《黄金时代》电影海报设计赏析
国产电影海报演化史：从山寨抄袭到原创崛起
 国产电影海报演化史：从山寨抄袭到原创崛起极简的姜文"概念"海报，“高大上”的海外版海报，你可知这些其实是文艺宅男从北京“小黑屋”起家的原创作品。
国产电影海报背负山寨恶名的同时，民间原创力也在悄然崛起，从无到有，也只是经历了短短几年时间。
文|张小野“一张好海报价值两千万票房”，好的海报不仅能准确传达电影的神韵，更能在观者心中下一个“钩子”，可国产电影在很长一段时期并没有擅用这个利器。
不过，觉醒已经开始了。
华语片的海报一度跟“山寨”、“抄袭”为伴：满大街的海报都如出一辙，不论电影有什么特质，不论文艺还是商业，统统都是"明星大头+大场面"。
但现在这个局面正在发生改变。
很少有人知道很多写着英文字母的海外版海报，其实都是国内小黑屋里的宅男影迷们琢磨出来的。
他们逐渐从幕后走向台前，从隐形人走向“独立”，也是国产海报原创力量从无到有的过程。
也就是在３年前，国内还并无专门的电影海报设计公司，影视公司无法完成海报的整体设计，只能交给一些从事广告、平面设计业务的公司来做。
短短几年内，随着中国电影产业的各环节被进一步细分，目前已经有了几家在业内响当当的专业电影物料设计公司。
极简、泼辣的姜文“概念”海报，霸气、有范儿的《一代宗师》海外发行海报，文艺、有味的《黄金时代》汤唯“泼墨”海报，这些令人过目难忘的海报，都是地地道道的“中国原创”。
随着中国电影市场的迅猛增长，被冠以“山寨”、“抄袭”恶名的国产海报，在被长期诟病的同时，这些发乎民间的原创设计力量也正在悄然崛起。
█起点姜文式“概念海报”诞生代表影片：《太阳照常升起》《让子弹飞》《一步之遥》一片羽毛、一粒子弹、一只“气球”、一支手枪和美女的脚，姜文的几款“极简”海报跟他的电影一样酷劲儿十足，似乎什么也没说，却任你联想到爱、自由、性与暴力......它可能让你“摸不着头脑”，但你确实被下了“钩” (2007)起，《太阳照常升起》等一系列姜文电影海报是国产海报原创动力的起点。
《美人鱼》幕后设计的“竹也文化”
这个猴年，是在《美人鱼》的暴起中开启的，伴随这部电影刷爆我们的眼球，却不为我们留意的，还有这张憾心的海报：鱼尾摆荡，巨浪翻卷，颇有科幻大片即视感，震撼震撼。
再凑近细看，四位领衔主演，分别顶着八爪、鱼尾、海胆和海螺发型趴在浴缸前，再佐以受惊地脸部表情光海报，就够你对电影遐想连篇了。
毛泽东对这款海报，曾做如下图评价：四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激抱歉，是他们的营销团队，很机巧的引用了毛泽东的词。
对民众来说，走进电影院，上面说的《美人鱼》的预告海报，和其他电影的海报都长得差不多，都是大场面，都是明星脸，都是巨型电影名。
巴特，看完电影海报背后的设计公司的故事和它们的作品，回头再看，你或许能看出多一点门道。
这家低调的设计公司叫：竹也文化。
(猜猜为啥叫这名?)一、给电影做嫁衣的知足者关于竹也，公开报道里，它的消息甚少，且几乎都成了它的创办者黄海个人故事的修饰成分。
竹也低调得有些过分，如同很多星爷的粉丝也未必知道星爷的电影公司叫什么名字。
作为一家电影海报设计公司，名不见经传不重要，重要的是海报作品声名远播。
仅就2015年中国内地上映的电影，除了《寻龙诀》、《捉妖记》、《道士下山》、《念念》等国产家喻户晓的电影的海报出自竹也文化。
因其在业界有口皆碑，连日本电影《哆啦A梦：伴我同行》和美国电影《超能查派》来华，都找上了竹也。
如此多的机缘，完全不能用巧合来解释。
当你翻开竹也文化的创始人黄海的履历，一切就拨云见日了。
1999年，黄海毕业于厦门大学设计系(一说美术系)——这是一个和广告难解难分的专业，这所学校开设了中国最早的广告专业——那是1983年，不知道是不是春天。
毕业后的黄师傅，在一家电视台干了3年社会新闻。
2002年，北漂的黄海，任职于奥美，师从台湾广告文案大师刘继武——这位，就是给那一系列充满人文情怀的经典左岸咖啡广告定文案调子的先生。
黄海电影海报设计的视觉体系美学探赜
黄海电影海报设计的视觉体系美学探赜张莹自20世纪90年代初中国电影行业脱离方案经济体制以来，电影海报设计就作为中国电影迈向商品化和市场化的重要一环开始受到行业重视。
但改革探索初期的中国电影海报仍以一张张明星“大头贴〞冲击视觉感官，几乎毫无设计感。
此时，中国电影海报设计师黄海以高度成熟的造型与形式美学造诣携作品出现，其设计的日本电影?小偷家族?的中国版海报被英国电影杂志LittleWhiteLies列为2021年全球电影海报20强之首，?龙猫?中国版重映海报也在全球电影海报20强之列。
?太阳照常升起??黄金时代??白银帝国?等电影海报均在国内外受到好评，被外媒盛赞为“崛起的中国设计〞。
文章从海报平面设计的造型艺术及表现形式为切入点，遵循美学的根本规律，对黄海设计的海报从美学与设计角度进行系统而深入的论述。
一、形态的构筑与空间的组构形态是视觉感知最根本的交流对象，形态因素的形状、大小、质地、距离等视觉形态在平面设计的视觉反响中直接影响其观看者的情感因素。
电影海报中的形态是根据自然形态提炼和升华出的社会审美，必然渗入人类的主观理念和意识，属于主观形态。
黄海的电影海报设计将大自然独特的山峰、大海、花草、动物等与影片角色的喜怒哀乐相融合，通过美好的联想和艺术的提炼，使自然界中的山川河流、动植物等不再是单纯的自然形态，而是人类借景抒情、借物寓意的精神载体。
这些源于自然却非规律的形态通常被称为偶然性样态，“偶然性形态作为视觉艺术设计的形式语言，在视觉样式上传达出生动活泼，充满意趣，且极具张扬力和冲击力的视觉载体，更为重要的是其表现出来的视觉形态具有不可重复性和再生性〞【1】。
在纪录片?我在故宫修文物?的一组海报设计中，黄海及其团队将自然界的水仙花、缠枝花、仙鹤与象征历史的剔红水仙花问图盘、掐丝珐琅万寿无疆碗、边景昭竹鹤图轴，以及代表文物修复团队的人像相结合，在以舒畅的线条与色彩充分展现自然纹样之美的同时，凸显古代工艺美术作品本身的质地，并将“修文物〞的人物缩小处理，放置在文物需要修复的裂缝或缺口中。
黄海电影海报中的中国传统审美意象对当代海报设计的启发
黄海电影海报中的中国传统审美意象对当代海报设计的启发黄海电影海报中的中国传统审美意象对当代海报设计的启发引言：黄海电影海报作为当代中国电影海报设计领域的瑰宝，充分融合了中国传统审美意象。
本文将从黄海电影海报的艺术特点、中国传统审美意象以及当代海报设计的启发三个方面来探讨这一话题。
第一部分：黄海电影海报的艺术特点黄海电影海报在艺术上秉持了多种特点，其中最为明显的就是其鲜明的色彩和精致的构图。
对比明暗、色域的运用，使得海报充满了层次感和立体感。
此外，黄海电影海报还注重线条的运用，通过线条的勾勒和运动，增强了海报的动感和活力。
第二部分：中国传统审美意象的体现黄海电影海报中融入了大量中国传统审美意象，其中最典型的就是中国画的影子。
中国画倾向于以线条勾勒出形象，而黄海电影海报中线条的运用正是中国画的传承与延伸。
此外，金色的运用也是中国传统审美中的典型元素，黄海电影海报中常常运用金色点缀，使得整个海报显得豪华高贵。
第三部分：中国传统审美意象对当代海报设计的启发黄海电影海报中融汇的中国传统审美意象，对于当代海报设计起到了积极的启发作用。
首先，黄海电影海报的构图和色彩运用告诉我们，传统审美并不局限于旧时代，它可以融入到现代的设计当中。
其次，中国传统审美意象注重线条的运用，这对于当代海报设计师来说，可以启发他们在构图上更加灵活地使用线条，创造出更具动感和立体感的作品。
最后，金色的运用给予了当代海报设计者在材质选择上更大的空间，通过使用具有质感的金属线条和印刷品，打造出高贵华丽的视觉效果。
结论：黄海电影海报中的中国传统审美意象对于当代海报设计提供了重要的启发。
通过融汇传统审美和现代设计的元素，当代海报设计者能够创作出更富有创意和个性的作品。
同时，这也是对中国传统文化的传承和发展。
总的来说，黄海电影海报中的中国传统审美意象为当代海报设计带来了新的思维和灵感，值得我们进一步探索和挖掘黄海电影海报的中国传统审美意象对于当代海报设计的启发主要体现在构图、色彩运用和材质选择等方面。
2023年《黄金时代》观后感
2023年《黄金时代》观后感2023年《黄金时代》观后感1作为一个天才女作家，萧红注定了要和张爱玲一起被谈论的。
张爱玲18岁的时候发表《我的天才梦》，对自己除了文学天赋外一无所有的人生进行了深刻反省，留下了大量的名言警句：“我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。
然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。
世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。
”“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。
可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
”张爱玲早早的意识到自己除了天才梦之外，有的只是天才的乖癖缺点，世人不会原谅她，所以她选择了避世隐居。
晚年的张爱玲深居简出，连作品获奖，也没有去领，只是拍了一张照片寄过去，照片上有非常醒目的“金日成昨猝逝”字样。
半年后，张爱玲收拾好自己的一切，躺在寓所的行军床上安静去世，几天后才被发现。
张爱玲真是生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美，她走完了贵族般气定神闲的一生。
用后人亦舒的话来说：吃相好看。
上面的这些话是我在看完《黄金时代》之后领悟的。
因为萧红，实在有违一个文艺女青年的基本修养。
她的一生，缺少自省和克制，只活了短短31年，却处处碰壁，吃相难看。
萧红短短的一生经历了4个男人，都以遇人不淑黯淡收场。
第一个是陆哲舜——萧红的表哥，萧红和他私奔的时候他已结婚，很快他们就受不了没有经济________的日子，各自回家。
表哥回到老婆那里，大概没怎么受罪就被接纳，萧红却回到自己的未婚夫汪恩甲那里!只得到7个月的收留，最后挺着大肚子被遗弃在旅馆里，欠下巨额债务。
这时候的萧红才20岁。
张爱玲当年错爱胡兰成，也是青春年少，不过24岁。
张爱玲最后也被胡兰成抛弃，并且为他背负了骂名。
但是，人们怜惜张爱玲，觉得她是“无瑕白玉遭泥污”，是胡兰成配不上张爱玲。
因为张爱玲心高气傲，胡兰成是她从成千上万人中挑选出来的才子，他懂她，欣赏她，也给过她神仙眷侣般的日子，所以后来胡兰成落魄后，张爱玲还愿意接济他，而后优雅地转身离开。
黄金时代：从产品经理角度看一个大片的惨败
黄金时代：从产品经理角度看一个大片的惨败制作费用7000万以上的《黄金时代》在截止至10月7日黄金周结束，收获票房仅为3640万元。
这部电影营销功力很强，且有着众多互联网大佬帮扶的电影并未取得票房上的成功，为什么？从产品经理角度看，《黄金时代》的失败：1、产品的失败，首先是品类的失败，一部打着文艺片却想引爆商业市场，太难了。
2、用户的失败，目标用户不清晰，而且电影涉及的主角是民国女作家萧红，粉丝基础太薄弱。
3、产品是1，营销是0。
这次有众多互联网大佬力捧，依然不给力。
===黄金不黄的分割线：来源：博客天下文：杨林“我不会否认这个片子的票房就是一个失败，除非出现奇迹让最终票房冲上2亿才能保证不赔钱，但是目前这个希望非常渺茫。
”10月7日，十一长假的最后一天，《黄金时代》制片人程育海告诉《博客天下》。
这样说的依据是，电影《黄金时代》票房持续低迷，除首日取得1100万票房成绩外，随后数日排片量与票房数双双下跌，截止至10月7日黄金周结束，电影收获票房仅为3640万元。
在整个十一档上映的影片中，《黄金时代》被认为是票房最难以预料的电影。
无论是后期制作还是营销宣传，片方都在试图以一种更符合商业逻辑的方式，不断将文艺片的营销口号推送到世人面前。
程育海的背后是《黄金时代》投资方星美集团，在5年前电影筹备阶段，他就负责为这部片子“找钱”。
当时他能够拿得出手的只有李樯作为编剧的剧本和导演许鞍华，那也是他唯一的筹码。
不过一听说是拍摄文艺片，涉及的主角又是一个已经去世几十年的民国女作家，没有人愿意为这个电影投资一分钱。
“凡是你能够想得出来的投资人和业内人士基本上都看过这个剧本了，但是没人看好它。
”程育海说，最后是星美独立承担了7000万的制作费。
“文艺”是《黄金时代》的一道坎。
起初，程育海并不喜欢用文艺电影来给这部片子贴标签，在他看来，《黄金时代》更符合西方所流行的“独立电影”概念，后者的关键词是独立投资、脱离审查机制，以及相对艺术化的剧情。
电影天堂20141014
电影天堂20141014编辑：胡茜本期导言：我们跟随故事去探险，追逐声音去旅行，感受镜头里的世界，聆听时光里的对白。
本期电影天堂的主要内容有：《黄金时代》感受民国的如诗如画；《风中奇缘》沉积多年的韵味以及更多新鲜精彩的影视新闻。
【佳片欣赏】导言：上世纪二十至四十年代的中国，那是一个民气十足、海阔天空的时代，一群年轻人经历了一段放任自流的时光，自由地追求梦想与爱情，有人在流离中刻骨求爱，有人在抗争中企盼家国未来。
萧红，一个特立独行的女子，一路流亡，从北方到南方，从哈尔滨到香港，一边躲避战乱，一边经历着令人唏嘘又痛彻心扉的爱情与人生。
对生的坚强对死的挣扎在她笔下穿透纸背，她的人生亦是如此。
黄金时代剧情梗概：20世纪30年代，20岁的张乃莹（汤唯饰）逃婚求学，却惨遭抛弃。
投靠未婚夫汪恩甲（袁文康饰）后的张乃莹依然躲不开被抛弃的命运，好在遇到了在报社工作的进步青年萧军（冯绍峰饰），两人相知相爱。
通过萧军张乃莹认识了女编辑白朗（田原饰）、罗峰（祖峰饰）夫妻以及聂绀弩（王千源饰）等文学作家，改名“萧红”后的她得到了鲁迅（王志文饰）、许广平（丁嘉丽饰）夫妇的首肯，随后又结识了了胡风（冯雷饰）、梅志（袁泉饰）夫妇、蒋锡金（张译饰）、丁玲（郝蕾饰）、端木蕻良（朱亚文饰）等人，在同时代作家的互相鼓励之下，虽然战事不断、颠沛流离，萧红却逐步走向了创作的“黄金时代”。
亮点一：民国印记电影有着宛若画卷般精致的镜头质感，每一帧的美都仿若令人回首过往，身临民国，但这种精致仅只能能成为辅佐电影带来更为出色时代感的创作手法，而不能他宣兵夺主代替电影本身那种由内而发的时代印记，这种时代印记时能将这一幅幅画卷得以合理的串联，而不仅是靠一身讨巧靓丽的民国华服，更不是道具背景有着多高逼真切合时代的还原度，它是一种穿透电影予人真正的时代顿悟，这因是人物身处时代变迁的剧情上来为之呈现。
源泉，也能度量她最后左何以走出左翼文学的政治化的轨道，这才是电影因其真正得见的“黄金时代”，才是那简介中描绘出民气十足、海阔天空的时代，而非这高谈阔论毫无地气，以纠葛不清的绯闻来寻人物感情的积淀。
海报设计的详细分析
海报设计的详细分析海报是艺术表现力丰富、远视效果一种大众化的宣传工具是一种信息传递艺术。
要调动形象、色彩、构图、形式感等因素形成强烈的视觉效召力与艺术感染力。
应力求新颖、单纯，画面应有较强的视觉中心。
还必须具有独特地艺术风格和设计特点。
海报常用于文艺演出、运动会、故事会、展览会、家长会、节庆日、学校里竞赛游戏等。
海报设计总的要求是使人一目了然。
挂在橱窗里的大幅画作,又称招贴画。
贴在街头墙上。
以其醒目的画20世纪从某种意义上来讲是政治宣传的世纪，画面吸引路人的注意。
海报作为当时其中的两次世界大战、苏联革命与建设、西班牙内战宣传途径也达到顶峰。
尤其在二十世纪前五十年，更是政治海报创作的高峰期。
宣传海报大行其到首都莫斯科市中心邮电局的橱窗里贴黄金时代。
十月革命胜利后不久的苏俄。
以便市民从这些不同表现形式的海报中了解革命形势。
所以主题应该明确显眼、一目了然（如xx竞赛一搬的海报通常含有通知性。
打折等）接着概括出如时间、地点、附注等主要内容以最简洁的语句。
海报有比较抽象的插图、布局的美观通常是吸引眼球的很好方法。
实际生活中。
和具体的海报设计的方法：先分析：1这张海报的目的2目标受众是谁？3接受方式怎么样？4其他同行业类型产品的海报怎么样？5此海报的体现战略？6创意点？7表示手法？8怎么样与产品结合？海报设计的具体要素:充沛的视觉冲击力,1.可以通过图像和色彩来实现海报表达的内容精炼,2.抓住主要诉求点.内容不可过多3.一般以图片为主,4.文案为辅主题字体醒目5.海报招贴的种类海报按其应用不同大致可以分为商业海报、文化海报、电影海报和公益海报这里对它以大概的介绍。
1．商业海报:要商业海报是指宣传商品或商业服务的商业广告性海报。
商业海报的设计。
恰当地配合产品的格调和受众对象。
2．文化海报:文化海报是指各种社会文娱活动及各类展览的宣传海报。
展览的种类很多。
设计师需要了解展览和活动的内容才干运用恰当不同的展览都有它各自的特点。
《黄金时代》是“萧军朋友圈”对萧红的一次残忍“补刀”
《黄金时代》是“萧军朋友圈”对萧红的一次残忍“补刀”银幕上，聂绀驽在二萧分手后有个说明，二萧从此再没见过面，并补充说，萧军后来跟王德芬结婚，一生相守，生育了八个孩子。
这话说完，影院里惊呼一片。
补充动机何在？是暗示观众，萧红没有抓住这个“好男人”么？主创们确信这不是朋友在对死去萧红的“神补刀”？王追随萧军一生固然是事实，但萧军后来也多次出轨并使一位女大学生生下孩子。
电影里出现这个说明——这样的交待何其讽刺，这样的立场何其令人遗憾。
文|张莉留下无数疑问的传记电影这是由朋友叙述建构而来的女人萧红，看完《黄金时代》后，我想。
它既不象宣传海报上拍得那么美轮美奂，也不象另一些人批评得那么不堪。
平心而论，在当下的中国影坛，它确也算得上一部有追求、有情怀和有水准的艺术电影。
由朋友们讲述的那个萧红，倔强、执拗、软弱、神经质、受到疾病困扰、对养育孩子没有责任感，一生经历传奇，结局令人扼腕。
这是一个有生活气息的、年轻的、不谙世事的萧红，一个让很多人猜不透的女人。
电影为观众留下了许多疑惑。
比如，作为现代文学教父的鲁迅为何会对年轻的二萧如此看重？萧红为什么要执意离开萧军，一意孤行？萧红为什么会被当时的很多朋友尊敬、帮助和爱护？萧红死后为什么会令那么多人念念不忘，被大书特书？——难道仅仅因为她传奇而悲惨的一生？看完一部传记电影，如果普通观众不了解传主身上的非凡特质、对传主的选择完全不能认同和理解，未必全是观众的欣赏能力，也可能因为电影的表现能力。
一部传记电影有义务在忠实史料的基础上呈现作家的一生，但也有责任使读者去进一步认识和理解这位作家对于文学及人类的贡献。
对于后一要求，《黄金时代》显然力有不逮。
当屏幕上出现鲁迅的面容时，观众中有人惊呼，萧红认识鲁迅！鲁迅温和、家常，言谈也不乏锐利，只是，与其它人相比，他的肢体动作有些僵硬，话语方式过于书面。
在当年，二萧被鲁迅看重的原因是什么？难道仅仅因为他们热情洋溢的来信吗？这是看《黄金时代》时第一个困惑。
国产电影海报中意境美的构建
101MOVIE REVIEW 电影评介2015年第21期陆天奕国产电影海报中意境美的构建【作者简介】陆天奕，男，常州人，常州信息职业技术学院艺术设计学院副教授，主要从事视觉设计、媒体设计的教学和研究。
【基金项目】本文系江苏省高等学校哲学社会科学研究基金项目《互联网时代视觉传达设计的发展与创新研究》（编号：2015SJB483）的 阶段成果。
电影海报作为招贴的一种形式，通常张贴于各大影城、广告宣传栏或街边等公众聚集场所。
作为电影发布推广的有效传播手段，不仅传达了电影的主题内容情节，还在一定程度上反映了当下的文化审美需求。
随着我国文化创意和媒体技术的发展，近年来国产电影海报的艺术表现形式取得了跨越式发展，表现种类和内容丰富多彩，通过电影海报的意境向观众传递审美和诉求信息，让观众能沉浸其中，得到视觉和心理上的愉悦和满足。
一、 电影海报意境美的营造中国美学范畴中历来就讲究意境，并持久、广泛、深远地追求和探索。
王国维在《人间词话》中提出“意境”这一概念，认为“境非独景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界，故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界”。
这里“意境”意指“境界”。
朱光潜认为，“意境由情景相生而且契合无间，情恰能称景，景也恰能传情”[1]，对王国维的美学观加以扩大并深化。
宗白华、李泽厚等中国现代美学家持续的深化和推进，“意境”作为中国美学的一个新的理论范式得以确立。
[2]意境具有主观倾向性，是人对自身以及周围事物的主观态度和评价，与人的知识、诉求和理想紧密相连。
在电影海报中意境以形象化呈现，诱发观众的视觉记忆和情绪记忆，进而形成一定的意境体验，从电影海报的审美表象升华为审美意象，艺术地再现影片的主题内容。
电影海报中意境的营造并非将文字和图形图像信息进行简单堆叠，而是需要对这些视觉要素系统化有机构建，情景交融、虚实相生地引导观众发觉电影《横冲直撞好莱坞》海报影视艺苑The Realm of Movie and TV Arts影片所体现的人性哲理，在情感共鸣所产生的快感中接受电影海报所传递的主题思想信息。
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《黄金时代》电影海报设计赏析
作者：孙颖 张慨
来源：《北方文学》2019年第09期
摘要：在现今经济全球化背景下，商业电影海报设计，应立足于不同地区的人文文化上进
行设计，本文以《黄金时代》电影海报设计为分析对象，分析其设计形式和设计方法，对其不
同地区的海报设计进行赏析。
关键词：黄金时代;电影海报设计;设计形式
电影的全球推广，就势必在电影海报的设计上要立足于不同地区的人文文化。电影《黄金
时代》在宣传方式上非常细分化，电影全球上映，海报紧扣电影主题，结合不同国家地区的审
美文化进行设计，使不同国家地区的影迷接收到电影海报所传达出的精准的信息。
美版海报朴素简约大气，符合现今流行的极简主义，而这样的排版正是现下各个国家地区
的观众所能接受的风格。海报整体的意象“钢笔”直呼主题，金笔中萧红的剪影是孤独的，她不
干平庸，她挣脱封建的牢笼，寻找自由。而自由正是美国精神的核心。海报亮点在于采用好莱
坞海报模式，炼出极简的传统中式符号，金色和黑色的使用一贯符合美国观众对时代片海报恢
宏时代感的色彩认知，最后以自由主题，将中美文化融合为一体，使受众产生共鸣。
中国大陆版的这款海报也被称之为《黄金时代》“笔锋”版海报，海报呈16：9的横版构
图，仿佛一帧被截下的影片。片名置于黄金分割点上，左边是坐着的低头吸烟沉思的女主角萧
红，暗示人物在整个影片中的基调，孤独、阴暗和无奈的悲剧命运。影片里她的一生坎坷，总
是在选择，可不管她如何，她总是无法掌握自己的命运，她注定走向悲剧。片名的右边是鲁
迅，他并不是男主角，可他是萧红的精神导师，他让更多人认识她，这也成了萧红和萧军悲剧
的原因，鲁迅作为剧情的推动者和女主角的精神导师，胜似男主角。接着鲁迅的后方依偎着点
烟的萧军。萧军对于萧红来说是浪子，一如他在海报上的设计形式，他潇洒点烟的侧影，暗示
着他的风流与不羁。萧军的右前方是梅志，对于萧红他是过客一般的存在，更是旁观者，在剧
中他也是叙述者。
海报最右边是丁玲，她不是主角却犹如主角一般存在。鲁迅曾说萧红是会取代丁玲的。她
们的文学成就，她们的命运，世人总是将她们比较，而丁玲这样坚强乐观的革命女性就像一面
镜子，比照萧红的软弱和犹豫。
最后是萧红左边唯一的人物端木蕻良，他是萧红萧军分手和萧红在一起的，端木欣赏萧
红，不像萧军那样不认为萧红是有才华的，他看不上她又打压她。但端木又是犹豫的，所以设
计师在海报上设计的很巧妙，直观表现出端木彷徨的姿态。这幅海报的形式结构独特，海报上
的文字被解构分散制造成意象空间，凌乱的笔画、竖直撇捺的笔画构成似实似虚的空间，人物
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在这意象空间中矗立，述说着剧中复杂的人物关系。这恰恰符合大陆地区的审美，既含蓄又直
观，不似以往一字排开的海报人物设计形式，以东方审美情趣来设计海报的新中式设计方法。
与大陆版有异曲同工之妙的还有其台湾版的海报，一片羽毛飘落在天地山水之间，孤独的
萧红提着行李箱站在水天之际，后面是一片虚无，视觉中心是飘落在水上孤独的羽毛，留白的
场景，给人无限想象的空间。这样虚虚实实的意象空间的塑造，蕴含着老庄的哲学思想，超越
世俗亦如萧红以及那个黄金时代的文人对于精神的追求。
有人说台湾版设计传达的思想是“胸中有天地，一切都是自由的。”我非常认同，羽毛这个
符号是代表自由的，同时它又是漂泊的，无处可依的，就像视觉消失点那个提着行李箱的萧
红，追求自由，追求心中向往的爱情，逃脱生活的枷锁，可是却总是被爱情抛弃，她在乱世中
漂泊，总是被命运逼迫着做出选择，可她心中有自己坚持的精神，她又是那么自由。
小结
同样的主题，却产生出不同的設计产品，终其还是因为设计产品表现为一种空间，它在这
个空间中与这些符号形式发生联系，产生符合当下时代的产品，而这个联系是设计师，以及设
计师背后的文化。这个文化包括方方面面，尤其是文化、政治、经济、宗教、社会惯例与风俗
等，而这些影响了作品所从属的特定世界观，同时，不用地区有不同的人文历史文脉造就了不
同的审美文化，所以设计要立足于不同的地区文化，设计出更加切合当地文脉的作品，使不同
地区的受众产生共鸣。