第五章 20年代戏剧
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二十年代戏剧
• “社会问题剧”：早期话剧的成果（“五 四”时期） 胡适模仿易卜生的剧作《玩偶之家》创作 《终身大事》，开“社会问题剧”之先。 是中国现代文学史上的第一部话剧作品， 拉开了中国现代话剧创作的序幕。 陈大悲的《幽兰女士》从一个家庭着眼来 分析社会问题。 欧阳予倩在剧作中，首创中国轻松喜剧形 式，《泼妇》。
洪深及其代表作
洪深（1894-1955），号伯俊，江苏武进 人，为中国现代话剧和电影事业的进步做出 了重要贡献。 《赵阎王》是洪深早期的代表作。 “农村三部曲”（《五奎桥》《香稻米》 《青龙潭》完成于1931年至1932年，是洪深 最有影响的代表作。其中，尤以《五奎桥》 最为成功。
丁西林
丁西林（1893-1974），原名丁燮林，字 巽甫，1893年生于江苏泰兴。10年考入上海 南洋公学，14年入伯明翰大学攻读物理学， 19年任教北大，27年任中央研究院物理研究 所所长。建国后，丁西林任文化部副部长， 对外友协副会长等职，他是中国现代话剧史 上出色的剧作家，也是杰出的物理学家。
田汉（1898－1968）
田汉剧作内容
一是对“真艺术”与“真爱情”的追求。 提倡“用真艺术来改造人生”的主题。受西 方“唯美主义”的影响，将现实的关怀与 “人性之真”的关怀融为一体 《梵峨嶙与蔷 薇》《苏州夜话》《名优之死》《湖上的悲 剧》《古潭的声音》。 二是美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭（摧 残、扭曲），具有社会批判性且越来越强烈。 《咖啡店之一夜》是激越的控诉。独幕话剧 《获虎之夜》是早期最优秀的独幕话剧之一 。
欧阳予倩的讽刺喜剧
欧阳予倩（1889—1962），湖南浏阳县 人，集编、导、演于一身。早期剧作多表现 为社会问题剧，以爱情婚姻和家庭纠纷为题 材，反映现实社会问题。代表作《泼妇》 《回家以后》。不同于丁西林的幽默喜剧， 欧阳予倩的独幕喜剧是尖锐、泼辣的讽刺喜 剧。
第五章戏剧(一)
主要人物
• • • • • 王利发 常四爷 松二爷 刘麻子 唐铁嘴
• 李三 • 王淑芬 • 宋恩子
• 吴祥子
• 康顺子、康大力
• ……
主要人物
王利发
• “ 在街面上混饭吃，人缘儿 顶要紧。我按着我父亲遗留 下来的老办法，多说好话， 多请安，讨人人的喜欢，就 不会出大岔子！” • 对“上”对“下”态度却不
（四）无关紧要的人物一律
招之即来，挥之即去，毫不客气 。
卷轴画式的平面结构
没有完整的情节贯穿和尖锐的矛 盾冲突，而是分散穿插若干个生活画 面，有生动鲜明的人物肖像（非形 象），这些人物的活动都是截取他们 在茶馆中的一个横截面，这无数个画 面组织起来便构成了一幅卷轴画。与 《雷雨》比较。
《茶馆》独特的戏剧结构
二 . 艺术结构独特，戏剧冲突设计巧 妙自然。
三 .《茶馆》人物众多，性格鲜明， 使用个性化的语言来塑造人物。 四、语言幽默、诙谐、简洁。
老舍说《茶馆》：为什么要单单写 一个茶馆？
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳 各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这 出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。 在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是， 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正 面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常 下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个 茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变 迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这 样，我就决定了去写《茶馆》。
第二幕出场的人物有30多个，有台词的 近20人，但这些人物没有明显的主次之分， 关系也不复杂。每个人的故事都是单一的， 人物之间的联系也基本上是单线的、小范围 的。整个一幕剧就是由一个个发生在茶馆中 的小情节、小故事联成的，是平面展开的。 曹禺的《雷雨》人物不多，却关系复杂，有 主有次，人物的语言动作都围绕着同一个矛 盾展开。30多年间周鲁两家的矛盾始终交织 在一起，贯穿全剧。
中外戏剧史第五章文艺复兴到19世纪的欧洲戏剧ppt课件
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
一 创作阶段
莎士比亚医生作品众多，保留下来的有两首 长诗，154首十四行诗和37个剧本。他前后 创作的不同作品，对于人生的看法以及创作 风格都有所变化。后人据此将他的创作道路 分为三个时期。 第一个时期以历史剧和喜剧为主，剧品主要 有《亨利六世》、《罗密欧与朱丽叶》、 《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎 的风流娘们》等。 第二个时期以悲剧为主，剧作主要有《哈姆 雷特》、《终成眷属》、《奥赛罗》、《李 尔王》、《麦克白》等。 第三个时期的创作以传奇剧为主，剧作主要 有《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》 等。
出身优势的决定人们命运的传统法则被扫荡一空，王侯将相的爵位向着每一 个人开放。
奥赛罗凭着自己的力量、才干、赫赫战功而赢得要职，而苔丝德蒙娜所爱
的，也是奥赛罗智勇兼备、迎难而上的秉性品格，以及他对事业无比执着的 热情。悲剧的制造者伊阿古之所以对奥赛罗怀恨在心，也是基于这样的一种 基础：他和奥赛罗一样，也是行伍出身的实干家，也想凭借战功和关系谋取 高位。奥赛罗没有选择他而选择了别人，悲剧便又仇恨心理酝酿而成。
也开始尝试自己编写剧本。在这一过程中，戏剧逐渐分为 两种类型，一类是所谓的学术喜剧，另一类则是成为宫廷 社会消遣品的田园剧。
这两类剧作尽管都在一定程度上继承了古罗马喜剧嬉笑
怒骂的批判精神，但也继承了他么雍容大度的贵族风。
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
骗局。
即兴喜剧在意大利文艺复兴时期的地位十分重要，它上
现代文学教学用5 20年代戏剧
二、田汉
• 田汉原名田寿昌，湖南长沙人，曾留学日本，创 造社发起人之一，南国戏剧运动的领导者，国歌 的词作者。他创作的话剧有， 20年代的《咖啡店 的一夜》、《获虎之夜》、《名优之死》和《南 归》40年代的《丽人行》；50年代的《关汉卿》。 • 田汉1927年以后的剧作显示了他的转机——现实 主义成份的明显加强和阶级意识的直接参与。 1930年5月，他发表《我们的自己批判》宣告 “转向”，应和着中国新文学的革命转型。
第五章 20年代戏剧
一、20年代戏剧
• 1904年9月陈去病、柳亚子创办我国第一个具有 革新意义的戏剧刊物《二十世纪大舞台》。 • 1906年曾孝谷、李叔同等在日本东京成立春柳社。 • 辛亥革命后，南开新剧团等的演剧活动，形成了 20世纪初年的新剧（文明戏）演出景观。 • 1918年10月《新青年》专门出一期“戏剧改良 号”，基本观点是中国传统戏曲与现代话剧势不 两立。1918 年6月，《新青年》精心组织推出 “易卜生专号”，刊登《娜拉》等剧本及介绍易 卜生的文章。
• 1919年3月《新青年》发表胡适的《终身大事》， 是最早以现代话剧形式表现五四时代精神的剧作。 • 1921年民众戏剧社成立为标志，中国现代话剧进 入了创作实践和全面建设时期。 • 1922年，陈大悲发表文章阐明了对话剧的思考， 提出了与“非营业”的戏剧内涵相同的“爱美的” 戏剧观点，产生广泛的影响 。 • 1924年田汉为戏剧协社编导的社会问题剧《少奶 奶的扇子》的演出产生了重大影响。
• 《名优之死》 • 《名优之死》是田汉20年代戏剧代表作。剧作以 刘振声与杨大爷的三次交锋冲突为主线，刘振声 与刘凤仙在人生艺术道路上的分歧与主线紧紧扣 在一起。剧情发展自然流畅，前台戏与后台戏互 为烘托，剧中人物形象各个丰满鲜明，刘振声的 刚正抑郁，左宝奎的诙谐调侃，萧郁兰的泼辣热 情，杨大爷的狂妄无耻，均在剧情的》洋溢着浪漫主义情 调和时代精神，是当时历史剧的杰作。 • 丁西林《一只马蜂》、《压迫》、《北京的空气》 等喜剧是他对中国现代喜剧创作的独特贡献。 • 1925年，一些留美学生 在新月社同人的帮助下， 倡导“国剧”运动，提出保护中国传统戏剧。到 20世纪80年代，国剧运动及其理论与价值才重新 引起戏剧界的再认识。
中国20年代戏剧与散文
《王昭君》：反封建主权，维护人格尊严，
《聂嫈》
：匀贫富，锄强权，女性的伟大 与自我牺牲
《王昭君》剧照 山东大学历史文化学院
中国现代文学史
第一节 20年代戏剧概述
三、社会剧：
田汉：《获虎之夜》：魏莲姑、黄大傻青年
婚姻悲剧
中国现代文学史
第一节 20年代戏剧概述
田汉：《名优之死》：塑造京剧名老生刘振
中国现代文学史
第一节 20年代戏剧概述
六、独幕喜剧：
丁西林： 《一只马蜂》，《压迫》 构思精巧，冲突集中，语 言风趣俏皮，如对旧新女 性的比喻
中国现代文学史
Байду номын сангаас
第二节 20年代散文创作概述
此节自学
把握要点： 《新青年》随感录；鲁迅等 美文：周作人、朱自清、冰心等； 英国随笔的影响：梁遇春、徐志摩等；
向培良：《生的留恋与死的诱惑》、《暗
嫩》， 高长虹：《一个神秘的悲剧》 胡也频：《幽灵》， 陶晶孙：《黑衣人》， 陈楚淮：《骷髅的迷恋者》；
中国现代文学史
第一节 20年代戏剧概述
五、爱美剧：
陈大悲：Amatear译音《幽兰女士》《英雄与
美人》等 特征： 1、注重情节，强调趣味； 2、倡导非职业化； 3、严格的导演制与排演制度，讽刺社会的世 态关系和市民的虚伪，用反话和谎言构成戏 剧效果；
哲理散文：许地山《空山灵雨》等；
报告文学：瞿秋白《饿乡纪程》、《赤都心
史》等；
中国现代文学史
中国现代文学史
第一节 20年代戏剧概述
胡适的《终身大事》（1919年） 田女士、陈先生的自由恋爱： “此事只关系我们两人，与别 人无关。” “这是孩儿终身大事，孩儿应 该自己决断”。
第5章 第6章 20年代的戏剧 散文
特点： 融情入景， 特点： 融情入景，以情见长 。
三、》《 》《钓台的春昼》《还乡记》《还 代表作品：《故都的秋》《钓台的春昼》《还乡记》《还 乡后记》《给一个文学青年的公开状》 》《给一个文学青年的公开状 乡后记》《给一个文学青年的公开状》 特点：自叙传的色彩，时代病的感伤。 特点：自叙传的色彩，时代病的感伤。
哥哥，你别忘了我呀！ 哥哥，你别忘了我呀！ 我是你亲爱的梅娘， 我是你亲爱的梅娘， 我为你违背了爹娘， 我为你违背了爹娘， 离开那遥远的南洋， 离开那遥远的南洋， 我预备用我的眼泪， 我预备用我的眼泪， 搽好你的创伤， 搽好你的创伤， 但是，但是， 但是，但是， 你已经不认得我了， 你已经不认得我了， 你的可怜的梅娘。 你的可怜的梅娘。
20年代的戏剧 第五章 20年代的戏剧
一、主要剧团： 主要剧团： 1．春柳社。 春柳社。
2．民众剧社： 民众剧社：
3．上海戏剧协社： 上海戏剧协社：
二、主要创作： 主要创作： 1．历史剧： ．历史剧：
①郭沫若：“三个叛逆的女性”： 郭沫若： 三个叛逆的女性” （1）《卓文君》——反抗父权 ） 卓文君》 反抗父权 （2）《王昭君》——反抗君权 ） 王昭君》 反抗君权 3） ——反抗强权 （3）《聂 嫈》——反抗强权 ②欧阳予倩：《潘金莲》： 欧阳予倩： 潘金莲》 表达了反封建精神。 表达了反封建精神。
二、“文学研究会”作家的散文 文学研究会” （一）冰心
代表作品： 往事》《寄小读者 代表作品：《往事》《寄小读者》（书信体）等。 》《寄小读者》 书信体）
“冰心体”散文特点： 冰心体”散文特点： 清丽典雅。 歌颂“ 的哲学、童真和自然。 清丽典雅。 歌颂“爱”的哲学、童真和自然。
（二）朱自清
代表作品： 背影》 荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》 》《桨声灯影里的秦淮河 代表作品： 《背影》 《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》
20年代戏剧、散文
1、社会问题剧
胡适独幕剧《终身大事》（1919.3《新青年》）
中国现代最早创作的话剧剧本。剧中田小 姐和陈先生恋爱受父母干涉。田小姐留下 “孩儿的终身大事，孩儿该自己决断”的 字条，与陈先生一起出走。 田亚梅：中国式的娜拉
2、历史剧
–郭沫若《三个叛逆的女性》 • 《卓文君》：司马相如 • 《王昭君》：毛延寿 • 《聂嫈》：聂政、侠累
3、幽默喜剧 –丁西林 –江苏泰兴人 –《一只马蜂》：吉老太太、 吉先生、余小姐 –《压迫》
（1893-1974）
丁西林在人物之间关系的构造上有着 其构思巧妙之处。他在处理剧中人物 的关系时，常构造一种“欺骗模式”。 这个模式由三个戏剧人物所组成，其 中两个是欺骗者，一人是受骗者。
• 《压迫》讲述了发生在北京的一件由租房引起的故 事：房东太太整天在外打牌，唯恐家中未婚的女儿 与房客发生“自由恋爱”，不愿把房子租给没有家 眷的人，最终，萍水相逢的男女房客联合一致，假 扮夫妻，终于租到了房。
-----周作人《美文》
2、散文的两种风格
• 浮躁凌厉：多收入《谈虎集》《谈龙
集》，思想意义与社会作用明显。 • 平和冲淡：五四时期的杂感、随笔及
20年代他称之为“美文” 的艺术性散
文，则属于平和冲淡这一类。
• 《吃茶》《谈酒》《乌篷船》《苦雨》 • 思想内容 –以自我为中心，书写归返自然，顺乎 天性，享受生活的情趣。 • 艺术特色 –平和恬淡的抒情。 –广征博引，庄谐并用，富有知识性和 趣味性。 –徐舒自如的语言。
• 《墓碣文》《求乞者》《好的故事》 《复仇》《风筝》《腊叶》
《秋夜》
• 作于1924年，此时，“五四”新文 化的同人，已经进一步分化，有的 高升，有的退隐，有的前进，鲁迅 在“荷戟独彷徨”中品味着孤军奋 战的寂寞与上下求索的焦灼。
胡适独幕剧《终身大事》（1919.3《新青年》）
中国现代最早创作的话剧剧本。剧中田小 姐和陈先生恋爱受父母干涉。田小姐留下 “孩儿的终身大事，孩儿该自己决断”的 字条，与陈先生一起出走。 田亚梅：中国式的娜拉
2、历史剧
–郭沫若《三个叛逆的女性》 • 《卓文君》：司马相如 • 《王昭君》：毛延寿 • 《聂嫈》：聂政、侠累
3、幽默喜剧 –丁西林 –江苏泰兴人 –《一只马蜂》：吉老太太、 吉先生、余小姐 –《压迫》
（1893-1974）
丁西林在人物之间关系的构造上有着 其构思巧妙之处。他在处理剧中人物 的关系时，常构造一种“欺骗模式”。 这个模式由三个戏剧人物所组成，其 中两个是欺骗者，一人是受骗者。
• 《压迫》讲述了发生在北京的一件由租房引起的故 事：房东太太整天在外打牌，唯恐家中未婚的女儿 与房客发生“自由恋爱”，不愿把房子租给没有家 眷的人，最终，萍水相逢的男女房客联合一致，假 扮夫妻，终于租到了房。
-----周作人《美文》
2、散文的两种风格
• 浮躁凌厉：多收入《谈虎集》《谈龙
集》，思想意义与社会作用明显。 • 平和冲淡：五四时期的杂感、随笔及
20年代他称之为“美文” 的艺术性散
文，则属于平和冲淡这一类。
• 《吃茶》《谈酒》《乌篷船》《苦雨》 • 思想内容 –以自我为中心，书写归返自然，顺乎 天性，享受生活的情趣。 • 艺术特色 –平和恬淡的抒情。 –广征博引，庄谐并用，富有知识性和 趣味性。 –徐舒自如的语言。
• 《墓碣文》《求乞者》《好的故事》 《复仇》《风筝》《腊叶》
《秋夜》
• 作于1924年，此时，“五四”新文 化的同人，已经进一步分化，有的 高升，有的退隐，有的前进，鲁迅 在“荷戟独彷徨”中品味着孤军奋 战的寂寞与上下求索的焦灼。
5二十年代戏剧
40年代的代表作是《秋声赋》 与《丽人行》。全景式的展现 了40年代的社会生活，对生活 和现实的表现具有一定的深度 和广度。 解放后，田汉创造了 《关汉卿》等具有较高艺术价 值的历史剧。
田汉戏剧的艺术特色： 作为创造社有代表性的浪漫主 义剧作家，作为现代戏剧艺术的奠 基人，田汉剧作有其鲜明的艺术特 色，体现在他的两个创作主题和独 特的戏剧风格上。一是艺术，一是 爱情，二者成了其早期浪漫剧的中 心主题。
2、爱美剧 “爱美”是英语Amateur的音 译。意思是非职业性的、业余的。 “爱美”的戏剧，即业余的戏剧。 反对戏剧商业化，反对新兴话剧 重蹈文明新戏被资本家操纵作为 赚钱工具而日趋 堕落的旧辙。
其中最著名的“爱美剧” 的团体有两个：民众戏 剧社、上海戏剧协社。
民众戏剧社：1921年3月在上海成立， 是中国第一个业余话剧团体，主要发起 人有沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩、熊佛 西、陈大悲等13人，主张写作通俗戏剧， 倡导写实主义的戏剧观念，强调戏剧反 映时代，担负社会启蒙的教育任务，明 确戏剧要“为人生”而创作，形成了社 会问题剧的热潮。同年5月，创办了 《戏剧》月刊，这是新文学运动中最早 出现的专门性戏剧。
洪琛戏剧创作 洪琛（1894－1955）： 名洪达，字浅哉，江苏武进 人。是中国到国外专攻戏剧 的第一人。
洪深早期代表作 是《赵阎王》，表现了 军阀统治给广大民众带 来的深重灾难。
欧阳予倩：我国现代话剧的奠基 人之一 《潘金莲》：一出翻案历史题材 剧作
丁西林(1893—1974) 现代剧作家、物理学家、社会活动 家。原名丁燮林，江苏泰兴人。1914 年赴英国伯明翰大学读理科，其间阅读 了大量外国文学作品。1920年回国， 任北京大学物理系教授，业余从事剧本 创作。新中国成立后，曾任国务院文化 教育委员会委员，文化部副部长等职。
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卓文君的慷慨陈辞，喊出了“五四”时期觉醒了的青 年妇女力图摆脱封建礼教束缚的心声。
五、洪深在中国话剧发展上的重大贡献： 他对中国早期话剧进行了许多重大的革新， 建立导演制（通过排演王尔德名剧《温德 米尔夫人》改编的《少奶奶的扇子》确立正 规的现代话剧表演、导演体制）、 促成话剧男女合演（通过排演《 终身大 事》，破除文明戏“男扮女”的旧习） 采用立体布景，
欧阳予倩时装戏像
《潘金莲》剧照
欧阳予倩(1889-1961)
欧阳予倩，中国话剧的奠基人之一
二、五四时期现代戏剧理论的建设
五四新文化运动中,话剧运动再次兴起，此时戏剧理论的 建设主要包括以下内容 1、“旧剧评议”，批判传统旧戏的封建性内涵。 2、重视戏剧的现实意义，把戏剧当作传播思想，改善人
生的工具。 3、提倡写实主义戏剧，要求描写普通人,表现“我们每日
《压迫》剧照
丁西林剧作的艺术特点
（1）擅长发掘日常生活情态中的喜剧趣味。 （2）结构紧凑，构思精巧。 （3）语言机智风趣，简洁精炼而富于回味的 空间。
余 这样说，还是不结婚的好 吉 是的，你可不可以陪我？ 余 陪你做什么 ？ 吉 陪我不结婚。（走至余前伸出双手）陪我不要结婚！ 余 （为他两目的诚意与爱所动）可以。（以手与之） 吉 给我一个证据。 余 你要什么证据？ 吉 你让我抱一抱。（释其手，作欲抱状） ………… 吉 对，我知道，我们是天生的说谎一对！（趁其不防，双手抱 之） 余 （大喊）喔！（老太太由右门，仆人由左门，同时惊慌入。 吉已释手） 老太太 什么事，什么事？（余以一手掩面，面红不知所言） 吉 （走至余前，将余手取下，视其面）什么地方？刺了你没有？ 老太太 什么事？什么一回事？ 余 （呼了一口深气）喔，一只马蜂！（以目谢吉）
女（徐起坐在树下的井栏上， 感伤地念树皮上的诗） 这儿曾倚过我的手杖， 这儿曾放下过我的行囊。 在寂寞的旅途中， 我曾遇见一位可爱的姑娘。 我们一块儿坐在树底下， 我对她谈起流浪的经过， 她睁着那双又大又黑的眼睛， 呆呆地望着我。
姑娘啊，我是不知道爱情的人， 但你真痴得可怜。 我纵然流浪到多远， 我的心将永久在你的身边。 你听到晚风吹动树叶儿鸣， 那就是我呼唤你的声音， 你看见落花随着晚风儿飘零， 那就是我思念你的眼泪纵横。
第五章 20年代戏剧
第一节
一、中国现代话剧的萌芽与诞生
20年代戏剧概述
中国现代话剧始于1906年成立于日本东京的春柳社，成立后首先 上演了《茶花女》第三幕，1907年又完整演出了五幕剧《黑奴吁 天录》。
《 茶 花 女》 剧 照 1907年6月1日春柳社在东京演出的 《黑奴吁天录》海报
●１９１０年底，进化团，第一个职
《南归》
南国社时期 的《南归》，是一部富于诗意的经典之作， 就连田汉为演出而写的剧情介绍，也充满着诗情画意： 桃花快要落完的时候，母亲把女儿许给一个痴情的 农家少年了。但春姑娘的心里只有那“来不知从那儿来， 去不知向那儿去”的流浪者。她每天念着流浪者在树皮 上刻下的诗句，每晚枕着那流浪者丢下的破鞋。流浪者 终于梦影似的重来了。春姑娘自然如得异宝不肯舍掉他， 流浪者疲于幻影的追求，也许永与春姑娘相守。但当春 姑娘到园子里，寻菜去了的时候，母亲把困难的情形告 诉他：“你早来一刻就好了。”那南归的孤鸿只好又鼓 着残翼向那遥遥无际的旅途飞去了。全剧充满着诗，充 满着泪。
业性的新剧团体。
“天知派新戏”，成为早期话剧创作 和演出模式的代表 ： A、直面观众的现场演讲 B、没有完整剧本的即兴表演 。
任天知
●１９１４年，戏剧的“甲寅中兴”。 职业化与商业性的剧团 娱乐性、趣味性的强调 ●1916年后,文明戏走向全面衰落。 由于过于迎合小市民低俗趣味，艺术上的粗 糙和演员的堕落，终于失去了观众。
一九二四年五月，《少奶奶的扇子》剧照
洪深（1894 －1955）
洪深，中国话剧的奠基人之一
六、独幕剧的圣手——丁西林 1、主要作品
早期的代表作有 《压迫》、酒后》 《 《一只马蜂》、 吉先生 余小姐 吉老太太
后期有《三块钱的国币》、《妙峰山》 杨长雄 吴太太
成众
主要人物： 男房客、女房客、 房东太太
村女：他来，我不知他打哪儿来；他去，我不知他上哪儿去……不 管是坐着，或是站着，他的眼睛总是望着遥远遥远的地方，我心里 老在想，那遥远的地方该是多么有趣的地方啊
三、田汉早期剧作的艺术特点
1、感伤的基调 2、浓郁的诗意 3、传奇的色彩 4、优美的语言 5、动人的音乐
诗 人 写 剧
与诗化和“超写实”的倾向相联系，田汉的剧作具有独特的音乐 美。他把器乐、声乐熔铸在话剧艺术整体之中，加强抒情性和写 意性，形成独树一帜的风格。“话剧加唱”这种形式是田汉的一 大创造。那些优美的唱词正是剧中之诗，与整个剧本的诗意相得 益彰。田汉对唱词的安插，能做到符合话剧艺术规律，符合主题 表达和人物塑造的需要 。
3、40年代田汉的戏剧创作
30年代两类题材 一、反映工人生活与斗争。代表作独幕剧《梅雨》，描写
工人生活的苦难，歌颂抗日宣传剧以及抗
日为背景的社会问题剧。代表作《回春之曲》，爱国华侨的失 忆与爱情。
40年代代表作 《秋声赋》：抗战大熔炉对人的锻炼与洗礼 《丽人行》：全景反映一个历史时代的社会生活：城市贫民
的生活”，反对非现实主义的“大团圆“结局。
传统戏剧模式："私订终身后花园， 落难公子中状元，夫妻相会大团 圆"
三、易卜生的影响和社会问题剧的风行
易卜生的“社会问题剧“主要是批判社会 丑恶，把揭露和批判的锋芒指向整个社会 ， 并宣扬个性解放 ，适应了中国五四时期的 时代氛围。《新青年》曾出版“易卜生专 号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”； 一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如 洪深、田汉等，还把“做中国之易卜生 ” 当作自己的人生理想。 “何以大家偏要选出Ibsen来呢？……因 为Ibsen敢于攻击社会，敢于攻击多数。那 时的绍介者，恐怕颇有以孤军而被包围于 旧垒中之感的罢。” （曹禺）
《湖上的悲剧》
白薇为了对穷诗人杨梦梅的爱不惜投江自杀，被救
起后隐居西湖，以人作鬼苦等三年；重逢时得知诗 人以为自己已死，并正在写记录这爱情悲剧的小说， 遂慷慨自杀。
《古潭的声音》 诗人救出一舞女，居之于寂寞的高楼上。及他远游归来，则
此女郎又受精灵的诱惑，而跃入楼下古潭。诗人为了复仇起 见，欲将古潭捶碎，从楼跃下，诗人之母捉其衣，力不能胜， 只听得古潭发出扑通之一声，而全剧以终。 一个诗人从物质的诱惑中唤醒了女性的灵魂，两个月后意外 地发现，她的思想发生的蜕变：“我是一个漂泊惯了的女孩 子……那里也不曾留过我的灵魂，我的灵魂好像随时随刻望 着那山外的山，水外的水，世界外的世界……我本想信了先 生的话，把艺术做寄托灵魂的地方，可是我的灵魂告诉我连 艺术的宫殿她也是住不惯的……”诗人最后高喊“古潭啊， 你藏着我恐惧的一切……你是漂泊者的母胎，……你是漂泊 者的坟墓”投潭。 这两部写于1927年的作品突出体现了作者“艺术至上的”的浪漫主 义诗人气质
（1898－1968）
建国后创作了话剧《关汉卿》、 《文成公主》 等，1968年病死狱
中。
意气风发的的青年田汉
二、田汉早期剧作的重要主题——爱情与艺术的追求 及其幻灭
处女作四幕剧《梵峨璘与蔷薇》中的梵峨璘象征艺术， 而蔷薇则代表着爱情，两者贯穿在他的生活与创作全过 程中，成了他戏剧创作的“情结”。 《咖啡店之一夜》，人物： 侍女白秋英 富商少爷李乾
易卜生
早期 “社会问题剧” 作品： 胡适《终身大事》， 欧阳予倩的《泼妇》、 陈大悲的《幽兰女士》 余上沅的《兵变》
四、早期历史剧 郭沫若的《三个叛逆的女性》，包括《聂荧》、《王昭 君》、《卓文君》三个剧本。反映了个性解放、反抗强
暴的主题，剧作具有诗的素质 。
其他历史剧有欧阳予倩的《潘金莲》，袁昌英的《孔雀 东南飞》，顾一樵的《荆轲》、《项羽》、《苏武》等， 共同点：以现代观念重新诠释历史、传说，赋予剧中人
以现代人的观念，或以现代心理学、精神分析法解释历 史、传说人物的行为动机。
“我以前是以女儿和媳妇的资格对待你们，我现在是 以人的资格来对待你们了。” “我自认我的行为是为天下后世提倡风教的。你们男 子们制下的旧礼制，是范围我们觉悟了的青年不得， 范围我们觉悟了的女子不得！” “我不相信男子可以重婚女子便不能再嫁！我对行为 我自己问心无愧。”（郭沫若《卓文君》）
第二节 田汉
一、生平与主要作品 1916年留学日本，参与组织创造社。 1922年回国后创办《南国半月刊》， 继而组织南国电影剧社 ，1927年 成立南国社 ， 此时期创作话剧 《咖啡店之一
夜》、《获虎之夜》 《名优之死》
等。 3、40年代创作有《回春之曲》 、 《秋声赋》、《丽人行》等，
卿
《获虎之夜》人物：黄大傻 莲姑 这两个早期剧作注重人物内心感情的直接和强烈的抒发， 表现出浓郁的浪漫主义色彩。
《获虎之夜》剧照
《名优之死》，现实批判的因素更重， 人物：京剧名优刘振声，女徒弟刘凤仙，流氓杨大爷 刘振声珍惜艺术的理想，刚正不屈，以生命维护艺术的 尊严 剧作控诉了邪恶势力对于人性和艺术的摧残，是一出具 有深刻社会内涵和崇高诗意的悲剧。
的生活、共产党人的斗争、侵略者的凶残、女性的苦闷与徬徨。 三个女性三条线索，放弃“幕”分21场，以报告员的报告串全 剧。
五、洪深在中国话剧发展上的重大贡献： 他对中国早期话剧进行了许多重大的革新， 建立导演制（通过排演王尔德名剧《温德 米尔夫人》改编的《少奶奶的扇子》确立正 规的现代话剧表演、导演体制）、 促成话剧男女合演（通过排演《 终身大 事》，破除文明戏“男扮女”的旧习） 采用立体布景，
欧阳予倩时装戏像
《潘金莲》剧照
欧阳予倩(1889-1961)
欧阳予倩，中国话剧的奠基人之一
二、五四时期现代戏剧理论的建设
五四新文化运动中,话剧运动再次兴起，此时戏剧理论的 建设主要包括以下内容 1、“旧剧评议”，批判传统旧戏的封建性内涵。 2、重视戏剧的现实意义，把戏剧当作传播思想，改善人
生的工具。 3、提倡写实主义戏剧，要求描写普通人,表现“我们每日
《压迫》剧照
丁西林剧作的艺术特点
（1）擅长发掘日常生活情态中的喜剧趣味。 （2）结构紧凑，构思精巧。 （3）语言机智风趣，简洁精炼而富于回味的 空间。
余 这样说，还是不结婚的好 吉 是的，你可不可以陪我？ 余 陪你做什么 ？ 吉 陪我不结婚。（走至余前伸出双手）陪我不要结婚！ 余 （为他两目的诚意与爱所动）可以。（以手与之） 吉 给我一个证据。 余 你要什么证据？ 吉 你让我抱一抱。（释其手，作欲抱状） ………… 吉 对，我知道，我们是天生的说谎一对！（趁其不防，双手抱 之） 余 （大喊）喔！（老太太由右门，仆人由左门，同时惊慌入。 吉已释手） 老太太 什么事，什么事？（余以一手掩面，面红不知所言） 吉 （走至余前，将余手取下，视其面）什么地方？刺了你没有？ 老太太 什么事？什么一回事？ 余 （呼了一口深气）喔，一只马蜂！（以目谢吉）
女（徐起坐在树下的井栏上， 感伤地念树皮上的诗） 这儿曾倚过我的手杖， 这儿曾放下过我的行囊。 在寂寞的旅途中， 我曾遇见一位可爱的姑娘。 我们一块儿坐在树底下， 我对她谈起流浪的经过， 她睁着那双又大又黑的眼睛， 呆呆地望着我。
姑娘啊，我是不知道爱情的人， 但你真痴得可怜。 我纵然流浪到多远， 我的心将永久在你的身边。 你听到晚风吹动树叶儿鸣， 那就是我呼唤你的声音， 你看见落花随着晚风儿飘零， 那就是我思念你的眼泪纵横。
第五章 20年代戏剧
第一节
一、中国现代话剧的萌芽与诞生
20年代戏剧概述
中国现代话剧始于1906年成立于日本东京的春柳社，成立后首先 上演了《茶花女》第三幕，1907年又完整演出了五幕剧《黑奴吁 天录》。
《 茶 花 女》 剧 照 1907年6月1日春柳社在东京演出的 《黑奴吁天录》海报
●１９１０年底，进化团，第一个职
《南归》
南国社时期 的《南归》，是一部富于诗意的经典之作， 就连田汉为演出而写的剧情介绍，也充满着诗情画意： 桃花快要落完的时候，母亲把女儿许给一个痴情的 农家少年了。但春姑娘的心里只有那“来不知从那儿来， 去不知向那儿去”的流浪者。她每天念着流浪者在树皮 上刻下的诗句，每晚枕着那流浪者丢下的破鞋。流浪者 终于梦影似的重来了。春姑娘自然如得异宝不肯舍掉他， 流浪者疲于幻影的追求，也许永与春姑娘相守。但当春 姑娘到园子里，寻菜去了的时候，母亲把困难的情形告 诉他：“你早来一刻就好了。”那南归的孤鸿只好又鼓 着残翼向那遥遥无际的旅途飞去了。全剧充满着诗，充 满着泪。
业性的新剧团体。
“天知派新戏”，成为早期话剧创作 和演出模式的代表 ： A、直面观众的现场演讲 B、没有完整剧本的即兴表演 。
任天知
●１９１４年，戏剧的“甲寅中兴”。 职业化与商业性的剧团 娱乐性、趣味性的强调 ●1916年后,文明戏走向全面衰落。 由于过于迎合小市民低俗趣味，艺术上的粗 糙和演员的堕落，终于失去了观众。
一九二四年五月，《少奶奶的扇子》剧照
洪深（1894 －1955）
洪深，中国话剧的奠基人之一
六、独幕剧的圣手——丁西林 1、主要作品
早期的代表作有 《压迫》、酒后》 《 《一只马蜂》、 吉先生 余小姐 吉老太太
后期有《三块钱的国币》、《妙峰山》 杨长雄 吴太太
成众
主要人物： 男房客、女房客、 房东太太
村女：他来，我不知他打哪儿来；他去，我不知他上哪儿去……不 管是坐着，或是站着，他的眼睛总是望着遥远遥远的地方，我心里 老在想，那遥远的地方该是多么有趣的地方啊
三、田汉早期剧作的艺术特点
1、感伤的基调 2、浓郁的诗意 3、传奇的色彩 4、优美的语言 5、动人的音乐
诗 人 写 剧
与诗化和“超写实”的倾向相联系，田汉的剧作具有独特的音乐 美。他把器乐、声乐熔铸在话剧艺术整体之中，加强抒情性和写 意性，形成独树一帜的风格。“话剧加唱”这种形式是田汉的一 大创造。那些优美的唱词正是剧中之诗，与整个剧本的诗意相得 益彰。田汉对唱词的安插，能做到符合话剧艺术规律，符合主题 表达和人物塑造的需要 。
3、40年代田汉的戏剧创作
30年代两类题材 一、反映工人生活与斗争。代表作独幕剧《梅雨》，描写
工人生活的苦难，歌颂抗日宣传剧以及抗
日为背景的社会问题剧。代表作《回春之曲》，爱国华侨的失 忆与爱情。
40年代代表作 《秋声赋》：抗战大熔炉对人的锻炼与洗礼 《丽人行》：全景反映一个历史时代的社会生活：城市贫民
的生活”，反对非现实主义的“大团圆“结局。
传统戏剧模式："私订终身后花园， 落难公子中状元，夫妻相会大团 圆"
三、易卜生的影响和社会问题剧的风行
易卜生的“社会问题剧“主要是批判社会 丑恶，把揭露和批判的锋芒指向整个社会 ， 并宣扬个性解放 ，适应了中国五四时期的 时代氛围。《新青年》曾出版“易卜生专 号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”； 一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如 洪深、田汉等，还把“做中国之易卜生 ” 当作自己的人生理想。 “何以大家偏要选出Ibsen来呢？……因 为Ibsen敢于攻击社会，敢于攻击多数。那 时的绍介者，恐怕颇有以孤军而被包围于 旧垒中之感的罢。” （曹禺）
《湖上的悲剧》
白薇为了对穷诗人杨梦梅的爱不惜投江自杀，被救
起后隐居西湖，以人作鬼苦等三年；重逢时得知诗 人以为自己已死，并正在写记录这爱情悲剧的小说， 遂慷慨自杀。
《古潭的声音》 诗人救出一舞女，居之于寂寞的高楼上。及他远游归来，则
此女郎又受精灵的诱惑，而跃入楼下古潭。诗人为了复仇起 见，欲将古潭捶碎，从楼跃下，诗人之母捉其衣，力不能胜， 只听得古潭发出扑通之一声，而全剧以终。 一个诗人从物质的诱惑中唤醒了女性的灵魂，两个月后意外 地发现，她的思想发生的蜕变：“我是一个漂泊惯了的女孩 子……那里也不曾留过我的灵魂，我的灵魂好像随时随刻望 着那山外的山，水外的水，世界外的世界……我本想信了先 生的话，把艺术做寄托灵魂的地方，可是我的灵魂告诉我连 艺术的宫殿她也是住不惯的……”诗人最后高喊“古潭啊， 你藏着我恐惧的一切……你是漂泊者的母胎，……你是漂泊 者的坟墓”投潭。 这两部写于1927年的作品突出体现了作者“艺术至上的”的浪漫主 义诗人气质
（1898－1968）
建国后创作了话剧《关汉卿》、 《文成公主》 等，1968年病死狱
中。
意气风发的的青年田汉
二、田汉早期剧作的重要主题——爱情与艺术的追求 及其幻灭
处女作四幕剧《梵峨璘与蔷薇》中的梵峨璘象征艺术， 而蔷薇则代表着爱情，两者贯穿在他的生活与创作全过 程中，成了他戏剧创作的“情结”。 《咖啡店之一夜》，人物： 侍女白秋英 富商少爷李乾
易卜生
早期 “社会问题剧” 作品： 胡适《终身大事》， 欧阳予倩的《泼妇》、 陈大悲的《幽兰女士》 余上沅的《兵变》
四、早期历史剧 郭沫若的《三个叛逆的女性》，包括《聂荧》、《王昭 君》、《卓文君》三个剧本。反映了个性解放、反抗强
暴的主题，剧作具有诗的素质 。
其他历史剧有欧阳予倩的《潘金莲》，袁昌英的《孔雀 东南飞》，顾一樵的《荆轲》、《项羽》、《苏武》等， 共同点：以现代观念重新诠释历史、传说，赋予剧中人
以现代人的观念，或以现代心理学、精神分析法解释历 史、传说人物的行为动机。
“我以前是以女儿和媳妇的资格对待你们，我现在是 以人的资格来对待你们了。” “我自认我的行为是为天下后世提倡风教的。你们男 子们制下的旧礼制，是范围我们觉悟了的青年不得， 范围我们觉悟了的女子不得！” “我不相信男子可以重婚女子便不能再嫁！我对行为 我自己问心无愧。”（郭沫若《卓文君》）
第二节 田汉
一、生平与主要作品 1916年留学日本，参与组织创造社。 1922年回国后创办《南国半月刊》， 继而组织南国电影剧社 ，1927年 成立南国社 ， 此时期创作话剧 《咖啡店之一
夜》、《获虎之夜》 《名优之死》
等。 3、40年代创作有《回春之曲》 、 《秋声赋》、《丽人行》等，
卿
《获虎之夜》人物：黄大傻 莲姑 这两个早期剧作注重人物内心感情的直接和强烈的抒发， 表现出浓郁的浪漫主义色彩。
《获虎之夜》剧照
《名优之死》，现实批判的因素更重， 人物：京剧名优刘振声，女徒弟刘凤仙，流氓杨大爷 刘振声珍惜艺术的理想，刚正不屈，以生命维护艺术的 尊严 剧作控诉了邪恶势力对于人性和艺术的摧残，是一出具 有深刻社会内涵和崇高诗意的悲剧。
的生活、共产党人的斗争、侵略者的凶残、女性的苦闷与徬徨。 三个女性三条线索，放弃“幕”分21场，以报告员的报告串全 剧。