明清瓷器鉴定
明清青花瓷器鉴别
明清青花瓷器鉴别清代顺治青花瓷器特征顺治一朝历时十八年（1644至1661年），由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会动荡，经济遭到严重破坏，百废待兴，政局尚未完全安定下来，要想全面恢复御窑厂的大规模生产，尚不可能提到议事日程上，所以制瓷中心景德镇一度处于瓷业生产的萧条状态，产量很少。
清人叶梦珠《阅世编》记载：“顺治初，江右甫平，兵燹未息，磁器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。
”景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施，“有命则供，无命则止”。
官窑生产时停时产，所以传世的官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产，现今流传的顺治瓷器中，民窑远多于官窑。
综合归纳顺治青花的几个特征：一、胎釉顺治青花胎体偏厚重，胎体有粗、细之分，粗为渣胎，有灰白或灰黄色；细的洁白坚致，瓷化程度较好。
制作工艺基本沿袭明末天启、崇祯的风格。
多数釉面是白中闪青，呈鸭蛋青色，透明度较差。
大部分器物带酱口（即口沿刷一层酱黄釉）。
许多琢器的底足不施釉，露胎。
修胎不太规整，常沾砂，并能看到明末瓷器中常见的放射状跳刀痕。
盘的底足较平，少见明代的塌底现象，盘底往往有窑裂，底边带窑红即火石红。
足根微微向内收，足墙较深为宽圈足，个别是双圈足，有的器物足沿经过工匠仔细修琢，出现泥鳅背现象，很光滑，具有康熙早期青花的特点。
总体看，顺治青花轻巧的器形不多见。
二、青料顺治青花使用国产浙料绘制，大致有浓艳、淡雅与灰蓝三大类。
色调总体看深浅不一，趋于灰暗。
蓝中泛灰和发暗的多是庙宇供器，明亮鲜艳的是琢器以及外销瓷。
三、造型顺治青花新创的器形不多，基本是延续明代的传统式样，形制虽多具明代之遗风，但也出现一些新颖的品种，在过去基础上加以适当的改进和变化，风格上朴素典雅。
常见的有日常生活用的盘、碗、碟、杯等，还有笔筒、筒瓶（象腿瓶）、蒜头瓶、橄榄绿瓶、洗口兽耳瓶、花觚、观音尊、直口罐、将军罐以及一些出口欧洲的外销瓷，如大盘等。
这一时期青花造型最突出的特点是，烧造了大量的寺庙中奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窑，形体都比较粗厚笨重。
明清景德镇彩瓷鉴定要点
在中国瓷器发展史上，明清两代是一个非常重要的时期，特别是青花和高温彩釉瓷的烧制成熟，在中国陶瓷史上具有划时代的意义，为明清瓷都景德镇的形成与大发展奠定了坚实的基础。
青 花考察我国历史文献，最早而又明确提到青花瓷器制作工艺的著作是明末宋应星的《天工开物》，书中详细记录了农工生产技术，为我国古代科学技术名著，其中的《陶埏篇》中指出：“坯制成之后，就在车上旋转打圈，圈后或画或书，字画后，喷水数口，然后过釉。
”又说：“凡瓷器，绘画过釉之后，装入匣钵，入窑烧成。
”关于青花瓷的起源，有人认为最早可以追溯到宋元，但从考古新发现来看，青花始于唐代更为可靠，发展至明清两代，青花更是景德镇瓷器的主要品种，以青花和某种彩色釉为主流装饰。
明代早期（永乐、宣德），青花瓷用进口苏泥勃青料，较元代料细腻，绘画精细，凡是有结晶斑及颜色深的地方都下凹，颜色表现深浅不均。
明代中期（成化、弘治、正德），青花瓷用国产平等青料，颜色较为均匀，色调柔和淡雅。
明代晚期（嘉靖、隆庆、万历），青花瓷用明清景德镇彩瓷鉴定要点河南博物院 魏 威青花永乐青花进口回青料，颜色为蓝中闪紫色，色调浓艳，至万历时，颜色逐渐变得灰暗。
明末（泰昌、天启、崇祯），青花瓷用国产青花料，翠蓝色，俗称翠毛蓝。
康熙年间，青花料与明末相似，使用国产料，较精细，颜色青翠艳丽，色调明快，与康熙祭蓝颜色相似，可分出深浅不同的颜色，适于瓷器上的渲染绘画，可表现出花纹图案的阴、阳及侧面、反面，具有纸卷上的绘画效果。
由于它能分出五六层的深浅层次，所以又称它为“五彩青花”。
雍正时期，青花是康熙向乾隆过渡的时期，釉色由翠蓝向蓝黑过渡转化，青花层次由繁向简过渡，层次越来越少，前半期与康熙相似，中后期与乾隆相似。
乾隆时期，青花为蓝黑色，绘画深浅层次少，最多为两三层，类似于明代永宣时期的苏泥勃青料的蓝黑色，用人工点染法，色调深沉，深浅有规律，死板，点彩的地方没有下凹。
嘉庆道光时期，青花色调鲜艳，为纯蓝色，与同时期的祭蓝相似，青花料越来越粗，纯蓝变得越发灰暗，盘碗类器物，瓷器底部外壁釉面上出现荞麦面地现象，即黄褐色斑点，光绪民国时期，出现洋蓝青花。
明清瓷器鉴定基础知识
明清瓷器鉴定基础知识一、明清瓷器的历史背景二、明清瓷器的制作工艺1.原料的选择与准备2.造型与成型3.装饰与烧制三、明清瓷器的分类和特点1.按用途分类2.按地区分类3.按纹饰分类四、明清瓷器鉴定基础知识1.器形鉴定2.胎体鉴定3.釉面鉴定4.纹饰鉴定一、明清瓷器的历史背景明朝时期，中国的瓷器工艺达到了一个高峰，成为了世界上最著名的陶瓷之一。
随着时间的推移，明朝灭亡，清朝兴起，又出现了新的瓷器风格。
在这个时期，中国陶瓷工艺继续发展，创造了许多著名的作品。
二、明清瓷器的制作工艺1.原料的选择与准备制作明清瓷器所用的原料主要是高岭土和长沙土。
高岭土质地细腻，具有良好的塑性和可塑性，长沙土则是瓷器中的主要原料。
在制作过程中，还需要添加一些助剂，如石英、长石、云母等。
2.造型与成型明清时期的瓷器造型多样，有的器物造型简单朴素，有的则富丽堂皇。
制作瓷器需要先进行成型。
成型主要分为手工成型和模具成型两种方式。
手工成型需要经过多次揉捏、拉拢、压制等步骤，而模具成型则需要先制作出模具，再将泥坯放入模具中进行成型。
3.装饰与烧制装饰是明清瓷器的重要组成部分之一。
在装饰方面，明清时期主要采用绘画和雕刻两种方式。
绘画主要采用青花、红彩、五彩等色彩，雕刻则主要采用浮雕和刻线两种方式。
完成装饰后，还需要进行烧制。
明清时期的烧制技术非常高超，能够控制温度和气氛来达到不同效果。
三、明清瓷器的分类和特点1.按用途分类按用途分类，明清瓷器主要分为生活用品和工艺品两类。
生活用品包括餐具、茶具、洗漱用品等，工艺品则包括花瓶、香炉、鼻烟壶等。
2.按地区分类按地区分类，明清瓷器主要分为景德镇窑、宜兴窑和广东御窑三种。
景德镇窑以青花瓷闻名于世，宜兴窑则以紫砂壶著称，广东御窑则是清代皇家专门制造的瓷器。
3.按纹饰分类按纹饰分类，明清瓷器主要分为青花、五彩和粉彩三种。
其中青花是最常见的一种装饰方式，五彩色彩丰富多样，粉彩则以淡雅的色调著称。
四、明清瓷器鉴定基础知识1.器形鉴定在进行明清瓷器的鉴定时，首先需要对其器形进行判断。
元明清瓷器鉴定知识要点
元明清瓷器鉴定知识要点
1.瓷器的类型与制作工艺：元明清时期的瓷器主要有青花瓷、五彩瓷、红彩瓷、釉下彩瓷等。
鉴定时需了解各种瓷器的制作工艺和特点，比如青
花瓷使用青花釉，五彩瓷釉下绘制彩绘等。
2.瓷器款识与题款：元明清时期的瓷器上常有款识或题款，是瓷器鉴
定的重要依据之一、鉴定时需研究并比对款识与题款，了解其字迹、风格、内容等特点，以确定其真伪和年代。
3.瓷器胎质与胎釉：元明清时期的瓷器胎质多为白色或黄色的高岭土瓷，胎釉多为青白釉、铁丝釉、天青釉等。
鉴定时需观察瓷器的胎质和釉面，分析其成分与特点，与真品进行对比，以判断其真伪。
4.瓷器造型与纹饰：元明清时期的瓷器造型多样，有瓶、盘、碗、壶
等各种形状。
纹饰方面，青花瓷常见的纹饰有花卉、山水、人物故事等；
五彩瓷多采用红、绿、黄、蓝、紫等鲜艳色彩，绘制各种纹样。
鉴定时需
观察瓷器的造型和纹饰，分析其风格、工艺以及与真品的相似程度。
5.瓷器胎质与烧制特点：元明清时期的瓷器烧制技术达到了相当高的
水平，瓷器的胎质坚硬、脆韧并具有一定的质感。
鉴定时需掌握不同时期
瓷器的烧制特点和工艺，比如元代青花瓷烧制成熟，明代青花瓷品质有所
下降，清代青花瓷烧制再次达到巅峰等。
6.瓷器器型与尺寸：元明清时期的瓷器器型多样，大小各异。
鉴定时
需了解各种器型的特点和常见尺寸范围，辨别是否符合古代制作标准。
8.瓷器口沿、底款与底纹：元明清时期的瓷器口沿有许多款式，底款
和底纹也有一定的特点。
鉴定时可通过观察瓷器的口沿、底款和底纹，与
真品进行对比，判断其时代和制作工艺。
孙瀛洲先生谈元明清瓷器鉴定4个要点讲课稿
元明清瓷器鉴定4个要点（一）造型是鉴定瓷器的重要依据仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。
因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。
一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。
所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。
观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。
陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。
以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。
尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。
例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。
由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。
元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。
此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。
永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。
特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。
永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。
这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。
宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。
目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。
明清瓷器鉴定
元明清瓷器鉴定（一）造型是鉴定瓷器的重要依据仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。
因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。
一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。
所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。
观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。
陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。
以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。
尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。
例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。
由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。
元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。
此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。
永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。
特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。
永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。
这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。
宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。
目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。
明清民窑瓷器鉴定pdf
明清民窑瓷器鉴定pdf明清民窑瓷器鉴定是对历史文化的重要研究领域，通过对瓷器的形态、色彩、纹饰等方面进行分析，可以了解明清时期陶瓷工艺的发展和变化。
本文将从形制特征、釉色及纹饰等几个方面介绍明清民窑瓷器鉴定的方法和技巧。
首先，我们来看明清民窑瓷器的形制特征。
明清时期，民窑瓷器的形制丰富多样，常见的有瓶、罐、盘、碗、壶等。
其中，瓶类器物常见的有花瓶、草莓瓶、硬山瓶等。
罐类器物常见的有茶叶罐、饮料罐、玉佛纳罐等。
盘类器物常见的有托盘、果盘、浅盘等。
碗类器物常见的有碟子、蓮瓣碗、人物故事碗等。
壶类器物常见的有茶壶、水壶、油壶等。
通过对明清民窑瓷器的形制进行观察和比对，我们可以初步判断其时代和风格。
其次，釉色也是明清民窑瓷器鉴定的重要依据之一。
明清时期民窑瓷器的釉色具有丰富的变化和特点。
常见的釉色有青釉、白釉、黄釉、粉红釉等。
其中，青釉色以翠绿色为主，多见于明代早期；白釉色晶莹剔透，多见于明代中晚期及清代早期；黄釉色通常呈黄橙色或土黄色，多见于明代晚期及清代早中期；粉红釉色呈浅红色或淡粉红色，多见于清代中晚期。
通过对釉色的判断和分析，我们可以初步推测明清民窑瓷器的年代及制作工艺。
最后，纹饰也是鉴定明清民窑瓷器的关键要素之一。
明清时期的瓷器纹饰多种多样，常见的有花鸟纹、山水纹、人物纹、器物纹等。
其中，花鸟纹以牡丹、兰花、菊花等为常见图案；山水纹多以山峰、江河、云雾等自然景观为主题；人物纹则着重表现社会生活和历史事件；器物纹则常见于壶、罐、碗等容器上。
通过对纹饰的鉴别和观察，我们能够推断明清民窑瓷器的出处和制作背景。
总结起来，在明清民窑瓷器鉴定中，我们可以从形制特征、釉色及纹饰几个方面进行分析和判断。
通过对形制、釉色和纹饰的综合考察，我们能够初步确定明清民窑瓷器的年代、产地和制作工艺。
然而，鉴定明清民窑瓷器还需要结合具体的专业知识和实地考察，以及与其他文物进行比对和研究，才能够得出更为准确和全面的结论。
通过对明清民窑瓷器的鉴定研究，我们可以更好地了解明清时期的陶瓷文化，丰富我们对历史文化的认识，并推动相关学科的发展和进步。
明清瓷器鉴定中要注意的几大问题
明清瓷器鉴定中要注意的几大问题自康熙60年还物华如明代成化、宋代以后，即兴起摹古外还有博华五期为清仿制之风，特别是明清时期品，大物中实际情况。
从，仿古之风达到高峰，历代料、青花中华晚明风格都有仿古赝品或造假古董问世，都有所区别博中，这些都需清末、民国时尤甚断代科学性博华了明清时期，彩。
还有的赝品王年号博华品，大来自朝鲜、越0年；第五物华熙帝在位南、日本、东南亚等国以及台湾不少国外窑口，物华更替时地区。
因此要辨别伪品或仿就有仿写前中可分为五期，品是何朝代、花器物。
到了清华中白瓷、时期、地区所仿（伪），其了明清时期，彩华物以及台湾地区主要特点、手段、代越窑物泉）窑、影响如何，是古代仿品变式。
以上所说物化窑、漳州、现代仿品或是做假古董。
还要有的是历代官窑中，有的特征弄清楚是整体摹仿还是伪），其主华变式。
以上所说局部仿制，如。
还有华中窑和民窑有单仿造型、仿纹的青花瓷）、转物华瓷为代表饰、仿釉色、的出现而变化华博呈色变化等仿款识之分，所呈现的熙窑、乾中运往广州彩绘的仿品面貌特征料、工艺技术、中华物，嘉靖、隆都有较大区别析和判断，先华中不少国外窑口，。
在仿品中有的是同时代仿制（如明代成化、华博期，又可明仿明或清仿清），或初朱山八友中。
因此要辨别伪后朝仿前朝器物（如清更加逼真，此物博假古董。
雍正朝仿明宣德朝型特征和器物总华中0年；第五），有的是历互相借鉴中期称之。
代官窑仿官窑瓷，窑口的物华。
明清以后还有的是历代民窑跨度。
下华博花器物。
到了清仿官窑瓷等。
此外，明清时别于前后朝代华变期青花瓷（以期景德镇窑都有仿制宋代的朝“宣青物华其较高的研究、五大名窑及仿越窑、龙要再分期（如物华既大体泉窑青瓷等，都存在辨真伪窑、磁州窑等中代即可，的问题。
如明几个朝代瓷器物华代、停烧代成化、正德朝就有仿号命名的，如宣华圈、满釉还写前朝宣徳款一期为清初，顺博中前代往往器物，嘉靖、隆庆、万历朝也有年（希尧）窑、中物如是覆烧、支烧大量仿明成化、宣徳、永乐官窑青花瓷器已发展博华、哪个年代及青花器物。
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明清瓷器鉴定明清瓷器鉴定远古瓷器,因年代久远,保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物,可借助墓葬品仿证参考,同时还可借助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。
而明、清时期的瓷器,因距今较近,传世品较多,加之当时仿制摹古之风盛行,所以对明、清时期的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践,在白己脑子里形成了概念后,才能对瓷器进行科学鉴定。
因明、清两代瓷器还可以见到,因此,现将明、清两代瓷器概述如下:（一）、明代瓷器的特征1、造型丰满、浑厚、古朴,器型线条柔和、圆润,给人以质朴、庄重之感。
2、胎体,琢器指立体造型,如瓶、尊等,都较厚重。
圆器指平面造型,如盘、碗等,其胎体也较清代厚重。
3、明代青花资器,早期晕散,中期漂亮,晚期发灰、暗淡。
4、永乐、宣德瓷器的里子很规矩,俗称“净里”,时期的盘、碗类,内壁欠平整,有凹凸不平之感。
琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。
弘治以前注重修胎,接痕不大明显,正德以后,到嘉靖、隆庆、万历及明末各朝,胎体接痕特别显露,民窑器尤甚。
5、明代所有瓷器露胎处(底足、器口等)多有火石红痕迹的现象。
6、釉面最大特点,为釉质肥厚、滋润,青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外,其余皆为青白色,俗称“亮青釉”。
这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。
器口及足边微有垂釉痕迹。
7、纹饰多为写意,画面豪放生动,画龙多凶猛,咀巴象猪咀,俗称“猪咀龙”, 怒发前冲,爪部团成圆形,有三爪、四爪、五爪,晚期龙纹有衰老之态。
前期所绘凤纹与元代一样,颈部无发毛,在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。
嘉靖以后所画儿童形象,头部很大,额角及后脑勺凸出。
八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。
文字装饰有回纹、百寿字、福字等。
8、器足,大件器足,多为砂底,永乐、宣德大盘均为白砂底。
明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。
器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。
9、款识,明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后,开始在官窑器物上书写本朝年号款,在民窑器上有图记款,吉祥语款,私家人名款。
款字多以青花书写,兼有暗刻,凸印,朱书等。
除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外,其余多为楷书款,以六字双行和四字双行为主,亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。
一般格式为“大明××年制”,隆庆时期多为“大明隆庆年造”,书写位置,一般写于器足底面口沿或器身上。
所有青花书写的款字、色调都较深沉、无飘浮感。
洪武时期瓷器的鉴定要点1、元明两代瓷器的砂底,露胎处均可见星点装或大片火石红斑。
这种火石红斑,自元代开始出现,经明代,沿续到清代乾隆以后才完全消失。
2、釉面多为青白色,色泽清雅、柔和悦目。
3、所绘龙纹,不如元代凶猛,多为五爪龙。
元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大,为大花、大叶,到洪武时则明显缩小。
4、瓷器底足中心乳钉状突起,是元代器足遗传。
5、明代早期纹饰,大多简练娴熟,豪放生动。
官窑器的纹饰精细秀丽,或多或少流露出元代风格。
永乐时期瓷器的鉴定要点:1、在我国的陶瓷工艺史上,此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜,占有特殊地位,成为明清两代的典型。
2、永乐瓷器的造型清秀、圆润、灵巧。
3、永乐时胎土淘炼精细,胎体轻重适度,尤其以白砂底之细腻而著称。
4、釉面肥厚,莹润平净,无桔皮纹。
白釉器的口、底、边角与釉薄处多闪白色或黄色,釉汁厚聚处闪浅淡和虾青色。
5、青花器造型工整精致色调凝重古雅,绚丽鲜艳,体态优美俊秀,用进口“苏泥勃青料”,烧造时有自然的晕散,形成浓重凝聚的结晶斑点,呈凸凹不平状。
6、圆器中的口沿,以手试之有锋利感。
而后仿的口沿多圆润,不见棱角。
这种器口特点,是我们断定年代和区分真伪的主要依据之一。
7、琢器胎体接痕微露,不及元代与明初时期明显。
8、常见器足有:里直外收式圈足、齐平式圈足、高深外撇式圈足,圈足露胎处多泛火石红斑。
盘碗类,器心多微下凹,器底外凸,呈塌底状。
9、永乐时,开始书写帝王年号款,均为四字篆书。
宣德时期瓷器鉴定要点1、永乐为明代瓷器的开创和发展时期,而宣德则为鼎盛时期。
陶瓷界有青花首推宣德的说法。
宣德青花以其胎土精细,釉汁均净,造型工整,凝重浑厚,胎质细腻,多细砂底,器形多样,青花浓艳,纹样优美而久负盛名。
琢器接口少见,胎体比永乐时厚重、坚致。
2、釉面特点为桔皮纹。
青花器釉面,呈亮青,前期与后期釉面稍白,中期为青白色,釉面均很细润。
3、青花用三种色料:①进口苏泥勃青料,②国产料,③进口和国产混合料。
青花自然晕散,形成浓重的凝聚结晶斑,深入胎骨。
宣德青花可谓青花之冠。
4、矶红彩始于宣德,瓷釉为宣德创新品种之一,仿哥釉也是从宣德时开始的,黄釉是宣德时烧制成功的,青金兰釉又称“雪花兰”或“洒兰”,为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作。
5、纹饰一改永乐时的纤细风格,显得粗重豪放,笔法苍劲。
尤以龙纹狰狞凶猛之状,可为明、清两代之最。
6、宣德瓷器署有年款的,较永乐时显著增多。
一般为六字楷书款,亦有四字的,书写部位不定,全身均可书写,亦采用篆书。
曾有宣德款识“满器身”的说法。
7、彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横,篆书写“德”字,“心”上都有一横。
8、器足、琢器多细砂底,无釉、无旋痕,泛有火石红斑。
盘心微有下凹。
雍正仿斜坡盘底,于足脊处滚圆如“泥瞅背”状。
成化时期瓷器的鉴定要点1、成化时期瓷器造型庄重圆润,玲珑俊秀,小件居多,俗称"成化无大器",但也不是绝对的。
2、胎质纯洁细润,胎体轻薄,迎光透视呈牙白色或肉红色,如脂似乳,莹润光洁.釉质肥厚,光洁晶亮,胎精釉亦精,高穆深雅,同臻其妙。
3、成化青花瓷器,以淡雅、沉静的色调行于天下。
但往往因釉质肥厚,青花色淡,而有云遮雾障若隐若现的现象。
尤以底足的青花款色调,表现的最为突出。
青花色调浓重者,相近于宣德晚期,并和多数浅淡色调,同时并存。
4、斗彩为成化创新品种。
5、纹饰线条纤细,多用双线勾勒填色法,填色较淡。
只用平涂,只分浓谈而不分阴阳,无渲染烘托。
绘人物衣着,只绘单色外衣,无内衣作衬托,故有成窑“一件衣”的说法。
成化青花以淡雅著称,用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定,发色兰中闪灰青,成化青花与弘治青花相类似,故有“成弘不分”的说法。
6、成化瓷器釉面,以细润见著,俗谓“明看成化,清看雍正”。
7、成化器足,凡饰有青花双边线很规矩,紧靠圈足底部,而靠近足眼无釉处,那条圈线,颜色较深重,上面一条则显清淡。
可用这一点来做鉴定参考依据。
8、款识字体,挺拔有力,如同出自一人之手。
一般为“大明成化年制”,“大”字尖圆头高,“成”字撇硬直到腰,“制”字上大下小,“衣”字一横不越刀。
弘治时期瓷器的鉴定要点1、胎质与成化时相同,修胎规整纤巧。
2、釉面肥腆滋润,洁白光亮(白色居多,也有的白中闪灰色)。
3、纹饰线条纤细、舒展,比成化时更为柔和透逸。
4、盘有塌底现象。
由于器底整个收缩下凹,使器里圈足承托处微显凸露。
5、圈足处理光滑圆润,足墙比成化时略矮,内墙直立,深浅不一。
官窑盘碗之类和成化时基本一样,亦有“器足双边线”的特征。
6、器足底釉面色调,由初期的白色逐渐转变为灰色,后期则为“亮青釉”7、款识虽沿用旧制,但字体趋于清秀,笔划纤细柔和。
以楷书为主,字体小而规整。
有四字或六字两行竖写款。
正德时期瓷器鉴定的要点1、正德时期,大器日益增多,修胎欠佳,接痕明显。
2、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段,因而粗细兼有。
3、釉面有白中闪青的特点。
4、图案纹饰中,多有表现回教、道教色彩的装饰。
青花器的绘画,除沿用一笔勾勒点划外,兼用双线勾勒、填色平涂法。
民窑器物,大多粗率豪放。
5、器足露胎处一般修切平齐,也有滚圆状出现。
较浅的器足多向里收敛,有跳刀旋痕和塌底现象。
有的足心似乳状突起,与明初的肚脐状底足相似,民窑也是如此。
6、器底釉面,有典型的青白色和亮青色特征。
7、正德以四字或六字楷书为主,其中以四字居多。
亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。
其特征是:“大”字横短头非高,“明”字日月平微腰,“正”字笔锋三横平,“德”字心宽十字小,“年”字横划上最短,“制”字衣横少越刀。
嘉靖、隆庆时期瓷器的鉴定要点1、嘉靖胎质不及前朝,器型多种多样,有方形、棱形的`造型。
2、琢器胎体厚重,接痕显露。
圆器多有随底心下凹和塌陷。
3、一般器物釉面粗糙不平,官窑及民窑小件器物则细润肥厚。
往往见轴下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。
4、青花用回青料,有时加入石青,其色调呈特殊的紫兰,青金兰色,同时也有发浅淡黑灰色。
5、青花及白釉器物,常于口部涂刷酱黄釉,形成黄口之特征。
6、纹饰线条虽纤细清丽,画风多写意却显得粗率,画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。
7、器底施釉,多为亮青釉。
8、圆器圈足多向内收敛,甚至有的可用手指挂起来。
玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。
9、款识字体,笔划较粗,均为楷书体。
一般多于底足书写六字双行、带有双圈。
“大”字的一抛一捺较平,“靖”字立部往上,“年”字一抛挨上点,“制”字衣横少越刀。
10、隆庆时青花色调兰中泛紫,浓重艳丽。
在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中,以隆庆时青花呈色最佳。
这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。
11、款识多写“大明隆庆年造”,极少写“制”字。
隆庆时器物传世不多。
万历时期资器的鉴定要点1、万历资器,一般质地粗松,胎体厚重,器身多变形不规。
2、青花色调,早中期呈兰中泛紫,晚期为灰暗晕散,并开始采用浅描手法。
3、装饰工艺技法,有镂雕、镂空、开光、暗刻等,青花中出现类似铁线描的绘画。
此时绘画风格,繁缚麻密,幼稚滞拙,具有粗矿的民间艺术色彩。
晚期画面不考究,布局繁乱,比例失当。
4、大器多粗砂底,也有个别平底或浅宽圈足,底部落款处常略微凹陷,并于中心施釉如脐。
盘碗之类,足径较阔,底部多施釉,无釉的砂底,可见明显的放射状跳刀痕与火石红色,官窑圈足多处理为滚圆,民窑则多斜削,并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色早期:浑重艳丽,兰中泛紫。
中期:兰中闪灰,发色渐浅。
晚期:兰色灰暗,多有晕散。
天启、崇祯时期瓷器的鉴定要点1、器型大多不规整。
此时出现了日本风格的造型。
崇祯时,器型不规正的现象较天启时更为突出,一般器物,胎体厚重,修胎粗糙,底足常常有旋削刀痕和重刮削痕,并且多有粘砂。
2、胎质粗糙为多,淘炼不精。
但小件器物仍很精细,并有万历遗风。
3、釉面亮青程度明显减弱,施釉稀薄。
崇祯时,器口普遍施加黄色酱釉。
4、青花有四种不同色调,其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。