 了同音字形成工对；例如：孟浩然《裴司士员司户见寻》诗中“厨人具鸡黍，稚子摘 杨梅”，“鸡黍”对“杨梅”，“杨”和“羊”同音，所以能同“鸡”相对。所谓流水对， 是上下句子有相承关系，讲的是同一件事情，下句承接上句而来；例如： “欲穷千里 目，更上一曾楼”就是典型的流水对。
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此外，从对仗的句义上讲，还分正对和反对 。所谓正对，是并列的事物相对。所 谓反对，是相反的事物互相映衬。在格律诗中，正对多，反对少。
还有一种叫隔句对， 也叫扇对，顾名思义，即上下两副对子中， 第一句对第三句， 第二句对第四句。例如：晚唐诗人郑谷的《寄裴晤员外》诗“昔年共照松溪影，松折
碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪销花谢梦何如” 。 最后介绍一下当句对 。所谓当句对，即一句中自相对。当句对有两种，一种是字
七年级语文
辽源市灯塔中学
中国古典诗词基本知识
1.什么叫古典诗词 古典诗词就是旧体诗词（相对新诗而言） 。诗词是我国文学作品中的两种体裁，
也就是两种分类。由于词是从诗中派生出来的文学体裁，也有将诗词归为一类的。
2.古典诗词的发展简况 在中国文学史上，我们能看到的最早的诗是距今三千年左右的
《诗经》，这是我
唐代，是我国诗歌发展的全盛时期， 是古典诗歌的黄金时代。 在继承前代诗歌的
基础上，唐代的诗歌有了进一步的发展，并且形成了固定的分类。 其分类有两种，一
是古体诗，也叫古风； 所谓古体诗，是指模仿唐代以前的传统诗体，没有一定格律， 篇幅可长可短，用韵平仄都比较自由，句子的字数有整齐的，也有不整齐的；其中主
的创始人是屈原。后来，汉朝人把屈原，宋玉等人写的作品编成一书，叫《楚辞》
。
《楚辞》突破了《诗经》的四字句，发展为五言句，七言句，即把偶字句（四个字一 句）变为奇字句（五个字以及七个字一句） ，不但能更好地表达思想感情，而且韵律
和节奏也更富于音乐性。 到了汉代，出现了为配合音乐而歌唱的诗即“乐府诗” 。在语言上有四言，五言，
字，都叫同韵字；例如：“东”和“冬”；新诗的压韵，按此规律即可。但由于古今语 音的变化很大，所以就不能以现代汉语的押韵标准来写格律诗， 比如在古汉语中，“东” 和“冬”就不是同一个韵部里的字， 分属上平声里的 “一东”和“二冬”的两个韵部。 再如，李商隐的《登乐游原》：“向晚意不适， 驱车登古原。夕阳无限好， 只是近黄昏。” 其中的“原”和“昏”字是一个韵部里的，同属“十三元”韵部。 中国古典诗词基本知识（三）古体诗
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
其中的第二联和第三联各自都是对仗。 先从句子结构上看： 第二联的上下句子都 是“主 -谓-宾”结构；“吴宫”和“晋代”都是历史朝代的名词做“花草”和“衣冠” 的定语，而“花草”和“衣冠”都是名词做主语； “埋”和“成”是动词，做谓语。 第三联的上下句子也都是“主 -谓-宾”结构，但句式不相同；主语是“三山”和“二 水”；谓语是“落”和“分”，“半”和“中”是修饰谓语的状语。在此需要说明一下， 律诗中各联的句式切忌雷同，要有变化，否则就显得呆板。
在律诗中，首尾两联不需要对仗，中间两联要求对仗。同样，排律除了首尾两联 不需要对仗外，中间的所有联都要对仗。绝句则不需要对仗。
当然，也有例外，比如有的律诗首联对仗，甚至整个四联都对仗；有的排律首联 对仗，甚至整个联都对仗；有的绝句首联对仗，有的绝句两联全对仗。这些显然不是
格律的要求，而是作家的创作需要和艺术技巧了。 实际上，对仗也不是规定的那么绝对的， 对仗从结构上讲分两种；一种叫工对，
用至今。 2．古体诗的特点
由于古体诗产生于唐代以前， 因此这种诗体是不必讲究平仄的 （也有讲究平仄的， 但为数很少）。为了使这种诗体更加容易朗朗上口，唐代人加上了押韵的概念，但其 要求也是很宽松的。在一首古体诗诗中，作者可以根据自己的需要，随意转韵（就是 开始押一个韵部的韵脚，以后随着自己的需要，可以转押其他韵部的韵脚） ，因此一 首古体诗可能会押很多的韵（一韵到底的诗也有，为数也不多） 。另外，古体诗的句 数是不限的，也根据作者自己的需要而定。
仄（仄）平（平）平（仄）仄，平 平 仄 仄 仄 平 平。
3．什么叫对仗 对仗也称对偶，就是一联内的上下两个句子的结构相同或相似，词义相对或相
关。如“天”对“地”，“深”对“浅”，“大”对“小”等 ，意思是相对的；再如“山” 对“河”，“星”对“月”“风”对“雨”等，意思是相关的；简言之，就是“名词对 名词，动词对动词，实词对实词，虚词对虚词” 。这些是单音词的对仗，如果组成词 组，则要求词组的结构也要相同，即“主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构， 动宾结构对动宾结构”等。如果组成句子，则要求句子结构相同。 例如，李白的七律《登金陵凤凰台》 ：
新颖的表现手法；所谓“合” ，就是最后将话题一收结尾。这就是古人常说的一首诗 中要有“起，承，转，合”的顿挫语气。
2．格律诗写作要遵循的基本要素 格律诗写作要遵循的基本要素有四个：平仄，相粘，对仗，押韵。 一．平仄：
汉语的绝大多数汉字，都有声调（个别的无声字或称轻声字除外） 。齐梁时期的 沈约在总结前人对汉字发声研究成果的基础上，创立了“四声”之说，形成了格律诗 声律的规则， 同时也是现代汉语发声规则的基础。 沈约提出的“四声”是：“平声（包 括阴平，阳平），上声，去声，入声” ；其中“阴平和阳平”的字为平声字， “上声， 去声，入声”的字为仄声字。在现代汉语中， “入声”字已经被其他声部所兼并，所 以现代汉语中只有“阴平，阳平，上声，去声” ，也说“一声，二声，三声，四声” 。
国最早的一部诗歌总集， 一共三百零五篇， 古称《诗》或《诗三百篇》。其内容有“风， 雅，颂”三个部分，这是从音乐角度上分的。在表现手法上有“赋，比，兴”三种。
因此前人把“风，雅，颂”和“赋，比，兴”称作《诗》的六义 基本上是四个字一句。
。在语言的句法上，
继《诗经》之后，公元前四世纪， 在楚国出现了一种新的诗体，叫“楚辞” ，它
另外，律诗的八句中，每两句称为一联，共分四联；第一，二句为第一联，称为
首联；第三，四句为第二联，称为 颔联；第五，六句为第三诗的内容语气， 又分别称第一， 二，三，四联为“起联， 承联，转联，合联”，相对应的绝句的第一，二，三，四句分别称为“起句，承句， 转句，合句”。所谓“起”，就是“起头，开头”的意思；所谓“承” ，就是承接上面 的话，继续延伸的意思；所谓“转” ，就是话锋一转，提出自己独到的见解以及独特
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杂言，但多数是五言的。 这以后曹操父子以及陶渊明为首的文人们发展了五言诗。 同 时，七言诗也有了很大的发展。
在魏晋南北朝以前， 诗的格律和声韵还没有形成大家共同遵守的规律， 只是由作 者按照个人的内容需要和声韵感觉来进行写作。 到了魏晋，由于受到了印度 （古称天
竺）的梵音学的影响， 我国的声韵学得到了发展。 齐梁的周喁和沈约总结了汉字的发 音规律，提出了“四声” “八病”之说，使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声 律，出现了作诗要注意平仄和韵律的性质，形成了格律诗的主要内容。
要分五言古体和七言古体两种。 二是近体诗，也叫今体诗 （这个“今”指的是唐朝）， 就是我们所说的格律诗；近体诗不象古体诗那样自由，在篇幅，用韵，平仄，对仗等 方面都有严格的要求。 它基本上可分为两种： 律诗和绝句 。律诗和绝句都分五言和七
言，超过八句的律诗称作排律。
在唐代中期，由诗派生出新的体裁，这种体裁到了 宋代最为发达，这就是词 。由 于词是由诗派生出来的，所以 词又被称为“诗余” ；另外，由于词的句子字数长短不 一，古人也称为“长短句” 。
1.什么叫格律 格，就是格式。格律诗是有固定的格式的。这种格式表现在以下几个方面：
一．句数固定。每首八句的叫律诗，每首四句的叫绝句，超过八句的叫排律。 二．字数固定。每句五个字的称为五言诗，每句七个字的称为七言。由此可知：
五言绝句的字数 =四句×每句五个字 =二十个字； 七言绝句的字数 =四句×每句七个字 =二十八个字； 五言律诗的字数 =八句×每句五个字 =四十个字； 七言律诗的字数 =八句×每句七个字 =五十六个字； 五言排律的字数 =大于八句的偶数句×每句五个字＞四十个字； 七言排律的字数 =大于八句的偶数句×每句七个字＞五十六个字。 律就是声律和韵律，格律诗要遵守发音规则，讲究声律和韵律美的。