中国女性主义媒介研究探析
媒介与社会性别研究：理论与实例
曹晋《媒介与社会性别研究：理论与实例》
散点读书笔记
传播学班 201012071036 路 璐
一、作者介绍
曹晋，复旦大学新闻学院教授，博士生导师。国际出版研究中心副主任、教育部人文社会科学重点研究基地“信息与传播研究中心”副研究员。学术研究聚焦传播政治经济学,社会性别与媒介研究,书刊出版研究。2000年获得“南京大学首届优秀博士后”；2002年7月学术论文《香格里拉：超越边界的想象》获中国社会学年会优秀论文奖；（从这个论文题目来看，我个人觉得曹晋老师应该是一位集现实主义与浪漫主义于一身的女性；而通过浅读这本书，也印证她“实证主义与理论架构”并行的研究风格。）在上海高校教育领域和复旦大学教学领域都荣获过多个优秀荣誉。2005年赴耶鲁大学访问研究, 2006年赴多伦多、魁北克、温哥华等城市完成加拿大国际出版研究项目。2009年入选哈佛燕京项目, 并受邀在哈佛大学英文演讲。已出版专著两部,译著三部,发表论文40余篇,另有多套为讲授课程主编的配套译丛。
二、内容摘要
本论著的上篇着力勾勒西方女性主义批判传播研究的理论、主要议题与质化方法，揭示全球媒介组织与权力体制仰赖政治经济与意识形态的运作，构连创造剩余价值的受众商品与阶级、社会性别、种族、科技的构建关系异常隐蔽地操纵（hidden manipulate）着普罗大众的日常生活。论著的下篇是作者就本土社会传播情境中存在的社会性别不平等的专题研究，反思本土女性主义话语中关于女同性恋议题的盲点；另类媒介建构的同性恋公共空间讨论；体育媒介话语生产的男性气质与中国现代化进程的市场经济的正当性如何交织为东方中国一致的现代化表征；21世纪中国现代化进程的当下时段，在地域与城乡的区隔中所潜藏的阶级与社会性别问题；以及妇女类时尚杂志如何作用于都市女性生活方式。（书中引述了了卡特.斯坦纳提出应该从文本、机构、受众三者之间相互勾连的关系或一种高度内在化的结构来理解媒介，我想，作者应该是受此启发，并受到政治经济学的学理影响，提出了）作者把传播现象与传播结构遮蔽的社会性别不平等问题放置于支配（dominance）与从属（subordination）的社会“结构”问题的分析之中，希望解构媒介再现与传播科技使用的“社会性别平等”的种种霸权结构与迷思假象。论著资料详实、论证严谨，兼顾国际与中国视野，不失为一部问题意识深刻的批判传播理论力作。
发声与赋权：网络女性另类媒介的传播实践——以妇女传媒监测网络为例
NEWSWORLD
一、另类媒介与女性主义（一）产生背景与内涵另类媒介作为与主流媒介相对的存在，一出现就与社会运动结合在一起，表达少数群体的声音，形成自己的一种政治立场，与主流形成对抗、补充或满足群体内在传播需求。随着研究的深化，另类媒介内涵拓展到独立音乐团体、同性恋地下杂志、女权运动广播、街头戏院等[1]，研究者都将其与主流的、大众的、商业化的媒介相区别，多少承认另类媒介是一种与传统政治-经济-文化权力相对抗力量。（二）女性另类媒介西方女权运动促进了女性自我的觉醒，女性在运动中创办的媒介，是“为消除针对妇女的压迫以及由人种、阶级、种族隔离和性别歧视所产生的压迫而进行传播的媒介，由妇女经营和控制，具有非盈利和反商业的倾向，对专业主义和行业权威结构充满排斥态度。”[2]运动和理念传入中国，本土也产生了一批独立的女性媒介。它们不光关注女性议题，还天然地与同性恋群体、弱势群体相结合，为弱者发声，挑战现存性别权力格局。二、研究对象及方法妇女传媒监测网络（女声网）是1996年由北京一群女性媒体工作者和研究者成立的，中国大陆首个关注媒体与性别领域的民间行动团体。本文以它为研究对象，以其在互联网上传播的原创内容为研究样本，通过内容分析试图描绘该典型个案的传播实践，分析它如何体现另类媒介特性，如何通过实践为女性赋权。内容分析对象选取女声网站上“独家发布”文章。选取时间自2010-07-26发布的首篇文章至2015-06-02，共计416篇原创内容（其中包括113篇外文翻译，占总数27%）。该栏目由妇女传媒监测网络自行采写或编译，并在微信和微博（@女权之声）公众号中优先推送。对其进行文本分析，更能理解观察其另类媒介运作采编的话语立场。发声与赋权：网络女性另类媒介的传播实践
——以妇女传媒监测网络为例
○康华
【摘要】本文以网络女性另类媒介“妇女传媒监测网络”独家发布的416篇文章为研究样本，从报道主题、议题选择两个角度进行分析，探讨其如何通过传播与组织参与妇女活动实现其另类媒介特性、争取女性权利。本文经过分析认为，妇女传媒监测网络作为另类媒体的实践，最终目的不单是为了同主流传播中的不平等观念进行抗争，而是通过构造女性话语空间、积极参与公共讨论互动，从行动、思想、经验三个维度传播实现女性平等，为消除男性一元霸权的民主理想进行努力。【关键词】另类媒介；媒介与性别妇女运动；公共空间；权利平等新闻e家
女性主义媒介研究与广告学
第２９卷第１５期 Ｖ０１．２９ Ｎｏ．１５ 企业技术开发 ＴＥＣＨＮ０Ｌ０ＧＩＣＡＬ ＤＥＶＥＬ０ＰＭＥＮＴ ０Ｆ ＥＮＴＥＲＰＲＩＳＥ ２０１０年８月 Ａｕｇ．２０１０
女性主义媒介研究与广告学
马一丹
（河北大学新闻与传播学院，河北石家庄０７１００２）
摘要：文章从女性主义和广告学的联系研究角度出发，揭示了女性主义在广告学发展中的影响和前景。 关键词：女性主义；媒介研究；广告学 中图分类号：Ｇ 文献标识码：Ａ 文章编号：】００６—８９３７（２０１０）１５—０１３９—０２
Ｆｅｍｉｎｉｓｍ ｍｅｄｉａ ｒｅｓｅａｒｃｈ ａｎｄ ａｄｖｅｒｔｉｓｉｎｇ
ＭＡ Ｙｉ—ｄａｎ
（Ｃｏｌｌｅｇｅ ｏｆ Ｊｏｕｒｎａｌｉｓｍ ａｎｄ Ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎ，Ｈｅｂｅｉ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｓｈｉｊｉａｚｈｕａｎｇ，Ｈｅｂｅｉ ０７ １ ００２，Ｃｈｉｎａ）
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ｒｅｖｅａｌｅｄ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ ａｎｄ ｐｒｏｓｐｅｃｔｓ ｏｆ ｆｅｍｉｎｉｓｍ ｉｎ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ａｄｖｅｒｔｉｓｉｎｇ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｖｉｅｗ ｏｆ ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐ ｂｅｔｗｅｅｎ ｆｅｍｉｎｉｓｍ ａｎｄ ａｄｖｅｒｔｉｓｉｎｇ． Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ｆｅｍｉｎｉｓｍ；ｍｅｄｉａ ｒｅｓｅａｒｃｈ；ａｄｖｅｒｔｉｓｉｎｇ
１女性主义媒介研究的发展历程
西方女性主义研究起源于西方的女权主义运动，而
女权主义运动诞生于工业革命时代新生的资产阶级妇女
中，她们被思想界的启蒙运动所鼓舞，利用新生资产阶级 “自由，博爱，平等”的口号和“天赋人权”的主张，提出了
妇女自己的权利要求。这场妇女运动到２０世纪初形成高 潮，即女权主义运动的第一个高潮。到２０世纪六十年代，
女权主义运动形成第二次高潮，被称为“女性主义”时期。
第二次女性主义浪潮受两次科技革命和两次世界大战， 尤其是二战的影响开始反思和自我批判。女性主义凭借
新闻报道中的女性受害者形象研究
新闻研究导刊 Journal of News Research 35第13卷第03期 Vol.13 No.032022年2月 February 2022
新闻报道中的女性受害者形象研究
——以新京报微信公众号为例
刘宁,丁甲第，曾艾妮，张文曦，黄志伟
（北京师范大学—香港浸会大学联合国际学院，广东 珠海 519087）
摘要：新闻报道中女性受害者常以被凝视、被物化的他者形象出现，这种被选择性加工后呈现的形
象，成为大众对女性受害者的认知依据。本文基于社会性别理论及女性媒介形象定义，通过文献分析法，
分析新闻报道中女性受害者的媒介形象，并在此基础上采用内容分析法和案例分析法，探究女性受害者形
象如何被建构。本研究抽样选取新京报微信公众号中有关女性受害的推文，从报道体裁、受害者类型、受
害者年龄、情感倾向、个人品质、身份角色六方面剖析文本内在逻辑，揭示结构性偏见，在宏阔复杂的社
会文化背景下理解被建构的女性受害者媒介形象，最终将视点回落于新闻业务，从三方面提出针对性建
议，以期唤醒大众性别意识，规范媒介生产。
关键词：女性受害者；媒介形象；社会性别理论；新闻框架；新京报
中图分类号：G212 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）03-0035-05
一、研究背景
新闻媒体是大众传播媒介的主要形式，其报道的事
件和信息深刻影响着社会舆论及大众日常生活。在我国
每年发生的各类案件中，女性受害案占比较大。除因性
质恶劣、携带性别元素外，这类案件在社会中广受关注
的重要原因还与媒体的报道方式密切相关。受个人价值
观或相关利益的影响，一些新闻工作者会对女性受害事
件有选择性地报道，将受害的女性视为被凝视、被挑剔
的对象。
长此以往，被加工的女性形象成为现实生活中大众
对女性的认知依据，逐渐引起大众对女性形象的错误感
知及女性群体身份迷失。
本文分析新京报微信公众号对女性受害案件的相关
报道，在梳理报道偏颇之处的基础上，提出针对性改进
建议，以期媒体在日后的相关报道中，对女性形象的塑
中国当代女性主义艺术现状分析及其意义
1 中国当代女性主义艺术现状分析及其意义
摘要：本文是一篇对中国现代女性主义艺术存在状态的理解的论文。在“性别差异”下的女性独有的视角来理解中国现代女性主义艺术的意识，形式以及媒介表现上的特点。同时，结合中国女性艺术的现状来进一步阐述中国女性艺术的意义。
关键词：中国现代女性主义艺术 视角 性别 感性 现状
引言：
现代意义上的中国女性主义艺术是二十世纪九十年代的新生物。它不仅与以往的中国女性艺术更具有鲜明的女性特征，且在“性别”这一人类最大，最根本的话题上做了更多的阐述。虽然每个女性艺术家的风格各异，但都是从女性的角度来阐述世界。显现出一种与男性艺术家完全不同的独特视角。随着女性主义艺术渐渐的被国人熟悉并接受，女性在社会中的受重视程度也随之变化。女性主义启发我们对于人类的责任和对自然界的责任的反思，它不仅能让我们更深刻的理解妇女受压迫的根源，也为我们理解性别歧视的原因提供媒介。所以我们在关注女性主义艺术的同时，更应把握其特点，以建构的姿态来看待中国现代女性主义艺术。下面，通过对中国现代女性主义艺术特点的理解。来进一步解决我在毕业创作中的选题问题。
一 中国女性艺术的特点
1 自身关注的视野。
现代女画家申玲说：“以平常心画周围的人和事，是我不变的主题。”而蔡锦就其《美人蕉系列》作品的创作感悟中也说过，她选择此创作主题是因为需要将心中的事物通过绘画这一种方式表现出来。因此可见，在女性问题研究越来越深入的今天，女性艺术家对自身关注和表达的欲望已经变得越来越强烈和深刻。她们密切的注视着自身的变化和与自己生活密切相关的一切，并往往以这些为题材来表达自己内心的感受。如宋红的作品几乎像一面镜子一样单纯而直观的直接反射出她内心的感受和即时的情绪。如《音之花》，《生之恐惧》等都是她从怀孕到生育过程的不同感受的真实记录。而陈羚羊的作品《十二月花》让我们透过传统样式的镜子，看到女性的流着经血的器官，而不是我们习惯看到以往作品中
大众媒介中女性形象的嬗变及其文化镜像功能
大众媒介中女性形象的嬗变及其文化镜像功能
一、本文概述
本文旨在探讨大众媒介中女性形象的演变过程以及其所承载的文化镜像功能。我们将通过历史与社会的双重视角，对女性形象在大众媒介中的呈现进行深入分析，以期揭示女性形象如何随着社会文化背景的变迁而发生变化，并如何反映和塑造社会的文化观念。
我们将首先回顾女性形象在大众媒介中的历史变迁，从早期的刻板印象和性别歧视，到近年来逐渐多元化和平等化的趋势。我们将关注这些变化背后的社会文化因素，包括女性地位的提升、性别观念的转变以及大众媒介自身的发展。
接下来，我们将分析大众媒介中的女性形象如何成为文化的镜像。我们将探讨女性形象如何反映社会的审美观念、性别角色期待以及价值观，同时如何通过媒介的塑造和传播，对公众的文化认知和行为产生影响。
我们将对大众媒介中女性形象的未来发展进行展望，探讨如何在媒介变革和社会进步的背景下，进一步推动女性形象的多元化和平等化，以及如何通过媒介的力量，促进性别平等和社会公正。
本文旨在通过深入剖析大众媒介中女性形象的嬗变及其文化镜像功能，为我们理解性别与社会文化的关系提供新的视角，同时为推动媒介性别平等和社会进步提供理论支持和实践建议。
二、女性形象在大众媒介中的历史演变
随着社会的变迁和大众媒介的快速发展，女性形象在大众媒介中的呈现也经历了显著的历史演变。这一演变不仅反映了社会性别观念的变迁，也体现了媒介自身对于女性角色的塑造和解读。
在早期的大众媒介中，女性形象往往被刻板地描绘为家庭主妇、母亲、情人等角色，她们的形象往往被局限在家庭生活的小范围内，缺乏独立的社会身份和职业形象。这种描绘不仅限制了女性在社会中的形象塑造，也束缚了女性的自我认同和发展空间。
随着社会的进步和女性地位的提高，大众媒介中的女性形象也开始发生变化。在20世纪中叶以后，越来越多的女性开始进入职场，成为各行各业的专业人士。这一变化也在大众媒介中得到了反映，女性形象开始呈现出多元化、独立化的趋势。她们不再仅仅局限于家庭和情感的领域，而是开始在政治、经济、文化等多个领域中扮演重要角色。
新媒体艺术中女性意识形态研究
视觉艺术 蔓 ……
新媒体艺术中女性意识形态研究
罗雅南
新媒体艺术是从２０世纪中叶开始至今，使用多媒介和科
学技术手段创作艺术作品的新型艺术媒介语言，它把人类各 研究领域的理念与技术成果，通过新科技媒介在艺术思维的
支配与组织下进行重组，为艺术实验带来了更多的可能性。 新媒体艺术是不断变化着的，在历史不同时期以不同的面貌
出现在我们面前。根据其使用媒介和技术特征分类，包括： 摄影及图片装置、声音、录像艺术及录像装置、计算机数字
艺术、网络艺术、人工生命艺术、遥在艺术等。
女性主义艺术几乎是在２Ｏ世纪６Ｏ年代后期与新媒体艺术 中的Ｖｉｄｅｏ艺术同时兴起的，此后，大批女性新媒体艺术作品
问世。新媒体艺术的跨学科性、艺术载体的多元化、内容与 形式的非传统性，为艺术家提供了全新的叙述方式，使女性
艺家术关注的主题扩大和延伸，在创作中超越了艺术媒介本 身、超越了女性性别本身去思考。
如今，女权主义已经逐渐退出历史舞台，女性主义为女 权主义继任者继续发挥影响力，与２０世纪风风火火的女权主
义运动相比，女性主义更加含蓄。与女权主义不同的是，它
对女权主义运动的成就进行反思，不断改变着内涵，当前更
加强调女性的存在和思维对于男权文化的意义，女性艺术作 品在叙述产生的过程中又繁衍着新的幻想和批判。
对女性的性别和政治身份的关注
女性主义作为２０世纪重要的社会思潮，其影响面已经大大 超过了“女性”的范围，从而成为解构以往人类历史当中被遮 蔽的权力话语体系的重要手段，也使得在这个世纪当中，人类
对自身的认识达到了前所未有的高度。在女性主义理论的有力
推进下，性别问题超出了身体的局限，与政治行为也就是支配
方式联系在一起。它一方面撕开了男权话语统治真相的黑幕， 另一方面则为重新确认性别观看提供了有力的思想武器。一方
面， “观看”当中的“强奸”意识摆脱了道德层面的约束，已 然成为一种必须表达的主题，成为“生理化”的实验艺术的首
21世纪国内生态女性主义研究述评
21世纪国内生态女性主义研究述评
一、生态女性主义的兴起
生态女性主义作为一种新兴的批评理论近年成为一种显学，也成为批评理论的学术前沿。自从诞生以来，它便显示出一种生机勃勃的活力，吹绿了学术界。
生态女性主义是在人类生存环境日益遭到破坏、生态危机日益严重的背景下产生的，它是一种结合了生态主义和女性主义双重视角的批评理论，它批判了对女性和自然的双重剥削。美国生态女性主义哲学家麦茜特认为，对妇女和自然的双重剥削开始于16、17世纪的科学革命时期。那时，现代科学的机械主义世界观取代了以有生命的、女性的大地为中心的有机论世界观。在这种机械论的倡导下，人类为了自身利益，在不断膨胀的欲望驱使下，对大地母亲肆意践踏，对自然进行掠夺和破坏。人类为此终于付出了代价，遭到了自然的惩罚。许多环境问题不断出现，生态危机日益严重，这些问题严重影响了人类的可持续性发展。生态女性主义正是在这样的语境下诞生的。
面临生态危机，人类开始反思自己的价值观和行为方式。一些生态学家开始对这一问题进行严肃的思考。1962年，美国女生态思想家蕾秋?卡森(Rachel Carson)的《寂静的春天》(Silent Sprtng)出版。卡森在该书中对人类中心主义以及人类对自然的掠夺进行了批判。一些生态学家把女性与自然联系起来，认为二者在生育与养育功能方面有极为相似之处，而且女性与自然都处于被统治、被支配的地位。1974年，‚生态女性主义‛一词在法国学者弗朗西丝娃?德奥博尼(Francolse d‘Eaubonne)的著作《女性主义或者死去》中首次出现。1978年，她又出版了《生态女性主义：革命或者转变》。德奥博尼认为我们需要掀起一场生态女性主义革命，因为‚(生态女性主义的)目的不是建立一个所谓的更美好和更公平的社会，而是生存，让历史得以继续，而不是让我们像大洪水前的动物和鸟类那样消失。‛这体现了生态女性主义对人类生存的终极关怀。
媒介话语批判视角下真人秀节目中的女性形象建构研究——以《乘风破浪的姐姐》为例
媒介话语批判视角下真人秀节目中的
女性形象建构研究
以《乘风破浪的姐姐》为例
王施施
(贵州大学文学与传媒学院贵州贵阳550025 )
本文微信网頁版
摘要：2020年夏天，真人秀节目《乘风破浪的姐姐》引
爆全民狂欢，其对“30+”女性的关注填补了中年女性在媒介
形象建构中的空白，所呈现的多元女性形象在一定程度上打破
了社会对女性身份的刻板成见。然而，在深入剖析节目对“姐
姐”这一媒介形象的呈现与建构以及节目背后各方权力关系的
博弈后发现，在资本逻辑主导的父权社会中，该节目遵循着一
般明星真人秀制作的话语秩序，对女性形象的建构仍建立在男 性审美的话语体系内。实际上，节目乘着女性主义的东风，复刻
时兴的女团选秀模式，其光鲜的女性主义外套下是资本建造的
文化工业生产。
关键词：真人秀 女性形象 形象建构 女性主义 媒介话语批判
一、研究背景
随'着传播新环境的骤变，国内女性意识逐步提高，灵敏
的媒体嗅到女性群体这块肥厚的受众资源，资本力量也纷纷
抢滩登陆，一时间各类女性题材真人秀节目屡见不鲜。如果说2004年湖南卫视《超级女声》打开了国内女性
选秀节目的市场，那么2018年
了_股女团偶像选秀的风尚。此后各类女团选秀节目应接
不暇，爱奇艺、腾讯两大视频网站更是在今年上半年分别推 出{青舂有你2>、《创造营2020》，一场女团选秀比拼正式
开启。就在观众对无缝播出的女团选秀感到审美疲劳时，由
芒果TV独家放送的"大龄女团”选秀综艺《乘风破浪的姐
姐》横空出世，一鸣惊人。该节目汇集了30位已出道且年龄
“30+"的女明星参与女团选秀比赛，在长达三个多月的幕
后训练和舞台竞演后，宁静、万茜、张雨绮等7位女星经全民
投票成功组成女团‘‘再次出道"。该节目一经上线就引爆全
平台，不同于传统女团审美的成熟女性形象以及闪烁着女性
主义光芒的节目文案瞬间席卷各大媒体话语空间，暴涨的收
视率也给节目背后的资本芒果超媒带来股价总市值突破千亿
浅析新闻传播领域中的女性丰义
【新闻视界】 浅析新闻传播领域中的女性丰义 赵丽娜 （河北大学新闻传播学院河北保定０７１００２） 摘要：本文以新闻传播领域中的女性主义为主要研究对象，简要叙述了西方女性主义思潮的流变，解释了女性 主义与新闻传播学的融合，通过大量例证和理论分析了中国新闻传播学中女性主义研究存在的现状，深入剖析了 女性形象被诋毁和女性话语权缺失的事实与原因。同时指出建立两性和谐的媒介世界的必要性。 关键词：女性主义新闻传播女性形象话语权 在人类文明的历史进程中，性别压迫是不争的事 实，在强大的男权话语的支配下，广大女性处于被歧视， 被Ｋｉｌｌ的地位，但从未停止过争取解放，争取平等权利 的斗争，于是女性主义的思想在抗争中应运而生。 一、女－眭主义的兴起 女性主义，又被泽为“女子主义”“女权主义”，是对 英文“￣ｍｉｎｉｓｍ”的意译。西方的女性主义开始于近代资 产阶级革命，经历过两次高潮。早在ｌ８世纪，女权思想 就在西方资产阶级民主思想的基础上孕育并发展起来。 ｌ７９２年，英国记者和翻译家玛丽・沃尔夫斯通完成了历 史上第一部女性主义理论著作《为女权辩护》，这本著作 更加促使了女性意识的觉醒。妇女追求两性平等，争取 政治权利，呼吁与男性享有平等的公民权、反对贵族特 权，强渊男女在智力和能力上是没有区别的。并使得这 种思想很快传遍西方世界，从而爆发了大规模的妇女运 动。这场妇女运动持续到２０世纪初形成高潮，即女权主 义运动的第一个高潮。到２Ｏ世纪６０年代，女性主义运 动再度形成第二次高潮。第二次女性主义高潮源于美 同，ｊ｝以很快的速度传播到北美和欧洲其他国家。这次 女．ｆ牛主义运动除了反对传统的男女不平等，反对男性对 女性的歧视和性别压迫以外，还开始进行自我反思与自 我批判。于是女性主义的学术研究兴起，出现了各色各 样的女性主义流派，如女性主义文学、女性主义历史学、 女性主义社会学等等。 二、新闻传播领域的女性主义 ２０世纪六、七十年代，女性主义作为一种理论视野 和批评方法已经日趋成熟，逐步进入到了与多学科相互 融合的多元化发展时代。随着新闻传播学的发展，女性 主义的观点与方法在新闻传播学研究领域的引入也成 为不可避免的趋势。“性别与传播”话题进入研究者视 野最早是在１９７７年，美同《新闻与大众传播季刊》在该 刊当年年度索引中开始有了“少数群体”这一分类，女性 与黑人、亚裔等都归入该类别。１９７８年，美国传播学女 学者塔奇曼与他人主编｝ｆＩ版了《炉床与家庭：媒介中的 女性形象》论文集，标志着女性主义媒介研究正式成为 传播学研究的一个分支。 我圈女性主义媒介研究出现于２０世纪８０年代，并 随着时代的发展逐步引起业界的重视。对于中国而言， １７３ 女性主义是“欧美风雨”下的舶来品。自从五四新文化 运动时期西方的女性主义被介绍到我国之后，一直作为 一种边缘的、非主流的思想而存在，虽然新中国成立后， 妇女社会地位得以提高，妇女作为一种弱势群体得到一 定的保护，但是真正意义上的女性主义思想并未深入人 心。受中国长期传统封建思想和如今商业化潮流的影 响，在大众传播领域，妇女形象成为男性欲望化了的对 象，带有明显的性歧视色彩。在妇女形象外观嬗变的背 后，居于主流地位的男权话语起着明显的支配作用。 三、中国新闻传播领域中的女性现状 女性，无论是在社会工作上还是在日常生活中都发 挥着无可替代的作用，做出了非常的贡献，女性是半边 天，是不可缺失的。但在经济高速发展，商业潮流涌动， 物欲横流的当今世界，大众传播领域中的女性到底扮演 着什么样的角色呢？ （一）媒介中的女性形象 在大众传播领域，我们几乎时时刻刻都能够关注到 女性的身影。在形形色色的社会新闻、娱乐新闻中，在 各种类型的商品广告中，在数不胜数的电视剧、女性杂 志中，女性明星、女性受害者、女性害人者充斥在电视的 荧屏、报纸的版面、杂志周刊的重要位置。 在各种广告和商业信息中，女性往往都被描绘成消 费者，形象多为家庭主妇，即使 现在工作场所也多为 秘书或服务人员，几乎全是配角；在日益泛滥的娱乐新 闻中，女明星的长相身体越来越成为被关注的焦点，被 频繁评论，而这些女明星们似乎也越来越喜欢暴露自己 的身体，喜欢穿低胸的礼服，喜欢被人争议罩杯是多大， 是否隆过胸，她们不仅不反对男性的窥视，而且主动地 展示。有人指出，女性的身体还是被动地成为男性欲望 的课题，变化的不过是把“被动”地“显现女性隐秘”，转 化为“主动地”“暴露女性情欲”；在各种类型的车展中， 也少不了女性的身影，年轻漂亮、裸露青春、出尽风头的 车模，却犹如物品一般被人欣赏；而存在于社会新闻中 的女性则多是以女受害者和女害人的形象出现的，往往 还会加上一个语不惊人死不休的标题以吸引受众，如 《１５岁少女情人节会网友遭轮奸》、《南充少女发帖揭发 禽兽父亲强暴自己》等等。综上所述，媒介中的女性几