浅谈中国画笔墨的表现形式

２ １ 第 １期 第 ２ ０ １年 Ｏ卷
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浅谈 中国画笔墨 的表现形式
姜 全 良
（ 门峡 职 业技 术 学 院 ，河 南 三 门峡 ，４ ２０ ） 三 ７０ ０
【 要】笔墨对于绘画者来说至关重要 ，它不仅是一种表现主题的媒材 ，更重要 的是一种带有 摘
观 念 和文 化指 向 的语 言 ， 中国画借 助 线 、墨 、 色等 手段 ，在 绘 画 中表 现 为 一种从 传 统 到现代 的转 变 ， 从 王原 祁传 统 文人 笔墨 重性情 化 到现代 实验水 墨画 家徐 冰笔墨 中的表现性 和 抽 象性 的 呈显 ，笔墨 随 时 代 的发展 不 断 变化 。从 而使绘 画的抽 象性 与具 象性之 间存 在 着 “ 与 不似” 的 美学观 念 。 似
心 。只有水 之 妙用 ，墨 色才 活 ．才 能苍 润而不 苦 的笔 墨津 津 乐道 ，他 作 画不 在 于 模 拟 自然 ，也 不 涩 死板 ，才 能 显其神 韵 ，出其意 境 。其 画方能 神 在 于模 拟 传 统 图式 ，特 别 注重 笔 墨 和 纯形 象 的表
趣 出奇 而 呈 多 姿 多 彩 。笔 法 要 点 ，是 要 平 、要 现 ，以及 构 图完 美 ，追 求 毛 笔 、宣 纸 与 浓 、淡 、 直 、要 重 、要 圆 、要 转 、要 拙 、要 秀 、要润 ，违 干 、湿 等 多 种 墨 法 而 产 生 的材 质 与技 巧 的结 合 、 反 这 些 要 点 ，那 都 是 不 妙 。水 墨 的 关 键 在 于 以 画面黑 白块 面 结构 之 美 ，正是 他 在 对传 统 的提 炼 “ 则雨 润 ，彩则 露 鲜 ” 【 墨 。 １ 】只于 水 法 ，在 自己 过 程 中 表现 出的高 度 创 造性 。在 具 体 的用 笔用 墨 心领 神会 而 已 。笔 中含 水分 少 时 ，出现 的墨 色就 方 法 上 ，他 注 重一 个 “ ”字 ，要 求 笔 墨 表 现坚 毛 干枯 而且 细碎 ，笔 中含水 分 多 时 ，墨则 随着水 晕 凝 松 秀 、不 滑 不光 ，每 一 笔都 要 有 向上生 长 的趋
的 一个基 本 特征 。特 别是 与西 方绘 画 作 比较 时 ， 各 种皴 擦 技 法 总 的来 说 都 是 平 面 的 ，却 体 现 了 山 这 一 特征 更 加 明 显 。 中国 绘 画 的 画 面是 用 笔 墨 石 的 阴 阳 向背 、 凹 凸 远 近 ；笔 墨浓 密 虚 实 的 点 ， 来 表 现 的 ， 以用 笔用 墨 的形 式 展 现 画面 ，运 用 体 现远 处 的 山脉 动态 、苍 劲 的枯 笔 则 又表 现 出树 笔 墨 ，决 定 了 画家 不 必刻 意追 求 画面 的 写 实 描 干的树 龄 特征 及 时间 因素 等等 。不 论 干 、湿 、浓 、 写 。而 是 用 极 简 练 的手 法 去 写 意 去 表 现 画 面 ， 淡 的变 化 还 是 泼 、破 、积 墨等 技 法 的运 用 ，都 离 通 过 笔 墨 变 化 抒 写 画家 的 意趣 、情 思 、神 韵 。 不 开用 笔用 墨 。
湿 的线条 表 现 出叶 子 的 不 同侧 面 ，使 简 单平 面 的
自谢 赫 谈 “ 法 ” 以 来 中 国 绘 画 理 论 中 笔 墨具 有 了立 体 感 ，它并 不 用 西 方 绘 画 中 常用 的 六 “ 韵 ”一直 放在 第一 位 。这无 疑 体 现 了中 国 画 透 视 法 和 光 影 原 理 去 表 现 画面 。在 山水 绘 画 中 ， 气
【 关键词】中国画；笔墨 ；性情化 ；抽象性 ；表现形式
当代 艺术 生 活 中 ，一 切 艺 术 创 作 、艺 术 现 色 抽 象 性符 号 去表 现 中国绘 画 中 的笔 墨 情 趣 ，追 象 与 艺术 行 为 都 表 现 为一 种 从传 统 到现 代 的转 求 书 画 同源 的艺 术 思 想 ，在 他 的绘 画 中将传 统 中
清 代 王 原 祁在 绘 画中运 用 笔 墨 的轻 重 疾 徐 、疏
中 国画用 笔通 过各 种墨 色 。 以虚 实 变化 的对 比
密 浓 淡来 表 现 其 富于个 性 创 造 的 笔 墨 效果 ，而 关 系 来体 现 墨色 本 身 及 两者 之 间 所 产 生 的 无 穷 变
现 代 画 家徐 冰 的 绘 画 语 言 中通 过 这 种 墨 、线 、 化 。墨是 以笔法 为 主体 ，笔 法却 是 需要 墨 来 呈现 。
收 稿 日期 ：２ ０ ０ －０ ０ ９－ ３ ３
作 者 简 介 ：姜 全 良 （９ ５ １６ 一
） 山东 阳谷 县 人 ，三 门峡 职 业 技术 学 院讲 师 。研 究 方 向 ：古 代 艺 术 。 ，
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姜全 良：浅谈 中 国画笔 墨 的表现 形 式 笔 墨 是 中 国 画 的 魂 魄 ，而 水 的妙 用 是 笔 墨 的 核 沦 于涣 散 破 碎 。历 来 评 价他 的艺 术 成 就 总是 对 他
变 。 现代 笔 墨 艺 术要 想 实 现 进 一 步 的创 新 ，必 国书 法运 用 到 现 代 绘 画 中 ，尽 管 从 技 法 角度 来 讲 须在 文 化上通 过 自身 的形式 构 建 自身 的方 法论 ， 与 一般 国 画技 法 有 一定 的差 异 ，但 从 它体 现 出 的 完成 从 传 统 绘 画 转 型到 现代 艺 术 中去 。从 王 原 意 境来 看 ．使 人 们 对 艺术 符 号 的 固定 看 法 和对 艺 祁 传 统 笔 墨 的程 式化 到 现代 实 验 水 墨 画 家 以徐 术材 料 的认 识 上 有 了 审美 意 义 的 改变 ，从 而打 破
冰 、谷 文 达 为代 表 的抽象 性 水 墨 画将 传 统 笔 墨 了传 统绘 画方式 。 技 法 与 西 方 现代 观 念 绘 画 中 的逻 辑 思 维 程 序 相 笔 墨是 中 国 画的 重 要 表 现形 式 之 一 ．是 提 供 结 合 ，就 是将 水 墨还 原本 身 。水 墨 并 不 只是 像 给读 者 的一 种 传播 手 段 。 中国 画 由线 、墨 、色 以 在 一 般 工 艺 制作 应 用 中 的媒 材 面貌 ，看 似是 媒 及 干 、湿 、浓 、淡 组 成 丰 富多 样 的 语 言 形 式 。 随 材 的水 墨其 实 已 隐含 了 “ 言 ” 的 逻辑 及 结 构 着 中 国画艺 术 的加 强 ，抽 象性 语 言 与 墨 法 是 不 可 语 意 义并 沉淀着 文化 的意识 。 分 割 的 ，如 传 统 绘 画 一 笔 画荷 叶 ，用 粗 细 浓 淡 干