浅析张爱玲作品《红玫瑰与白玫瑰》中男权体制下的爱情
《红玫瑰与白玫瑰》阅读感想
《红玫瑰与白玫瑰》阅读感想《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲的经典之作，小说通过对男主角振保的爱情经历的描写，揭示了人性的复杂性和爱情的无奈。
小说中的红玫瑰与白玫瑰，分别代表了两种不同的女性形象，一种是热烈的、充满激情的，另一种是纯洁的、温柔的。
然而，小说并不是在探讨选择红玫瑰还是白玫瑰的问题，而是通过对振保的内心世界的剖析，揭示了人性的弱点和爱情的悲剧性。
小说中的振保是一个有才华、有抱负的男人，但他也是一个自私、虚伪的人。
他为了自己的前途和利益，放弃了自己真正的爱情，选择了一个门当户对的女人。
然而，他的婚姻并不幸福，他的妻子是一个沉闷、无趣的女人，无法满足他的情感需求。
在这种情况下，他遇到了红玫瑰娇蕊，一个充满激情和魅力的女人。
他深深地爱上了娇蕊，但他又害怕失去自己的名誉和地位，不敢公开地和她在一起。
于是，他选择了逃避，抛弃了娇蕊，和白玫瑰结了婚。
然而，婚姻并没有给振保带来幸福。
他的妻子是一个传统的、温顺的女人，无法理解他的内心世界。
他感到孤独和失落，开始在外面寻找慰藉。
最终，他的妻子发现了他的出轨，两人的婚姻彻底破裂。
在这种情况下，振保开始反思自己的人生，他意识到自己失去了太多，错过了太多。
小说通过振保的经历，揭示了人性的弱点和爱情的悲剧性。
爱情并不是简单的选择，而是需要勇气和付出。
振保因为害怕失去自己的名誉和地位，错过了真正的爱情，最终陷入了孤独和失落的深渊。
而娇蕊因为敢于追求自己的幸福，虽然经历了痛苦和挫折，但最终找到了真正的爱情。
此外，小说还揭示了社会的现实和人性的复杂性。
在小说中，振保是一个有才华、有抱负的男人，但他也是一个自私、虚伪的人。
他为了自己的前途和利益，放弃了自己真正的爱情，选择了一个门当户对的女人。
他的妻子是一个传统的、温顺的女人，无法理解他的内心世界。
他的朋友是一个道德败坏的人，为了自己的利益不择手段。
这些人物形象反映了社会的现实和人性的复杂性，也让读者更加深刻地认识到了人性的弱点和爱情的悲剧性。
[精品]张爱玲的红玫瑰与白玫瑰
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张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》《红玫瑰与白玫瑰》（1944）也被看作是张爱玲的重要作品。
这部作品和其他作品有所不同，但是，仍然具有十足的张爱玲风格。
作品仍然是写大都市的男欢女爱，仍然在体现着张爱玲式人生体验和认识。
一、爱情与欲望的分裂作品以一个男人与两个女人的欲望与婚姻的关系，剖析了现代都市人格的分裂：爱情与欲望的分裂。
作品开头有一段张爱玲式的关于男人欲望的感悟：振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。
一个圣洁的妻子，一个热烈的情妇——普通向来是这样把节烈两个字分开来讲的。
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的抹蚊子血；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
在回国以后，又和一个叫王娇蕊的少妇遭遇激情。
作品主要写他对王娇蕊之间的欲望。
他一方面对王娇蕊具有无法抗拒的身体欲望，另一方面，又总存在着主流社会的爱情婚姻观念。
他需要欲望满足，却不想把这种欲望变成爱情。
所以，即使对王娇蕊充满真情，他也决不把她看做是自己的爱情对象。
作品对他的爱情与欲望的心理冲突过程，进行了非常细仔剖析、展示。
可以看作是对都市欲望的精神分析。
在现代文学中，没有第二个人能够描写这么富有深度欲望与矛盾。
其心理过程如下：1、欲望萌生佟振保与王娇蕊一见钟情。
当佟振保第一眼看到王娇蕊的时候，就被王娇蕊的热烈、放浪所吸引，萌生了欲望冲动。
王娇蕊在洗头，要和佟振保握手，手上是肥皂沫，发现不方便，又缩回去，但是，肥皂沫迸到了他的手上，但是：“他不肯擦它，由它自己干了，那一块皮肤上便有一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的。
”“心中只是不安，老觉得有个小嘴吮着他的手。
”他感到王娇蕊交际花风韵，身体的线美：闻名不如见面，她那肥皂塑就的白头发底下的脸是金棕色的，皮肉紧致，绷得油光水滑，把眼睛像伶人似的吊了起来。
一件条纹布浴衣，不曾系带，松松合在身上，从那淡漠条子上可以约略猜出她身体的轮廓，一条一条，一寸寸都是活的。
《红玫瑰与白玫瑰》读后感
《红玫瑰与白玫瑰》：爱情与人生的双重困境张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》不仅是一部描绘爱情与婚姻的小说，更是一个深刻揭示人性与命运的哲学探讨。
通过主人公佟振保与两位女性——红玫瑰娇蕊和白玫瑰烟鹂——之间的情感纠葛，张爱玲巧妙地展现了新旧交替时期人们的生活情感、婚姻状态，以及女性在男权意识统治的社会下所面临的困境。
红玫瑰娇蕊，热情奔放，充满活力，是振保心中的情人形象。
她代表了那些充满魅力、敢于追求真爱的女性。
然而，当振保真正与她在一起时，却发现她的热情与不羁让他感到无法驾驭。
这种无法掌控的感觉让他对红玫瑰产生了厌倦，于是他选择了逃离，转向了更为传统、更为温顺的白玫瑰烟鹂。
白玫瑰烟鹂，温婉贤淑，是典型的传统女性形象。
她代表了那些默默付出、忍受命运的女性。
振保与她在一起后，发现她的生活平淡如水，缺乏激情。
他开始怀念起红玫瑰的热烈与激情，但同时又无法放弃与白玫瑰的稳定生活。
这种矛盾和纠结让他陷入了困境，也让两位女性深受其害。
小说的故事情节跌宕起伏，充满了对人性的深入挖掘和对社会的深刻反思。
张爱玲通过细腻的笔触，生动地展现了男女在爱情与婚姻中的心理变化和行为选择。
她不仅关注个体的命运，更关注整个社会对个体的影响。
在这个新旧交替的时期，人们面临着各种选择与困惑，而爱情与婚姻则成为了这些问题的集中体现。
值得注意的是，小说中对男性内心的剖析尤为深刻。
振保作为一个典型的现代男性，既渴望爱情的热烈与激情，又追求婚姻的稳定与安宁。
这种双重追求让他陷入了无法自拔的困境。
他既无法完全拥有红玫瑰的热情，也无法完全适应白玫瑰的平淡。
这种矛盾和纠结不仅是他个人的困境，也是那个时代男性普遍面临的困境。
此外，小说还通过对两位女性的塑造，揭示了女性在男权意识统治的社会下所面临的困境。
红玫瑰和白玫瑰虽然性格迥异，但她们都在不同程度上受到了男性的束缚和压迫。
她们的命运被男性所主导，她们的幸福被男性所决定。
这种对女性的不平等对待不仅是对个体的不公，也是对整个社会的不公。
《红玫瑰与白玫瑰》张爱玲, 新经典出品读后感
《红玫瑰与白玫瑰》张爱玲，新经典出品读后感《红玫瑰与白玫瑰》张爱玲，新经典出品读后感“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
”这段话，出自张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》，深刻描绘了人性中的矛盾与复杂。
爱情的矛盾性《红玫瑰与白玫瑰》展现了爱情的矛盾性。
主人公振保，一方面爱上了热情奔放的红玫瑰，另一方面又对温婉贤淑的白玫瑰心存幻想。
这种矛盾心理，不仅体现在振保身上，也是现实生活中许多人的真实写照。
在爱情中，人们往往追求新鲜感与安全感，却忽略了这两者之间的矛盾。
女性的悲剧在书中，红玫瑰与白玫瑰分别代表了两种不同的女性形象。
红玫瑰独立、自主，却因时代的局限而遭受压迫；白玫瑰贤良、体贴，却成了男性的附庸。
张爱玲通过这两个角色，揭示了女性在爱情中的悲剧命运。
她们要么被束缚，要么被抛弃，让人深思。
时代背景的影响作品背景设定在上世纪四十年代的上海，这是一个动荡的时代。
在这样的背景下，人物的命运更加显得无奈与悲凉。
张爱玲以其独特的笔触，展现了时代对个体命运的深刻影响。
她通过细腻的描绘，让我们感受到那个时代人们的挣扎与无奈。
文字魅力张爱玲的文字魅力在于，她能以简洁、犀利的语言，揭示出人性的复杂与矛盾。
书中诸如“人生是个舞台，每个人都得唱完自己的戏”等金句，既具有哲理，又引人深思。
她的文字如同手术刀，精准地剖析了人性的种种。
总结《红玫瑰与白玫瑰》是一部揭示人性矛盾与复杂的社会小说。
张爱玲以其独特的视角和文字魅力，展现了爱情、女性和时代背景等方面的悲剧。
这本书让人反思，同时也为读者提供了深刻的人生启示。
总的来说，这是一部值得一读再读的经典之作。
我对这本书的整体看法是：它如同一位智者，用冷静而犀利的目光，洞察了人性的弱点。
在阅读过程中，我感受到了作者对人性的深刻理解和对生活的独特见解。
《红玫瑰与白玫瑰》：伪君子的真情和坏女人的真心
《红玫瑰与白玫瑰》：伪君子的真情和坏女人的真心1、时隔多年再读张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》，读出了不同意味。
其实时代并没有变，这世上的男人，依旧觉得娶个白玫瑰般贞洁的妻子，再拥有一个红玫瑰般热烈的情人，是人生理想。
变的，是我身为女人的观念。
2、从前觉得，最好的爱情，就是“得不到”和“已失去”。
就像张爱玲开篇写的，娶了红玫瑰，这红，就成了墙上一抹蚊子血，白的还是床前明月光。
娶了白玫瑰，白的就成了衣襟上一粒饭黏子，红的却是心上一颗朱砂痣。
从前看《红玫瑰与白玫瑰》，感受到的无非是苍凉。
在人性面前，爱情一败涂地。
如今再看，发现并不全是这样。
从前看到的是振保自私自利的辜负，如今看到了他自以为是的错过。
从前哀怜王娇蕊的弃妇命运，如今只想为她追爱的勇气击节赞赏。
3、小说里的振保，一早就对自己的人生有一个长远细致的规划。
他出身普通人家，要出人头地，得靠自己胼手胝足去拼。
他要的东西有很多，事业、社会地位、女人、世人的尊敬、亲友的感激......他要在自己的生活圈子里，创造一个“对”的世界，在这袖珍世界里，做绝对的主人。
一切尽在自己掌控，绝不允许旁逸斜出，尤其是婚姻。
他清楚自己要找个什么样的女人，身家清白，心思单纯，贤惠持家.....这是他的理智告诉他的，但他的本能却渴望热情、放荡、娶不得的女人。
所以在英国留学时，遇到口无遮拦、天真热情得有点随便的玫瑰，他也能生生熬成柳下惠，不敢染指。
因为他知道，“这样的女人要是娶来移植到家乡社会，是劳神伤财的事，不上算”。
振保工于算计，行一件事之前，会掂量各方成本，于自己的利益无损，他才敢去做。
所以遇到犹如玫瑰借尸还魂的王娇蕊时，他采取了行动。
虽然王娇蕊是朋友王士洪的妻子，但是他想：一个任性的有夫之妇是最自由的妇人，用不着对她负任何责任。
让赵文瑄来演振保，太有说服力了4、刚开始，振保也是有贼心没贼胆。
一面碍于社会伦理道德的观念束缚。
但最重要的，是他不想陷入一桩丑闻中，毁了自己设计的人生蓝图。
红玫瑰与白玫瑰赏析
《红玫瑰与白玫瑰》——读后感“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。
因为《红玫瑰与白玫瑰》，这句话成了脍炙人口的名言。
而《红玫瑰与白玫瑰》更是一篇不可多得的中短篇小说集。
其中包含12篇短小说。
⒈《年轻的时候》男主角潘汝良在家庭里的地位可有可无，他从小就在画一张侧脸，久而久之，画的极熟。
有一天，他碰见了跟自己所画侧脸长得很像的沁西亚。
他心里生出了一种奇异的喜悦，仿佛这个女人是他手里创造出来的。
他开始与沁西亚谈朋友，但这对他来说，是一种恋爱的感觉。
他认为自己爱上了沁西亚。
时间慢慢过去，有一天，沁西亚告诉他，她要结婚了。
汝良不知是如释重负还是单纯的惶骇。
但即使这样，沁西亚在汝良的心中还是美丽的。
直至沁西亚婚后生了病，汝良还是决定去看他。
但他是真正的放下了。
从此也不再画那张侧脸。
用有段他人所说的话来描述这个故事最为恰当：喜欢的人不过是自己不停画着的一张模糊的侧脸，后来碰到恰好契合的，就以为它是属于你的，你是属于它的，但你的眼里只有那张合你意的侧脸，其他的一切瑕疵都因为这种巧合变得无足轻重。
你爱的只是你觉得应该喜欢的那张侧脸，你爱的只是你自己而已。
⒉《花凋》故事写的是一个简单但却带悲伤的爱情故事。
故事中的人物被描写得很真实，很生动，仿佛感觉生活周围处处是这样的人。
故事其中有对旧社会家庭秩序不公的嘲讽，无聊生活的不满，和女性意识的抒发。
女主人公郑川嫦上有姐姐下有弟弟，在家中时最不起眼的一个人，常常受到欺负和委屈。
她忍让、恬静、坚强、安分。
虽然她跟着她姐姐们，但作者赋予她别的一些不同的气质和神韵。
环境塑造人，姐妹们背地里跟人前全不一样，嘀嘀咕咕，明争暗斗，弱肉强食。
旧社会家庭的斗争浮出水面。
有门第的女孩唯一的出路就是去结婚。
后来，她遇见了她所爱的男人——章云藩。
《红玫瑰与白玫瑰》读书有感
《红玫瑰与白玫瑰》读书有感张爱玲是中国现代文学史上的一位重要作家，她的作品以独特的风格和深刻的主题著称。
《红玫瑰与白玫瑰》是她的代表作之一，这部小说通过对爱情和婚姻的描写，展现了人性的复杂性和生活的无奈。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲刻画了两个典型的人物形象：振保和娇蕊。
振保是一个有才华但又有些自私的男人，他渴望得到真爱，但又无法摆脱传统观念的束缚。
娇蕊是一个美丽而又放荡的女人，她在爱情中追求自由和幸福，但最终却陷入了痛苦的深渊。
这两个角色代表了不同的人性和生活态度，他们的故事反映了当时社会的现实和人们的内心世界。
小说的情节围绕着振保和娇蕊之间的爱情展开。
振保在回国后遇到了娇蕊，并对她产生了好感。
然而，他因为自己的社会地位和道德观念而不敢表达自己的感情。
与此同时，他为了满足自己的欲望，娶了一个门当户对的女人。
然而，他的婚姻并不幸福，他的妻子无法理解他的内心世界，也无法给他带来真正的幸福。
在这种情况下，振保和娇蕊再次相遇，并陷入了热恋之中。
他们不顾道德和伦理的约束，尽情享受着爱情的快乐。
然而，他们的行为引起了社会的谴责和他人的反对。
最终，娇蕊因为无法承受压力而离开了振保，振保也因为自己的行为而感到内疚和自责。
这部小说通过对振保和娇蕊之间的爱情故事的描写，揭示了人性的复杂性和生活的无奈。
它告诉我们，爱情并不是生活的全部，我们不能因为追求爱情而失去自己的道德和责任。
同时，它也提醒我们要珍惜眼前的幸福，不要因为一时的冲动而做出错误的选择。
此外，小说还通过对振保和娇蕊之间的情感描写，展现了张爱玲独特的写作风格。
她的语言简洁明了，却又富有表现力，能够深刻地刻画人物的内心世界和情感变化。
她的作品常常充满了对人性的深刻洞察和对生活的无奈感慨，让人在阅读的过程中感受到一种强烈的情感共鸣。
《红玫瑰与白玫瑰》是一部具有深刻思想和独特艺术风格的小说。
它通过对爱情和婚姻的描写，展现了人性的复杂性和生活的无奈，同时也表达了作者对爱情和生活的深刻思考。
张爱玲文本解读
• 张爱玲主张男人回复到男人本性，女人回复到女 人本性，这才是真正意义上的男女平等。她认为男 女有不同的天性。 • 张爱玲也认同男女平等并不是绝对意义上的平等 的观点。她既不赞同过高的女权，也不喜欢男性化 的女人，认为那种凡事都要跟男性争个高低的女性 并没有获得真正的自由和平等。她反对那种排斥女 性化的一切， 恨不得将女人的根性斩尽杀绝”的 女扮男装行为，这与西蒙· 波伏娃的观点颇为 一致： “ 只要女人还在挣扎着去蜕变成一个与男人平等 的人，她就不能成为一个真正的创造者。”
• 与烟鹂不同，娇蕊是新文明熏染下的女性。她 想成为自己的主人，对于爱有着执着的追求， 为了和振保在一起，她抛弃了一切，坚决提出 和丈夫离婚，然而等待她的结果却是男人的无 情，最终得不到所爱的人。时代新女性为残留 的传统所不容，追求现代而不得的女性经历过 伤痛后随即开始渴望回归传统。当娇蕊再次和 振保在电车中相遇后已不再留恋，她嫁了人做 了母亲，并安于这样俗艳的平庸，尽管话语间 充满了对往事的伤怀与哀悼。
张爱玲的女性观
• 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等 着你的，不管在什么时候,不管在什么地方， 反正你知道，总有这么个人。 • 于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年 之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步， 没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话 可说，惟有轻轻的问一声：“哦，你也在这 里吗？”
• 张爱玲是在承认男女性别差异的基础上谈男 女平等问题的，虽然她主张女性应当在经济 上自立，但又觉得花丈夫的钱也是一种快乐： “ 用别人的钱，即使是父母的遗产，也不 如用自己赚来的钱来得自由自在，良心上非 常痛快。可是用丈夫的钱，如果爱他的话， 那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭， 穿他的衣服。那是女人的传统的权利，即使 女人现在有了职业，还是舍不得放弃的。”
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浅析张爱玲作品《红玫瑰与白玫瑰》中男权体制下的爱情
作者：李一唯
来源：《山东青年》2020年第07期
摘要：张爱玲倾尽所有的爱感悟出这世间男女之间的爱情，这爱情看似自由，实则被社会体制牢牢桎梏栓塞，自由的灵魂被无情抛弃践踏，纯白的心灵被一次次的背叛抹杀。
女人，在爱情里是强大的，因为她们要爱就爱得彻底，爱到倾其所有，而女人又是可悲的，因为当她们把一切都抛下了，爱情，也就消失殆尽了……
关键词：独语式爱情;男权意识;社会体制;悲剧性
引言：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
”
一、体制下自由的爱情——王娇蕊
人生，不是在欲望的爆发中塌陷，就是在古板的秩序中枯萎，人生，就是这样的无奈，终不得圆满。
小说中刻骨铭心的虐恋无可非议来自于王娇蕊和孟烟鹂。
张爱玲笔下的女性具有丰富的性格色彩，就像她自己，是恋爱前后、沉沦前后不同的她，张爱玲用笔写着自己狂热又怯弱的人生，再通过不同的女性形象展现出来，她们平实且浪漫、苍凉而孤傲、冷艳又变态。
如红玫瑰一般热情奔放，美艳风情的王娇蕊，男人眼中的性感尤物，这样的女人激起了男人的肉欲与情欲，她自信好强，无所畏惧，言谈举止既不符合传统社会体制的规范，也不符合西方女子的规矩体统，她我行我素，敢于冲破男权的束缚，猛烈的追求自己的爱情，却最终陷落在自己编织的爱情谎言中，她不顾一切，甚至去和丈夫坦白要离婚，女人在爱情面前是狂热的，他们甘愿自投罗网，而男人总是自私的，他们最先考虑的是自己，从含辛茹苦的母亲到人言可畏的社会，皆是借口，这一点亘古不变。
在物欲与情欲横流的男权社会中，娇蕊这样的女性数不胜数，但她们也只会作为男性闲暇时的玩物、生活中的调剂而已，他们不是传统社会定义的贤妻良母，她们热爱自由，不甘被束缚，无法谱写出所谓天长地久的爱情，但当她懂得了爱情，却丢掉了个性，为了振保，她一次次拼命地挽回，却在一次次绝望中失去了抗争的意义与勇气，心冷，放手。
一个失去家庭和物质支撑的女人是很难在男权意识的社会体制中存活的，尽管如此，娇蕊也绝不去求王士洪原谅自己，就像张爱玲说的：“极端病态与极端觉悟的人究竟不多。
时代是
这么沉重，不容易那么容易就大彻大悟。
”在体制下，王娇蕊是自由的，无论心灵还是身体都是无比自由的，不受任何体制的约束，这也让我想起《原野》里的金子和《雷雨》的繁漪，她们都跳脱出了封建教条的边框，从行为举止语言神情等各个方面展示出女性独到的魅力。
面对爱情和自由，她们像烈火，热的能把周遭所有的一切燃烧殆尽。
然而张爱玲为她安排了一个并不幸福的结局，这也极大的反应了张爱玲在男权意识体制下的男性欲望与女性自我独立人格的强烈矛盾与挣扎，纵然王娇蕊是个新时代勇于追求爱情自由主义的女性代表，还是逃离不了被社会体制和古板的秩序残害围困的悲惨命运，从孤傲冷艳的“红玫瑰”变成枯燥无味的“白玫瑰”，或許这样的结局设定正是对张爱玲自己爱情旧事的回忆与真实写照……
二、隐忍后的荒芜——孟烟鹂
张爱玲设置的女性角色无论从心理还是性格都大相径庭，孟烟鹂的性子用一个词形容即可：“乖”，从小到大都规矩体统，是能够相夫教子的好妻子，但她这些中国女性传统的道德品质在受到西方文明熏染下的男性眼中却变成了枯燥乏味、不懂风趣，缺乏灵性。
她的一生都是被动的，换言之，她也不曾给自己保留一丝像王娇蕊一般顿悟的勇气与放弃一段无爱婚姻的魄力，她做不到，便只得逆来顺受，在婚姻中，孟烟鹂毫无自我独立意识可言，这也是她和王娇蕊最大的区别。
女人都渴望着被爱，作为社会中的弱者，她们很容易自卑，而本就懦弱顺从的孟烟鹂既没有得到振保的心，也没有迎来他应有的尊重。
渐渐关上了自己、的心门，振保成了她世界里唯一一个可接触的男人，丈夫的意志就是她的想法，她竭力压抑内心的需求，试图在一次又一次的自我退却中求得些许的安稳，然而，自卑与矛盾会把一个人彻底拖垮，从精神开始蚕食，再到身体的腐败，孟烟鹂就这样一步步陷落，最后沦落为小裁缝的情妇，她变得风情放荡，一改往日的贞洁，纯白如雪的白玫瑰蜕变成了妖艳似火的红玫瑰，渴望用同病相怜的“平等”来纾解自己在不幸婚姻围城中的孤独和空虚。
然而这一切的蜕变丝毫没有改变人物最后的宿命，奸情被发现后，无力放弃婚姻的她只能更加顺从丈夫，甚至丢掉了尊严卑躬屈膝，隐忍一生，只得凋零荒芜……无论白玫瑰还是红玫瑰，她们追求爱的方式不同，却都热情如火，结局却寒之蚀骨，在被男权意识充斥下的社会体制下，她们的宿命好像早就被规划好，无论怎样的反抗怎样的蜕变，结局还是一如往常，浓烈凄清。
三、独特的女性意识——独语式爱情
无论是王娇蕊还是孟烟鹂，张爱玲笔下的很多女性角色，都有一个共同点，就是独语式爱情的代表，女性两性关系不仅热情主动，痴情洋溢，而且常常陷入非理性的激情漩涡之中。
她们甚至不惜跨越禁忌、背负咒骂也要以身犯险。
没有爱情，就等于失去了生命的意义，男性的爱成为支撑她们的生活和心境的基石，成为衡量自身价值的天平，在她们所认知的世界中，男人便是一切，企图通过男性寻找自我的存在，弥合生命的创口，尽管最后在热切的爱恋独语之中泥足深陷，在社会体制中逐渐荒芜，还是依旧宁愿飞蛾扑火般投身其中，不愿不肯不甘，到头来还仅仅只是一场一厢情愿的“独角戏”罢了。
张爱玲笔下的女性很多都是无“爱”不欢理念的践行者，之所以能创作出这样的女性，与她的自身的生活情感经历也有密切的联系，张爱玲说过“女人一旦爱上一个男人，就宛如被赐了一杯毒酒，心甘情愿地以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外。
”张爱玲爱上胡兰成的时候，胡兰成已有家室，但张爱玲迸发出的爱早已超过了理智引领她勇敢地奋不顾身地追求爱情，即便，最后苍凉收场，也绝不后悔。
爱情宛如一杯毒酒，越甘之如饴，越痛的彻骨，一饮而下只为此刻的美好与光明，因为爱过，所以慈悲，因为懂得，所以宽容。
张爱玲笔下，女人在爱情中是主动的一方，也是收获悲痛与遗憾的一方，她们任着性子去追求自己的美好，却终敌不过体制和男权意识，一次次被生活磨平了棱角，丢掉了个性，落为凡人，在无尽的背叛后，只得凋零枯萎。
或许对她们来说爱情是一生一世，可以填补生命中的遗憾，而真正带来遗憾的，往往就是爱情。
（作者单位：武汉大学，湖北武汉430072）。