第二章 影视艺术特性( 视听语言)
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影视基础第二讲：影视艺术特性
2.影视是大众文化 2.影视是大众文化 大众文化的文化特征表现为：其一， 大众文化的文化特征表现为：其一，是工业社会 的消费性文化；其二， 的消费性文化；其二，它是由现代大众传播媒介 传播的文化产品；其三， 传播的文化产品；其三，她是为大众消费制造的 文化商品。 文化商品。 3.影视是视觉文化 3.影视是视觉文化 影视是看的， 影视是看的，影视艺术表现形式主要是由视觉元 素组合建构的。 素组合建构的。我们把电视文化定位在视觉与听 觉并重、声像并列的文化构成上。电影是以视觉 觉并重、声像并列的文化构成上。电影是以视觉 为主、听觉为辅的现代文化。 为主、听觉为辅的现代文化。
一、理论的轨迹 1.电影发展从1895年12月28日到今天已走过了一 电影发展从1895 1.电影发展从1895年12月28日到今天已走过了一 百多年的历史。 百多年的历史。电影和电视是被后世理论家称 为是唯一让我们知道生日的艺术。电影初期被 为是唯一让我们知道生日的艺术 认为是吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌 和舞蹈这六种独立的艺术的元素综合在一起， 形成了新的第七艺术，这种观点一直是传统电 影理论的基石。 2.百年多的世界电影一直在现代科技的支撑与推 2.百年多的世界电影一直在现代科技的支撑与推 动下发展变化，电视也是如此。 动下发展变化，电视也是如此。有实践就必然 产生理论，电影电视的创作实践在理论的引导 产生理论，电影电视的创作实践在理论的引导
下归纳、总结、梳理、 下归纳、总结、梳理、确立了其艺术的自身形 态模式及创作的技法规则与在现代文学艺术行 列中的文化位置和艺术功能。电影理论发现、 列中的文化位置和艺术功能。电影理论发现、 创造出了电影自身的语言方式——蒙太奇， ——蒙太奇 创造出了电影自身的语言方式——蒙太奇，探 索出影视的本体性特征，成为20 20世纪新文化的 索出影视的本体性特征，成为20世纪新文化的 代表。 代表。 3.影视创作向电脑化、数字化演进已在本体上改 3.影视创作向电脑化、 影视创作向电脑化 变了传统电影质的构造。 变了传统电影质的构造。电影传统理论为此哑 然失语。 然失语。影视的发展已不再等待理论的引导规 范，它在高科技的引领下以科学思维与艺术思 维的双重组合实施并适应当代文化的艺术建构 与变化。 与变化。
影视视听语言第二版 ppt课件
人声
音乐
从整个组织层面的需求来
根据岗位素质模型的要求
确定理想状况与现有业绩
分析，如组织目标需求、
或成功完成某项任务的要
之间的差距，分析造成业
组织效率与质量期望、人
求来分析（知识、技能、
绩差距的原因，并结合员
视听语言的构成要素 —— 听觉部分 事接续计划、市场竞争需 求与核心能力培养等。
态度等），也可称为职位 分解法/任务分析法。
角度，画面有平稳感。
·形成高大、强壮的形象或具有 ·形成的透视感比较正常，不会
力量感、雄伟感
夸张物体的垂直线条
·拍摄的人物也比较客观，不带
感情评价
第一章
2020/2/28
仰拍画面
俯拍画面
第一章
影视构图 是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内
容和视觉效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素 （线条、光线、影调、色调）有机地组织、分布在画面中，形成 一定的画面形式。
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第一节 景 别
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第一章
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人物全景
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第一节 景 别
《视听语言》PPT
• 【色值】 • 色彩的亮度指标叫色值，也叫色彩的明度、亮度。 • 同一色彩有不同的亮度等级，是物理上光线强度的现 象，与照明强度、大气透视、表面结构关系等有关。
• 色值是画面中亮与暗的比例关系，为了方便，我们可 以把它区分为：高光、低光、中性、极暗、暗、低暗， 以暗度为主创作的画面会呈现低调（《黄土地》）， 以高亮度为主创作的画面会呈现高调（《我的父亲母 亲》）。
• 【远景】 • 概念：被摄主题只占画面很小的面积，画 面大幅面积为景物，主要被摄人或物出于 画面远处或深处。能看清基本形状，但看 不清细节。 • 表现功能：主要表现人物与环境的关系和 所处的具体位臵。相比大远景，远景的景 别在造型上更为强调空间的具体感和人在 其中的位臵感。
• 【全景】 • 概念：被摄主体在画面内中被完全呈 现出来，画幅中人物占据主体。在实 际拍摄中，这类景别又被称为“人物 全景”。 • 表现功能：能展示人物的形状、动作， 能带出人物所处的环境，也可以用来 塑造空间环境。
• 【长焦镜头】 • 长焦镜头把空间的纵深感压缩，前景 后景的距离被填平，背景虚化，看上 去后景与前景像是在一个平面似的。 • 长焦镜头适合呈现远处的主体细微状 态，也适合让人物从环境中突出出来， 以塑造人物形象。 • 例片：《我的父亲母亲》、《青木瓜 之味》
第三节 构图
• • • • • • • 概念 意义 目的 特点 风格演变 基本形式 构图规则
四、影视画面构图的特点
• • • • • • 画面的运动特性 画面的整体效果性 画面的时空限制性 画面的多视点、多角度 画面处理的现场性 画面的幅式比例固定性（后有示例）
五、风格演变
• 纪实构图风格 卢米埃尔兄弟 • 戏剧构图风格 梅里埃 • 综合构图风格 格里菲斯
第二章 影视艺术的特性 声音和色彩
4321
、、．、
创创推刻 造造动画 影情剧人
光 影
片绪情物 的
节氛发形 奏围展象
光
作 用
影
的
作
用
.MPG
(三）蒙太奇——影视艺术创作的基本思维和基本结构方式
1、什么是蒙太奇
蒙太奇是法语的音译，原为建筑学的名词，意为装配、构 成、组合。在影视艺术中，这一术语被用来指画面、镜头和声音 的组织结构方式。因此，所谓蒙太奇是指根据主题的需要、情节 的发展，将所要表达的内容分解为不同的段落、场面、镜头，然 后再将它们合乎逻辑的加以重新组合，形成一个有机的艺术整体 的方式。
③抒情蒙太奇 是指通过画面、音响或声画的组接带来诗的意境，使剧情的发展充满诗的
抒情意味的一种蒙太奇形式。抒情蒙太奇.MPG ④理性蒙太奇
根据剧情需要，把不同的生活画面组接起来，通过它们的对列，产生深刻 的思想涵义和政治涵义，叫做理性蒙太奇。
4 ．
音
3 ．
素
2 ．
动
1 ．
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加 乐展 。参 抒
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强 结 构 的 连 贯 性 和 完 整 性 新
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展现
示环
时境
代 环 境 的
作 用
，
表 现 时 代 背
景
。
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马 路 天 使
与 叙 事 ， 成
为
推
动
剧
情
的
元
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黄发 河感 绝情 恋，
揭 示 人 物 的 内 心 活
音 乐 的 作 用
以外的人所发出的声 人声的作用.MPG
音。
(三) 音乐
影视音乐在形态上可 以分为有声源音乐和 无声源音乐。
视听语言讲义(修改版)
视听语言讲义(修改版)第一节影视视听语言概述一、影视视听语言的早期形成史（一）萌芽时期：（1825—1895）科学技术的快速发展为电影的发展提供了机遇，也开启了影像视听时代的大门。
1825年发明的“幻盘”为电影的发展提供了最初始的基础；1872-1878年，英国摄影师慕布里奇的“奔马”拍摄实验。
1877年，雷诺(动画之父）的“活动视镜”利用该原理，但是在内容上进一步改进。
1894年，爱迪生发明了“电影视镜”，每次可放映半分钟，但每次放映只能供一人观看。
1895年，卢米埃尔兄弟从缝纫机的运作工艺得到启发，发明了胶片以每秒16画格的均衡速度通过放映机片门的放映技术，使影像清晰稳定地投射到银幕上。
供大家观赏，终于迎来了电影的诞生。
（二）单镜头时期：卢米埃尔时期（1895—）《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》基本特征：（路易•卢米埃尔）1、抓住了物体运动这个特征2、摄影选择的角度是电影化的3、出现了故事片（事件片）来自生活，有头有尾的时间4、全部是单镜头5、电影风格是纪实性，人为参与降到最低（三）戏剧性分镜头时期：梅里爱（1896-）《贵妇失踪》《太空旅行记》把杂耍、魔术与电影结合，把戏剧引入电影1、发明了电影特技（停机再拍、慢动作、快动作、到访、叠化）2、乐队指挥式的机位、死板的全景3、开始拍摄长故事片，开始戏剧式分镜头4、题材广泛，科幻、神话居多，审美上酷爱人工环境5、把舞台东西板报银幕上来6、电影的风格是表现性，假定性和故事性（四）电影结构的出现时期:鲍特（1904-）《一个消防员的生活》《火车大劫案》1、分场景，出现了分镜头和特写2、多个空间、多场景完成了叙事3、首次使用了平行蒙太奇，交叉剪辑4、出现了类型片（西部片）（五）完整的视觉语言形成时期：大卫•格里菲斯（美）代表作品《一个国家的诞生》(1915年)、《党同伐异》《一个国家的诞生》12本，1200多个镜头，使电影表现潜力得到空前的发挥。
《影视艺术的特性》课件
影视艺术的经济价值
影视艺术作为一种文化产业，具有巨大 的经济价值，能够创造就业机会和经济
效益。
影视艺术作品可以通过版权销售、播放 权销售、衍生品开发等方式获得经济回
报，为投资者带来丰厚利润。
影视艺术产业的发展能够带动相关产业 的发展，如旅游、餐饮、出版等，促进
经济的繁荣和发展。
05
影视艺术的发展趋势与未来展 望
影视艺术具有强烈的视觉冲击力和情感感染力，能够深入地 反映社会生活和人类情感，是现代社会中最为普及和受欢迎 的艺术形式之一。
影视艺术的历史发展
影视艺术的历史可以追溯到19世纪末期，当时电影刚刚诞 生，以短片和无声电影为主。随着技术的不断发展和进步 ，电影逐渐成为了一种成熟的艺术形式，并出现了许多杰 出的导演和演员。
富多彩的视听体验。
题材选择
影视作品在题材选择上不断创新， 涉及历史、科幻、现实等多个领域 ，满足不同观众的审美需求。
跨媒介融合
影视艺术与其他艺术形式如文学、 音乐、舞蹈等相互融合，创造出更 加多元化的艺术作品。
03
影视艺术的表现手法
镜头语言
镜头语言是指通过镜头的运用来 传达信息和情感的方式。
不同的镜头语言可以表达不同的 主题和情感，如特写镜头可以突 出人物表情和细节，远景镜头可
以展现广阔的场景和空间。
镜头语言的运用对于影片的氛围 、节奏和叙事有着至关重要的作
用。
剪辑技巧
剪辑技巧是指通过剪辑将不同镜头组合起来的方式。
剪辑技巧可以突出重点、强调情感、引导观众的注意力，使影片更加紧凑、流畅。
常见的剪辑技巧包括切换、淡入淡出、交叉剪辑等，不同的剪辑技巧可以产生不同 的效果和氛围。
科技对影视艺术的影响
《影视的艺术特性》PPT课件
一边展望全国胜利形势。
北平，中南海，博作义正为作战一筹莫展。 傅作义总部
西柏坡
周恩来向毛主席汇报邀请知名人士回国 一事，机要员前来汇报前线指挥部战报。
（一）叙事蒙太奇
特 全一景写远 管飞家速英宣燃国读烧人来 的被函火绑药在线山崖上
大 中 大 特 全 特全景全写景写（•景景它3一）是中平交族族英飞景行国速长长叉藏英英人燃站的式式族国国紧烧起脸蒙人 父 父蒙张 的来(管太在子子的火，太家奇观在在脸药吩宣奇看疑祈的线咐读，惑祷发把来族，和火展函远祈长弄。)处命祷灭交格令叉桑格准桑式备去蒙点点太火火奇强调两
近中特条景景写 或两条英以火国格上药父桑的线子抬在线在头英索疑看国惑，人具旁有边严燃烧格的同时性，密切
中全的景 因果关火格系药桑格，线 准桑其继备准续再中备向抛一点上出条火燃水线烧袋索灭往火 往影响或决定其他 中中特线景写景 索的发族英展国长族。人紧长大张点叫的头脸示意
•近近中全例景景景 如,电影格《桑格英又准红国桑抛备河人点出,灭谷紧火水火》张袋的：灭脸火
• 格里菲斯
2、功能：
• 叙述故事
形成完整的时空：创造地理实验 组成完整的情节
• 表达情感：库里肖夫效应 • 阐述思想：《战舰波将金号》中石狮 • 创造风格：《黄土地》、《红高粱》
三、蒙太奇的类型和特征
1、按功能分：
• 叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇
2、按形式分：
• 连接蒙太奇、转换蒙太奇 • 平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇
中特景写
飞英速国格燃 人桑烧大抬的叫头火，看药火线药线熄灭
全全景景
格桑使抛者出送水来袋拉灭萨火来函，管家宣读
（一）叙事蒙太奇 特写 宋薇的手从大信封中掏出几张照片，她的脸色
北平，中南海，博作义正为作战一筹莫展。 傅作义总部
西柏坡
周恩来向毛主席汇报邀请知名人士回国 一事，机要员前来汇报前线指挥部战报。
（一）叙事蒙太奇
特 全一景写远 管飞家速英宣燃国读烧人来 的被函火绑药在线山崖上
大 中 大 特 全 特全景全写景写（•景景它3一）是中平交族族英飞景行国速长长叉藏英英人燃站的式式族国国紧烧起脸蒙人 父 父蒙张 的来(管太在子子的火，太家奇观在在脸药吩宣奇看疑祈的线咐读，惑祷发把来族，和火展函远祈长弄。)处命祷灭交格令叉桑格准桑式备去蒙点点太火火奇强调两
近中特条景景写 或两条英以火国格上药父桑的线子抬在线在头英索疑看国惑，人具旁有边严燃烧格的同时性，密切
中全的景 因果关火格系药桑格，线 准桑其继备准续再中备向抛一点上出条火燃水线烧袋索灭往火 往影响或决定其他 中中特线景写景 索的发族英展国长族。人紧长大张点叫的头脸示意
•近近中全例景景景 如,电影格《桑格英又准红国桑抛备河人点出,灭谷紧火水火》张袋的：灭脸火
• 格里菲斯
2、功能：
• 叙述故事
形成完整的时空：创造地理实验 组成完整的情节
• 表达情感：库里肖夫效应 • 阐述思想：《战舰波将金号》中石狮 • 创造风格：《黄土地》、《红高粱》
三、蒙太奇的类型和特征
1、按功能分：
• 叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇
2、按形式分：
• 连接蒙太奇、转换蒙太奇 • 平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇
中特景写
飞英速国格燃 人桑烧大抬的叫头火，看药火线药线熄灭
全全景景
格桑使抛者出送水来袋拉灭萨火来函，管家宣读
（一）叙事蒙太奇 特写 宋薇的手从大信封中掏出几张照片，她的脸色
影视视听语言
||
空白 位于主体之后，由同一种颜色形成的背景或虚化的背景。
||
空白的作用：
（1）会使画面显得空灵清秀； （2）突显主体； （3）空白面积大于主体， 会使意境深远。
第二节 构图的造型元素
包括： 1、线条 2、形态 3、影调 4、色调
||
一、线条 物象呈现出的轮廓，称为线条。 二、分类及作用： 1、水平线给人平衡、稳重、 宽广、博大、宁静的感觉， 会把观众的思绪引向画外。
|
5、主体实、陪体虚； 6、主体近，陪体远； 7、主体明，陪体暗。
|
3、背景 位于主体之后，用来衬托、渲染主体的景物或人物。
背景的作用： （1）背景可以交代主体所处的时代、地域、季节等特征。 （2）背景还可以帮助主体突出主题， 表达创作者的思想情感； （3）背景还可以使画面具有层次感， 显得充实、 丰满、多样、具美感。
影视视听语言 第一章 绪论
Байду номын сангаас一、界定
影视视听语言，是指影视艺术 在传达和交流信息过程 中所使用的各种媒介、方式和手段。
这是一种依托视觉和听觉两种感官、用图像和声音两 种感官、用图像和声音两种手段进行交流与传播的语言。
二、影视视听语言的感知机制
影视视听语言是一种特殊的语言，它不是抽象的文字， 而是图像和声音俱全的动态影像。
|
背景的选择注意事项： （1）要能够说明时代背景、民族风格、地域特色。 （2）要与主体在影调、 色调上形成区别，使其具有立 体感、空间感。
||
前景
画面中位于主体前面的景物人物，称为前景。前景的特点是成像大、影 调深，色调重。
||
前景的作用： （1）可以使画面呈现出层次感、空间感和透视感，从而加大画面的信息 量； （2）前景还可以与主体形成象征、隐喻、对比等各种关联，更好地说明 主体。 （3）前景还能营造氛围。
影视基础第二讲：影视艺术特性
影视艺术通过高超的摄影技巧、精湛的演技、细腻的剧本和精良的制作， 将现实世界中的场景、人物和事件真实地呈现在观众面前，让观众仿佛 身临其境，感受到现实世界的真实存在。
影视艺术中的真实感还表现在对现实世界的深入挖掘和揭示上。通过细 腻的镜头语言和深入的剧情剖析，影视艺术能够揭示出现实世界的真相 和本质，让观众对现实世界有更深刻的认识和理解。
通过快慢、张弛、起伏 等手法，控制故事进展
的速度和紧张感。
叙事视角
采用第一人称、第三人 称、多重视角等手法， 影响观众对故事的理解
和感受。
叙事结构
线性叙事
按照时间顺序，以因果 关系展开情节，使故事
连贯完整。
非线性叙事
打破时间顺序，采用倒 叙、闪回、多线并进等 手法，制造悬念和复杂
情节。
叙事节奏
通过快慢、张弛、起伏 等手法，控制故事进展
旁白与对话
旁白和对话是影视作品中 传达信息和情节发展的重 要手段。
声音
音效设计
利用音效增强画面的真实 感和氛围，如动作音效、 环境音效等。
音乐运用
通过音乐的变化和搭配， 营造出特定的情感和氛围， 引导观众的情绪。
旁白与对话
旁白和对话是影视作品中 传达信息和情节发展的重 要手段。
剪辑
剪辑技巧
通过剪辑技巧的运用，如切换、 淡入淡出等，增强画面的连贯性
影视艺术的定义
01
影视艺术是一种通过电影、电视 剧等影像媒介，运用画面、声音 、表演、剪辑等多种元素，创造 具有审美价值的视听艺术形式。
02
它融合了文学、戏剧、摄影、音 乐等多种艺术元素，通过影像的 独特表现力，传达情感、刻画人 物、讲述故事。
影视艺术的定义
01
影视艺术是一种通过电影、电视 剧等影像媒介，运用画面、声音 、表演、剪辑等多种元素，创造 具有审美价值的视听艺术形式。
影视艺术中的真实感还表现在对现实世界的深入挖掘和揭示上。通过细 腻的镜头语言和深入的剧情剖析，影视艺术能够揭示出现实世界的真相 和本质，让观众对现实世界有更深刻的认识和理解。
通过快慢、张弛、起伏 等手法，控制故事进展
的速度和紧张感。
叙事视角
采用第一人称、第三人 称、多重视角等手法， 影响观众对故事的理解
和感受。
叙事结构
线性叙事
按照时间顺序，以因果 关系展开情节，使故事
连贯完整。
非线性叙事
打破时间顺序，采用倒 叙、闪回、多线并进等 手法，制造悬念和复杂
情节。
叙事节奏
通过快慢、张弛、起伏 等手法，控制故事进展
旁白与对话
旁白和对话是影视作品中 传达信息和情节发展的重 要手段。
声音
音效设计
利用音效增强画面的真实 感和氛围，如动作音效、 环境音效等。
音乐运用
通过音乐的变化和搭配， 营造出特定的情感和氛围， 引导观众的情绪。
旁白与对话
旁白和对话是影视作品中 传达信息和情节发展的重 要手段。
剪辑
剪辑技巧
通过剪辑技巧的运用，如切换、 淡入淡出等，增强画面的连贯性
影视艺术的定义
01
影视艺术是一种通过电影、电视 剧等影像媒介，运用画面、声音 、表演、剪辑等多种元素，创造 具有审美价值的视听艺术形式。
02
它融合了文学、戏剧、摄影、音 乐等多种艺术元素，通过影像的 独特表现力，传达情感、刻画人 物、讲述故事。
影视艺术的定义
01
影视艺术是一种通过电影、电视 剧等影像媒介，运用画面、声音 、表演、剪辑等多种元素，创造 具有审美价值的视听艺术形式。
视听语言-第二节
突出细节和情感。
镜头运动
镜头的运动方式（如推、拉、摇、 移）可以增强视觉效果，引导观 众的注意力，并营造特定的氛围。
镜头角度
不同的拍摄角度（如平角、俯角、 仰角）可以影响观众对画面的感
知和情感反应。
剪辑叙事
01
02
03
时间剪辑
通过加速或减缓时间的流 逝，剪辑可以强调某个事 件或情绪，或者创造出一 种梦幻般的视觉效果。
贴近生活的场景，再现现实生活的原貌。
注重细节
02
现实主义风格的创作者注重细节的刻画，力求在视听细节上达
到真实可信的效果。
反映社会问题
03
现实主义风格的视听作品常常关注社会问题，通过真实的视听
表现手法揭示社会现象和问题。
浪漫主义风格
强调情感表达
浪漫主义风格的视听语言 注重情感的表达，通过富 有诗意的镜头和音乐，传 达创作者的情感和心境。
追求唯美
浪漫主义风格的创作者追 求唯美的画面和音效，注 重通过视听细节来营造浪 漫、梦幻的氛围。
强调个性和创意
浪漫主义风格的创作者追 求个性和创意的表达，通 过独特的视听手法展现作 品的独特魅力。
表现主义风格
1 2
重视形式美
表现主义风格的视听语言重视形式美，通过夸张、 变形的镜头和独特的表现手法，强调作品的形式 感和视觉冲击力。
游戏设计
游戏作为互动娱乐形式，也涉及到视 听语言的应用。
游戏中的视听语言不仅用于营造氛围，还 用于引导玩家、提示游戏进程和提供交互 反馈，使游戏更具吸引力和可玩性。
游戏设计者通过画面、音效和音乐来 创造游戏的虚拟世界，提供沉浸式的 游戏体验。
WENKU DESIGN
WENKU DESIGN
镜头运动
镜头的运动方式（如推、拉、摇、 移）可以增强视觉效果，引导观 众的注意力，并营造特定的氛围。
镜头角度
不同的拍摄角度（如平角、俯角、 仰角）可以影响观众对画面的感
知和情感反应。
剪辑叙事
01
02
03
时间剪辑
通过加速或减缓时间的流 逝，剪辑可以强调某个事 件或情绪，或者创造出一 种梦幻般的视觉效果。
贴近生活的场景，再现现实生活的原貌。
注重细节
02
现实主义风格的创作者注重细节的刻画，力求在视听细节上达
到真实可信的效果。
反映社会问题
03
现实主义风格的视听作品常常关注社会问题，通过真实的视听
表现手法揭示社会现象和问题。
浪漫主义风格
强调情感表达
浪漫主义风格的视听语言 注重情感的表达，通过富 有诗意的镜头和音乐，传 达创作者的情感和心境。
追求唯美
浪漫主义风格的创作者追 求唯美的画面和音效，注 重通过视听细节来营造浪 漫、梦幻的氛围。
强调个性和创意
浪漫主义风格的创作者追 求个性和创意的表达，通 过独特的视听手法展现作 品的独特魅力。
表现主义风格
1 2
重视形式美
表现主义风格的视听语言重视形式美，通过夸张、 变形的镜头和独特的表现手法，强调作品的形式 感和视觉冲击力。
游戏设计
游戏作为互动娱乐形式，也涉及到视 听语言的应用。
游戏中的视听语言不仅用于营造氛围，还 用于引导玩家、提示游戏进程和提供交互 反馈，使游戏更具吸引力和可玩性。
游戏设计者通过画面、音效和音乐来 创造游戏的虚拟世界，提供沉浸式的 游戏体验。
WENKU DESIGN
WENKU DESIGN