莫言小说研究综述
莫言小说研究综述
莫言，八十年代涉入文坛。他的《透明的红萝卜》、《红高粱》等在当时文坛刮起了一股旋风，引起了颇为广泛的瞩目。其后，莫言一直保持旺盛的创作力，不断有新作品问世。当然既有震撼人心的佳作，也有不尽如人意的作品，但这并不妨碍评论界对其的关注。从最初的惊异、惊叹乃至交口称赞（当然也有少数不和谐的声音）到后来的多层次开掘，评论界对莫言的研究日渐深入。现将主要学术观点综述如下：
一、对莫言艺术感觉的研究
读莫言的作品，往往可以感受到一种自由，心灵、感觉和生命的自由。这种奇异的独特的艺术感觉强烈地触动着人们的每一根神经。因而，很多研究者将视点投向莫言的艺术感觉。
张志忠《论莫言的艺术感觉》(1)、朱向前《天马行空——莫言小说艺术评点》(2)等文都认为，莫言的小说之所以具有强烈的艺术感染力，主要在于他有着奇特的艺术感觉，它能化熟识为陌生，化熟视无睹为拍案惊奇。王慧在《莫言小说评点》(3)中说：“莫言大胆地以富有张力的感觉描写取代了对对象的描写刻画，以感觉的奇异超常取代了描画的逼真酷似，甚至以感觉的变异夸张来组织故事的文本形态。”正如评论者所指出的，莫言的艺术感觉具有产生通感的能力，能够容纳荒诞事物并产生荒谬的感受，从而制造一种透明的幻觉、荒诞的真实、全方位全感知的艺术氛围。
以上的分析主要是把握了莫言艺术感觉的特点，阐明莫言在外部形态上所具有的特征，但还未能作深入底蕴的分析。钟本康在《感觉的超越、意象的编织——莫言的语言分析》(4)一文中认为，莫言的感觉世界是通过超常的变态的感觉建立起来的，具有超越阀限的、同幻觉杂糅的、心理变态下的感觉的特点。研究已逐渐深入莫言小说的艺术内核和深层机制，来探讨其艺术感觉背后的支撑物。
当然，关于莫言小说的艺术感觉，评论界在指出其优点的同时，也分析了其缺陷。朱向前《天马行空——莫言小说艺术评点》一文中曾明确指出：“他（指莫言）的艺术感觉固然颇为特异，但缺乏节制，任其泛滥，有时反而会淹没更为重要的东西，并且造成重复与冗长。”吕芳在《新时期中国文学与拉美“爆炸”文学影响》(5)一文中则更是不客气地指出，早期作品《透明的红萝卜》中那种富有神秘色彩的感觉笔调确实耀眼夺目，但在发表几篇力作后，莫言的感觉开始重复与泛滥。至《欢乐》、《红蝗》等篇，那种神秘感的丧失与泛性主义因素的过度介入，使莫言的感觉走上宿命之途。文中，吕芳还对此分析了原因，认为这与莫言在吸取马尔克斯影响时，没有顾及本民族文化传统的审美习惯有关。
二、对莫言审丑描写的研究
莫言的作品充斥了大量对丑恶现象、污秽事物的描写，即便是给他带来巨大声誉的《透明的红萝卜》、《红高粱》等也不乏此。其后他在一些重要作品中始终不厌其烦地大量描写性、暴力、血腥等，对此，评论界看法不一。
对于莫言《红高粱》中审丑描写，一些评论家是持包容甚至是褒扬态度的。杨联芬在《莫言小说的价值与缺陷》(6)一文中认为，一些暴力血腥场面的描写，如活剥罗汉大爷，虽然残酷却是美的，它可以使读者在震撼与恐惧中宣泄悲愤，进而达到情感的净化，升华出振兴民族的强烈意识。雷达的《历史的灵魂与灵魂的历史——论红高粱系列小说的艺术独创性》(7)一文也认为，“就小说特定环境的残酷和狰狞来说，作者不隐恶不虚美的史笔态度没有什么错处。”
贺绍俊、潘凯雄在《毫无节制的红蝗》偺一文中认为，作家敢于写丑，把丑纳入艺术视野并无不可，甚而至于是勇气可嘉的。然而写丑的终极目的是要使人们从丑中发现美，莫言在这方面显然做得不够。朱向前在《新军旅作家“三剑客”——莫言、周涛、朱苏进平行比较论》(9)中也认为，莫言为审丑而审丑的癖好使其作品变得空前迷狂、偏执、紊乱和晦涩。
如果说评论界对《欢乐》、《红蝗》等审丑描写的评论是一个序幕的话，那么《丰乳肥臀》、《檀香刑》中的审丑描写则引起了评论界更为广泛的关注。然而，与前相同，评论界的看法仍然是截然不同、壁垒分明的。
陶琬在《歪曲历史，丑化现实——评小说》(10)一文中说：“小说对淫荡污秽的性行为和对性的荒唐淫乱的思维活动的极力渲染和恣意描绘，已到了荒谬绝伦的程度”。李建军在《是大象，还是甲虫》(11)一文中也指出：莫言对酷虐心里和施暴行为的夸张的叙写，缺乏一种稳定而健康的心理支持，甚至是持欣赏态度的。
谢有顺、张清华等人则对此提出了异议。谢有顺的《当死亡比活着更困难——中的人性分析》(12)从人性的角度加以分析，认为：莫言可能确实对暴力描写有特殊偏爱，但他铺陈恣肆的酷刑场面，是想让读者从中窥见刽子手的冷酷性，以及围观群众和官员在面对残酷时的各种反应。从某种程度上，这也是对专制、暴政、野蛮和看客麻木心理的一种有力控诉。张清华对此也表示赞同，他在《叙述的极限——论莫言》(13)中认为莫言对酷刑暴力的描写体现了其当代性的思考——试图揭示东方的民族主义是以怎样的坚忍和蒙昧，来上演民族的现代悲剧的。
三、关于莫言借鉴与继承的研究
莫言1985年以其《透明的红萝卜》《爆炸》等作品为文坛所瞩目。人们在惊异、感叹、震动之余，开始追寻其根源之所在。评论家主要从中外两个方面对此加以论述。
莫言曾说过：“我在1985年中，写了五部中篇和十几个短篇小说。它们在思想上和艺术手法上无疑都受到了外国文学的极大影响。其中对我影响最大的两部著作是加西亚·马尔克斯的《百年孤独》和福克纳的《喧哗与骚动》”。(14)对此，张卫中在《论福克纳与马尔克斯对莫言的影响》中(15)加以了详细论述。文章主要从艺术观念以及艺术反叛精神方面论述了莫言对福克纳与马尔克斯的借鉴。
当众多研究学者将目光过多地关注在莫言与拉美魔幻现实主义关系的同时，钱林森、刘小荣另辟蹊径，将审视点投向了象征主义。他们在《“异端”间的潜对话——西方象征主义与莫言、张承志的小说》(16)一文中认为莫言的精神创作世界里，与西方象征派具有更多的契合点。文章从三个方面加以探索分析：（一）对尘世苦难的真切感受——进而产生宗教式悔悟与救赎——体现于对“现世”的反复背叛；（二）执拗于文本的消解——建构象征模式；（三）意象分析——另一种真实。
关于莫言受传统文化影响方面，胡河清的《论阿城、莫言对人格美的追求与东方文化传统》(17)运用美学范畴从四个方面加以论述：骨——对人物道德内蕴的深刻评判，气——阴阳和动静的性格辩证法，慧——情感的净化与超拔，幻——神异而美丽的心象。无独有偶，张清华在《莫言文体多重结构中传统美学因素的审视》(18)一文，从五个方面论述了莫言的审美继承关系，即大自然审美主题与叙事空间关系疏离所造成的自然空间背景；过去时序跨度与“追忆性”视角；非写实态度与感觉变形；叙述体验中主客关系的融合；神秘氛围的营造。
有学者认为：莫言作品既有对国外文化的借鉴，也有对传统文化的继承，并且两者是融合在一起的。兰小宁、贺立华、杨守森在《莫言与中国传统文化和西方现代派——代序》(19)一文中认为，莫言的作品具有中国作家独特的现代主义特色，他是以深切体味到的中国人的苦难、中国人的文化心态为根基，同时大胆遣用各种西方现代派艺术手法。
四、对莫言作品“民间”立场的研究
陈思和在二十世纪九十年代所发表的《民间的沉浮》和《民间的还原》中提出了“民间”概念。认为民间是在国家权力控制相对薄弱的领域产生的，保存相对自由活泼的形式，能够比较真实地表达出民间社会生活的面貌和下层人民的情绪世界。
这一概念提出后，引发了评论界关于“民间”问题的大讨论。尽管评论家对“民间”概念各有自己的理解，仍出现一些文章从这一角度来对莫言作品加以阐释。宋明炜《对战争历史的民间审视：》(20)一文认为：莫言《红高粱》从作品的情节框架和人物形象两个方面体现了民间立场。在作品的故事线索中，始终被突现出来的是一种生机勃勃的民间激情；而身兼土匪头子和抗日英雄双重身份的余占鳌，其性格中极力渲染出了一种粗野、狂暴而富有原始正义感和生命激情的民间色彩。陈思和在《莫言近年小说的民间叙述》(21)一文中着重论述了莫言作品的民间叙事。认为莫言小说的民间叙事形态有两种，一种是复调型民间叙事，如《野骡子》、《牛》等；另一种是以非民间叙事立场与民间叙事立场对照进行的对照型民间叙事，如《檀香刑》。
有的评论者认为，莫言作品确实体现出民间化特色，但这并不意味者其现代性的丧失，而是两者的有机融合。王光东的《民间的现代之子——重读莫言的》(22)就从这一角度加以论述。认为，作品从叙述方式看，是一种民间叙述，同时其中还渗透着一种现代人的立场。周志雄的《的民间化意义》(23)一文，则透过莫言的创作轨迹，分析《檀香刑》的民间化特色，进而探求其艺术追求的内在动因与意义。
综观莫言小说的评论，评论界对莫言的研究是渐次深入的：从表层到深层，从宏观到微观，从本学科延伸至边缘学科，取得了众多的研究成果。然而，我们也发现一个问题，莫言的创作处于一种不断的变化之中，评论界对于分析这种变化及其变化背后的深层动因，似乎缺乏深入探讨和研究。相信随着时间的推进，评论界关于莫言的研究，必将取得更多丰硕的成果
注释：
(1)《文艺研究》，1986年第4期
(2)《小说评论》，1986年第2期
(3)(19)引自杨扬编著的《莫言研究资料》，天津人民出版社，2005年5月第1版
(4)《当代文坛》，1987年第6期
(5)《文学评论》，1990年第6期
(6)《北京师范大学学报》（社科版），1990年第1期
(7)《昆仑》，1987年第1期
(8)(11)《文学自由谈》，1988年第1期，2001年第6期
(9)《解放军文艺》，1993年第9期
(10)《中流》，1996年第7期
(12)(13) (18) (22)《当代作家评论》，2001年第5期，2003年第2期，1993年第6期，2000年第5期
(14)《世界文学》，1986年第3期
(15)徐州师范学院学报（哲社版），1991年第1期
(16)《南京大学学报》（哲学·人文·社会科学），1992年第1期
(17)《当代文艺思潮》，1987年第5期 (20)选自陈思和主编《中国当代文学史》第十八章第四节，复旦大学出版社，1990年9月第1版
(21)《钟山》，2001年第5期
(23)《名作欣赏》，2004年第3期
（马艳艳，南京师大文学院硕士研究生，江苏省宿迁学院；裴秀红，江苏泗洪第四中学）
(责任编辑：连立新)
莫言小说的个性评价
2011年03月04日07:58宁 逸
莫言小说以其丰沛的想象与复杂的文本表述引起读者与评论家的广泛重视，关于莫言小说的评论与研究是非常多的，而由中央编译出版社(2010年12月)出版的张灵著《叙述的源泉——莫言小说与民间文化中的生命主体精神》无疑是这诸多研究中富有个性的一部，不仅有自己观察莫言小说的独特视角还有个案的分析，为莫言小说研究贡
莫言小说语言的艺术特色研究
文学评论·现当代文学莫言小说语言的艺术特色研究张昳雅 北京师范大学 摘 要：莫言的小说经常运用独特的语言构建一个夸张的叙述，比如他的小说《红高粱》中就运用了大量的定语“我奶奶”。同时，莫言的小说也采用了多种叙述角度，比如他的小说《檀香刑》等都是从各个角度来进行的叙事，每章节的语言风格也不断变化。笔者就莫言小说语言的艺术特色进行了简单分析。关键词：莫言；小说语言；艺术特色[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2014)-26-010-02引言莫言是新时期最具有创新意识的作家，也是我国的第一个诺贝尔奖获得者，可见莫言的小说无论是在构思上还是在小说语言上都具有十分强大的吸引力。有关作家经常这样来评价莫言，他们说一个作家用什么样的语言来进行写作，是先天性的无法改变的。大家虽然都是运用的同一种语言，但是却各有各的语言特征，因此作家的语言是属于作家个人的，只有他自己才能够感受得到，一个作家的语言的表达方式不同。莫言就是这样的一个作家，他作品的语言个性鲜明，风格独特。一、通感手法的运用通感手法的运用往往能够给我们作家带来广阔的抒情，莫言在其小说中通感的运用十分广泛，这可以说是他小说最大的特点。通感通过比喻、夸张的手法，让每一种信息都以其速度、深度等不可限量，让人觉得每一个毛孔，都在接受着万物间的一切。同时，这也使得种种最难以言传的感受得到了最为形象生动的表达。比如，莫言小说《金发婴儿》中的几个例句听觉变嗅觉：“她的叫声十分响亮，具有臭豆腐一样的魅力。”嗅觉变视觉：“槐花的香气像海水一样弥漫，一阵风吹来，把香气吹成了带状。”视、听觉互变：“醒来听着太阳正嘎吱嘎吱的响着，如同老牛在爬着上坡一样。”听、触、视觉互变：“他的嗓音又粘又滑，字字如吐汤圆，给人以水分饱满的感觉。”二、小说语言形象可感莫言小说语言运用形象生动，能够使我们的读者读起来总是感觉自己好像就在莫言刻画的小说场景当中，十分生动，形象可感。比如莫言小说中罗汉大爷被扒皮的刑场上，莫言用语言描写说所有的人都变矮了，有的面如黄土，有的面如黑土”。虽然这些词语看上去并没有新意。但是他运用这些词语在效果上往往给人以形象生动的感受，语言描写可以说达到了顶点。比如他在《红高粱》中运用了这样一个语言“奶奶鲜嫩茂盛，水分充足。”这本来是用来形容植物的，但是莫言却用来形容人的形态，这就是陌生化语言的运用，这样的语言运用往往给人以美得享受，生动淋漓，可以说达到了意料之外青理之中的效果，让我们的读者在阅读的过程中觉得耳目一新。三、比喻非常有个性莫言小说语言的艺术特色还体现比喻的运用非常个性。比如在小说中我们常常被他那些出人意料、充满新奇以及运用恰到好处的比喻所感慨。莫言往往能够将那些十分抽象的事物运用比喻变成我们熟悉的事物，把那些陌生的语言环境换成熟悉的语言环境，让我们的读者能够身临其境。他在他的作品中表现出了他对他的家乡高密的热爱，他高密人比作白鳝鱼，觉得家乡人呆头呆脑，让我们的读者搞不懂他是在表扬还是在讽刺家乡人。还比如他在他的小说《丰乳肥臀》中说：“沙枣花的嘴把母亲的乳头拽的想弹弓的皮筋一样长，终于得到了挣脱，挣脱后母亲的乳头像活着的蚂蝗一样慢慢的收缩，等了很久才恢复原状。”这些“蚂蝗”、“弹弓皮筋”等常常被莫言用来比喻，把这些只能言传不能意会的感受最为贴切的表现了出来，给了我们读者一个赖以寻味的思想空间。四、小说人物语言富有特色莫言小说的人物语言描写主要运用了一些脏话、野话以及骂人的语句，这些都是我们常见的乡村语言。他的小说人物语言可以说是一个典型的农民身份的象征，这在其小说《透明的红萝卜》中体现较为深刻，比如他们队长的讲话“他娘的腿！公社里这些狗娘养的，今日抽两个瓦工，明日调两个木工，几个劳动力全被他们零打碎敲了。”这些都是当地农民所说的最为朴实的语言，在这些语言中也体现了当地农民的文化气息，一连串的谚语或者是顺口溜以及幽默诙谐的骂人语言，这就完全体现了这个农民队长的形象。还比如在他的小说《秋千架》中，“我”和“暖”的对话，虽然只有几句，但是都是运用的方言来进行表达，把“暖”的性格可以说是形象地体现了出来，并且对当时他所处的生活环境进行了深刻的刻画，充分的展现。比如他们对话中说：“几个孩子了？”“一胎生了三个，吐噜吐噜，像下狗一样。”“你可真能干。”五、采用以表现民间文化为主，刑罚文化和官场文化为辅的结构方式莫言的作品吸取了民间文化的语言表达形式，在各种人物的叙述上运用民间戏曲语言等来表达不同的情感，充分运用什么人说什么话，比如县长以县长的身份说话，戏子以戏子的身份说话。比如莫言小说中眉娘经营着一家狗肉烧酒店，莫言对于她的语言的描绘常常体现出口语化的特点，并且也伶牙俐齿。还比如莫言《檀香刑》里面的语言几乎都是书面语言和农民语言的融汇而成的，主要以农民的话语为主，成为了这篇小说语言的主体。《檀香刑》在民族化方面是代表莫言语言风格的主要特征。《檀香刑》大量民俗谚语文学评论·现当代文学
历史文化视觉中的莫言综述
历史文化视觉中的莫言综述
莫言，中国著名作家，曾荣获2012年诺贝尔文学奖，被誉为中国当代文学的代表人物之一。莫言的作品以其深厚的历史文化底蕴被广泛认知，这种历史文化的影响也从不同角度反映在了他的作品中。本文将从历史文化的角度探讨莫言作品中的历史视觉，具体包括四个方面：历史事件，历史人物，历史文化与历史语言。
一、历史事件莫言在其作品中广泛涉及了中国的历史事件，包括战争、封建社会、文革等。其中最为典型的是他的作品《红高粱家族》，这本书详细描绘了从清朝末期到新中国成立前后的中国历史。小说以改朝换代为背景，揭示了这个历史时期的国家重建，烈士英魂，改革的力量和社会进步。莫言通过这本书以深入浅出的方式给读者展示了这一时期的历史背景，从而使后人在社会历史中更好的认识中国现代化进程。
二、历史人物莫言在作品中所刻画的历史人物，也是其历史文化影响的展示。尽管有些人物是虚构的，莫言在其作品中还是深刻的描绘了他们的性格和丰富多彩的生命故事。例如，在他的作品《檀香刑》中，描绘了一个清朝官员的生活。莫言在对人物的塑造中大量采用了历史背景和细节，展示了人物的复杂和矛盾性，使得读者可以更好的了解这一在历史上扮演重要角色的人物。
三、历史文化莫言在其作品中，常常描写一些古代文化元素，如唐诗、宋词、武侠小说等，这些文物常常出现在他的作品中，使得读者在阅读中既可以感受到中国的历史文化，也可以欣赏到文学的魅力。例如，在他的作品《生死疲劳》中，莫言在描写几个青年的恋爱经历时，往往插入了一些唐诗宋词，这不仅让人感受到了中国古代诗词的魅力，也使得整个故事更加生动和真实。
四、历史语言莫言在其作品中面对历史的语言，能够以一种非常自然的方式体现出来，使读者更加容易理解和欣赏。他不仅采用了现代文学的语言风格，同时也运用了大量古代文化中的语言成分，使得他的作品具备了浓厚的历史文化气息。例如，在他的作品《丰乳肥臀》中，对于一些古代的称谓和礼仪，莫言用现代语言的方式进行了解释和呈现，使得这些不同于现代文化的语言和修辞方式能够被现代读者所理解。
红高粱——分析莫言的叙事方式和语言特色的文献综述
从《红高粱家族》分析莫言的叙事方式和语言特色的文献综述
【前言】
莫言是新时期以来极具个性的小说家，写作风格大胆。其作品的文学史意义与学术价值日益引起研究界的重视。本文从《红高粱家族》分析莫言的多视角的叙事方式和独特的语言风格。
【主题】
80年代的中国文学界伸手西方现代主义文学思潮的影响，作家的创作具有浓厚的西方色彩。莫言深受魔幻现实主义的影响，他的作品充满了神秘、诡异、
朦胧、空灵的氛围。而且，他又立足于民间文化的源泉，把自己得天独厚的语言艺术，深深扎根于高密东北乡的民族土壤里，广泛吸收了民间文化的生命意义，叙述了“高密乡”的悲欢离合。在创作上，他用具有穿透性的语言、天马行空般的叙述，对中国历史、现实、社会、人性等进行个性化创作，并融合西方现代派，尤其是魔幻现实主义，来表现东方古老民族坚强而又懦弱、伟大而又卑微的品给人以耳目一新的陌生感与惊奇感以及悲剧的美。
一．多视角的叙述方法
詹姆斯说：“讲述一个故事至少有五百种方式，选择什么样的叙述方式叙述结构，是作家主观能动性的表现，而作家叙述方式、叙述结构的不断调整，则是作家对叙述艺术不断探索的表现。如果对莫言的创作做一个考察，就会发现其小说的叙述是多视角的。莫言说过：“我不愿意四平八稳地讲一个故事，当然也不愿意搞一些过分前卫的、让人摸不着头脑的东西。我希望能够找到巧妙的、精致的、自然的结构。”“结构与叙述视角有关，人称的变化就是视角的变化，而崭新的人称叙事视角，实际上制造出来了一个新的叙述天地。”这天地就是莫言所实践的多视角的叙述方式，既主客体相互交织，时间、空间打乱，叙述主体打乱，形成了莫言的特殊叙述方法。
莫言 1986 年发表了中篇小说《红高粱》在学术界产生很大反响。随后，他又连续写了相关的几个中篇，并将其结集为《红高粱家族》。成为莫言小说创作的代表作品，对以后的小说创作产生了深远影响，有学者认为其为“寻根派”，称莫言是“弘扬民族文化的骁将”[1]。李洁非认为莫言是先锋派，“在莫言哪里，小说写作超越于„讲故事‟这个层面‟……”[2] 《红高粱家族》的叙事模式成为以后小说写作模式，其中叙事特色达到了写作的高峰，颠覆了以往传统小说写作的规范，他不仅汲取了马尔克斯和福克纳的叙述特色，还结合了中国传统野史的写作特点，从而使《红高粱家族》成为一个经典的文本，对其进行细致的剖析，对理解其他作品具有重要的借鉴作用。
浅谈莫言小说的文学特点
MING RI FENG SHANG 人 文 科 学
145文|王雅静浅谈莫言小说的文学特点摘要：莫言是我国著名当代文学家，其小说极具代表性，对其小说的文学特点进行研究应当引起我们足够的重视。本文首先分析了莫言的生平，详细阐述了莫言先生的主要作品和诺贝尔获奖原因。而后又深入分析了莫言小说的构思特点。最后，针对莫言小说文学特点问题，笔者做了观点性和理论性的论述分析。关键词：莫言；生平；小说；构思特点；文学特点一、莫言生平分析莫言是管谟业先生的笔名。在一九五五年二月的时候莫言先生在山东高密出生了，他从小就对写作有着极大的兴趣[1]。到了一九八一年的时候发表了人生中的第一部作品《春夜雨霏霏》。时隔三年，在一九八四年的时候，莫言因为《透明的红萝卜》一文而名声大噪成为当时炙手可热的作家。当时由于莫言小说往往都设计到浓浓的乡情，又带有怀乡与怨乡的双重特点，他的文学又被称为寻根文学。到了二零零一年的时候，莫言先生的作品《蛙》获得了茅盾文学奖，时隔一年他又被诺贝尔文学奖提名进而最终成为了第一位获得诺贝尔文学奖的中国作家[2]。相关统计资料显示，莫言的作品已然被翻译了多达四十种以上的语言畅销国内外。二、莫言小说构思特点分析我们拿当时莫言先生的成名作《透明的红萝卜》来做具体的分析。在作品的开头莫言先生曾经这样描述：“有一天凌晨，我梦见一块红萝卜地……红萝卜在阳光下闪烁着奇异的光彩”[3]。众所周知，这实际上是一个梦中的形象，是作者在梦中所见到的，然而就是这种梦中虚幻的东西，莫言先生却用笔完善的写了出来。我们不用去考虑小说中的景象和梦境之间的实际联系，笔者在这里主要强调的是作者在构思这篇小说的时候，其实是多么的与众不同。在笔者的观点里，很多时候，小说作家都很容易受到同类型作家的影响，而在固定的范围中无法摆脱，其实这也是小说作家固步自封，无法进取的表现之一。换而言之，在当前这种情况下，小说作家的创作自由被束缚了起来，使得他们在很多方面，特别是构思的环节中无法拓展开来。莫言先生，在构思上明显摆脱了这个束缚，他的坚持也使得他终于迎来了《透明的红萝卜》这部让世人认可的作品[4]。在莫言的众多文学作品中，很多作品都有这样的特点。不仅如此，莫言还善于从其他人的作品中吸取精华和灵感，像是莫言从《雪国》这部作品当中找到了自己作品上叙述方式上的灵感而创作出了《秋千架》。归结起来，莫言作品的构思方式是一种由内而外的放射性，由小见大，扎根于生活又高于生活。事实上，这也是艺术创作的客观规律所在。三、莫言小说文学特点分析1、关于想象力极其丰富的文学特点事实上，在任何的作家进行文学创作的时候，想象力是尤为重要的。这是一种必要的写作手法[5]。要知道，想象力越丰富，写出的文章也就意味着更加丰富，更吸引人。在这个特定的写作手法当中，使得读者能够与作者同感，同想，靠的也恰恰就是想象力。笔者认为，在莫言先生的小说作品当中，到处都是丰富想象力的存在。莫言先生另一部作品名为《枯河》，其中曾经有这样的描述“女孩抱着他的衣服，仰着脸，看着白杨慢慢地倾斜，慢慢对着自己倒过来。恍惚中，她又看到光背赤脚的男孩把粗大的白杨树干坠得像弓一样弯曲着，白杨树好像随时都会把他弹射出去。女孩在树下一阵阵发颤。后来，她看到白杨树又倏忽挺直”。这些内容明显就是想象力丰富的代表所在，在这些内容当中，无论是对人物的描写还是对事物的描述都极为生动而传神。不仅如此，莫言先生还有这样的句子“杨树枝聚拢上指，瑟瑟地弹拨着浅蓝色的空气”，这种弹动的笔力带着闪光的灵气。由此，我们也可以清晰看出，想象力在实际的写作中是尤为重要的[6]。无独有偶，莫言先生的小说作品中《金发婴儿》一文中，他曾经描写过一个双目失明的老太婆去触摸龙凤被的过程，原文上并没有俗气的去描写被子上龙凤的形状以及图像绘制的如何传神。而是进一步去用了适合老太太年龄的话语来表述这个龙凤被的形态，所谓的“龙嘶嘶，凤唧唧”是何等的传神，多角度，从书中的人物角度切入，会让读者跟随作者的笔触走进书中，走进人物的内心世界。笔者还要在这里指出的是关于该小说中对于渔女塑像的描写，莫言先生充分利用了时间的变化性，极为灵活展现了石头的变化特征，以至于有了“那显得非常结实的嘴唇里正在吹出三鲜水饺的香味。”的表达方式。2、关于莫言小说带有极大随意性的特点分析小说《爆炸》是一部立体时空性质的小说，这也是莫言先生天马行空风格最佳代表作。在一些简单的事情上，莫言先生偏偏融入了一些看似风马牛不相及而实际上有相互关联的多种事物，如飞行部队；狗追狐狸；骑着摩托车中的男女等等。在笔者阅读起来，却深深的感受到了莫言先生描写场面之广阔，气势之恢宏，在阅读完之后又能完美的对这些事物建立起联系。事实上，这种写作手法也被称之为“多角度叙述结构”的写作方法。不仅如此，莫言先生还擅长使用对位式结构以及时空顺序的结构手法，这些分别在其作品《球状闪电》以及《金发婴儿》中体现的极为明显。我们不得不这样认为，这些众多的写作手法使得莫言先生的作品极具层次感、真实感以及代入感。笔者在这里还要强调莫言先生作品随意性的特点，莫言的写作几乎达到了心笔同行的境界，顺手的写法也是其中主要的特色之一，然而，这样往往写的越是随意越使得人物和环境带有极强的立体感，整篇文章也显得更为生动传神[7]。小说《秋千架》中由此描写一个极为普通的军队过河的场景，一般作家都是三言两语带过，而莫言先生却为此铺写了大量的笔墨，更加显现出了主人公的特点和性格，使得读者感同身受。四、结束语总而言之，莫言先生是我国第一位获得诺贝尔文学奖的作家，对于我国文学宝库带来了璀璨的瑰宝。因此，从这个角度出发，新时期我们深入研究莫言小说的文学特点有着非常重要的现实意义。另外，莫言小说能够拿到诺贝尔文学奖更是对中国当代作家的肯定，这是一个里程碑式的创举，也在很大一定程度上带动了中国的文学事业的如火如荼的发展。（作者单位：云南艺术学院）参考文献[1]孙琼.论莫言小说的想象力[D].山东师范大学,2014.[2]刘四.莫言小说的电影改编[D].湖南师范大学,2014.[3]张国亮.论莫言小说的结构艺术[D].扬州大学,2013.[4]林洁.莫言小说中的动物叙事研究[D].西南大学,2015.[5]段鲜维.川端康成和莫言小说中的女性形象比较研究[D].陕西师范大学,2015.[6]高君.论莫言小说中的色彩意象[D].西南大学,2010.[7]杜刚秀.莫言小说语言风格的形成历程、特点和成因[J].长江大学学报(社科版),2014,09:39-41.
略论莫言小说语言风格的生成
略论莫言小说语言风格的生成
摘要：荣获诺贝尔文学奖的中国当代小说家莫言，其小说风格独特，是文学研究领域的典型人物。针对莫言小说语言风格的研究分析来看，其风格特点主要包括民间气息浓郁、语言诙谐幽默、注重色彩抒发情感以及语言应用技巧灵活等方面。而就其风格形成的具体阶段来看，分为三个递进阶段。下面本文首先将对莫言小说语言风格形成的层次递进进行分析，并对其语言风格特色形成展开详细介绍。
关键词：莫言；小说；语言风格；阶段性；特色
荣获诺贝尔文学奖，受到全世界文学研究者热议和认可的中国作家莫言，有着独特的小说语言风格，其小说作品是中国文学领域重要的典型研究对象。众所周知，莫言小说的语言风格主要特点是诙谐、本土、色彩强烈等，但究其风格的生成主要是由于不同阶段的不同领悟及不同应用造成的。下面本文首先将对莫言小说语言风格形成的层次递进进行分析，并着重对其语言风格特色形成展开详细介绍。
一、莫言小说语言风格生成
莫言小说语言风格的生成经历了不同的阶段，在不同阶段有着不同的人生感悟和创作灵感，同时，随着阶段递进逐渐完善写作手段，实现成熟性文学创作，形成特色语言风格。
1.第一阶段，早期模仿阶段。
在调查研究中了解到莫言早期进入文学领域目的单纯，只为了通过自己的写作解决生活温饱。因此，其早期的作品中呈现出的最明显的语言特征为对其他派别语言的模仿，例如，对以孙犁为代表人物的“荷花淀派”的模仿，主张自己作品语言倾向细腻性，以平淡为特色，旨在通过含蓄的语言表达体现出浓烈的人物情感[1]。例如，其早期作品《民间音乐》中的“正是槐花盛开的季节，八隆河堤上密匝匝的槐树枝头一片雪白，浓郁的花香竟使人感到胸口微微发闷。花茉莉慢慢地啜着茶叶，穿着拖鞋的脚来回悠荡着，两只稍稍斜视的眼睛妩媚地睇睃着河堤下的马桑镇与镇子外边广袤的原野上郁郁葱葱的庄稼。”从小说语言分析上看，以明丽的色彩语言为主，通过细腻的笔触传达出内心的情感，使读者感受到浓郁的环境描写。这种语言风格充分展现出了优美和细致，得到“荷花淀派”的称赞。这就是早期莫言小说以模仿为主的语言风格。
莫言文学总体概述
莫言文学总体概述
（一）总体特征
主要作品有小说集《透明的红萝卜》、《红高粱家族》和长篇小说《丰乳肥臀》、《檀香刑》、《生死疲劳》等。
善与恶、美与丑，大悲与大喜，梦幻与写实的交汇和复杂结合。莫言以一种奇异的然而是新鲜的艺术感觉，重新认知我们民族的生命和文化心理。
（二）《红高粱》
1.关于祖先的英雄传奇
一个民间抗日故事和爱情故事，虽然是虚无缥渺的自由野性生命的民间神话，但写出了艰难的生存条件和充满野性的顽强生存，小说主人公们敢爱敢恨，敢生敢死，表现了原始生命力的主题，是对民族骁勇血性的理想状态的寻找。成为新历史主义叙事的一个发端性的作品。
2.复合美感
小说通过战争这一特殊的环境来开掘农民意识的正负两面。“我爷爷”这批人“杀人越货，精忠报国”，有无拘无束的叛逆性格和土匪习气，又有除暴安良、抗御外侮的坚韧不拔的传统优秀品质。小说展现的内容也善恶混杂，美丑交织，既充满血腥味，又富有神秘感。
莫言的《红高粱家族》开了描写丑恶的先河。“罗汉大爷的头皮褪下，露出了青紫的眼珠。露出了一棱棱的肉……”。当代文学中的审丑意识最早出现在莫言的小说中。
《红高粱》中悲剧与反讽交织，它写的是一出悲剧，但又不同于传统的悲剧，它不是在最悲恸之处引起人们的“悲悯”、“同情”、“崇高”的美感，它的“反讽”叙述，给人以一种新鲜的美学感受。以轻松甚至幽默调侃的笔调写惨烈的死亡场面，使小说具有多义的审美意蕴。在孙五剥罗汉大爷人皮时，作者用一种奇异的感觉来写这一场面：一方面是写罗汉大爷“一股焦黄的尿水从两腿间一窜一窜地龇出来”，“肚子里的肠子蠢蠢欲动，一群群葱绿的苍蝇漫天飞舞”；另一方面又写“父亲看到大爷的耳朵苍白美丽，瓷盘的响声更加强烈”。前者近乎一种亵渎意识、而后者又掺杂着一种幽默调侃的意味。在传统小说歌颂英雄的场合，《红高粱》却用这种前所未见的语调来写，逼视历史现场和人物的真实面目，逼视生活的“日常”性，真实性。
莫言说：“如果一味地歌颂真善美，恰好变成了一辆独轮车。”之后残雪、余华、苏童、北村等都对人性中丑的因素进行了充分揭示。
莫言小说叙事的特点研究-现当代文学论文-文学论文
莫言小说叙事的特点研究-现当代文学论文-文学论文
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一、莫言在世界文学坐标中拥有自己的位置，具有独特性
不可否认的事实是，坊间关于莫言获得诺贝尔文学奖有过不同版本的非议，诸如 中国 GDP 影响说、 不同政见说、 马悦然关系说等。中国的 GDP 增长影响了 向中国作家倾斜试问中国当代还有很多作家，诺贝尔文学奖为什么不授予其他作家呢？如果说诺贝尔文学奖授予莫言是因为莫言对时政持批判态度，那么，还有不少对时政颇有微词的作家，诺贝尔文学奖为什么不授予其他作家呢？如果说莫言获奖是因为马悦然关系的缘故，那恐怕也不是这样简单国外的评奖，特别是诺贝尔之类的大奖仅仅靠请评委、拉关系、走后门是难以获胜的。当然，莫言获奖不排除有中国GDP 增长、莫言对时政持批判态度、马悦然关系等因素，但这些因素不是主要的因素。要探究莫言获奖的真正原因，还是应该从莫言作品自身的特点入手。
笔者认为，莫言获奖的原因主要还是在于他善于讲述故事。首先，莫言声明自己 是一个讲故事的人。莫言在瑞典文学院发表获奖感言时，就是以 讲故事的人为题。莫言 2 次说到 我是一个讲故事的人，4 次说到自己是如何讲述故事，还讲述了自己一系列人生的和创作的故事。
其次，诺贝尔文学奖评选委员会主席瓦斯特伯格在颁奖词中说： 高密东北乡体现了中国的民间故事和历史。不通过这些故事，你很难进入一个人的声音被驴和猪的吵闹声淹没了的国度，在那里，爱和恶的呈现已经达到超自然的程度。 高密东北乡是莫言着力描写的对象，是他的人物活动的主要场所，是他自己的精神家园。瓦斯特伯格说它体现了中国的民间故事和历史，这也正好说明，诺贝尔文学奖评选委员会的委员们所看中的是莫言讲述故事的艺术成就。
再次，就文本的品质而言，善于讲述故事是莫言作品区别于中外优秀小说的主要特色。莫言说过： 我觉得写这些小说目的就是为了讲故事给别人听。①就是这样，莫言把讲述故事作为自己创作追求的目标之一。
文学论文-莫言小说的艺术技巧研究
论文关键词：莫言 、儿童视角 、复调 、狂欢、 色彩
论文摘要：莫言是80年代中期文坛崛起的一代新星，他乘着“先锋 文学 ”的大潮初入文坛，就给读者耳目一新的感觉。他的《透明的红萝卜》，《红高粱》的问世奠定了他的文坛地位。尤其值得我们认可的就是中国当代文坛上没有一个人能够在经历了先锋文学，寻根文学，现实主义，新现实主义，新 历史 主义 写作 之后仍旧能够保持旺盛的创作力和饱满的思维活跃力，而莫言的超人之处正在于他异于常人的创作力，甚至可以称得上文坛的“怪才”“异端”。而莫言保持这种长盛不衰的写作势头的秘诀在于莫言生于民间，长于民间，并热爱着民间，民间是其作品滋长新生的“温床”。生于山东高密，亦长于斯的莫言，正是在充分的吸纳了传统 文化 的滋养之后自觉地继承发扬了民间的这种优秀的传统并对其有所反叛与扬弃。莫言对感觉，无论是内心感觉还是生活体验，都有着特殊的敏感度和洞察力。融通感觉是莫言表达思想的独特方式。他将视觉，听觉，知觉，触觉等多种感觉功能融为一体，搭建起一个充满色、香、味、形、情、趣的世界，使人可触、可感、可闻、可亲。可以说对于感观世界的妥善经营，造就了高密县东北乡，造就了“我爷爷”，“我奶奶”，“小黑孩”，“上官金童”，“孙媚娘”，“钱丁”，“罗小通”等一个个性格鲜明生动的人物形象，也造就了莫言笔下的世界。
本文试图从莫言作品的 艺术 表达技巧入手，重点从叙事学角度分析莫言作品表现出来的儿童视角，复调技巧；从修辞学角度分析其作品的狂欢化的叙事；从色彩入手，感悟体验莫言作品色彩意象的象征化。
一 儿童视角下的异化时代
视角是作家进行调控以达到文本复杂性的一个重要手段。莫言小说的魅力就在于他的叙述模式的创新性，尤其是他的叙事视角的独特运用。这就使他的小说为当代文坛开创了一种别开生面的景象。
儿童视角是“小说借助于儿童的眼光和口吻来讲述故事，故事的呈现过程具有鲜明的儿童思维的特征，小说的叙述调子，姿态，结构及 心理 意识因素都受制于作者所选定的儿童的叙事角度”这样一种有意味的叙事策略。
莫言小说的沉郁风格
莫言小说的“沉郁”风格
—文献综述及研究思路
[内容摘要]：莫言作为中国当代著名的作家之一，自二十世纪八十年代涉足文坛起，共创作发表了百余部的小说。虽然莫言的众多小说从表层上看都带有狂欢化的色彩，但深入其中能够发现，他的小说都呈现出一种“沉郁”的风格。“沉郁”作为一种美学风格，在诗歌、小说等众多文学体裁中都有所呈现，而且已经有众多研究者对其进行了相关的探讨并取得了一定的成绩。而作为极富个性的作家之一，莫言也日益引起了评论界的关注，其小说创作中所呈现出的“沉郁”风格也逐渐为评论界所重视。自上世纪八十年代起，评论界便对莫言小说及其小说中所呈现出的“沉郁”风格做了不同方面的研究，均取得了一定的成果，但也有明显的不足之处。
[关键词]：莫言；莫言小说；“沉郁”；美学风格
本文所说的“沉郁”风格是就小说创作中所呈现出的一种美学风格而言。文学创作中的“沉郁“风格在中国古代文学批评中是一个既定的概念，它最早是对诗歌风格的一种评价，是指在诗歌创作中以严肃沉重的题材，深沉蕴藉的思想，含蓄曲折的表达，强烈深沉、浓郁忧愤的情感抒发为特点的一种艺术风格。在中国古代，众多诗人的作品都有呈现出“沉郁”这一风格，杜甫便是其中一个代表。“沉郁顿挫”就是他对自己诗歌创作风格的概括。“沉郁”风格作为一种较为成熟的美学风格，不仅在我国古代诗歌中普遍存在，在现当代的许多小说创作中也有所呈现。就小说创作中所呈现出的一种美学风格来说，“沉郁”是指小说创作中通过运用凝重的叙事和悲剧化甚至反讽等的艺术手法，以表现苦难、死亡和暴力等内容，体现作家的现实关怀和悲悯意识为主的一种美学风格。作家表现“沉郁”的目的在于再现真实的社会历史生活，使个人乃至民族的苦难和沉痛变得更加深刻。这种美学风格不仅能传达作家的生活体验和生命感受，同时在阅读时能唤起读者一种压抑、沉痛甚至震惊之感，进而引发读者对现实、对生活的担当。在中国现当代的文坛上，莫言便是其中一位具有代表性的作家。莫言自出道以来，共创作发表了百余部小说作品，这些小说引起了诸多学者的关注，至今研究界对其的相关研究成果相当丰富。虽然莫言小说中有众多对狂欢场景的描绘，其中一些人物形象也带有喜剧色彩，但深入作品其中可以发现，在这些喜剧化、狂欢化的表层下，他真正呈现的内容和表达的思想都是沉重的。而且尽管莫言作品中对“沉郁”风格的呈现与杜甫的有所不同，但其中所蕴涵的“沉郁”这一美学特质都是一样的。通过归纳相关研究可以发现，研究界对莫言小说的研究主要是集中在写作立场，艺术特色，丑陋现象和独特风格的来源上，但对小说中所呈现出的“沉郁”之美学风格的研究还是有所欠缺，值得进一步去探讨。
论莫言小说的叙事艺术
论莫言小说的叙事艺术
论莫言小说的叙事艺术
莫言被誉为中国当代文学的巨匠，他的作品流传广泛并受到国内外读者的瞩目。莫言小说的叙事，以其独特的艺术风格和精妙的叙述方式，使其作品深深地打动着读者。本文将从三个方面来探讨论莫言小说的叙事艺术。
一、审美叙述手法
莫言的小说中，叙事手法独特新颖，充满着诗意和韵味。他运用了大量的暗示和隐喻，为读者创造出一种超越现实的意境。在《红高粱》一书中，莫言以一种夸张、变幻的方式叙述了中国历史上一段血腥而悲壮的历史。小说中的奶奶是一个具有神秘色彩的人物，她的言行举止似乎与尘世无关，同时她又是整个故事的核心所在。她不仅具有神秘而又具有威严的形象，同时也是整个故事的象征。通过以奶奶为代表的形象，莫言把人们对中国历史中那段黑暗而又痛苦的记忆进行了深刻而意象化的表达。
此外，在叙述过程中，莫言还注重对动态和静态的处理。他不仅注重情节的推进和角色的塑造，还注重描绘人们的内心世界和情感变化，使读者更容易融入到故事中去。他对场景的描写通常是充满细节和感情的，如《蛙》一书中描写了农村的生活场景，莫言通过丰富的细节和色彩的描绘，让读者仿佛身临其境，感受到乡村的温暖和宁静。
二、错综复杂的叙事结构
莫言的小说往往采用非线性叙事的方式，将过去、现在和未来交织在一起。他通过这种错综复杂的叙事结构，使读者在阅读时感受到时间的错乱和空间的扭曲。在《丰乳肥臀》一书中，莫言通过不同章节的跳跃，将故事中不同时间段的情节交织在一起。这种叙事方式既增加了小说的可读性，又使读者在阅读中更能深入思考人性的弱点和命运的无奈。
同时，莫言还巧妙地运用了回忆和倒叙的手法。在《檀香刑》一书中，故事开头就以警察局的调查为线索展开，然后以回顾的方式逐渐揭示出整个故事的来龙去脉。这种叙事方式引人入胜，让读者在阅读过程中产生更多的疑问，并期待着答案的揭晓。
三、人物与叙事的关系