日本室内设计观感

日本室内设计观感.txt对的时间遇见对的人是一生幸福；对的时间遇见错的人是一场心伤；错的时间遇见对的人是一段荒唐；错的时间遇见错的人是一声叹息。日本室内设计观感

在北京的将近两年的时间，亲身体验了很多日本建筑师的作品，在清华美院时，有日本建筑家隈研吾、坂茂来讲课交流，考察了山本现显设计的建外SOHO、矶崎新设计的中央美院，六角鬼丈设计的郦城等，对他们的设计作了一些研究，有些了解。回到长沙做设计工作室又能有机会听安藤忠雄讲课，觉得很有机缘。日本设计简约中的禅意，特有的纯净，耐人品味的意境很让我喜欢。缍有机会到日本考察，亲身体验这个民族的设计与风土人情，八天的行程，尽览了从坂神到中京，时间不算短，但对于大家来说，远远不够。灌了满脑袋的和风情致，直到现在还在不断琢磨、回味。 日本考察感受

总体来说有三点： 一、日本民族的艺术素养比较高，设计建筑师的融化实力强，素养高应该得益于文化艺术教育的普及。

我发现无论是大阪、京都、东京，这样的大都市，还是箱根、岐阜这样的小城艺术馆、博物馆都非常普及，或大或小，而且参观的人也络绎不绝，不由感叹国内博物馆的冷清，把文化艺术普及于大众，有深厚、成熟的土壤，难怪设计如此之强，甚至于一个店铺里的陈设，站店的女孩一半时间是在调摆，一丝不苟的精致。有幸参观厚广司、黑川、安藤、谷口吉生等几位建筑师的作品，这些知名的大师在设计界起到的作用无疑是巨大的，但其很多新意的设计同样让我们感叹，它们虽然隐在高楼大厦之中，当走近去，马上被它散发的艺术魅力所感染，精致的结构、简洁硬朗的立面，富有活力的空间，让我们猛拍不止。这些作品很小，只有几百平方，甚至几十平方米，高楼的大厦依然盖不住光茫。佩服这些不知名的设计师的敬业精神，一个小小的项目也做得如此精致传神，他们所表现出来的设计水平也代表了日本设计师的整体水平。

二、现代设计与传统结合得非常到位 日本是个既现代而又传统的国家，是个工业大国，世界第二经济强国，在如此小的相当于我们一个省的土地上创造了奇迹，现代化程度非常高。东京的摩天大楼，现代时尚的空间设计让人眼花缭乱，高科技产品也非常发达，而吃的、住的、用的却保持得非常传统，尤其是京都，极少有高层建筑，绝大部分是低矮的传统民居，居住空间内部是榻榻米，席地而坐、睡，保留了非常传统的生活方式。和室的空间都是用原木、白墙、和纸、木格推拉门构建。这些体现了传统与现代双轨并行的体制，久而久之，现代与传统融合起来，现代的作品里通常融入了其东方美学的特征。东京国立博物馆中的法隆寺宝物馆就是典型的例子：

法隆寺可以被简单地描述为一幢类似立方体的建筑单体，它是东京国立博物馆建筑群中，各个时期建成的独立博物馆当中的一幢。东京国立博物馆有大片的园林围绕在建筑之间，法隆寺宝物馆就处在一大片绿树的环抱之中，面前是一个方形的浅浅水池，参观者可以一条“漂浮”在水池上的薄薄石板“桥”进入它的入口。

法隆寺宝物馆内收藏的是珍贵的日本江户时代艺术品，所以对其陈列环境有很高的要求。而另一方面，现代的博物馆必须提供给参观者一种放而舒适的参观环境。 建筑师为了满足这两个方面的要求，设计了两种性质的空间：一是处于核心位置的完全封闭的石头盒子，把珍藏置于其中，精心设计了照明系统，其内部的效果就是只有藏品是被照高的周围基本上都是黑的(当然室内的地面还是有一定的照度，以保证参观者的行走)。展厅内有极强的神秘感，更突显出藏品的珍贵

第二种空间就是包在石头盒子之外的一个明亮透明的玻璃盒子。另外，建筑师又以几片较薄的石头墙体立于玻璃盒子之外，它控制了室外光线的进入程度，同时形成了室内与室外之间的灰空间，透过玻璃，望着外面的绿树和天空，经过过滤的柔和的天光流淌在石头盒子的墙壁上，心中回味刚刚看到的珍贵艺术品，这种感觉是多么让人满足啊!

这种独特的空间造就了参观者与藏品之间特别的关系，而这种关系使参观者被深深的打动，参观的经历虽然短暂，但是却留下了难忘的印象。大厅的外表面是一种高透明度的玻璃，反射率极低，所以从外面向建筑的内部看，参观者和藏品便自然而然了融入自然景物中。而从建筑内部向外看，由于玻璃被纤细如丝的铝制竖向线条密分，就如同透过一层极其精致的帘子欣赏外面的景物，虽然是完全现代的建筑，但是却能让人感受到强烈的传统的东方韵味。

北欧人认为设计是他们生活的组成部分，美国人以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是民族生存的手段。由于日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，出口电器便成了它的重要经济来源。此时，设计的优劣直接关系到国家的经济命脉，以致日本设计受到政府的关注。日本的设计从本世纪50年代开始起步，以其特有的民族性格使自己的设计变得十分强大。日本人是世界上最好的沉重，他们能对国外有益的知识进行广泛的学习，并融会贯通，最终成为己用。同时，日本民族的团体精神很强，使企业内部的力量比较容易得以完全集中。日本的传统中有两个因素使它的设计没走弯路：一个是少而精的简约风格，另一个是在生活中他们形成了以榻榻米为标准的模数体系，这令他们很快就接受了从德国引入的模数概念。空间狭小使日本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的产品，这恰恰符合国际市场的需求，导致出现日本的电器产品引导世界潮流、横扫世界市场的态势。

又比如国际主义风格的产品可以指生产，并且人格低廉，适合广大民众的需求，仅它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性，一心追求共性。现在是工业化向信息化转型的一个过渡阶段，从长远利益来看，产品必须有个性才能在激烈的市场竞争之中牢牢地占有一席之地。在设计中，从国家、地区的实际情况出发，把民族审美情绪同现代设计的些因素结合起来，形成独特的设计体系，是设计的一个发展趋向。在这方面，日本人做了一些有益的探索。 客厅吊顶的做法 方法一：在客厅四周做吊顶，中间不做吊顶。这种吊顶可用木材夹板成型，设计成各种形状，在配以射灯或筒灯，在不吊顶的中间不分配上新颖的吸顶灯。这样会在视觉上增加视觉的层高，教适合于大空间的客厅。 方法二：将客厅四周的吊顶做厚，而中间部分作薄，从而形成两个明显的层次。这种做法要特别注意四周吊顶的造型设计，在设计过程中还可以加入你自己的想法和爱好。从而可以把吊顶设计成具有现代气息或传统气息的不同风格。 方法三：在天花顶四周运用石膏做造型。石膏可以做成各种各样的几何图案，或者雕刻出各式花鸟虫鱼的图案，它具有价格便宜，施工简单等特点，因此运用客厅的吊顶也不失为一个好方法，只要其装饰效果和房间的装饰风格相协调，便可达到不错的整体效果。 方法四：若是你客厅的空间高度充裕，那么在选择吊顶时，就有了很大的余地。你可以选择如玻璃纤维板吊顶、夹板造型吊顶、石膏吸音吊顶等多种形式，这些吊顶既在造型上相当美观，同时又有减小噪音的功能，是你理想的选择。 吊顶的学问 若单以是否选择吊顶来分，家居装修可分为“吊顶派”与“反吊顶派”，居室是否吊顶，这里有不少学问。

不必要的吊顶 目前大多数居家室内高度为2.75米左右，有的高层楼房的层高甚至只有2.6米，吊顶使室内空间缩小，但人们普遍认为家居装饰不吊顶就没装饰好。当然，一些家居装饰中的吊顶做得确实很好。通过装饰吊顶，不但掩饰了建筑物遗留下的先天不足，而且又把天花装饰成艺术感极强的造型图案。

有的家居建筑顶面原本四方平整，无主次梁突出来。然而，做装饰时却大动干戈，非要把四周跌一两级，并在跌级内装满日光灯带，四周边上装满节能灯泡，甚至装上彩色日光管。这便使整个居室显得商业气氛很浓。实际上，在做顶面装饰时，清淡的一条阴角线或平角线等线条都可起到装饰的作用，而不一定要用吊顶的手法来处理。过分装饰还会造成视觉上的心理负担。

什么情况适宜吊顶 主要的一点是要使建筑原有的梁及管道看不到，还有一点是使空间高度趋于相同。 客厅顶面中有不适当的主次梁，要想办法去设计化解、装饰。有时业主把阳台改成厅的一部分时，厅与阳台天花间会有一梁，简单的做法是在梁底向外吊平顶可以让人感觉不到隐去的梁，看上去很顺畅，也可以解决窗帘盒隐去的问题。

客厅到餐厅之间一般情况下会有梁。餐厅面积一般都比客厅小，可考虑在餐厅做吊顶装饰。如果餐厅是单独房间也不一定要吊顶。

在卫生间、厨房，一般情况下是应该吊顶。因为这些地方一般都有管道，并且空间平面很小。要注意选择材料，要无污染、无纤维粉尘。这些地方吊顶后要用明亮光源，造成卫生洁净的通亮感觉 窗帘在房间中处于抢眼的位置，所以在某种意义上决定着一个房间的表情，也反映了主人的生活品味和情趣。其实，除了装饰功能外，窗帘的材质、功能、舒适程度也与我们的健康息息相关。

从材质上分，窗帘有棉质、麻质、纱质、绸缎、植绒、竹质、人造纤维等等。 其中，棉、麻是窗帘常用的材料，易于洗涤和更换，适用于卧室；纱质窗帘装饰性较强，能增强室内的纵深感，透光性好，适合在客厅、阳台使用；绸缎、植绒窗帘质地细腻，豪华艳丽，遮光隔音效果都不错，但价格相对较高；竹帘纹理清晰，采光效果好，而且耐磨、防潮、防霉，不退色，适用于客厅和阳台；人造纤维窗帘较硬、易洗涤且耐用，遮阳性好；百叶窗目前比较流行，在选择时，可以先触摸一下叶片是否平滑、有没有毛边，然后将帘子挂平试拉，看看开启是否灵活，最后转动调节杆，检查叶片翻转是否自如；另外，有些木制窗帘会使用黏合剂，容易造成室内污染，家里有小孩、老人或孕妇的要谨慎选用。

人们在选购窗帘时，通常考虑的是它的装饰性，其实应该更多关注以下几个方面。 防噪音。研究标明，当室内的持续嗓音污染达到30分贝时，就会干扰人的正常睡眠。所以，选用一条具有吸音效果的窗帘至关重要，质地以植绒、棉、麻、为佳。一般来说，越厚的窗帘吸音效果越好，质地好的窗帘可以减少10%—20%的外界噪音。

遮光。如果想在白天睡个舒适的午觉，最好为卧室选择一条具有遮光效果的窗帘，棉质或植绒面料的最好。而书房、餐厅内一般不需要太强的光线，可以选用百叶窗，以便光线调节。