论秦观词对柳永词的继承与发展
中国古代文学史题库宋代文学
中国古代文学史题库宋代文学The document was prepared on January 2, 2021第五编宋代文学绪论一、填空1、“四大书院”指、、和。
2、提出“以俗为雅”命题的有、、。
3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。
宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。
”二、简答1、简述宋代的“文以载道”说。
2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。
3、简述宋诗对唐诗的因革通变。
4、简述宋词的突出艺术成就。
第一章宋初文学一、填空1、宋初诗歌三体指、和。
2、晚唐体的盟主是。
3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。
4、王禹偁散文代表作有、和等。
二、简答1、什么是白体？2、王禹偁诗的特点是什么？3、什么是晚唐体晚唐体有哪些主要诗人4、什么是西昆体？三、论述1、简述宋初散文复古的思潮。
2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。
第二章柳永与北宋词风前期的演变一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》二、填空1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。
2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。
3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如着名的《朝中措·平山堂》。
4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。
5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。
6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。
7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。
8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。
”9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。
”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。
三、简答1、欧阳修词的开拓。
2、张先词新变的主要方向。
3、柳词对慢词的贡献与影响。
四、论述1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新影响如何第三章欧阳修及其影响下的诗文创新一、背诵篇目：《醉翁亭记》。
2020年远程研修-中国优秀传统文化测试题(含答案)
2020年远程研修中国优秀传统文化测试题（含答案）【中国传统文化】稼轩与稼轩词1、下列关于辛弃疾的说法中不正确的一项是（辛弃疾在奏议中分析了宋金双方的形势，提出用贤、久任、致勇、强兵、宽民等富国之术，提出的建议得到了朝廷的采纳。
）2、下列稼轩词中能不够表达作者统一山河的思想的是（《西江月•夜行黄沙道中》）3.被梁启超评为“回肠荡气，前无古人，后无来者。
”的作品是（《摸鱼儿》）4.作者在《摸鱼儿》中把“蛛网”比喻为（喻有志之士，力量微弱）5.稼轩祠用对话体，创造出一种幽默、风趣的面貌，“横竖烂漫”的境界。
（对）【中国传统文化】李后主词1.阅读前人诗词时，越早的版本越可靠。
（错）2.按照李煜的个人习惯发现，“独自莫凭栏”中的“莫”不能与“暮”用通假字替换。
（对）3.下列古典诗词的研读方法中错误的一项是（审字词出现率，以当代出现多的频率为准。
）【中国传统文化】唐宋词研究总论1.词学诞生的雏形是(清代康熙十八年（1679年）查继超编《词学全书》，此书汇集清代前辈学者的《填词名解》、《填词图谱》、《词韵》、《古今词论》四本书。
)2.下列关于唐宋词籍的陈述中不正确的是（北宋时期词体渐尊，有少量词人专集出版。
）3.下列哪项不属于宋代的“右文政策”（出身于庶族阶层才可以进行创作。
）【中国传统文化】第四章词体简介1.“长短句”是“词的别名”。
在唐代，长短句还是一个诗体名词。
（对）2.下列关于词的描述中不正确的是（词的乐曲，每段音乐，又分为若干小段，称为“片”，一均就是乐曲中一个相对完整的音乐单位，乐曲于此停顿，词则于此断句、押韵。
）3.编诗集时把词作附在后面，加上一个类目，就称为（诗馀）4.令、慢是词的二大类别。
从令词发展到慢词，还经过一个不长不短的形式，称为（“引”或“近”）【中国传统文化】第五章词风与词派1.下列关于词风的说法不正确的是（以“婉约”评词，肇始于明代。
）2.中国大陆上世纪六七十年代，词风又与政治运动联系在一起，当时大力推崇（“豪放”）派，将“婉约”派词人贬斥得很低，这些都是非正确的观念。
(用)第4课《柳永词两首》
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 （总括钱塘繁华） 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 （居民区繁华） 云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。 （钱塘湖雄伟壮丽） 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 （人民富有） （总括湖山之美） 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 （民众悠闲的生活） 千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。 （钱塘长官休闲生活） （歌颂地方官政绩） 异日图将好景，归去凤池夸。
这首词在写景上有什么特点，运用了什 么表现手法？
点
东南形胜 三吴都会 钱塘自古
自然风光之美 都市繁华之美
染
繁华
民生安乐之美
除了点染，这首词在写景上还 有什么特点，运用了什么表感
铺叙：又叫“铺排”，多见于古体诗中，它 运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富 于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作 用 （乐府民歌《陌上桑》、《木兰辞》中： “十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎， 四十专城居”； “东市买骏马，西市 买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“爷 娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户 理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”
一、相关知识 词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，又名“长短句”“诗
余”“曲子词”“曲词”“歌词”等，始于隋，盛于宋。词牌
是一首词词调的名称，标题是词的内容的集中体现。按字数多 少可分为小令(58字以内)、中调(59～90字)、长调(91字以上)。 按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等(词的段落叫“ 片”或“阕”)。按作家的创作风格可分为豪放派和婉约派。
数词的运用，或为实写，或为虚指，均 带有夸张的语气，有助于形成柳永式的 豪放词风。
上片写形胜之地和钱江潮的壮观， “怒涛”、“霜雪”、“天堑”这类色 彩浓烈有气势的语言，词句短小，音调 急促，仿佛大潮劈面奔涌而来，有雷霆 万钧，不可阻挡之势。
叶嘉莹讲唐宋诗词---柳永（下）苏轼（上）
叶嘉莹讲唐宋诗词---柳永（下）苏轼（上）叶嘉莹我们昨天曾经谈到柳永，说柳永这个人性格有两方面的表现。
一个是有浪漫的天性，有音乐的才能。
从很年轻的时候，他就从事于当时的流行歌曲的创作了。
而且，他所从事的流行歌曲的创作，还与当日那些个达官显宦，像晏殊、欧阳修这些人不十分一样，因为晏殊、欧阳修所写的词，是他们这些个高级的达官贵人聚会的场合所演唱的歌词。
而柳永，因为他当时年轻，也没有什么身份地位，往来的都是市井之间的乐工和歌女。
而且，因为他对于音乐有特别的才能，特别的爱好，他就填写了一些被那些达官贵人们认为是比较浅俗的市井曲调、流行的慢词曲调。
我上次曾经讲过，有一次柳永来见当时身为宰相的晏殊。
我现在还要谈到，我以为在柳永的内心之中有一个想法，他认为当时的歌曲这样流行，而且这些个达官贵人像晏殊、欧阳修、范仲淹都填写歌词，便自以为他有填写歌词这样的才能，是可以得到那些人的赏识的。
根据宋人笔记记载，柳永的一生与他填写歌词的事情结合了很密切的关系。
在中国文学史上，一个人和他的作品结合了这样密切的关系，柳永是非常值得注意的一个人。
他一生的很多的遭遇，都与他填写的歌词有密切的关系。
他自己心里想，他可以因为填写歌曲而得到上边的欣赏，他过去果然也填写过一首歌词，甚至得到过皇帝的欣赏，像他的《倾杯乐》。
我现在还要附带说明一点，在词的牌调里边，有的时候后边常常有这个“乐”二字。
“乐”有两个读音，像《齐天乐》、《清平乐）、《中兴乐》，读如月（yuè），但是，《抛球乐》、《倾杯乐》读如勒（lè）。
我所根据的是清朝万树（字红友）的《词律》。
因为《词律）是以牌调最后一个字的韵目为标准来编排的。
《词律》把《齐天乐》、《中兴乐）编在乐（yuè）的韵目里边。
《倾杯乐》、《抛球乐》编在乐（lè）韵目里边。
我们来看柳永写的《倾杯乐》：禁漏花深，绣工日永，蕙风布暖。
变韶景、都门十二，元宵三五，银蟾光满。
词在北宋的发展轨迹
词在北宋的发展轨迹一、北宋前期词及柳永的贡献1.因革晚唐五代词风2.词为艳科的词体观念3.小令体制为主4.开拓词境的尝试一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风，走的是五代花间南唐词人的老路，继承性大于创造性，以小令为主并无多少新的发展。
他们的社会地位都比较显达，除柳永、张先以外，差不多都是台阁重臣，人生命运相对来说比较顺利适意。
其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。
但他们以众多的艺术圆熟意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
在题材、艺术上也有所开拓，创新。
柳永，宋代第一位大量写词之人，创制了大量慢词。
柳永词的艺术贡献：（一）、词体创制：大量创制慢词与对词调的丰富（音乐体制的改变）1.新曲调的大量采用两宋词坛用词调最多的人，存词213首，用调133种，多数是采用新流行的曲调。
两宋所用880多个词调中，有100多调为柳永首创，或首次使用。
2、创作慢词87调125首词至柳永，体制始备。
令、引、近、慢，单调、双调、三迭、四迭等长调短令，日益丰富。
（二）、变“雅”为“俗”：市民情调的表现与俚俗语言的运用（创作方向的改变）1、内容方面的“俗”柳永长期生活在俗的环境：市井具有商品性质，取悦受众2.语言表达的“俗”语言：俚俗语、俗不伤雅、雅不避俗（取悦受众）系我一生心，负你千行泪取悦受众三、铺叙与白描手法的创造性运用“屯田蹊径”（“柳氏家法”）白描手法四.独特的结构方式1、时间结构方式2、空间结构方式“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？柳永的影响：1、社会影响“凡有井水饮进，即能歌柳词”2.文坛影响：（1）“相继有作，慢词遂盛”（2）俗词创作在文人中成风气（3）柳词艺术对后世词家的影响：苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦(4）对金元戏曲、明清小说的重大影响二、北宋中期词及苏轼的贡献苏轼继承柳永的革新成果彻底破除“诗尊词卑”，提高了词的文学地位，从根本上改变了词史的发展方向，开创了辛派词人的先河。
人教新课标版语文高一高中语文第2单元4柳永词两首课件
问题1．《望海潮》一词中，“形胜”“繁华”四字在词 的上片中所起的作用是什么？“珠玑”“罗绮”使用了什么表 现手法，展现了杭州哪方面的特点？谈谈上片“绕”“怒”的 艺术表现力。
【对应考点】鉴赏诗歌语言之炼字。
【提示】鉴赏诗歌炼字题的答题步骤：释字、入句、达 情。明确该字在诗词中的含义、所在句子描述的景象、运用的 表达技巧、达到的表达效果以及作者的思想感情。本题就是从 诗歌炼字的角度设题，来赏析诗词的艺术表现力，解题时要扣 住这些词语的含义及其在诗句中的作用来解答。
第4课 柳永词两首
人的一生，不可能都是一帆风顺的。是是非非，沉沉浮 浮，在泱泱的、漫漫的人生路上，今天，明天，太多无法成就 和完满。可是有人一蹶不振，有人卧薪尝胆，有人怨天尤人， 有人百折不挠。柳永应该也是属于百折不挠的，在49岁，毅然 再次进举，终于进士及第，得偿所愿。但他终究摆脱不了潦倒 的宿命。
①异日图将．好景( 助词，用在动词后，无实义 ) ②快然自足，不知老之将．至( 副词，将要 ) ③良将．劲弩守要害之处( 名词，将领 ) ④率疲弊之卒，将．数百之众( 动词，率领 )
(5)去
①此去．经年( 动词，离开 ) ②我从去．年辞帝京( 形容词，过去的 ) ③去．死肌，杀三虫( 动词，除去 ) ④沛公军在霸上，相去．四十里( 动词，距离 )
1．字音
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
4.柳永在词的审美趣味方面朝着通俗化 方向发展，题材取向上朝着自我化方向 发展。稍后的苏轼，即是沿着这种抒情 自我化的方向进一步开拓深化。
三、柳永对后词人的影响：
柳永
词调的创用 章法的铺叙 景物的描写 意象的组合 题材的开拓
苏轼
柳
雅词长调
秦观
永
铺叙点染
柳
慢词的
周
永
在艺术手法上张，舜大民力《并画成墁功录地》发有展如慢下词记，载增：加了 词的表现容量柳，三扩变大既了以词词的忤表仁现宗能，力吏，部是不柳敢词对 词体艺术手法改发官展，的三最变重不要能的堪贡，献诣，政是府使。他晏成为 词史上里程碑公式曰的：人“物贤。俊填作制曲慢子词么需？有”相三应变的艺 术手法，其中曰首：推“铺只陈如或相曰公铺亦叙作的曲手子法。”如公《望 海潮》。 曰：“殊虽作曲子，不曾道：
二、因循中求变的欧阳修词
欧阳修一生宦海浮沉，三遭贬谪，在词中表现出 对人生命运变幻的独特感悟。欧阳修作词是“以 其余力游戏”，但对词作有所革新。这主要表现 在：1.扩大词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的 方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。
2.改变了词的审美趣味，朝着通俗化方向开拓， 与柳永词相呼应。
风格上，除了传统的婉丽，还增加了与 其人为人相似的深挚、自然、爽朗、豪放等 不同的色彩，而深挚尤能代表欧词的特色， 正像刘熙载所言：“冯延巳词，晏同叔得其 俊，欧阳永叔得其深”。
如《蝶恋花》（庭院深深深几许） 欧词“疏隽开子瞻，深婉开少游”，在词史 上起到承前启后的作用。
第二节 开拓词境的尝试
晏殊、欧阳修：词艺的提高与深化
章法结构
邦
彦
第一节 对五代词风的因革
宋初立国之初的半个世纪，词的发展处于 停滞状态。直到11世纪上半叶晏殊、柳永、欧 阳修、宋祁、张先等人先后登上词坛后，宋词 才开始步入迅速发展的轨道。此期词坛的发展 趋势是既有因袭继承晚唐五代词风的一面，也 有开拓革新的一面。表现出以小令为主的文本 体式和以柔情为主的题材取向，以柔软婉丽为 美的审美规范。
大学古代文学复习资料 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章周邦彦和北宋中后期词坛11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、晁补之、周邦彦等为代表的元祐词人。
这些词人活动和创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～1125）三朝。
此期词坛，有两大创作群体：一是以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等为羽翼的苏门词人群；此外晏几道和贺铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。
二是以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群。
虽然社交上分为两大群体，但词风却是“各尽其力，自成一家”。
苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而自成面目；秦观学柳永而又自辟新境；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，而另开一派。
这是两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也是名家辈出的创造期。
其中创造力最强盛、影响力最深远的是苏轼和周邦彦。
他们各自开辟出不同的创作方向：苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。
其后的南宋词，就是沿着这两种方向分别发展。
第一节晏几道当苏门的黄庭坚、晁补之沿着苏轼所指出的方向继续前行的时候，耿介孤傲的晏几道（1038～1110）则仍然按照乃父晏殊所承传的“花间”传统，固守着小令的阵地，写那些令人回肠荡气的男女悲欢离合。
小山词里既有确指的思恋对象，情感也非常真挚。
晏几道为人执着痴情，黄庭坚曾说他有四痴:仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
即使是四位歌女流转人间，明知不能重见，他仍然一往情深地苦恋着对方。
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论秦观词对柳永词的继承与发展(2)
论秦观词对柳永词的继承与发展
词中一些较有名的诗句可以证明如“寒蝉凄切”，刘锡《始闻蝉有怀白宾客去岁白有闻蝉见寄诗·兼遣报君知之句》有“蝉韵极情切，始闻何处悲。
”③“都门帐饮无绪”，王维《观别者》“都门帐饮毕，从此谢亲宾。
”④“执手相看泪眼”，《乐府诗集》卷四十六《读曲歌》：“执手与欢别，欲去情不忍”;江淹《杂体诗三十首李都尉陵从军》：“日暮浮云滋，握手泪如霰”⑤;“竟无语凝”，刘《扶风歌》：“挥手长相谢，哽咽不能言”(《全晋诗》卷
五)“多情自古伤离别”等。
柳永言情词语言有通俗浅白的一面，也有绮丽软媚的风格。
“绮丽”，是华美，美丽之意;“软媚”，柔软、旎、妩媚之意。
主要表现在：一是写景物时运用拟人手法，移情入景，使情景融为一体。
如写烟芜：“浅烟芜”、“烟光淡荡”; 帘幕：“帘幕闲垂”;帷幕：“孤夜永”;花：“狂花乱絮”、“惨红愁绿”、“红嫩绿”、“花心柳眼”、“翠深红浅”;天气：“晓寒犹嫩”;云：“乱云愁凝”、“暮云凝碧”、“断云残雨”; 窗、漏：“闲窗漏永”、“闲窗烛暗”。
二是写人常运用拟物手法，使形态具体形象。
眼睛：“层波细明眸”、“层波潋滟远山横”、“娇波艳冶”;脖颈：“腻玉圆搓素颈”;面容：“嫩脸修”、“修眉敛黛，遥山横翠”;肌肤：“玉肌琼艳”;体态：“风柳腰身”、“柳腰花态娇无力”、“莺惭巧舌”、“柳妒纤腰”。
这样的描手法使无情之景有情，使静态之物化为动态，达到情景交融。
三是景物或实物遣词色彩浓丽、情调妩媚。
“红茵翠被”、“雅会幽欢”、“素脸红眉”、“妍歌艳舞”、“绮席”、“凤灯”、“舞燕歌云”、“眼长腰”、“香砌”、“媚容艳态”、“深屏香被”、“雅态轻盈”、“凤枕鸾”、“匀红铺翠”、“娇魂媚魄”、“香靥深深、姿姿媚媚”、“奇容艳色”、“媚靥深深”、“百态千娇”、“香靥融春雪”、“翠秋烟”、“绣线金针”、“绿媚红深”、“翠减红稀”、“绿娇红姹”、“远恨绵绵”、“淑景迟迟”等，构成了“绮罗香泽之态”、“宛转绸缪之度”。
前人对此多
贬斥其“声态可憎”。
张炎批评说：“志之所之，一为情所役，则失雅正之音。
卿、伯可不必论”。
作为北宋词的初期形态，柳永词的丽和妩媚是可以理解的。
③
④ 《全唐诗》卷三五八《全唐诗》卷一二五
⑤ 《文选》卷三十一
从语言风格看，秦观既摆脱了晚唐五代词的绮罗香艳，也不学柳词的绮丽软媚或直露近俗，他用语清新自然，描景物细腻传神。
陈廷云：“少游则义蕴言中，韵流弦外”⑥;刘熙载《艺·词曲》：“秦少游词得《花间》、《尊前》遗韵，却能自出清新。
”秦观继承柳永化用前人诗句的作词方法，且较柳永技高一筹。
秦观词中化用前人诗句的有：《点绛唇》：“月转乌啼”化用唐代诗人张继《枫桥夜泊》中“月落乌啼霜满天”;《虞美人》：“碧桃天上栽和露”化用唐高《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露种”。
秦观有的词在同一首词中两处化用诗句，却能浑然一体，不著痕迹。
《八六子》：“恨如芳草，萋萋尽还生”化用李煜的《清平乐》“离恨恰如春草，更行更远还生”。
秦观言情词的语言风格是用语清新，明白晓畅，基本上没有柳永言情词里绮丽香艳的脂粉气;不尚典故，不发政论，而是“专注情致”。
正如晁补之云：“虽不识字人，亦知是天生
⑦好言语。
”刘熙载云：“秦少游词，得《间》、《尊前》遗韵，却能自出清新。
”(《艺·词曲
》)其语言风格主要体现在：词的用字清新自然，却韵味深长。
柳永为适应长词慢调的体制，采用直陈其事、层层铺叙的表现手法，脉络分明、明白如话，恰好符合市民的审美情趣。
然而这种手法尚属草创，存在诸多不足。
秦观在学习柳永基础上加以改进，采用环形结构，而且空间转换自然，不露痕迹，结构与内容达到浑然一体。
六综述秦观受柳永影响之处
秦观依然有部分深受柳永影响、以俚俗语著称的作品。
《望海潮》说：“奴如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随。
”新颖别致的比喻出之以口语，富有民歌风味。
《河传》说：“若说相思，佛也眉儿聚。
莫
怪为伊，底死萦肠惹肚。
为没教、人恨处。
”俗艳浅白，与柳词几无区别。
再如宋代有《品令》一调，专写俚俗情调，秦观就留存二首，词云“好好地恶了十来日，恰而今、较些不。
”“人前强不欲相识，把不定、脸儿赤。
”都与《品令》特色相合。
秦观词风是沿着柳永的道路发展下去的，必然会在各个方面受到柳永的深刻影响，语言方面也不例外。
他学习柳永，在慢词创作上有了进一步的发展，但他对柳永并不亦步亦趋，而是有所继承，又有所弃。
他继承了柳永的铺叙手法，在铺叙中发展情景交融的表现技巧，同时还特别注意织进身世畸零的憾恨，并有意避免柳永部分词中出现的粗露与俚俗。
柳永虽有“不减唐人高处”的雅词，但他应歌者乐工所请而填的大量俗词，却向受薄。
李清照在《词论》中讥其“词语尘下”。
秦观则有意避免粗露俚俗，弃了柳词淫冶薄俗之调，而代之以含蓄蕴藉，清新流丽之态，他吸收了柳词圆润妥贴，明白自然的长处，以高超的表现技巧认真创作雅词，把婉约词引入正途。
后人对秦观词赞不绝口，很大程度上是因为他博采众长，自成一格。
刘熙载说：“秦少游词得《花间》、《尊前》遗韵，却能自出清新。
”秦观的词，写情最真挚深切。
秦词中那种哀伤幽戚、缠绵感伤，并非“为文造情”，而是从心底流出的真挚深沉的情愫，是“一往而深”的，因而冯称他为“后主而后，一人而已”⑧周颐说：“少游自辟蹊径，卓然名家。
盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常濡染之外。
”
对于柳永的词风，尽管秦观有着某种抑或主动抑或被动的抵触，但是，秦词学柳是毋庸讳言的。
对于当时执文坛牛耳的苏轼，秦观虽与其在性格特征、创作理念上存在着较大差异，但作为苏门的重要作家，苏轼的一些堪称革命性的词学理念无疑会对秦观产生不可忽视的影响。
综合考虑这些来自作家本身及其外部的各种因素，我们才能相对客观地找出秦观词风形成及变的轨迹。
柳永了解歌妓们的生活、懂得她们的精神痛苦和对生活的希望，欣赏她们的才艺。
柳永以平等的地位看待歌妓，字里行间流露出作者对那些无法把握自己命运的歌妓们深切地同情，对她们那种渴望平常女子平淡真切的生活的理解。
他第一个直接以男性的身份吟咏对女性的思恋之情。
柳永以文人身份，
真情痛悼社会底层的风尘女子，突显他平等的⑥
⑦ 《白雨斋词话》卷十《复斋漫录》
⑧ 冯，《蒿庵论词》，转引自周义敢、周雷，《秦观资料汇编》，中华书局，2001：343.
市民意识，闪现出人性的光辉。
关于男女艳情的词作，他的描写直露、浓艳，过于详细，一直受到评论者的批评。
秦观言情词的题材内容较狭，没有柳词丰富。
秦观是以士大夫的审美情趣，描写华丽精美的闺房中女主人公的相思与愁苦。
他继承柳永第一人称吟咏对女性的思恋之情的作法。
关于男女合欢词，不像柳永的合欢词描写得那样直露，因此诸评论者多褒扬秦词。
秦观言情词语言清新自然、寓意深隐，“专注情致”，含蓄蕴藉、留不尽之意于言外。
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