第一章 隋及初唐诗歌
第一章隋及初唐诗歌第一节隋及唐初诗歌严可均辑《全上古三代秦汉三国六朝文》中，《全隋文》有36卷，作者计168人，其中文学作品不少。
逮软立辑《先秦魏晋南北朝诗》中，隋诗有10卷，作者计81人。
另外还有乐府和歌谣两卷。
隋朝是由梁陈的浮艳文学向健康文风转变的开端时期，直接影响到其后的唐朝。
隋文帝杨坚为扭转浮艳的文风，曾动用行政和法律的手段，584年他下诏宣布“公私文翰，并宜实录”。
治书御史学李谔在《上文帝书》中抨击六朝文风，力主崇实尚用，实为陈子昂革新诗风和韩柳古文运动理论的先驱。
杨广虽为暴君，却爱好文学，诗写得不错。
他的《拟饮马长城窟行》：千乘万骑动，饮马长城窟。
秋昏塞外云，雾暗关山月。
写得颇有骨力。
沈得潜评价：“风气将转之候也”。
他的《江都实宫乐词》对七律的形成有一定贡献。
杨广之外，隋朝诗人中以卢思道、杨素、薛道衡等人的成就早出。
都写过一些内容比较清新的边塞诗歌。
⑴薛道衡诗名早在北齐，北周任职时，已显露，南朝陈后主也常派人打听其诗作，一有新作，马上在南朝传播开来。
《人日思归》人日正月初七（旧时风俗称为“人日”）入春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。
归乡的思念在春天花发前已经产生，但要回去却落在秋天南雁北飞的后头了。
这首诗语短情长，质朴自然，绝无齐梁绮艳之习，唐人诗辉煌于后，此诗则不妨视作导夫先路者。
薛也因此获得了“名下固无虚士的赞誉。
《昔昔盐》（闺怨诗）是传诵名篇。
诗中“暗牖悬蛛网，空梁落雁泥”，两句用环境气氛的冷清，烘托思妇的落寞心情，相当动人。
传说薛也正因为这两句诗，触怒了忌刻残暴的隋炀帝，遭致杀身之祸（强行勒死）。
⑵杨素、卢思道杨素，开国功臣，其《出塞》及卢思道《从军行》都很出色。
总之，有隋一代，国祚虽短，但文学成就斐然，实为唐代文学的良好开端。
唐高祖武德元年至虞宗延和元年（618~712），这是唐诗的开创时期。
是扭转齐梁以来形式主义诗风，使唐诗走向健康发展的时期。
唐初，诗创中仍流行南朝的浮靡文风，太宗爱好文学，但受此风影响，写过宫体诗，艳情诗一类。
宫廷诗人有：虞世南，上官仪、沈佺期，宋之问等。
上官仪能诗善文，任秘书郎，诗歌几乎全是“应诏”，“应制”，“奉和”作品。
内容：多是君臣唱和、宴会赋吟，应制奉诏之作，形式华美，内容贫乏。
时一些人纷纷仿效，称“上官体”。
但他对律诗格律的完善有一定贡献。
高宗、武则天时期应制诗不衰。
武则天诗（诏书）驾临上苑：明朝游上苑，火急报春知。
花须连夜发，莫待晓风吹。
（是否伪托，不得而知）在宫廷诗盛行的唐初诗坛上，能不为时风所染的诗人，首推王绩（590~644）。
绩字无功，自号东皋子，绛州龙门（今山西河津县）人。
有《东皋子集》3卷，存诗50余首。
王绩生性狂放，不拘礼法，他在隋唐两朝都曾出仕，后因宦途失意而归隐田园。
他的思想深受老庄影响，他的诗一方面表现隋唐之际的动乱，另一方面流露出全身远害得避世思想。
他多以山水田园为题材，在闲适情趣的抒写中，往往寄予着对当时现实的不满和苦闷。
他的诗通俗易懂，不事雕琢，能以朴素自然的语言，表现自己的生活和感情。
如《野望》和《秋夜喜雨遇王处士》：东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
北场芸藿罢，东皋刈黍归。
相逢秋月满，更值夜萤飞。
《野望》写山野秋景，开阔而萧瑟，闲逸的情调中带有明显的失落感和苦闷心情。
《秋夜喜雨遇王处士》描写田园生活，芸藿、刈黍的劳动，月满、萤飞的景物，都浸染了诗人乐隐的情趣。
二是风格清新淡远，可以明显看出陶诗的影响。
这类诗同风靡唐初诗坛的宫廷诗大异其趣，它是盛唐山水田园诗派的前驱。
第二节“四杰”及“沈宋”一、初唐四杰初唐诗坛，对宫廷诗风不满、加以扭转，并把诗歌引向市井和边塞的诗人“初唐四杰”——王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
“四杰”主要活动于唐高宗朝，命运都很不幸。
王勃，16岁即中举，但接连遭贬，27岁时去探望任交趾（今属越南）县令的父亲时，渡海溺水惊悸而亡。
《滕王阁序》、《山中》、《送杜少府之任蜀川》等。
卢照邻，一生不受重视，又长期受风疾困扰，后又求仙服药中毒，不堪病痛，自沉于颖水。
《长安古意》骆宾王，在担任监察御史时即遭陷害下狱，后参加了徐敬业反对武则天的军事行动，兵败后不知下落。
《代徐敬业讨武氏檄》骈文佳作。
《在狱咏蝉》以蝉自况。
《帝京篇》长篇歌行。
杨炯，一生较平稳，卒于盈川县令官所，《从军行》“宁为百夫长，胜作一书生”。
抒写投笔从戎立功边塞的豪情斗志，雄浑刚健，开盛唐边塞诗之先河。
“四杰”中年岁稍长的卢骆较为擅长七言歌行。
而王杨则长于王律，其活动早于沈、宋、他们对于律诗定型，作出了相当重要的贡献.其诗扩大了题材,呈现出与宫廷诗迥然不同的风貌。
可以说声律兼备,开始展现出唐人诗歌的特点。
杜甫《戏为六绝句》对“四杰”创作成就作了高度的赞扬：王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
二、沈宋武则天时期宫廷诗人“沈宋”。
宋之问父亲宋令文多才多艺，有“三绝”：诗文、书法、武艺，三个儿子各继承一绝。
宋之问（老大）诗才出众，老二后当将军，老三书法家。
据说，武则天游龙门寺，命赋诗记游，史官司东方虬献一首，“赐锦袍一袭”，宋之问献长诗《龙门应制》三百多字，描写龙门景色，添上一些歌颂皇朝圣明的内容。
诗中一段：夜雨霁尘埃，流云度城阙。
河堤柳新翠，苑树花先发。
洛阳花柳此时浓，山水楼台映几重。
群公拂雾朝翔凤，天子乘春幸凿龙。
武则天把已赐东方虬锦袍夺回，改赐宋之问，后因武则天宠信张昌宗，张易之，宋之问，中宗即位，二张被杀，宋之问被贬。
写《题大庾岭北驿》阳月南飞雁，传闻至此回。
我行殊未已，何日复归来。
江静潮初落，林昏瘴不开。
明朝望乡处，应见陇头梅。
离家去国，触景生情。
慨叹自己人不如雁不能回归中原，又用毫无生气的景象，烘托心中郁闷之情，有一定艺术感染力。
沈佺期《独不见》对戍守边塞的士兵及其家属给予了同情。
卢家少妇郁金堂，海燕双栖五玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
（辽宁省境，凌源县南）白狼河北音书断，更教明月照流黄。
（帏账）沈宋两人诗，功力相当，（中宗、上官婉儿评诗，能诗善文，上官仪之女。
）主要贡献：在于声律。
自齐武帝永明年间沈约，谢朓等人注意诗的音律以来，至初唐最终完成律诗的定型。
上面提到的两首诗是诗歌史上最早的五律之一和七律之一。
《新唐书。
宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。
至沈约，庾信，以音韵相婉附，属对精密，及之问，沈全期，又加靡丽，回忌生病，约句准篇，如锦绣成文。
学者宗以之，号为沈宋。
”与沈宋同时，带有六朝诗风影响的著名诗人：刘希夷，善写闺情诗，诗旨悲苦《白头吟》中有“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。
为人传诵。
全诗充满了悲叹韶光易逝的情调。
较后有张若虚《春江花月夜》“孤篇横绝，竟为大家”。
第三节陈子昂陈子昂（659—700）字伯玉，梓州身射洪人（今属四川）。
生活在高宗，武后在位时期出身富豪家庭，少年时向往游侠生活，18岁后刻苦读书，居然通读经史百家各种书籍，学问大大长进，26岁中进士，上书言事，受到武则天的重视。
38岁时随建安王武攸宜北征契丹，任行军参谋，请缨杀敌，后被排挤。
40岁时辞还乡里，后被陷害，病死于狱中。
买琴——碎琴（价值百万——奇人奇事）。
传遍京城《修竹篇》序——提出诗歌主张：倡导兴寄，风骨，标志唐代诗风《感遇诗》38首，代表作品非写于一时一地。
开始转变与革新。
其二（兰若生春夏）：诗写草木零落，婉转地抒发美好理想难以实现的迟暮之咸，形象鲜明，意味隽永。
其三十五：本为贵公子，平生实爱才。
感时思报国，拔剑起蒿莱。
西驰于零塞，北上单于台。
登山见千里，怀古心悠哉！谁言志忘祸，磨灭成尘埃。
因报国无门，壮志难酬而拔剑起舞的诗人形象。
《感遇》诗中，还有直接反映现实的作品。
其三十七。
有一次去凭吊古迹（燕地昭王重用乐毅，礼遇郭隗的遗址黄金台）不禁感慨万分，回营后写了七首《蓟丘怀古》。
其中两首分别写燕昭王和的。
写燕昭王：登临碣石馆，遥望黄金台。
丘陵尽乔木。
昭王安在哉？霸图怅已矣，驱马复归来。
写乐毅：王道已沧昧，战国竞贪兵。
乐生何感激，仗义下齐城。
雄图竟中夭，遗叹寄阿衡。
阿衡是商代官名，此指辅助昭王。
又一次登上古老的幽州台，眺望寥廓天地，想到古代的贤明君主已不在人世，未来的贤人以不及见到。
悠悠天地之间，有谁能理解他，不禁悲从中来，流下眼泪，写下千古绝唱——《登幽州台歌》——“高震唐音”。
李白《古风十九首》明显受其《感遇诗》的影响，杜甫称赞他：“名与日月悬”，韩愈说“国朝盛文章，子昂始高蹈。
”。
T1—2 第一章 隋及唐初的诗歌
《戏为六绝句》其三 戏为六绝句》
杜甫
纵使"卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚" 纵使"卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚"; 龙文虎脊皆君驭,历块过都见尔曹. 龙文虎脊皆君驭,历块过都见尔曹.
四人不满六朝以来浮华诗风, 四人不满六朝以来浮华诗风,开始表现人生的 种种真情实感,算是唐诗始音. 算是唐诗始音 种种真情实感 算是唐诗始音. 四人的共同点: 四人的共同点: 其一,年少志大, 其一,年少志大,才高位卑 俱为寒门之士;才华横溢,以文章齐名天下. 俱为寒门之士;才华横溢,以文章齐名天下. 其二, 其二,很年轻就历经坎坷
第二节 上官体和沈,宋 上官体和沈,
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古意》 沈佺期 《古意》; 过大庾岭》 宋之问 《过大庾岭》; 和晋陵陆丞早春游望》 杜审言 《和晋陵陆丞早春游望》
一,宫廷诗派
代表人物:虞世南,上官仪. 代表人物:虞世南,上官仪. 太宗很喜欢宫体,上行下效, 太宗很喜欢宫体,上行下效,以他为中心一批 朝廷官员形成宫廷诗派 也就是贵族诗派. 宫廷诗派, 朝廷官员形成 宫廷诗派 , 也就是贵族诗派 . 宫廷诗 内容上为齐梁余风,形式上为唐格律诗奠定基础. 内容上为齐梁余风,形式上为唐格律诗奠定基础.
三,沈宋----沈佺期,宋之问 沈佺期, 沈佺期
沈 佺 期 ( 约 656—714 ? ) , 宋 之 问 ( 约 656—712),二人同为高宗上元进士,武后朝又 ) 二人同为高宗上元进士, 同为宫廷侍臣. 同为宫廷侍臣. 前期写宫体诗,巴结武后面首张易之. 前期写宫体诗,巴结武后面首张易之.武则 天被迫让位后,张易之被杀,沈宋被流放, 天被迫让位后,张易之被杀,沈宋被流放,导致 其诗风转变. 其诗风转变. 后期生活环境的改变对其诗风有很大影响. 后期生活环境的改变对其诗风有很大影响. 诗歌形式上的贡献:对唐诗新体——近体格 诗歌形式上的贡献:对唐诗新体 近体格 律诗的正式定形,起一定的作用. 律诗的正式定形,起一定的作用.
第四编隋唐五代文学
第四编隋唐五代文学第一章隋及初唐诗歌一、简答题1．隋代文学的作者由哪两类人组成。
2．简说卢思道代表作品《从军行》的艺术特点。
3．隋代文学的过渡性质特点。
4．隋代北方文人的诗风具有什么变化。
5．上官体有何特点。
上官体特点：其一，上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美的倾向。
比如说上官仪提出了“六对”，“八对”之说，以音义的对称效果来区分偶句形式，已从一般的词性字音的研究，扩展到了联句的整体意象的配置。
在其作品里，也偶有这样妙句佳对出现，如《奉和秋日即目应制》：“落叶飘蝉影，平流写雁行”，《入朝洛堤岁月》：“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”，属对工整，缘情体物，婉转典雅。
其二，音响清越，韵度飘扬，体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为了代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型模式。
上官体在文学史上的意义：上官仪对诗歌体制的创新，主要在体制图貌的细腻、精巧方面。
他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；但是，诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，还缺乏北方文学的慷慨激情的豪壮气息。
6．简说贞观诗风转变的风格特征。
7．虞世南等人所编《北堂书钞》、《文思博要》、《艺文类聚》等类书的作用是什么。
8．初唐四杰在创作上有何个性特点。
9．为什么说宋之问、沈佺期是律诗定型的标志性人物。
10．简说陈子昂的生平。
11．陈子昂诗歌创作的倾向是什么。
12．陈子昂的诗歌主张是什么。
13．简说陈子昂《登幽州台歌》的风格特点。
14．简说陈子昂诗歌思想性何干预现实的作用。
二、论述题1．概述初唐四杰诗歌的风格特征。
2．概述初唐四杰诗歌的创作特点。
3．试论五言律诗体式定型的意义。
4．试论陈子昂诗歌的风骨寄兴及其对唐诗发展的贡献。
三、名词解释1．上官体2．律诗3．初唐四杰4．王杨卢骆6．沈宋7．吴中四士第二章盛唐诗歌一、简答题1．简说王昌龄的生平。
2．简答王维山水田园诗有何艺术特色。
3．简说王维《山居秋瞑》的诗境之美。
古代文学资料3隋唐五代
7、 崔颢，进士第，早年好赌博饮酒，择妻以貌美为准，稍不如意即离弃，被称为“有俊才，无士行。”
8、 识记：崔颢及其《黄鹤楼》诗。黄鹤楼昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
9、 杜审言：（识记）杜审言（公元648？- 708年），初唐的一位重要诗人，杜甫的祖父。他的诗以浑厚见长，精于律诗，尤工五律，与同时的沈佺期、宋之问齐名。他对律诗的定型作出了杰出的贡献，由此也奠定了他在诗歌发展史中的地位。杜甫有云：“吾祖诗冠古。”史称杜审言有文集十卷，大多散佚不闻。现存最早的《杜审言集》是宋刻一卷本，收诗四十三首。
3、 杨素及其《出塞》诗。（识记）描写边塞风霜行役的军旅生活，平实粗犷、深沉悲凉，真挚而浓烈，具有北歌的慷慨之气。
4、 贞观诗坛的主掌者，为唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士。（识记）
5、 贞观时期所编应制咏物所用的类书《北堂书抄》、《文思博要》、《艺文类聚》。（识记）虞世南等人所编。是宫廷诗人作诗的工具书。用于摭（zhi）拾辞藻和事典，以便应制咏物时写出华美典雅的诗。
14、 高适边塞诗的风格特点：气质沉雄、慷慨悲壮，以骨力取胜。（简单运用）
15、 岑参的生平：（识记）岑参，江陵人。登进士第，授右内率府兵曹参军。后弃官从戎。两次出塞，是岑参一生中最有意义的壮举。与高适一样，岑参热衷于进取功名，有强烈的入世精神，“丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚。”性格乐观开朗，长于写感觉印象，善写边塞的奇异风光和风物人情，别具一种奇伟壮丽之美。
隋及初唐文学
隋及初唐文学概说主要讲述唐代文学繁荣的原因第一章隋代初唐诗歌第一节隋代诗歌一、文化环境与作者群素质二、隋诗风貌1．北朝入隋的作家群，重情思。
如薛道衡、卢思道、杨素。
2．杨广周围的文人，主要是从梁陈入隋的。
如王胄、诸葛颖、虞世基、徐仪等。
重彩藻，沿齐梁之旧。
杨广诗复杂，《春江花月夜》二首清新明快。
第二节贞观诗坛一、太宗朝的诗人李世民、魏征、虞世南、许警敬宗等。
由“浮艳”的宫体诗转向“雅正”的宫廷诗。
初唐的宫廷诗与梁陈及隋的宫廷诗有所不同。
二、王绩创造淡泊疏野的诗歌境界。
第三节上官仪(高宗龙朔诗风的代表)“上官体”绮错婉媚的特点。
“六对”“八对！之说。
第四节四杰(永徽调露间的诗坛)一、卢照邻1．生平2．诗歌。
《长安古意》把宫体诗由宫廷带来市井。
二、络宾王1．生平2．诗歌。
《帝京篇》写法近似于赋。
五律风骨凝炼。
三、王勃1．生平2．诗歌擅五律五绝。
开始转向朴素和个性化。
骈文《滕王阁序》。
四、杨炯1．生平2．诗歌。
五律。
第五节沈宋和律诗一、沈宋诗歌的内容和艺术二、沈宋对律诗发展的贡献第六节陈子昂一、生平二、思想与政治主张1．思想复杂(1)纵横家(2)道有气质，可说是其家风(3)佛家2．以政治主张以“安人”为核心的政治主张三、诗歌主张四、诗歌1．提倡兴寄、复归正始之音的具体实践――《感遇》38首2．“风骨”来归，表现出昂扬壮大的感情基调。
《登幽州台歌》和《蓟丘览古》7首。
五、陈子昂在唐诗发展史上的地位第七节诗歌意境创造的进展一、刘希夷及《代悲白头翁》二、张若虚及《春江花月夜》通过《春江花月夜》探讨铺陈作为叙事与抒情结合的一种模式。
第二章盛唐诗坛第一节张九龄及盛唐前期诗人一、张说二、张九龄1．生平2．诗歌。
《感遇》12首。
《望月怀远》三、贺知章四、张旭五、王翰六、王湾第二节王之涣、崔颢、李颀、王昌龄一、王之涣。
《凉州词》二首。
二、崔颢。
《黄鹤楼》三、李欣1．生平2．诗歌。
①赠答诗，善于描写鲜明形象性格。
②边塞诗。
第一章 隋及初唐诗坛
王、杨在唐诗形式上的主要贡献是五律；卢、骆对唐诗发 展的主要贡献是七言歌行。 作品解读：王勃《送杜少府之任蜀川》、杨炯《从军行》、 卢照邻《长安古意》、骆宾王《在狱咏蝉》
他们都年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，
遭遇尤其悲惨（四人中有三人死于非命）。
——闻一多《唐诗杂论· 四杰》
王勃是短命的天才诗人， 其《滕王阁序》是骈文史 不可多得的名篇，相配的 《滕王阁诗》及其他许多 诗，各都既深得六朝文学 营养，又初步显示了唐代 精神。
第一章
隋及初唐诗坛
1、本章主要内容
隋代文学概貌。初唐诗歌创作及诗歌理论。承齐梁 馀风的宫廷诗，“四杰”对诗歌题材的拓展，五律 的定型，陈子昂复古革新的诗歌主张与创作实践， 张若虚等人对诗歌意境美的追求。
2、应当重点掌握的基本知识点
上官体；初唐四杰；杜审言与沈、宋及五律的定型； 陈子昂倡导的“兴寄”、“风骨”的诗歌主张；文 章四友；吴中四士，兴寄、风骨、律诗。
虞世南《蝉》
垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。
李商隐《蝉》
本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。
尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竟为雕刻。 糅之以金玉龙凤，乱之以朱紫青黄，……骨气都尽， 刚健不闻。思革其弊，用光志业。 ——杨炯《王子安集序》
——魏庆之《诗人玉屑》卷七引《诗苑类格》
诗有八对：一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来 是也；二曰异类对。风织池间树，虫穿草上文是也； 三曰双声对，秋露香佳菊、春风馥丽兰是也；四曰 叠韵对，放荡千般意，迁延一介心是也；五曰联绵 对，残河若带，初月如眉是也；六曰双拟对，议月 眉欺月，论花颊胜花是也；七曰回文对，情新因意 得，意得逐情新是也；八曰隔句对，相思复相忆、 夜夜泪沾衣，空叹复空泣、朝朝君未归是也。
1第一章 隋与初唐诗歌.解析
咏怀、咏史、咏物的作品如卢照邻的 《行路难》、《咏史四首》、《浴浪鸟》， 骆宾王的《畴昔篇》、《咏怀》、《在狱咏 蝉》等。
羁旅、送别、怀人的作品如王勃的《送 杜少府之任蜀川》、《别薛华》、《山中》， 杨炯的《夜送赵纵》，骆宾王的《于易水送 人》等。
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2、诗中表现出一种积极进取的人生态 度，昂扬向上的时代精神和慷慨刚健的气 势力量，上承建安风骨，下启盛唐之音。
虞世南（ 558-638），字伯施，会稽 余姚（ 今浙江余姚）人。
其创作主要体现宫廷诗风，有的作品也 透出清新之气，风格典雅。如《蝉》：
垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远， 非是藉秋风。
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三、上官仪和“上官体” 1、上官仪及其诗歌 上官仪（ 608？-664），字游韶，陕 州（今河南陕县 ）人。 其诗多宫廷奉和应制之作，在艺术上 注重声律辞藻对偶之美，诗风精巧绮丽， 流媚婉转，在一定程度上冲淡了浮艳雕琢 的齐梁诗风。如《早春桂林殿应制》、 《奉和山夜临秋》等。
—卢照邻《至望喜瞩目言怀》 寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
—卢照邻《长安古意》 又如骆宾王的名篇《在狱咏蝉》。
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四杰诗中对理想价值的强烈追求和愤世 不平的慷慨之气，是构成其诗歌“骨气”的 重要因素。这种气骨在他们各类题材的作品 中都有体现，如王勃的《送杜少府之任蜀 川》，又如骆宾王的《于易水送人》：
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2、杨素 杨素（ 544-606），字处道，弘农华 阴 （ 今属陕西）人。隋朝开国重臣。 其《出塞》、《赠薛播州诗十四章》等 作品，慷慨悲凉，深雄雅健。
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3、薛道衡 薛道衡（ 540-609），字玄卿，河东 汾阳（ 今山西万荣县）人。 其诗明显表现出南、北两种风格。 《出塞》 雄健苍凉，气势昂扬，具有北 方贞刚之气。 成名作《昔昔盐》是闺怨题材，清辞丽 句，委婉细腻，颇具齐梁风格。 五言绝句《人日思归》语淡情深，韵味 悠长。
初唐诗歌
1、“四杰”对诗歌创作题材领域的开拓 从宫廷——市井”；从台阁——江山与塞漠。 2、壮美：“四杰”对诗歌美学的追求 杨炯：《王勃集序》 尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。 糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。影带以徇其功， 假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻；思革其弊， 用光志业……以兹伟鉴，取其雄伯，壮而不虚， 刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。
2016/11/9
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1、“四杰”对诗歌创作题材领域的开拓 从宫廷——市井”；从台阁——江山与塞漠。 2、“四杰”对诗歌美学的追求 杨炯：《王勃集序》 尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。 糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。影带以徇其功， 假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻；思革其弊， 用光志业……以兹伟鉴，取其雄伯，壮而不虚， 刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。 3 、“四杰”恢复了对文学抒情功能的重视
2016/11/9 30
蔡东藩：《中国历朝通俗演义》 之《唐史演义》曾记前人留一笑 谈云：“汉经学，晋清谈，唐乌 龟，宋鼻涕，清邋遢。”
2016/11/9
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二、兼容并蓄的博大胸怀
英国学者威尔斯《世界史纲》：
当西方人的心灵为神学所缠迷而 处于蒙昧黑暗之中，中国人的思想 却是开放的，兼收并蓄而好探求的。
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四、陈子昂与诗歌革新
陈子昂是初唐成就最高的诗人。他继“四杰” 之后，在倡导复古的旗帜下进行诗歌内容的 革新。反对“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的 齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨” 的优良传统，高倡恢复建安文人的慷慨意气 和人生理想，反映了时代的要求，架起了建 安风骨与盛唐气象之间的桥梁。
2016/11/9
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韩愈《荐士》： 国朝盛文章，子昂始高蹈。
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隋及初唐文学
概说 主要讲述唐代文学繁荣的原因
第一章 隋代初唐诗歌 第一节 隋代诗歌 一、文化环境与作者群素质 二、隋诗风貌 1．北朝入隋的作家群，重情思。如薛道衡、卢思道、杨素。 2．杨广周围的文人，主要是从梁陈入隋的。如王胄、诸葛颖、虞世基、徐
仪 等。重彩藻，沿齐梁之旧。杨广诗复杂，《春江花月夜》二首清新明快。
一、刘希夷及《代悲白头翁》 二、张若虚及《春江花月夜》 通过《春江花月夜》探讨铺陈作为叙事与抒情结合的一种模式。 第二章 盛唐诗坛 第一节 张九龄及盛唐前期诗人 一、张说 二、张九龄
1．生平 2．诗歌。《感遇》12 首。《望月怀远》 三、贺知章 四、张旭 五、王翰 六、王湾 第二节 王之涣、崔颢、李颀、王昌龄 一、王之涣。《凉州词》二首。 二、崔颢。《黄鹤楼》 三、李欣 1．生平 2．诗歌。 ①赠答诗，善于描写鲜明形象性格。②边塞诗。③用古诗描写音乐。 四、王昌龄 1．生平 2．诗歌 ① 绝句内容：Ａ．边塞诗。Ｂ．赠别诗。Ｃ．妇女诗。 ②艺术特色：Ａ．“点”的表现。 Ｂ．结构经营。 Ｃ．语言宛转。
1．生平 2．诗歌。《长安古意》把宫体诗由宫廷带来市井。 二、络宾王 1．பைடு நூலகம்平 2．诗歌。《帝京篇》写法近似于赋。五律风骨凝炼。
2006年经省农业厅，南平市政府19批41准年，毛南泽平东农在校《与改建造阳我农们业的工学程习学》校一合文署中办，学把，这强句强原联指合治，学实态行度一的套话班古子为，今两用个，校从区哲的学管的理高体度制做，了从新而的使分学析校，的深办化学了规对模实，事办求学是实的力理都解有，长并足为的其发提历展出史，了的逐一经步个验发经教展典训成的告为注诉有释我着，们广指：泛出什发：么展“时空‘候间实坚和事持良’实好就事发是求展客是前观，景存党的在和闽着国北的家唯一的一切事一事业所物就集，会文第‘顺理一是利、个’发农问就展工题是；商，客什实贸实观么事为事事时求一求物候是体是的背是，地内离一面看部实个向待联事老全我系求话国们，是题招的即，，生学规党实和校律和事就。性国求业职，家是的业‘的一，教求事一语办育’业、，学明就就实出规显是会事自模不我遭求东最同们遇是汉大于去挫地班、高研折看固师等究。待所资教”同学著力育。时校《量和毛，、汉最中泽只学书雄学东有生河厚教对坚和间、育中持学献办，国实校王学不社事当传质同会求前》量点、是工。和就中，作书办在国党以中学于革和及称声职命人存赞誉业的民在刘高教分的的德的育析事问“综所无业题修合有不才学性工贯能好国作穿顺古家和着利，级任实前实重何事进事点事求，求中情是一是专都的旦。和必精背”省须神离其级靠。实意文自因事思明己而求是学完他是根校成才就据。。能必实而找然事这到遭求些中到索成国挫真绩革折理的命甚。取的至得规倒是律退得，。益制实于定事学出求校适是党合是政中马领国克导国思的情主坚的义强路世领线界导方观，针的得政根益策本于，要全指求体导，党中是员国马干革克部命思和走主教向义职胜的工利精的，髓辛实。勤事工求作是和是共中同国努革力命的实结践果经，验但的最高主度要总的结一和条概是括得，益中于国学革校命始和终建坚设持的实经事验求表是明的，原实则事，求可是以是说胜，利坚之持本实，事只求要是坚原持则实是事我求们是学，校我各们项党事就业会健永康远、立稳于定不和败谐之发地展。的重要保证。
第一章 隋及初唐诗坛
初唐诗坛刘希夷与张若虚刘希夷和张若虚继卢照邻、骆宾王之后，进一步在诗歌题材内容上突破宫体藩篱，并发展了七言歌行，为盛唐诗的到来开辟了道路。
代悲白头翁刘希夷洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。
今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，今人还对落花风。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。
但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。
作者简介解题诗歌主旨艺术特色刘希夷（651-678），字庭芝，一作廷芝，汝州（今河南临汝）人。
高宗上元二年(675)登进士第。
其人美姿容，好谈笑，善弹琵琶，饮酒至数斗不醉。
少有文华，然不为时人所重，又落魄不拘常检，后为奸人所害。
存诗作仅三十余篇，主要是从军、闺情之作，体式多为古体歌行，诗风表现或为慷慨沉重，或哀怨悲苦。
《代悲白头翁》诗由“洛阳女儿”眼中写出，涵括了桃李盛开与纷飞零落、今年花落与明年花开、松柏摧朽与桑田变海、全盛红颜与半死白头、清歌妙舞与一朝卧病、宛转蛾眉与须臾鹤发等诸多今昔变易、盛衰对比之事物现象，在红颜如昨、衰鬓已秋的哀婉绵密的情思与感受中，凝聚提升出充满历史时空意识的人生暂促、时不我待的浓重的叹息与深切的感悟。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。
它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。
在纯粹的闺中情思与细腻的心理感受的抒写中展现一片宁静的悠远的心灵的世界。
在刘希夷的这一艺术世界中，排尽了具体的事件背景与功利心态，以全部注意力沉浸入具有普遍意义的纯粹的人类原生态情感的波流，这样的情感波流，也就既含具人类共同情感的抽象意味与涵盖力量，又消去一切烦杂与琐屑，呈现出一片晶莹与宁静的审美天地。
2.第一章 隋及初唐诗歌1
二、王绩与“四杰”
王绩（585~644），字无功，自号东皋子， 绛州龙门（今山西稷县）人。其作品有 《东皋子集》三卷。
王绩《野望》：
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
沈德潜云：“五言体前此失严者多，应以 此章为首。”
（《唐诗别裁集》）
胡应麟《诗薮》：
“音响格调，闲自停匀；体气风神， 尤为焕发。”
霜烽暗无色，霜旗冻不翻。
耿介倚长剑，日落风尘昏。
第二节
初唐诗坛
一、贞观诗风及“上官体”
一、历史的积习与传统的惰性 二、这一时期作家队伍的构成 三、帝王的审美趣味
明人胡应麟称道《帝京篇》曰：
“无论大略，即雄才自当驱走一 世。”
虞世南：
（施补华《岘庸说诗》）
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
上官仪（616？~664），字游韶。贞观初进 士，太宗时曾任秘书郎，高宗时官至东、 西台三品。因建议高宗废武后，得罪武则 天，被诬构参与梁王李忠谋反，下狱死。
《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文， 每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预 焉。”
“上官体”
《旧唐书》上官仪本传云：“（上官仪） 工五言，好以绮错婉媚为本，仪既显贵，故当 时颇有学其体者，时人谓之上官体。”
秋夜喜遇王处士
北场芸藿罢，东皋刈黍归。 相逢秋月满，更值夜莺飞，
夜还东溪
石苔应可践，丛枝幸易攀。 青溪归路直，乘月夜歌还。
隋唐五代文学
第一章 隋及初唐诗歌
第一节
隋代文学
隋代诗坛总的特点
南北文风同时并存，相互影响却又合 而未融，虽有发展却艰于创新，齐梁文风 在新朝继续沿袭，整个文坛仍处于过渡阶 段。