基于功能文体学的韦尔蒂短篇小说分析
第２８卷第１Ｏ期 Ｖ０１．２８ Ｎｏ．１０ 钦州学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＱＩＮＺＨＯＵ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ ２０ｌ３年１０月 Ｏｃｔ．，２０１３
基于功能文体学的
韦尔蒂短篇小说分析
孙素茶
（福州大学阳光学院外语系，福建福州３５００１５）
［摘要］ 诸多名家更多关注英雄人物的命运，然尤多拉・韦尔蒂以独特的视角将小人物的喜怒哀乐展 现在读者面前，引发了读者对人生的深沉思考。运用功能文体学的三大功能相对应的及物性系统、语气系统与 主位结构分析其短篇小说中的小人物，可以深刻地感受小人物们的生活和命运以及造成她们贫穷生活和悲惨 命运的更深层原因。 ［关键词］ 韦尔蒂；功能文体学；概念功能；人际功能；谋篇功能 ［中图分类号］１１０６ ［文献标识码］Ａ ［文章编号］１６７３—８３１４（２０１３）１０—００１９—０４
功能文体学是以Ｈａｌｌｉｄａｙ的系统功能语法理
论为基础的文体学理论。Ｈａｌｌｉｄａｙ的系统功能文
体学理论强调语言功能与文学研究问题之间的相
关性问题。他主张利用三大元功能——概念功
能、人际功能、和谋篇功能在语言中的体现来剖析 文本。三大元功能分别有以下三大系统体现：及
物性系统、语气系统、主位结构。三大系统与功能
文体学的三大元功能相对应。 功能文体学的分析离不开语篇存在的语境。
在语境和语篇的相互关系中，语境因素和语义结
构之间存在着“一对一”的对应关系。具体地说，
话语范围制约着及物性系统，话语基调制约着语
气系统，话语方式制约着主位结构。
句子是一个多变的结构体，是比较完整地同 时体现语言的三种元功能的语法单位，句子包括
及物性结构、语气结构和主位结构。句子的及物
性结构体现概念意义，语气结构体现人际意义，主
位结构体现谋篇意义。 一、功能文体学与韦尔蒂短篇小说
古今中外的作家以短篇小说的创作在世界文
坛上获得一席之地的可谓屈指可数。美国当代杰
出的南方女作家尤多拉・韦尔蒂就是其中一位，
其短篇小说短小精悍，玲珑剔透，主题寓意深刻，
超越篇幅限制。韦尔蒂被誉为美国文坛的契诃
夫，她通过描写一些普通却又富于戏剧性的日常
生活，揭示人生真谛和社会哲理。
韦尔蒂是美国文学史，尤其是美国南方文学史
上的一颗璀璨耀眼的明星，是“美国民族的纪念
碑”。韦尔蒂以其摄影师般的独特视角，将一幅幅
或悲或喜的画面呈现在读者面前。读者可以通过
她的小说领略到人在意外和生死面前的无能为力，
也可以看到新兴的工业文明给南方人们带来进步
的同时也给他们带来的精神摧残，还可以看到落后 偏远地区的家庭的桎梏、人情的冷暖和世态的炎凉
以及白人和黑人之间所谓的平等。韦尔蒂的短篇 小说，是南方文学的精品。为其赢得美国最佳短篇
小说奖的《绿帘》中拉金夫人的物质与心理过程中
［收稿日期］２０１３～０８—２２ ［作者简介］孙素茶（１９８１一），女，福建福州人，福州大学阳光学院外语系讲师，硕士。
钦州学院学报 第２８卷
运用的及物性结构正是功能文体学中概念功能的
透视；韦尔蒂的第一部短篇小说《流动推销员之死》
中主人公鲍曼以绝望的语气展开了真诚的人际交 流；荣获欧・亨利小说奖的短篇小说《熟路》中老奶
奶精巧地运用的主位结构体现了功能文体学中的 谋篇功能，被誉为经典之作。
二、基于功能文体学三大元功能的
韦尔蒂短篇小说分析
（一）概念功能的表现形式——及物性系统 概念功能是通过及物性的选择和使用得到 体现的。所谓及物性，实际上就是语言所具有
的把自然界的各种现象与人类的各种活动和经
历进行分类的语义结构。及物性系统中共有六
个过程，三个主过程：物质过程、心理过程和关
系过程；三个次过程：话语过程、行为过程和存 在过程。
下面以《绿帘》中主人公拉金夫人语言中的
重要及物性过程来探索当时的客观世界和主人公
的主观世界及两者间的关系，以期以概念功能更 好地剖析本小说的主旨和内涵。
物质过程 心理过程 话语过程 她成天淹没在茂密、凌乱的植 她意识到这个松松垮垮的所在只有自 丈夫死后 己在活动。 杰米，她生气地大叫道。 被里，直到天黑透。 一瞬间她感到恐慌，点明了她的孤单。 确信她的力气能让木柄表面吃痛而突 她不住地追问：不可能去补 欲害杰米 她握住锄把，把锄举过头顶。 陷。 救吗？不可能去惩罚吗？不 生与死，她想到，对她没有任何意义。 可能去反抗吗？ 她把锄头拿低，小心放在地面 她能感觉到身后屋子发出信号似的白 “拉金小姐啊！拉金小姐！” 上。 色亮光。 下雨后 杰米惊恐、凄惨地呼喊她的 拉金夫人一头倒在花丛里，躺 柔弱无力的感觉膨胀开来，在她萎顿 着不省人事了。 的体内撕扯、旋转。 名字。
《绿帘》讲述拉金夫人失去丈夫却无法摆脱
失去丈夫的悲痛而以死为解脱的心理描述。
丈夫的死给拉金夫人以沉重的打击，于是她
选择以高强度的体力劳动来使自己忘却悲痛。她
希望通过麻痹自己的身体来麻痹自己的心灵，选
择过一种与世隔绝的隐居生活，拒绝与邻居们来
往，她的心中已不能容下任何其他人，即使是黑人
小帮工杰米。她每日辛苦劳作，铸就起一道道绿 色的屏障，不为美感，不为送人，只为自己能够控
制所有花草的生死，就像她想控制丈夫的生死一
样。在进行高强度的体力劳动的同时，她的内心
也在作着激烈的思想斗争。看到黑人杰米温顺的
背影，她有一种想控制其生死的欲望。
她想杀死他。面对温顺的杰米低垂着头，拉
金夫人想了很多。“这个脑袋她准能砍下来，只
要她存心去砍。她亲眼目睹丈夫所处的危险和死
亡，她是那样无能为力，眼睁睁看着意外的发生、
生死的发生。她手握锄头想到，生与死对她没有
任何意义，生与死只是她一直意欲控制的事情。
她不停地反问：不可能去补救吗？不可能去惩罚 吗？不可能去反抗吗？” 究竟是什么使拉金夫人放弃杀害杰米呢？显
然，丈夫去世带来的悲痛转移到拼命的劳作并没
有把拉金夫人成功地从悲痛中拯救出来，丈夫死
的那一幕始终无法从她脑海中抹去，爱的缺失一
直没有得到补偿。 下雨后，雨光中万物都显得熠熠生辉，拉金夫
人感觉到身后的屋子发出信号似的白色亮光，仿
佛暗夜里点燃了一盏信号灯。拉金夫人经过密雨
的洗礼，无名的愤怒已被雨水冲刷掉，她似乎顿时
醒悟了，企图靠一己之力控制他人甚至万物的生
死是徒劳的。死对于拉金夫人承受的痛楚和压力 来讲，无疑是一种最好的解脱。
（－－）人际功能及其表现形式——语气系统
人们通过人际功能进行交流从而维持一定的
社会关系，人际功能主要通过语气系统来体现。
语气的选择在很大程度上受到话语基调的制约，
而这种制约又是与说话者与受话者的社会地位、 相互关系和交际目的紧密联系的。
语气结构主要体现话语角色关系。各种话语 第１０期 孙素茶：基于功能文体学的韦尔蒂短篇小说分析 ２１
角色关系都可以概括为两类：给予和求取。也就
是说，讲话者在讲话过程中或者给予，或者求取某 种信息或服务。讲话的过程就是一种交换过程：
给予隐含着接受，求取隐含着给予。
下面以《流动推销员之死》中主人公鲍曼向 桑尼夫妇求取帮助的乞求语气及以鲍曼的眼光投
射出的桑尼夫妇一贫如洗却恩爱有加的生活境 况，更充分地揭示了商业化侵蚀南方导致人物的
内心孤独的主旨。
鲍曼给予信息（即提供） 鲍曼求取帮助 ’桑尼夫妇给予帮助 她双唇紧绷，用好奇却光芒暗淡的眼 我的车子掉沟里了，需要帮忙。 桑尼不在家，他会回家来的。 第一层 神直视着他的眼睛。 我有一批很好的低价女鞋。 桑尼会把你的车弄上来的。 她还很年轻。牙齿雪白，双目炯炯。 我想付钱啊。准我在这过夜 我们不收钱。 第二层 他真希望那女人怀的是他的孩子呀。 吧。 你可以在这过夜。
《流动推销员之死》是韦尔蒂的第一篇小说，
讲述了一个疲于奔命的推销员的悲剧。
第一层（鲍曼求取帮助）：鲍曼车掉入山涧，
不知道自己身处何地，必须做点什么来改变现状
的冲动拖动他的双脚来到了身后小山上仅有的一
栋久经风霜、略显倾斜的、盒式小木屋。“不知道
你是否关心”他努力说明，“出事了，我的车”。此
时的鲍曼要求人帮忙，只好暂时放下傲慢、冷漠的
面孔，低声下气地以一种乞求的语气恳求他最瞧
不起的乡下人静｝亡。然而，出乎鲍曼意料的是，这
位妇人坚决地确定，桑尼回家后，定能把他的车弄
上来。在等待桑尼的过程中，鲍曼为了打破沉默，
改变一直沉闷的气氛，他一开口便说道：“我有一
批很好的低价女鞋……”推销已经成为鲍曼的职
业习惯，以至于正常的交流对于鲍曼来说都是一
种困难，因此，当桑尼回家时，鲍曼居然不能说清
自己的处境。商业化侵蚀南方把常年四处奔波的
鲍曼转变成为一台销售机器，在这位眼中只有物
与金钱的交易的推销员骨子里，亲情和爱情只是
两个空洞的字眼而已。
第二层（桑尼夫妇提供帮助）：鲍曼深陷困境
时，这对素不相识的贫农夫妇无私地帮助了他。
在桑尼夫妇家中，鲍曼近距离地感受了亲情和家
的温馨，也意识到了自己的可怜处境。文中有很
多关于农家、桑尼夫妇、桑尼妻子的特写镜头，透
过鲍曼的视角，展现了他们幸福美满的婚姻生活。 这与鲍曼失落、自卑的心境形成了强烈的对比。
这一刻，鲍曼猛然意识到自己的失落，意识到自己
生命中缺失的重要东西：爱、家庭、亲情……然
而，他什么都没有。内心强烈的失落感与挫败感
油然而生。此时，鲍曼内心的意识与潜意识正作 着强烈的斗争，他内心的那些行为和想法与他遇
到的现实相冲突，使他产生强烈的自卑感和罪孽
感，使他走向了死亡。韦尔蒂用她特有的方式走
进了人物的内心世界，并将人物内心的斗争和强
烈的冲突展现出来，在此，她借助鲍曼的语气告诉
读者的是爱和家庭对于人的重要性。
鲍曼的死，表面上是由于心脏病突然发作所
致，实际上有商业化侵蚀南方的更深层的原因。
心脏病的发作只是一个因素，他内心的落寞、孤
寂、希望的破灭和对爱和家的渴望才是导致他死
亡的真正动因。
（三）语篇功能及其表现形式——主位结构
语篇功能，即谋篇功能，指语篇成分与周围的
环境相适应，使整个语篇与情景语境相联系。语
篇功能的表现形式是主位结构。主位结构由两部
分组成：主位和述位。主位是讲话人谈论的话题，
述位是对主位的发展。在语篇的生成过程中，讲
话者选择主位的成分受情景语境的支配。一方
面，主位把语篇和情景密切联系起来；另一方面，
主位与上下文，及支配信息流动的更高层的意义
结构相联系。连续选择同一事物作为主位来控制
信息的流动，叫平行型主位推进程序。此程序有
利于集中对事物的行为、特点和过程进行描述，加
强表现力，可集中表达人物的行为和特点。
下面通过分析韦尔蒂的经典之作《熟路》中
黑人老奶奶和白人猎人的对话语篇中主位推进程 序的应用进一步剖析主位结构和其布局谋篇功能
以及主位结构揭示的深层内涵。
《熟路》讲述了黑人老奶奶克服重重困难最
终给生病的孙子讨得救命药水的历程。老奶奶勇
敢地面对一切艰难险阻，源于她对久治不愈的孙
韦尔蒂的《绿帘》：崩塌的现实与失真的生活
韦尔蒂的《绿帘》：崩塌的现实与失真的生活
《绿帘》 [美]尤多拉·韦尔蒂著 吴新云译 译林出版社出版
在美国文学诸般流派中，南方文学绝对是不容忽视的一支。溽热、潮湿的南方诸州以奇诡的传奇、独特的民风为作家们提供了丰饶的素材，造就了文学史上一个个显赫的名字：威廉·福克纳、卡森·麦卡勒斯、弗兰纳里·奥康纳、杜鲁门·卡波特……他们在这方邮票般大小的土地之上不懈耕耘，最终结成一树丰硕的文学果实。尤多拉·韦尔蒂无疑是其中的佼佼者。与同时代作家相比，她不以鸿篇巨制成就自我的威名，也无需以放浪形骸的“身体写作”消耗多余的荷尔蒙，她就这样静静地呆在原地，没有逃离，无意漂泊。地理上的局限并未使其陷入想象的枯竭，她的文学发轫于这丰盛的热土，自始至终没有逾越家乡的纬度。
韦尔蒂并未受过专业的写作训练，因而，她无意将自己“异化”，无意从熟知的生活之中跳脱而出。摄影是她的毕生所好，她更将摄影的理念融入写作，以手指比划成取景框观察世间，体悟世人迥异的心绪。茶会上某次无心的闲聊、旅途中内心的偶然所感，皆是其灵感源泉。她的镜头里流动着普通人生的丝丝情怀，不矫情、不做作，自有一种天真、纯粹的意趣。如此不急不缓、细细讲来，就像是在午后的阳光里化完精致的妆容，赴一次茶会般从容，而故事也就在这轻柔的节奏中徐徐拉开了大幕。
短篇小说集《绿帘》在一系列相似的生活场景中展开：房门打开又关上，灯灭了又亮起，一次聊天紧接着另一次聊天，似乎永无终局。韦尔蒂笔下都是一些“藏着秘密、透着诡异、变化无常”的小人物，下层的黑人、孤独的少妇、智障的少女、疲惫的男人，拖着各自残缺的身体，带着内心的隐痛齐集其中。他们在现实生活中找不到应有的位置，沉湎于逝去的回忆之中，迈着“慢吞吞、几乎是怯生生”的步子行走于过往的废墟之上，自觉地与周遭鲜活的世界保持着距离。外间的风吹草动并不曾为其带来必要的新鲜感，反而在倾斜的天平上加上一道危险的砝码；他人用真情投之以桃李，却换不回满园的绿意，充其量在荒芜的后院里增添一抹衰败的枯黄。在这种隔阂重重的人际中，想要追求幸福是多么徒劳无功的事。《钥匙》虽是幸福的象征，但就算牢牢抓住钥匙，也打不开彼此闭锁的心门。《爱心探视》里，好心的小姑娘玛丽安去老人院探视，却被素不相识的古怪阿婆吓得落荒而逃。 与现实的荒芜相映成趣的，是内心的富足。既然生存空间被外界侵蚀得所剩无几，可怜的人儿只有靠幻想延续未尽的生活，完善遍寻不着的自我。韦尔蒂的敏感与细腻造就了她笔下沉默的世界。在这片看似无所作为的静默之下，不期而至的幻想与时时涌动的激情几欲冲破房间里“经年的寂寞”，俨然成为生活之外的另一种存在。同为南方文学的代表人物，韦尔蒂没有奥康纳标志性的阴冷与黑暗。她的情绪更为隐忍，态度更为温润。即使讲到残酷的杀戮，她也格外小心，并无丝毫极端。出于天性的悲悯，韦尔蒂机敏地回避了与伤痛的正面交锋。她以轻盈、不乏幽默的笔触化解了存在之重，就算是被恶狗逼得落入山沟，《老路》里豁达的黑人老太太菲尼克斯也只是用一句调侃轻轻带过。
荒诞世界里的顿悟_论尤多拉_韦尔蒂短篇小说_绿色帷幕_的生存观
2010年第
4期 牡丹江教育学院学报
No1
4,2010
(总第
122期)
JOURNALOFMUDANJIANGCOLLEGEOFEDUCATION
SerialNo1122
[收稿日期
]20102
032
11
[作者简介
]魏霞(
1983-)
,女
,江西鹰潭人
,吉林大学珠海学院英语教师
,助教
,文学硕士
,研究方向为英语语言文学
;
姜姗(
1984-)
,女
,江西鄱阳县人
,杭州电子科技大学信息工程学院英语教师
,助教
,文学硕士
,研究方向为英语教学。荒诞世界里的顿悟
———论尤多拉・韦尔蒂短篇小说《绿色帷幕》的生存观
魏 霞1
姜 姗2
(1
吉林大学珠海学院
,广东 珠海
519041;
2
杭州电子科技大学信息工程学院
,浙江 杭州
310018)
[摘 要
] 在萨特存在主义视域下的《绿色帷幕》
,通过女主人公丈夫的突然死亡揭示了世界的荒诞
,并着
力刻画了女主人公的心理变化过程
,生动展现了作者独特的生存观。小说人物经历了荒诞世界的考验
,通过自
己的选择和行动最终找到了自身存在的意义。
[关键词
] 荒诞
;自由选择
;死亡
[中图分类号
]I207.4
[文献标识码
]A
[文章编号
]10092
2323(
2010)
042
00132
02
一、引言
尤多拉・韦尔蒂是一位杰出的美国南方女作家
,以短
篇小说闻名于世。在西方国家
,关于韦尔蒂的研究很多
,无
论是韦尔蒂独特的写作手法还是她作品里体现的某种南方
特征都引起了学者们的关注。但是韦尔蒂作品的独特之处
还在于对人的内心世界的探求
,对人生意义的探讨以及对
人的生存状态的关心。生活在
20世纪的工业社会中的普
通美国人成为她关注的对象
;同时
,韦尔蒂深刻批判了工业
社会对人性和道德的扭曲
,她笔下的许多人物都在工业社
会的巨大压力下苦苦挣扎
,不断求索
,希望能找到生存的意
义。
短篇小说集《绿色帷幕》是韦尔蒂的成名作
,里面包含
17个小故事
,而与小说集同名的短篇小说《绿色帷幕》无疑
是其中最精彩的一篇。在小说中
,作者通过女主人公丈夫
的突然死亡揭示了世界的荒诞
尤多拉·韦尔蒂短篇小说中女性伦理道德的嬗变——以《绿帘》和《
第２５卷第１１期 ２０１６年ｌ１月 牡丹江大学学报 Ｊｏｕｒｎａ ｌ ｏｆ Ｍｕｄａｎｊ ｉａｎｇ Ｖｏ１．２５ Ｎｏ．１１ Ｎｏｖ．２０１６ 文章编号：１００８－８７１７（２０１６）ＩＩ・００４５－０３
尤多拉・韦尔蒂短篇小说中女性伦理道德的嬗变 ——以《绿帘》和《金苹果》中的女性形象为例 黄真真 （常熟理工学院外国语学院， 江苏常熟２１５５００） 摘要：尤多拉・韦尔蒂以写短篇小说见长，她的作品影响了许多后辈女作家。本文以韦尔蒂的两部 经典短篇小说集《绿帘》和《金苹果》中的女性形象为例，对比了绿帘背后的传统伦理道德和拥有新苹 果的新型伦理道德，揭示：￣－ｋ－性伦理道德的嬗变，并探讨了原因。 关键词：女性形象；伦理道德；嬗变 中图分类号： Ｉ１０６文献标识码：Ａ １．引言 尤多拉・韦尔蒂（１９０９～２００１）是美国文学史上 最重要的女作家之一。１９９８年，她的作品就被收 入代表美国最高文学成就的“美国文库”系列，是 作者在世作品即被选人该权威文库的第一人。她一 生获奖众多，包括欧・亨利短篇小说奖、普利策奖、 国家图书奖等。雷蒙德・卡佛、托尼・莫里森、艾丽 丝・门罗等当代女作家都坦言受到过她作品的影 响。韦尔蒂不算是个特别多产的作家，虽然她写过 几部中长篇小说，但最能代表其艺术成就的还是短 篇小说。《绿帘》（１９４１）和《金苹果》（１９４９）是 韦尔蒂最为著名的短篇小说集。《绿帘》包含十七 个短篇小说，相互独立，展现了美国南方小镇上平 凡人，尤其是平凡女性的生活。《金苹果》则更为 连贯完整。由发生在密西西比河畔摩根纳镇的七个 故事构成，相互关联形成了一个有机的整体。韦尔 蒂以其敏锐的洞察力．通过娓娓道来的诉说，将人 类内心孤独、自我追寻，情爱渴求等主题展现得 淋漓尽致。 ２．绿帘背后的传统伦理道德 与小说集同名的短篇小说《绿帘》讲述了一个 失去丈夫的女人拉金太太的故事。她的丈夫在一次 意外中被倒下的树压死在车里，她目睹了这一切， 却无力阻止其发生。她自责自己的爱也没能保护丈 夫平安，于是将自己封闭起来，整天只埋头于家中 花园里的花花草草，不愿与外界任何人联系，只有 一个黑人男孩帮工杰米偶尔来帮她打理花园。长期 的压抑精神折磨使她丧失了理智，一次恍惚间差点 将手中的锄头向杰米头上砍去，幸而一场突忽齐来 的大雨阻止了这一悲剧的发生。最后拉金太太倒在 花丛中，不省人事。 为何杰米口中的“拉金（云雀厂百ｆ灵鸟）小姐” （Ｍｉｓｓ Ｌａｒｋ）会变成如此怪异甚至有些可怕的女 人？其实拉金太太（Ｍｒｓ．Ｌａｒｋｉｎ）这个名字就有着 多层含义，它与飞燕草（Ｌａｒｋｓｐｕｒ）有关，这是一 种美丽绚烂却有毒的花，如同小说中无边无际疯长 的藤蔓，看似给人带来愉悦，却更让人窒息。她生 活的小镇就是以拉金先生父亲的名字命名的，可见 收稿日期：２０１６－０６－２７ 基金项目：本文系江苏高校哲学社会科学研究项目“二十世纪美国南方女性文学中的女性关怀 伦理思想研究”（２０１２ＳＪＤ７４００Ｏ１）及常熟理工学院校级科研项目“尤多拉・韦尔蒂短 篇小说中女性伦理道德的翅变”（ＱＴＩ３１０）的研究成果 作者简介：黄真真（１９８３一），女，安徽天长人，常熟理工学院外国语学院讲师，硕士，研究方 向：英美文学和英语教学 ．
《鲍尔豪斯》的蓝调叙事策略
1581980年创刊MASTERPIECES REVIEW《鲍尔豪斯》 的蓝调叙事策略⊙刘宇婷 任 娜［ 山西大学外国语学院， 太原 030006］摘 要：作为美国南方文艺复兴时期的白人女作家，尤多拉·韦尔蒂在她的短篇小说中展现了20世纪三四十年代密西西比地区黑人的生存状态。她在短篇小说《鲍尔豪斯》中以蓝调为艺术载体，在叙事上糅合了蓝调“对唱”“重复”“开放的结尾”的创作特征。本文从蓝调叙事角度出发，探讨《鲍尔豪斯》(“Powerhouse”)中的蓝调叙事及其独特的艺术效果。关键词：尤多拉·韦尔蒂 《鲍尔豪斯》 蓝调叙事一、引言尤多拉·韦尔蒂（Eudora Welty，1909—2001）是美国20世纪著名作家，同时还是颇有成就的摄影家、评论家，但其最为突出的成就则是短篇小说的创作。韦尔蒂一生著述颇丰，从1936年开始发表第一部短篇小说《旅行推销员之死》 （The Death of a Traveling Salesman），韦尔蒂共创作了五部长篇小说集和八部短篇小说集，文学成就方面，他荣获过普利策奖、美国国家图书奖和欧·亨利奖等重要的文学奖项。韦尔蒂生于美国南部密西西比州杰克逊市一个富裕的中产阶级家庭，自幼受到良好的家庭教育。南方的社会环境给予她以丰富的文学滋养，韦尔蒂也被认为是南部文学的代表人物之一。她的文学作品聚焦于自己所熟知的美国南部，通过对南部的描写来展示广阔的社会生活并探索人物复杂的内心世界。1941年出版的短篇小说集《绿帘》 （A Curtain of Green）中的《鲍尔豪斯》 （“Powerhouse”）是以主人公的名字为题的一篇短篇小说。韦尔蒂在《鲍尔豪斯》中采用了第三人称“戏剧式或摄影式视角”，处于“故事外的第三人称叙述者像是剧院里的一位观众或是一部摄影机，客观观察和记录人物的言行”（申丹等，95）。故事以白人的视角，旁观鲍尔豪斯和他的乐队成员在小镇的夜间巡回演奏的故事。诚如名字所传达的寓意一般，鲍尔豪斯（Powerhouse）一词代指精力充沛的人。但是“世上无人像他这样。你说不出他是什么人。‘黑人男子’吗？他看起来更像亚洲人、猴子、犹太人、秘鲁人、极端分子、魔鬼”（韦尔蒂，206）。在众人眼中，鲍尔豪斯长相奇特，身份特征不明，这也隐喻了鲍尔豪斯与社会大众之间的疏离，他独特的同时也显得格格不入，这里为后文中鲍尔豪斯一系列荒诞的举动埋下伏笔。乐队成员演奏华尔兹舞曲《异教徒的情歌》 之时，鲍尔豪斯突然向乐队成员宣布自己收到一封“妻子已逝”的电报。整个演奏的过程就是鲍尔豪斯幻想的过程。面对其他成员的质疑，他不停地虚构着事情的具体经过，想象着妻子出轨，“脑浆、内脏满地”的场景（韦尔蒂，216）。他在妻子已逝的幻觉中继续进行着他的演奏，冷漠的面庞下隐藏着他内心的痛苦与绝望。乐队成员和鲍尔豪斯的一问一答引领着乐队的表演和小说的节奏。《鲍尔豪斯》以蓝调为艺术载体，在叙事上糅合了蓝调“对唱”“重复”“开放的结尾”的创作特征。蓝调音乐被定义为一种忧郁而缓慢的美国黑人民歌，注重情感的宣泄和即兴性,在新奥尔良和美国深南部的非裔美国工人阶级舞者中很受欢迎。美国黑人作家拉尔夫·埃利森（Ralph Ellison）认为，“布鲁斯是一种冲动，可以让痛苦的细节和残酷的经历在一个人的痛苦意识中活跃起来，用手指抓住锯齿状的纹理，超越它，而不是通过哲学的安慰。通过挤压一个近乎悲剧，近乎喜剧的抒情。作为一种形式，蓝调是一种抒情表达的个人灾难的自传式编年史”（Ellison,264）。二、 对唱“蓝调音乐非常适合西非的呼应传统。一个主唱歌手唱一句台词，其余人员要么回答，要么呼应他的话。在蓝调音乐中，这种对唱通常被演绎为歌手和乐器之间的对话，或者是由另一位音乐家演奏”（Wald, 14）。对唱是蓝调音乐的重要表现形式之一，蓝调音乐借助对唱形式向观众传递情感。直接引语再现了蓝调音乐中“一唱一答”的表现形式，保留了蓝调的声音特色。韦尔蒂在《鲍尔豪斯》中主要采用直接引语表现蓝调音乐的对唱形式，鲍尔豪斯通过发出声音来宣泄自己的感情。故事的开篇描述了在鲍尔豪斯和乐队成员的演奏现场，鲍尔豪斯的心理写照和乐队成员询问之间的“对唱”。“电报上说——这是原文：你妻已逝。”他用四四拍代替了四三拍。“不过就四个字？”这是鼓手，名叫斯库特，一个不受追捧的男孩，是个持怀疑论的痴人。鲍尔豪斯摇晃着他硕大的腮帮子。“她到底为什么要这样做？她想怎样？”“要是你接到了电报，那电报是谁发的？”斯库特说道，手中旋转着那些钢丝刷。单簧管手小兄弟现在没法开口，瞪着眼睛，身体后倾。名作欣赏 / 小说论丛 >“发电报的署名尤拉诺斯·诺克伍德。”鲍尔豪斯抬眼说道，“听说过他吗？”他唇间吐出个泡泡，像一只盘子被搁上了桌子。面对乐队成员的提问，鲍尔豪斯即兴的回答影响了故事的节奏，他的述说成为标志情节和时间的标志。在演奏一首悲伤的歌曲时，鲍尔豪斯突然告诉大家他的妻子已死。然后随着乐队成员之间的询问和鲍尔豪斯回答的展开，观众获知了一位名叫诺克伍德（Knockwood）的男子。鲍尔豪斯怀疑诺克伍德与妻子的死有直接关系。“Knockwood”名字的含义使整个故事充满了不确定性和不真实性。 “Knockwood”的发音与“Knock on wood”极为相似。后者是美国南部所使用的俚语，表示当人们在说出一些不恰当的冒失话之后，希望它永远不会导致运气不好。从这个角度来看，故事的开头已经暗示了鲍尔豪斯话语的不真实性。乐队和鲍尔豪斯通过这样的一问一答合作完成这一次的即兴表演。三、 重复“蓝调基本的抒情形式是重复两行，然后第三行押韵”（Wald, 4）。蓝调音乐通过“重复”形式渲染情感并与观众产生共鸣。在《鲍尔豪斯》中，同一元素、同一事件、同一主题重复出现。电报载着“妻子已逝”的消息，反复出现在鲍尔豪斯和乐队成员的一问一答之中，韦尔蒂使用重复的单词和句子的目的是使读者反复回味情节的内容，带领读者走进鲍尔豪斯复杂多变的心理世界。面对乐队成员的质疑，鲍尔豪斯只是即兴地添加关于妻子死亡的细节。观众无法获知更多的内容，例如夫妻之间的日常生活。电报 “把我们带入一个同时性和瞬间性的世界,这是人类历史上从来没有经历过的”（ 波兹曼，88）。马歇尔·麦克卢汉（Marshall McLuhan）认为：“电讯传播的同步性……使我们每个人都可能受到世上其他或事物的影响。在很大程度上，在电信时代里我们同时在各地共处这一事实，是一种被动的，而不是积极的经验”（麦克卢汉，306）。第一次提到“妻子已死”的消息时，鲍尔豪斯言简意赅地叙述“我接到一封电报，说我妻子去世了”（韦尔蒂，209）。他与妻子共处一室，心灵却缺少交流，最终被动地接受“妻子已逝”的消息。第二次他添加了更多关于死亡的情节，“她往下看，往窗外看。咦？……嘘！呸！她做了什么？跳下去了，脑浆溅得满世界都是”（韦尔蒂，215）。离家在外的鲍尔豪斯想象着妻子死亡背后的“真相”和“脑浆和内脏洒满地”的场景。鲍尔豪斯反复描述着妻子的遭遇，乐队成员和观众面对鲍尔豪斯的述说，“哄堂大笑起来。鲍尔豪斯的脸色像是一只火热的巨大钢炉”（韦尔蒂，217）。没有人能够理解他的情感，同情他的遭遇。第三次叙述妻子之死时，鲍尔豪斯说道：“她说，算了！我这就从窗户跳下去。”（韦尔蒂，216）叙述的不可靠性随之显现。鲍尔豪斯并不在事发现场，但却熟知妻子的一言一行，这也从侧面证实了故事的不真实性。重复手法的使用，不仅提供给读者更多信息，而且也证实鲍尔豪斯叙述的不可靠性。四、 开放式的结尾韦尔蒂以开放式的结尾结束了鲍尔豪斯的表演，引发读者深深思考。鲍尔豪斯呼号大叫：“有人爱我！有人爱我，我不知道是哪一个！”他的嘴巴就是一个火山口。“我不知道是哪一个！”“也许……”他用整只手表现一个颤音。“也许……”他把张开的手指收回来，从他站立的地方向外望去。一副冷漠而浓烈的苦相让湿漉漉的脸庞变了样。“……也许就是你！”鲍尔豪斯最终留下“有人爱我！有人爱我，我不知道是哪一个”的哀叹（韦尔蒂，222），也许就是台下的观众，也许是正在阅读小说的读者。鲍尔豪斯的结局充满了悲伤和孤独，而这些呼喊也表明鲍尔豪斯在寻求外界的理解和帮助以此打破自我内心深处的孤单与痛苦。这里也将文章的主题与情感进行了升华，作者将众人的视线从聚焦在死亡本身移到事件背后的原因，这里彰显的是人性中脆弱的一面，而交流在某种程度上并不能拯救这种脆弱，他的呐喊体现的是他需要交流过后的感同身受，而不是人群散去的孤独寂寥。五、总结在《鲍尔豪斯》中，韦尔蒂自然地融入蓝调音乐中的创作元素——“对唱”“重复”和“开放式结尾”，塑造了一个孤独、痛苦、挣扎的黑人音乐家形象。蓝调叙事，一方面使得文本的节奏富有流动性；另一方面，音乐形式与内容在小说文本中均得到了充分的发挥。韦尔蒂用敏锐的观察，聚焦现代文明之下人类的精神困境，即身处繁忙的社会之中并不代表内心的安稳，交流与理解才是走进内心的一把钥匙。 参考文献：[1] 波兹曼. 娱乐至死[M]. 章艳, 吴燕莛译. 桂林: 广西师范大学出版社, 2011.[2] 马歇尔·麦克卢汉. 理解媒介——论人的延伸[M]. 何道宽译. 北京: 商务印书馆, 2000.[3] 申丹，王丽亚. 西方叙事学: 经典与后经典[M].北京： 北京大学出版社, 2010.[4] 尤多拉·韦尔蒂. 绿帘[M]. 吴新云译. 南京: 译林出版社, 2012.[5] Ellison, Ralph. “Richard Wright's Blues”，The Antioch Review. Vol. 57, No. 3, Jazz （Summer, 1999）.[6] Wald, Elijah. The Blues: A Very Short Introduction. New York: Oxford University Press, 2010.作 者： 刘宇婷，山西大学在读硕士研究生，研究方向：英语语言文学；任娜，山西大学在读硕士研究生，研究方向：英语语言文学。编 辑：张晴 E-mail：zqmz0601@
尤多拉·韦尔蒂《乐观者的女儿》的共同体书写
尤多拉韦尔蒂《乐观者的女儿》的共同体书写
荆兴梅
【期刊名称】《山东外语教学》
【年(卷),期】2022(43)4
【摘 要】学界常将美国南方作家韦尔蒂与地方主义相联系,却忽视她的共同体情怀和世界主义视野,本文认为这有失公允。本文以《乐观者的女儿》为例,探讨韦尔蒂如何立足于现代化进程中的美国南方,探寻危机年代的共同体模式。小说将共同体与南方性紧密结合,又与欧洲文化进行对话和互动,倡导植根于地方的世界主义。它回眸旧南方农耕时代的乡村共同体,铺陈新南方的转型焦虑,并寻求工业化背景下新型共同体的构建之路。由此《乐观者的女儿》重新审视“地域主义”标签,以此打破文化本质主义窠臼,探索多元文化认同主题。
【总页数】9页(P78-86)
【作 者】荆兴梅
【作者单位】苏州大学外国语学院
【正文语种】中 文
【中图分类】I106
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浅谈韦尔蒂《败仗》中的戏仿与反讽
浅谈韦尔蒂《败仗》中的戏仿与反讽
郭勤
【期刊名称】《开封教育学院学报》
【年(卷),期】2009(29)4
【摘 要】美国当代著名女作家尤多拉·韦尔蒂的长篇小说<败仗>被誉为"最后一部优秀的‘南方小说'",也是一部极具狂欢化色彩的作品.韦尔蒂还通过戏仿与反讽手法的使用表达了作品既带有喜剧精神、又包含着悲剧意味的双声意义的主题.
【总页数】3页(P30-32)
【作 者】郭勤
【作者单位】江苏教育学院宿迁分院,江苏,宿迁,223800
【正文语种】中 文
【中图分类】I106.4
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试析《乐观者的女儿》中的女性独立意识
文字评论 试析《乐观者的女儿》中的女性独立意识 姚明煦 中国矿业大学 江苏徐州 ２２１１１６ 摘要：美国小说家尤多拉・韦尔蒂的《乐观者的女儿》，发袁５－１９７ｏ年代女权主义的第二次浪潮时期，具有鲜明的时代特 色。小说中，作家多种人物的、植物的、动物的意象，并与神话故事相融合，使这些意象富于激进的女性色彩，一方面弱化 了男权社会中男性统治秩序，一方面雄化了女性力量，赋予女性独立意识，反映了韦尔蒂对女性活动与女性独立精神的观察 与关注。 关键词：尤多拉・韦尔蒂；《乐观者的女儿》；意象；独立意识 尤多拉・韦尔蒂（１９０９．２００１）足一个集短篇与小说创作 于一身的南方文学作家之一。以其巧妙精细的地域方言及性 格特征描写独树一帜。尽管韦尔带本人拒绝南方头衔，并回 避与女性主义范畴相联系，她的作品还是充满了丰富了女性 主义色彩。“尽管背景仍在南方，《乐观者的女儿》比她其 它的任何一部小说都具有现代的，超前的意义。”这是韦尔 蒂的最后一部长篇，获得了１９７３年的美国普利策文学奖。小 说的一个特点之一就是其中丰富的意象。本文旨在探讨小说 中运用的丰产意象及意象下的女性独立意识。 一、男权的没落 小说中的麦凯尔瓦法官七十多岁，在芒特卢斯做过市 长，治水有功，德高望重。但他只是一个“盲目”。而又自 欺欺人的乐观者，在妻子死后，他居然在七十高龄娶了一 个毫无修养，自私粗俗的四十岁的北方女子法伊。这个对整 个芒特卢斯小镇都是一个迷。她的女儿劳雷尔也难以相信： “她的父亲，一个七十多岁的人了，居然会让一个新手，初 出茅庐的人，来控制他的生活。”麦凯尔瓦法官患有白内 障，韦尔蒂利用男性虚弱的视力，表达他丧失了判断的力 量，对女性的恐惧，即娶了一个让人匪夷所思的妻子。他在 花园里修剪前妻贝基栽下的攀援植物时，被戳破了双眼，治 愈后身体状况却每况愈下，最终却在继室法伊的剧烈摇晃下 一命呜呼。在南方文学中，父亲以暴君或狂热的清教徒居 多，他们是一个家庭的中心，主导着妻子和女儿。而麦凯尔 瓦法官的行为及其下场却与之相悖，代表着南方英雄精神下 骑士神话的崩溃。小说中，还出现了另外两个瞎子。这些男 性“盲人”，是韦尔蒂在拉康“凝视”理论下对男权的解 构。“凝视”在西方多次被提及，柏拉图的“洞穴之光”说 明了视觉代表着理性。男性的“凝视”使得男女的关系主奴 化，使男权社会的规约制度被女性自身内化，从而使她们自 我驯服、同塑。这个南方小镇上的男性集体“盲目”，导致 他们的理性判断与视力约束的丧失，是男权的弱化。这一理 论也被法国女性主义家伊利格瑞发展，在博士论文《窥镜， 作为他者的女人》中将精神分析学的“工具”即镜子作为她 的批评装置，伊利格瑞举着这面借来的窥镜， “往回穿过男 性的想象”，查看自柏拉图以来西方哲学传统中男权秩序的 功能。” 文学批评中的实践中，女性作家通过拆解时间的线性统 治来促进女性性别身份的流动，在维多利亚时期的文学表现 尤为明显。查尔斯・狄更斯作品中著名的父权人物董贝先生有 一个很响的挂表，对她女儿来说，这个挂表是父亲的化身。 女作家奥利弗・史瑞娜《一个非洲农庄的故事》中，放事一开 始，史瑞娜通过滴答声不停的手表来象征线性时间对主人公 的统治。大钟是小说中的另一意象。法官的继室法伊，这个 处处与南方传统格格不入的女子，大声地说道： “我最讨厌 这只打响的旧种…这是我要去掉的第一件东西。”来自美国 北方的法伊粗言粗语，自私自利，在很多评论中被成为是小 镇的“侵入者”，而她也正是这个南方传统与父权世界里， 目空男权压制与习俗规约，要打破男性线性统治，有僭越思 想的女人。 二、女性思想的颠覆 “洞穴”意象自十九世纪就出现在女性文学作品里 ，吉 尔伯特和格巴指出： “洞穴是过去和将来的衔接点，是（女 性）内在的智慧的容器。通过这个象征，女性艺术家重新发 现了失去的艺术传统。”。洞穴，类似女性复杂的子宫．是 女性庇护的空间，也是女性属于自已的“房予”，给妇女以 想象的空间。 这种类似洞穴与文字结合的场面在小说中出现。劳雷 尔回忆母亲的过程中，她在父亲的房间里发现了“ｔｗｅｎｔｙ— ｓｉｘ ｐｉｇｅｏｎｈｏｌｅｓ”。在这个２６个方格中，女儿发现了食谱，园 艺日记，书信，对失乐园的图解说明等。“女儿对格架中文 字的发现象征着‘妇女中心’批评者们对属于女性自己的语 言的发现 多种文体的书写象征了女性言语的复杂多样。” 女儿正是从这些信件中，和已故的母亲进行交流，重新审视 父母的婚姻。随着信件的展开，劳雷尔陷入一场思想之旅， 她想到母亲刚出嫁的时候，想到外祖母，她得知了母亲因未 能在其双亲临死前尽到孝心而内疚，同样，劳雷尔也深感内 疚。弗洛伊德发展过关于女性“内疚情节”的讨论，是一种 俄狄浦斯情节，认为女儿的身份只有与父亲达成一致才能得 到确认，由于女孩从母亲那里得到的“自恋伤害”，女儿转 向父亲，父亲被理想化，并被赋予日后努力追求的完美的品 质。然而，韦尔蒂反对了这种观点，表示女儿内疚情节源于 对男权社会的不满，因为父亲的理想化并未得以实现。父亲 在母亲病重的时候，显示出茫然与软弱，只能用谎言安慰娄 子，中年卧病在床的贝基，非常不满丈夫的善意的谎言，她 憎恨他的不忍面对现实， “她小声地嘀咕道：我怎么嫁了一 个懦弱的男人。”而对父亲的这样消极的举措，劳雷尔当时 也是很“不以为然”。 韦尔蒂自小受过很好的家庭文化熏陶，她的很多作品 中使用了神话故事，以及南方口传文化带给她的民问放事。 “韦尔蒂一直擅长使用神话…．．
浅析《熟路》中的美国南方文化特征
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《熟路》是美国南方女作家尤多拉·韦尔蒂发表的第一篇作品，因为这篇小说韦尔蒂在美国文坛引起了重视，并凭其第一次荣获欧·亨利纪念奖，该小说也很快成为西方文学或语言教材经常收录的优秀小说之一。韦尔蒂出生在美国的密西西比州杰克逊城，父亲来自俄亥俄州，带有德国、瑞士血统，母亲来自西弗吉尼亚，带有美国、爱尔兰、苏格兰、法国血统。韦尔蒂的身上交织着多种文化的印迹，幼年时的韦尔蒂读童话故事、传记、州史以及成人阅读的小说，同时也学习钢琴和绘画，长期浸润于文学氛围之中。从六岁起，韦尔蒂就住在密西西比州杰克逊城的父亲建造的老房子里，她在这所老房子里一直居住到晚年，她的小说也都是在那所房子里写的。韦尔蒂曾在当地的广播电台工作，为报纸写社交栏目新闻，与各阶层人士广为接触，谙熟家乡的风土人情与南部民众的方言土语，对不同阶层人物所用的词汇、习惯用语具有高度的敏感性。因此韦尔蒂把自己小说的场景局限于她非常熟悉的小镇，最远抵达的区域也不超过她所在州---------------本文为网络收集精选范文、公文、论文、和其他应用文档，如需本文，请下载--------------
---------------本文为网络收集精选范文、公文、论文、和其他应用文档，如需本文，请下载-------------- 的边界，这使韦尔蒂的作品具有浓郁的南方风味，被称为“南方小说珍品”。晚年时期，当韦尔蒂的亲人全都离去，这所父亲盖成的老房子成了孤独未婚的韦尔蒂的文学会谈场所。在这种对故乡的沉浸般的挚爱之中，韦尔蒂的小说自然就带上了强烈的地域感和独特的文化特质，而《熟路》这篇小说，正是韦尔蒂的南方地域小说的典型。
从《金苹果》来探索韦尔蒂的小说艺术
从《金苹果》来探索韦尔蒂的小说艺术
刘军
【期刊名称】《长春师范学院学报（人文社会科学版）》
【年(卷),期】2005(024)001
【摘 要】<金苹果>小说集在尤多拉·韦尔蒂的所有作品中是她本人最喜欢的.它的故事情节极为复杂,并且具有高度的象征意义.该书现今已被普遍认为是题材广泛,形式多样的最佳范例之一.同时韦尔蒂的小说技巧也赢得了越来越多的赞誉.本文主要从三个侧面对尤多拉·韦尔蒂的代表作<金苹果>一书展开探讨,从而力图揭示韦尔蒂的小说魅力之所在.
【总页数】2页(P123-124)
【作 者】刘军
【作者单位】吉林市广播电视大学,吉林省,吉林市,132002
【正文语种】中 文
【中图分类】H319
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韦尔蒂《败仗》的狂欢化色彩
韦尔蒂《败仗》的狂欢化色彩
郭勤
【期刊名称】《河北联合大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2010(010)003
【摘 要】<败仗>(1970)是美国当代著名女作家尤多拉·韦尔蒂的长篇小说,被誉为"最后一部优秀的‘南方小说'",这部作品在叙事时空的安排、小说中人物在宴席上的宴席话语、故事中所包含的加冕和脱冕的象征意义、乐观精神与乌托邦色彩等方面都带有狂欢文学的特征.本文用巴赫金的"狂欢化诗学"对韦尔蒂的<败仗>进行解读.
【总页数】6页(P196-201)
【作 者】郭勤
【作者单位】江苏教育学院,宿迁分院,江苏,宿迁,223800
【正文语种】中 文
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