20世纪20年代乡土文学的特色及意义
二十世纪中国乡土小说史(正)
如沈从文 、师陀 、萧红、汪曾祺等的小 说。 师陀的《果园城记》十八篇作品的短 篇小说集,主要通过一个还乡的知识者 ‚我‛的所见、所闻、所感,写出了小城 在衰落过程中出现的人、景、物、事。 由于作品凸现了复杂的情感体验与生命 意蕴、含蓄深沉的美学理想,文笔优雅明 快,诗意盎然,使‚果园城‛成为中国现代 文学中一个著名的小城。
①乡土文学不仅具有恬静怡人的意境，而且 黄泥的墙、乌黑的瓦、老人、女孩和黄狗 亦给人带来一种诗性的记忆。它时常作为 一种文学的典型背景，昭示着乡土文学可 能具有备的某种美学特征。
例:
废名在二、三十年代写下的《竹林的故 事》，《桃园》、《菱荡》及长篇小说《桥》 等，以平淡、悠远的抒情笔调，开了乡土抒 情小说之先河。
第二、茅盾政治学视角的乡土文学理论 茅盾在1936年2月1日《文学》第6卷，第 2号的《关于乡土文学》一文中说： ‚关于‘乡土文学’，我以为单有了特殊 的风土人情的描写，只不过象看一幅异域的 图画，虽能引起我们的惊异，然而给我们的， 只是好奇心的餍（yan）足。因此在特殊的风 土人情而外，应当还有普遍性的与我们共同 的对于命运的挣扎。一个只具有游历家的眼 光的作者，往往只能给我们以前者；必须是 一个具有一定的世界观与人生观的作者方能 把后者作为主要的一点而给与了我们。‛
哈代早期作品描写的是英国农村的恬静景 象和明朗的田园生活，后期作品则主要反映了 资本主义生产方式进入农村后造成的不幸和灾 难，基调明显变得阴郁低沉。 《还乡》是哈代 中期作品，小说发表十七年后再版时，哈代开 始对农村里古老传统的消失表示关注，（还乡) 的自然环境有了一种新的意义。他强烈地意识 到作为小说家，自己有责任在小说中保存正在 或即将消失的农村古老的生活方式、风俗习惯 和自然面貌。
Байду номын сангаас
乡土文学作家教学课件
传承：当代文学继承了乡土 文学的乡土气息和地方特色
发展：当代文学的发展为乡土 文学提供了更多的创作空间和
可能性
乡土文学作品在现代社会的价值与意义
传承文化：乡土文学作品是传统文化的载体，具有传承和弘扬传统文化的作用。
反映现实：乡土文学作品反映了农村生活的真实面貌，具有反映社会现实的作用。
第二章
著名乡土文学作 家及其作品
鲁迅与《呐喊》
鲁迅：中国现代 文学的奠基人， 被誉为“中国文学 的伟大导师”
《呐喊》：鲁迅 的代表作之一， 收录了《狂人日 记》、《孔乙己》 等经典作品
创作背景：五四 运动时期，鲁迅 目睹了社会的黑 暗和民众的麻木， 决定用文学唤醒 民众
作品特点：以现 实主义手法，深 刻揭露了封建社 会的黑暗和腐朽， 表达了对民族命 运的关注和忧虑
《受戒》中的语言特色
语言质朴：使用通俗易懂的语言， 贴近生活
情感表达：通过语言表达人物的情 感，如喜悦、悲伤、愤怒等
添加标题
添加标题
添加标题
添加标题
方言运用：运用方言，增加作品的 地域特色
象征手法：运用象征手法，如用 “受戒”象征对传统文化的传承和坚 守
《秦腔》中的文化内涵
地域文化：展现了 陕西关中地区的风 土人情和民俗文化
文化交流：乡土文学作品成为中外文化交流的重要载体，促进了中外文化的交流与理解
社会影响：乡土文学作品反映了中国农村社会的变迁和发展，对当代社会产生了深远的影响
当代文学对乡土文学的传承与创新
创新：当代文学在乡土文学的 基础上进行了创新，如加入了 现代元素和科技元素
影响：当代文学对乡土文学的 影响主要体现在对乡土文学的
注重叙事技巧，提高作品艺术性
乡土文学
〈二〉创始人
最早创作倡导乡土小说并证明其艺术魅 力的，是鲁迅。他从1921年起就在一些文 力的，是鲁迅。他从 年起就在一些文 章中表示“对于乡土艺术很是爱重” 章中表示“对于乡土艺术很是爱重”，认 风土在文艺上是很重大的” 为“风土在文艺上是很重大的”。 但是， 但是，无论是鲁迅还是那些后来被称为 乡土作家的青年作家， 年代初、 乡土作家的青年作家，在20年代初、中期 年代初 都不曾明确使用过“乡土文学” 都不曾明确使用过“乡土文学”或“乡土 小说”的概念更未以此相标榜。 小说”的概念更未以此相标榜。最早将这 批作家回忆故乡抒写乡愁的小说称为“ 批作家回忆故乡抒写乡愁的小说称为“乡 土文学” 是鲁迅1928年在《中国新文 年在《 土文学”的，是鲁迅 年在 小说二集导言》 学大系 小说二集导言》中。后来人们便沿 用这一概念指称这一时期的这批作家的创 作。 乡土小说作家很多都是直接受鲁迅的影 响并有意识地模仿鲁迅而开始创作的，大 都师承了鲁迅小说的批判国民性特点， 都师承了鲁迅小说的批判国民性特点，较
一类是野蛮残酷的像蹇先艾水葬所写的贵州边远地区抓住了小偷要绑上石头沉入江河的习俗像许杰笔下的浙江农村受封建宗法思想支配相互械斗以及丈夫竟然典当妻子的习俗等小说的客观描绘对这些封建冷酷的习俗进行深刻的鞭挞和揭露从而使作品具有鲜明的现代民主主义性质
乡土文学
●乡土文学的定义 乡土文学， 乡土文学，又称乡土小 由鲁迅首先创作， 说，由鲁迅首先创作，到 1924年前后蔚然成风，是 年前后蔚然成风， 年前后蔚然成风 五四” “五四”文学革命之后最 早形成的小说流派之一。 早形成的小说流派之一。 它的出现溯源于鲁迅的 故乡》 上个世纪20年 《故乡》 。上个世纪 年 代，它的作者主要是文学 研究会以及倾向与之相近 的一些年轻作家， 的一些年轻作家，他们的 创作较多受到鲁迅影响， 创作较多受到鲁迅影响， 以农村生活为题材， 以农村生活为题材，以农 民疾苦为主要内容， 民疾苦为主要内容，形成 所谓“乡土文学” 所谓“乡土文学”。代表 作家有彭家煌、鲁彦、 作家有彭家煌、鲁彦、许 许钦文、 杰、许钦文、王任叔 、台 静农等。 静农等。乡土文学是在 为人生” “为人生”文学主张的影 响和发展下出现的。 响和发展下出现的。
浅谈二三十年代乡土小说中的乡土意识
浅谈二三十年代乡土小说中的乡土意识作者：孙萌来源：《牡丹》2016年第24期20世纪二三十年代的乡土作品中，乡土呈现出三类状态：以往充满魅力的家乡、实际中黑暗的家乡、意识中未来的家鄉。
在这三类相异状态下的乡土所引起的离愁别绪中，潜藏着乡土文人“得到伊甸园—遗失伊甸园—重返伊甸园”的思维，同时让乡土小说在表达方面也不尽相同。
在我国当代文学历史中，很少有其他的小说种类像乡土小说一般能够长盛不衰。
从鲁迅被冠以“乡土作家”之后，历代大家中，有很大一部分作家都认为自己是乡土小说作家。
其写，他们创作出来的作品格调迥异，侧重点也呈现出差异性，然而他们却共同造就了乡土小说写作的黄金时代，为沉闷的文坛注入了一针强心剂。
笔者在下文中将浅谈20世纪二三十年代乡土小说中的乡土意识。
当新文学时期迈入第一个10年阶段，《中国新文学大系》就诞生了。
这是由各编纂人写成的导论，对10年的文学作品的特性进行阐述。
当中，作为当时的社会主流写作类型，乡土文学开始被界定与研究。
例如鲁迅，其是从自身的角色特点——远离家乡、侨居城市来进行写作的，其写就的乡土文学包括故乡的记忆、文章的情感格调、离乡的感受等。
此处，尤其令人关注的，是乡土文学中的离愁别绪，已经不单纯是我国唐代诗句中所描绘的客居异地的对家乡的思念，这种思念只是外出的人们因异乡与乡关的地理间距所引发的，而乡关这个概念是凝定的，缺少时间的波动，它由三类时态，即过去、现在、以后，以此来影响乡土文学创作。
因此，在乡土文学里，拥有三类相异时态的乡土描绘景象：一是过往的、目前已经消失的、让作者极为挂念的家乡；二是暗黑因素繁多、招人厌恶的家乡；三是期待中的新家乡，寄托了作者对家乡的思念与执念。
从以上分析可以看到，在这种以三类时态抒发思乡情怀的离愁别绪中，存在一个乡土的伊甸园—失乐园—重新拥有乐园的思辨思维。
其实，这是一种潜在的逻辑。
在发展期的乡土文学中，还要以心绪或感情作为引导，还没有升华到明朗的理智认知。
乡土文学对中国近代文学的贡献
乡土文学对中国近代文学的贡献中国近代文学的发展离不开乡土文学的贡献。
乡土文学是指以乡村为背景，以农民生活为题材的文学形式。
它以真实、朴实的表达方式，描绘了中国农民的生活、思想和情感，对中国近代文学的发展产生了深远的影响。
首先，乡土文学为中国近代文学带来了新的创作思路和题材选择。
在过去，中国文学的主题主要集中在宫廷、士人和城市生活上，而农民生活往往被忽视。
乡土文学的出现打破了这种传统，将目光聚焦在农村，以农民为主角展开创作。
这样的转变不仅丰富了文学的题材选择，也为文学创作注入了新的活力。
其次，乡土文学通过真实的描写方式，展现了农民的生活和情感，为中国近代文学注入了浓厚的人文关怀。
乡土文学作品中的农民形象往往是普通人的缩影，他们面对的困境和挣扎让人产生共鸣。
这些作品不仅反映了农民的辛勤劳作和质朴生活，也揭示了他们内心的喜怒哀乐。
通过这样的描写，乡土文学使读者更加关注底层人民的生活状况，进而引发对社会不公的思考，推动社会的进步。
此外，乡土文学对中国近代文学的语言风格和表达方式也产生了积极的影响。
传统的文学作品往往使用华丽的辞藻和修辞手法，而乡土文学则强调真实和朴实。
它以平实的语言，生动的描写，将读者带入到真实的农村生活中。
这种简练的表达方式不仅使作品更加容易被普通读者理解和接受，也为后来的文学创作提供了新的范式。
最后，乡土文学对中国近代文学的贡献还表现在文学批评和理论的发展上。
乡土文学通过对农民生活的观察和描写，为文学批评家提供了新的研究对象。
他们从农民的生活中发现了许多文学的价值，从而对文学的定义和评价标准提出了新的思考。
这种对农民文化的研究不仅促进了文学批评的发展，也为中国近代文学的繁荣奠定了基础。
综上所述，乡土文学对中国近代文学的贡献是多方面的。
它为文学带来了新的创作思路和题材选择，注入了浓厚的人文关怀，影响了文学的语言风格和表达方式，推动了文学批评和理论的发展。
乡土文学的出现不仅丰富了中国近代文学的内涵，也为中国社会的进步和发展做出了重要贡献。
简论鲁迅乡土小说的特点
简论鲁迅乡土小说的特点摘要：鲁迅是第一个提出“乡土文学”概念的人，他作为中国现代乡土文学流派的开山始祖, 成就是无人能比的。
其乡土小说的总体特征是：第一，注重对地方民俗风物的描写体现了明显的地域性特征；第二，还注重对人物性格和环境的描写，用笔展示了农村或小城镇生活的真实面貌；第三，冷静、现实、客观的叙事风格，注重写实。
关键词：乡土小说写实农村民俗风物二十世纪二十年代, 中国文坛上大兴反映农村生活的小说之风。
当时的农村处在旧中国最悲惨的境况下,又因为这些作者远离故土，所以，这些小说大都隐现着乡愁, 并且具有浓郁的地方色彩, 写出了各地独特的风土人情。
这种突出的文学现象形成了被文学史家称作“中国现代文学史中的第一个流派—— 乡土文学流派” ，而鲁迅则是这个流派的开山始祖。
一、对地方民俗风物的描写在鲁迅的带有自传性质的小说《故乡》中，我们可以发现有不少的地方都介绍了农村的民俗。
比如说：“但我们终于谈到搬家的事……你休息一两天，去拜望亲戚本家一回，我们便可走了。
”这里提到他们要会本家拜望的事，更值得一提的是他们那时候还有分本家和旁支家族的习俗。
又如：“那一年，我家是大祭祀的值年。
这祭祀，说是三十年才能轮到一回…正月里供祖像，供品很多，祭器很讲究…”可以看得出来，那时候的农村还是很看重祭祀这个活动的。
活动很隆重也很慎重，三十年才一次。
而现在，基本上农村已经没有大型的祭祀类活动流传下来了。
再如：给做工的分三种，长工、短工和忙月。
这是根据当时雇工的工作时间长短而分出来的三种类型的雇工，我们现如今有些地方还有这种叫法，看来流传甚久。
文中还有提到的给孩子起名字与阴阳五行有什么关系——闰土；家乡的乌篷船等，就不一一细说了。
在这篇文中，鲁迅忠实的描绘了乡土的民俗，只是把真实的写出来不带着炫耀或批驳的感情色彩。
二、对人物和环境的描写在《故乡》中，一开头就写到“时候既然是深……从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的山村，没有一些活气。
论乡土文学的萌芽与发展
论乡土文学的萌芽与发展作者：韩枫来源：《文学教育》2010年第10期内容摘要:乡土文学崛起于二十世纪二十年代中期的文坛,本文试图透视乡土文学在现代文学史的演进过程,并对乡土文学的历史沿革作出相对合理的解释。
关键词:乡土文学演进现实主义任何一种文学现象的出现都不是偶然的和孤立的。
它都和特定的社会历史、文化背景、时代精神、文坛思潮等因素相关并受其深刻的影响。
“乡土文学”作为中国现当代文学小说整体格局中重要的组成部分,从二十世纪的二十年代崛起至今,经历了京派小说、解放区农村通俗小说、农业合作化题材小说、新乡土小说、文化寻根小说几个阶段。
不论其在当时还是在今天,其“乡土”的意义和内涵、思想深度、审美境界都随时间、历史的嬗变而愈加高远、深邃。
本文试图透视乡土文学在现代文学史的演进过程,联系地而非孤立地,发展地而非凝固地对乡土文学的历史沿革作出相对合理的解释。
乡土文学崛起于二十世纪二十年代中期的文坛。
它的出现受到五四时期的个性自由、个性解放为核心的启蒙主义文学思潮的影响。
以文研会作家为主体形成的“为人生的小说流派”继承和发扬《新青年》倡导的现实主义传统,以自己的创作成为二十世纪二十年代文坛主潮。
而乡土文学成为了这股为人生的现实主义小说潮流中别开生面的流派。
二十世纪的中国文学是一部近百年来中国社会大动荡、大变革、大阵痛的产物。
八国联军攻占北京,使二十世纪历史的第一页就充满了民族的屈辱与愤怒。
中国社会日益殖民地化的现实与民族危机,使得中国的知识分子开始思考,探求救亡图存、振兴民族的道路。
五四时期的启蒙主义文学思潮体现着精神界的战士对民族兴衰历史责任的承担,他们以文学启蒙为手段实现思想启蒙之目的。
关注于人的精神状态,人的觉醒,只有先“立人”才能“立国”。
这种启蒙精神与作家人生思考相结合,产生了问题小说。
“问题小说”是五四时期最早出现小说形式,是新小说流派竞起之前特殊形式的人生派小说。
围绕着“人生究竟是什么”的问题,鼓吹社会改造,提出儿童问题、青年问题、妇女问题、劳工问题、国民性问题,有鲜明的启蒙主义思想倾向。
浅谈二三十年代乡土小说中的乡土意识
时的社会主流写作类型， 乡土文学开始被界定与研究。 首先描述了故乡的情景，然而鲁迅没有承认自己创作 例如鲁迅，其是从自身的角色特点——远离家 乡、侨居城市来进行写作的，其写就的乡土文学包括 的文学是乡土文学。笔者揣度，鲁迅所写的作品中思 乡的离愁别绪还处于感受态势，不能囊括其思想。但
故乡的记忆、文章的情感格调、离乡的感受等。此处， 是， 其曾指出许钦文为其第一个短篇作品集起名为 《故 尤其令人关注的，是乡土文学中的离愁别绪，已经不 单纯是我国唐代诗句中所描绘的客居异地的对家乡的 思念，这种思念只是外出的人们因异乡与乡关的地理 间距所引发的，而乡关这个概念是凝定的，缺少时间 的波动，它由三类时态，即过去、现在、以后，以此 来影响乡土文学创作。因此，在乡土文学里，拥有三 类相异时态的乡土描绘景象：一是过往的、目前已经 乡》，并指出其作品隶属乡土文学范畴。根据这种想 法，当鲁迅自己的作品问世后（《故乡》），其实在 潜移默化中也变成了乡土文学作者。实际上，鲁迅以 乡土为阐述对象的小说，正是乡土文学的一种。鲁迅 自身，加上任职于《浅草》的废名、沈从文等，均为 二三十年代重要的乡土文学作家。 鲁迅的《故乡》，开头便阐述“我”超过二十
WEN YI TAN JIU 文 艺 探 究
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浅谈二三十年代乡土小说中的乡土意识
孙 萌
20 世纪二三十年代的乡土作品中，乡土呈现出 三类状态：以往充满魅力的家乡、实际中黑暗的家乡、 意识中未来的家乡。在这三类相异状态下的乡土所引 起的离愁别绪中，潜藏着乡土文人“得到伊甸园—遗 失伊甸园—重返伊甸园”的思维，同时让乡土小说在 表达方面也不尽相同。 在我国当代文学历史中，很少有其他的小说种 类像乡土小说一般能够长盛不衰。从鲁迅被冠以“乡 土作家”之后，历代大家中，有很大一部分作家都认 为自己是乡土小说作家。其写，他们创作出来的作品 格调迥异，侧重点也呈现出差异性，然而他们却共同 造就了乡土小说写作的黄金时代，为沉闷的文坛注入 了一针强心剂。笔者在下文中将浅谈 20 世纪二三十 年代乡土小说中的乡土意识。 当新文学时期迈入第一个 10 年阶段，《中国新 文学大系》就诞生了。这是由各编纂人写成的导论， 对 10 年的文学作品的特性进行阐述。当中，作为当
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20世纪20年代乡土文学的特色及意义
乡土文学是指描写故乡农村的人与事，具有浓郁的乡土气息和怀乡情调的文学作品。
乡土文学是20年代初期出现的现实主义小说创作热潮，在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的，这些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”，表现家乡的风土人情和封建的陈规陋俗。
乡土文学的出现溯源于鲁迅的《故乡》。
20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。
代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。
代表作有彭家煌《怂恿》，王任叔《疲惫者》，许钦文《疯妇》，台静农《地之子》等。
这一作家群具有大致相同的追求：
①续写鲁迅的国民类型。
鲁迅是“乡土文学”的命名人，也是实际的开拓者。
在鲁迅的影响下，乡土文学作家们从启蒙主义的创作目的出发,继续鲁迅对国民性问题的思考，写出了许多乡间国民的类型：如阿 Q 型、祥林嫂型、“看客”型。
这些形象，或只能在精神麻醉中讨生活，或成为封建道德的牺牲品，或以他人的不幸丰富自己乏味的生活。
作者在他们身上无不寄予了“哀其不幸,怒其不争”的复杂感情，饱含了从国民心灵深处探寻民族悲剧根源的深层思索。
②鲜明的地域特色。
乡土作家群的作家们大都描写自己熟悉的故
乡,带有明显的地域特征.他们在地域里找到了自己最熟悉的创作题材，找到了艺术个性之源，找到了文化之根。
如彭家煌常写的湖南农村士绅们的闹剧, 台静农擅写的安徽乡间宗法制度笼罩下的生生死死，蹇先艾笔下那“贵州道上”的野蛮习俗……这一切无不是性格生动、画面鲜明、风景传神。
这批作家在表现地方特色的同时，体现出自己的艺术特色，在重新认识故乡的同时，重新认识了自己。
③“真气”中的乡愁。
这些作品注重对乡土生活原汁原味的真实录写。
那充盈于作品中的乡土情韵和泥土气息，使人无法怀疑其真实性。
“乡土文学”作家不仅追求“真”，而且追求“深”。
他们试图在对乡情乡音的精细描绘中展示真诚的乡思乡愁，进而在对乡思下乡愁的展示中透露出自己对于民族命运的深沉的忧患。
因此，“乡土文学”作家虽然所写的地域不同、风格各异，但都具有一种共同的悲剧品格。
乡土小说出现的意义：
乡土小说从20年代中期便形成一股持久的创作潮流，给当时的文坛带来清新的泥土气息，在文学史上有巨大的意义。
①题材上：它扩大了小说的题材领域，使小说从主要描写知识分子的狭窄生活，变为较为广泛地反映中国农村的社会现实，使作家们的目光从自身转到了下层劳动者，主要是农民群众身上，使得新文学和社会生活土壤的联结更加紧密。
②创作方法：题材的变化又影响了创作方法的变化，“乡土小说”
的作家们一般运用的都是客观写实手法，作品具有较强的真实性，弥漫着浓郁的乡土风味和生活气息。
因此，“乡土小说”的出现，促使作家的艺术表现由主观抒情转向客观写实，由情绪展示转向性格刻画和环境描写，发展和深化了现实主义创作方法。
③艺术上：纠正旧小说遗留的简括式叙述方式，加紧实地描写，加强场面、人物的细节描写，小说的重心由情绪、情节的展示转向以人物为中心的刻画。