论传统写实小说和新写实小说的区别
论传统写实小说与新写实小说中典型人物的区别
叶帅
摘 要 现实主义是文学艺术的基本创作方法之一，十九世纪开始广泛的应用与世界各国的写作之中，对中国现当代的文学创作产生深远和巨大的影响，旧称写实主义。80年代末90年代初，中国当代文坛出现了一种引人注目的小说即新写实小说。两类小说的典型人物都是为反映现实生活而塑造的，这些典型人物也是为读者深深回味的对象。本文将主要从路遥的《人生》与揭开新写实小说之幕的方方《风景》入手，试论传统写实主义小说和新写实小说中塑造典型人物的区别。
关键词 传统写实小说 新写实小说 典型人物
一、“本质论”与“非本质论”的典型人物塑造
恩格斯对“现实主义”下的定义是：除了细节的真实外，还要再现典型环境中的典型人物。1现实主义最主要的创作方法是反映客观现实，但是它们所反映的现实是生活中的部分真实，反映的是现实生活中的重大事件。如路遥《人生》中对主人公高加林与农村姑娘巧珍爱情中的细节并未进行细致描写，包括巧珍在遭到高加林抛弃后回到农村决定嫁给马栓的过程和高加林走后村子里父母乡亲的生活变化，都未进行视角的观察与深入。《人生》的笔墨主要诉诸于高加林人生的两起两落，从高考落榜生到乡村教师，从乡村教师被撤职到田间种地，又从田间转入城市做记者，最后又因“走后门上任”被撤职回农村的波折起伏的人生变化。新写实小说则大多以社会庸常人生的平实叙写，客观真实的再现人生，写的都是零零碎碎身边的琐事2。新写实小说侧重于描写最普通的小人物的生活，尽量淡化社会背景中重大历史事件和重大社会冲突。可以说新写实小说是在芸芸众生中塑造典型人物，这一点是和传统写实小说的重要区别。如方方《风景》中描写生活在武汉最底层“河南棚子”一家的琐碎事，他们恶劣的家庭环境中的父母，性格不同儿女的成长、职业、婚姻；没有大起大落的事件也没有震撼心灵的功绩。
这即体现了传统写实小说典型人物的“本质论”和新写实小说典型人物“非本质论”的区别。传统写实小说以重大事件塑造典型环境中的典型人物，“本质”即是可针砭时弊的生活内容，“本质”即是现实主义作家关注的。而“非本质”是人琐碎的日常事物，没有社会内容的家庭纠纷，新写实小说从芸芸众生中获取典型人物，关注的即使这部分的“非本质”生活。
二、塑造典型人物的“美”与“丑”
文学艺术追求美，以“美感”建立文学，浪漫主义对美极度推崇。现实主义对美的理解远比浪漫主义开阔，但基本看法没变。传统写实小说或多或少在小说中有意识的塑造“美的”人物。如路遥《人生》中虽有高明楼这类为个人利益违反国家政策并且以权谋私的反面人物，但也塑造了善良温和心中充满爱的巧珍、朴实爱孩子的德顺老汉、老实朴素爱子的高家父母等大量极美的人物。这些人物代表了人间最真挚的爱和善良。而在新写实小说中读者很难看到令人感受到“美”的事物，充斥于他们作品中的是大量的“不美”甚至“丑”的东西。像方方《风景》中的“母亲”这一形象，生了八个儿女却对他们的成长不闻不问，任其自生自灭、没有一丝关爱，把自己的主要精力放在涂脂抹粉与男人关系暧昧，颠覆了母亲在在文学中“爱与美”的形象。
典型人物“美”与“丑”的塑造是两类小说写实的需要，但在力度上有着明显的差别。新写实小说“审丑”的程度比传统写实小说更浓。这也是传统写实小说和新写实小说中典型人物的重要区别。
三、“细微主观”与“零度主观”塑造典型人物
1 摘自 1888年4月初恩格斯致玛·哈克奈斯信
2 摘自 金仕霞《新写实小说的“新”》 写实主义力求营造真实，细致入微的描述以求小说的背景和叙事达到逼真的境界。传统写实小说中存在着“集体虚构想象”特点，其中带入了作家的“细微主观”叙事特点i。比如说路遥的《人生》中主人公高加林作为年轻一代的农民代表，试图通过个人奋斗来改变自身的命运，它关于农民摆脱土地的主题，与爱情婚姻的伦理道德主题相关联，契合着“新时期”人的解放和道德观更新这类主题，为历史提供了集体想象的模版。不管路遥怎样凭着“艺术经验”来讲述这个故事，都代表着那个时期知识分子的主体讲述的话语，使读者总是感受到知识分子在背后的部分。例如，《人生》中高加林在被撤销乡村教师身份回田间种地一段时间内，其内心痛苦的独白，对不公平待遇和丑恶的现实不满的情绪，都是一个知识分子对当时社会问题心声的吐露。
新写实小说在过程中对描写的人物不做主观善恶的伦理判断，他们对笔下的各种生活人物保持一定距离，不介入自己的主观情绪，留给读者自我判断的空间，几乎达到一种“零度主观”。3例如方方《风景》中近乎流水账式的对家里父母和七个兄弟姐妹不同成长与生活的描述，以一个“七哥”贯穿全文。但是在新写实小说一定程度上忽略或淡化了生活中重大的社会冲突和社会关系，也就在相当程度上淡化了人物性格，不如传统写实小说中典型人物性格的激情与震撼。
综上所述，传统写实小说中的典型人物和新写实小说中的典型人物有着本质与非本质、审美与审丑、微主观与零度的区别。但这些特点分别突出了两类小说的特色，从而在文坛上显示出不同特点却同样美丽的风采。
参考文献 路遥 《人生》 北京十月文艺出版社 2009年2月
金仕霞《试论新写实小说的“新”》（《西昌师范高等专科学校学报》2000.12四期）
王德威 《写实主义小说的虚构》 复旦大学出版社 2011年
陈晓明 《中国新写实小说精选》 甘肃人民出版社 1993年12月
i 摘自 王德威《写实主义小说的虚构》
3 摘自 金仕霞《新写实小说的“新”》
浅谈新写实小说中的后现代意味
浅谈新写实小说中的后现代意味
论文关键词：新写实小说 后现代主义 原生态 价值立场
论文摘要：新写实小说是现实主义传统的一次回归。但是和历史上传统的现实主义不同，新写实小说淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义，浪漫主义的色彩，作家们不再书写民族的寓言和神话而是回到个人话写作状态，他们放弃了理想和崇高的深度模式而对“现实生活原生态的还原”、压制到‘零度状态’的叙述情感和对“人的价值立场谈化”等方面进行关注，这些无不体现出新写实小说中浓浓的后现代意味。
后现代主义文化思潮在20世纪后半期在哲学、文学、美学等多方面领域产生了广泛而深远的影响。后现代文化，作为一种叙述话语和风格，表现为大众性、平面性和消解性，自我的荒谬与萎缩、自我的零散化、平面化和自我的失名，自我的失落和反主流文化，反对现存的语言习俗，二元对立及其意义分解，返回原始和怀旧情绪，嘲弄模仿和对暴力的反讽式描写等。这些总的概括说就是呈现主体消解、价值立场的谈化、平面化、零散化等倾向。后现代主义和通常意义上的思潮、流派不同，后现代主义文化既不是指称一个具体的作家或批评家的群体，也不存在被广泛认同的纲领和宣言。不仅如此，后现代文化是一种没有中心的多元文化，宽容各种不同的标准，主张“持续开发各种差异并为维护差异性的声誉而努力”。正是出于这个原因，在文学领域上，后现代主义文学涉及的流派众多，各种思潮杂芜。受后现代主义思潮的影响，在中国文学里也出现了一些具有后现代特征的创作，其中就以新写实小说为代表。
一、“原生态”生活的还原
1.对“原生态”生活的全面展示
无论是《烦恼人生》中的印家厚还是《一地鸡毛》中的小林夫妇，还是《艳歌》中迟钦亭等，对于他们的挫折、尴尬、屈辱、卑劣、成功、喜悦，新写实作家们注重生活“原生形态”的还原，按照生活的本来面貌反映生活，尽量避免和减少对叙事的干预，呈现出一种客观化的“原生态”的叙事特征。
《烦恼人生》中，印家厚本是一个富有才华、志趣广泛的青年，但恶劣的居住条件、拮据的经济状况、妻子的刻薄挖苦、孩子的抚养，等等，使他不得不在一系列琐碎繁杂的事务中如蝼蚁般忙碌。小说通过一幅幅灰色的生活片断逼真地刻画出了普通人的庸常卑琐的生存状态和烦恼无奈的情感体验，并从毛茸茸的生活中揭示出了物质的贫乏和人的欲望无法满足之间的矛盾是烦恼的根源。刘震云的《一地鸡毛》同样不避讳生活的平庸琐碎，以极大的耐心和细腻的笔触描写着日常家居生活的“鸡零狗碎”。新写实小说作品所叙述的小说人物的生存状态，既未被理想化，也未被丑化，是对现实生活的还原。它不企图完成任何观念性的升华，而是全盘揭出一种生活，一种不容置疑的刻骨真实的生活。
新写实小说的特点
浅析新写实小说的创作特点
上世纪80年代中期,寻根文学、先锋文学、纪实文学的创作处于低落状态,这时,一批作家一改传统的现实主义创作风格,以不同的题材取向、叙事方式、情感表达等创作手法创作了一系列小说作品。这批作家凭借自己独特的审美眼光来观照社会人生,运用琐碎的手笔记录芸芸众生近乎平庸的日常生活,为文坛带来一股清新的气息。这批后起之秀的代表有池莉、刘震云等,他们所用的写作手法被评论界称做“新写实”。1989年《钟山》杂志隆重推出了一号专刊“新写实小说大联展”,借助这期专刊,一些早已在默默创作的青年作家开始被世人瞩目。然而,这次联展只显现了冰山一角,在此后纷至沓来的文学评论中,一部部成绩卓越的作品才逐渐被世人所认知、认可。如方方的《风景》、《黑洞》,池莉的《烦恼人生》、《冷也好热也好活着就好》,刘恒的《狗日的粮食》、《四条好汉》,刘震云的《官场》、《一地鸡毛》等。
新写实主义小说崛起于小说界相对疲软的转型时期,承担着过渡性角色。它的创作是在现实主义传统的基础上,又在一定程度上受到西方后现代主义思潮的影响。其创作方法上以写实为主要特征,但特别注重现实生活原生态的还原,真诚直面现实、直面人生,以生动而冷静的笔触,展示社会下层中芸芸众生窘困的生存状态。虽然从总的文学精神来看,新写实小说仍划归为现实主义的范畴,但无疑具有了一种新的开放性和包容性,善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。作为一种土生土长的小说创作手法,新写实在题材选择和叙述方法上为其他作家的创作提供了借鉴。
一真实细致地描绘现实的苦涩,还原生活的本来面目
首先,以哀婉的笔触传达平民生活的艰苦。许多新写实小说把视点投向底层人的生活,凸现了他们卑微的生活情况。家庭是小人物生活的主要天地。因此,关于家庭的描绘成为新写实小说最集中关注的场景之一。池莉的三部曲《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》都是围绕家庭做文章的。《烦恼人生》写的是一个多愁善感的底层工人印家厚四处碰壁,不断遭罪的生活。作者以家庭成员的身份来描绘他:工资被克扣;妻子对他的不满;女徒弟对他表示倾慕,而他却受制于对妻子的忠贞不渝;晨起的排队洗漱解手,上班坐车的拥挤,午饭吃到虫的愤懑等等。主人公印家厚苦苦地支撑着,努力维护家庭的完整,使一家老小生活有保障。他每天的经历都十分实际具体,但正是这些生活的细枝末节使他神经时刻绷紧。池莉的另外两部小说内容更是琐碎、细微,充分描绘了普通市民泼辣俚俗的日常生活。
新写实小说——精选推荐
新写实小说
一，新写实小说产生的社会历史根源 新写实小说的产生有着深刻的社会历史原因，是当下社会转型和文化转向的结果。20世纪80年代后期，随着“改革开放”的
深入，市场化和商品经济的发展，个体经营者阶层逐渐兴起。这个对生活采取极为实际功利态度的阶层的出现，对社会结构、政治、
经济、文化和人们的价值观念、生活方式产生了强大的冲击，也逐渐形成了一种疏离社会政治、消解理想主义、关注现实人生的世
俗化倾向。对物质利益和世俗生活的追求逐渐成为一种普遍的社会意识，新写实小说就是这一社会意识在文学上的体现，是文学世
俗化倾向的发展。从横向上看，它是在改革开放的大背景下，在马列主义反映论的基础上，吸收、借鉴、融汇了各种新的哲学、历史、文化、心理等思想潮流的产物；从纵向上，它既是对传统现实主义的继承，更是对过去那种虚假的理想化和英雄化的一种强烈
反叛。
二，新写实小说“新”在何处
新写实小说之“新”，在于更新了传统的“写实”观念，即改变了小说创作中对于“现实”的认识及反应方式。它区别于传统
现实主义成规的“革命性”因素最重要在于，否定和抛弃了传统的人物“典型化”方法，不再去追求揭示社会生活的“本质规律”，对人物性格的刻画和对情节的重视让位于对日常生活的描摹和对生活细节的兴趣，不再追求对生活的提炼、加工、集中、提高和升
华，而是致力于再现生活的原本色相和人生的原生状态，以及还原生活的写实手法再现当代人的生存境况和心理状态。
三，“平民意识”和“生活流”的价值去取向和艺术特点
1，新写实小说体现了一种“平民意识”，它主要表现的是普通人的世俗日常生活，表现他们物质的匮乏和精神的困顿，反映
普通人生状态的本色真实，展现生存的真相和还原生活的本相。新写实小说所描写的是底层人们的衣食住行、生儿育女、生老病死、家庭婚姻，是对人的物质生活和人的基本生理需求的肯定、关注与凝视。新写实小说反映了一种平民化的价值倾向，疏离了知识分
子的精神传统。它把注意力放在普通人的世俗生活的表现上，并且把视线降落到普通人的视点上。
新写实小说.doc
新写实小说
一、新写实小说的兴起:新写实小说发端于1987年，1989年形成热潮，影响波
及1990年代。始于20世纪80年代中期，《钟山》等一些杂志的有力倡导，促成
了新写实小说的创作热潮。
1987年方方的《风景》为新写实小说的开山之作。
最初有人称为:新现实主义、后现实主义、现代现实主义。
1989年，《钟山》文学丛刊推出“新写实小说大联展”，经过作家和批评家的
联手协作，“新写实小说”才正式出炉，并获得认可。新写实小说也成为继寻根和
先锋之后的一个文学运动。
二、代表作家作品:方方《风景》、《白雾》、《桃花灿烂》、《埋伏》，池
莉《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》(称为人生三步曲)、《懒得离
婚》、《热也好冷也好活着就好》，刘震云《塔铺》、《新兵连》、《单位》、
《一地鸡毛》、《官场》、《官人》，刘恒《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》、《贫
嘴张大民的幸福生活》
三、新写实小说兴起的原因:
新写实小说的出现与商品经济中世俗文化的萌动有一定的关系。社会要求更多
地关注平凡人生和普通人的日常生活，读者和批评家对纯形式、观念抽象的过度实
验日益感到不满。(寻根文学疏远社会和现实，对历史和文化的抽象思考，使文学
走向远古僻地、走向寓言;先锋小说使文学沉湎于语言游戏、叙述圈套等形式技巧
因素，放逐精神维度，回避现实，远离中国读者的审美和欣赏习惯。读者于是日渐
1 疏远文学)随着都市化进程的加快，商业文化兴起，这时的图书、出版、杂志
也发生了不同于以前的转轨。市民阶层的读者迅速增长与扩大。表现世俗生活的文
学作品比其他作品更容易获得市场、读者的青睐。
新写实小说与1980中后期中国改革的困境，知识分子的日渐边缘化，理想主
义激情、浪漫因素的消退，文化上的保守主义盛行有关。
四、新写实小说代表作品解读:
《塔铺》:从部队复员回乡的农村青年正国在路上听说:镇中学即将开办一个
“高考补习班”，旨在帮助那些大龄青年补习功课，实现上大学的夙愿。正国动心
也谈“新写实”小说
也谈“新写实”小说
论文关键词：新写实小说 描述 选材 叙事
论文摘要：“新写实”小说是年代后期衍生的新兴小说形态,与现实主义小说相比有其客观描述、选材自、零度叙事三个方面的特征,在题材内容艺术表现上拓宽了思路势由体现了文学多元化发展的不可阻遇的趋势。
1987年前后,方方的《风景》、池莉的《烦恼人生、刘震云的《新兵连》、《单位》、刘恒的《白涡》、苏童的《妻妾成群、杨争光的《黑风景》、汤吉夫的本系无牢骚》等作品的出现,以对具体的人生挣扎的客观描述而表现出新的创作追求,从而也成为世纪之交引人瞩目的一大文学景观,批评界称之为“新写实”小说。既称为“新写实”小说,必与以往现实主义小说有所区别,或者说,“新写实”小说与现实主义小说创作于相似中又呈现了明显的不同点,于是体现了一个实实在在的“新”字。具体表现为：
一、客观描述,以达到生活的直接呈现
在经典现实主义那里,强调的是“典型化”的原则,除了细节的真实以外,还要塑造典型环境中的典型人物。要求作品体现出作家的倾向性,要求作家对生活加以提炼深化,使作品达到一定的思想深度。然而“新写实”小说往往写庸众,写凡人琐事,写生活流,以大量的“原生”生活状态和琐碎庸常的生活场景逼近生活本身。文本与生活解除了想象性的关系,使小说对生活达到直接呈现。池莉的烦恼人生被普遍认为是“新写实”小说的代表作。小说以极其平实的手法叙述了一个普通工人印家厚的日常生活:艰窘的生活环境，微薄的工资收人，不堪拥挤的交通条件，欲说还休的师徒情缘以及无休止的各种琐事，让他捉襟见肘，难以应付。刘震云的《单位》、《一地鸡毛)中的小林和印家厚一样都处于身的操劳和心的疲累之下，于是他们烦恼。汤吉夫的(本系无牢骚》、(沼泽地》等，凸现了带有文人味的知识分子们比周围人更强烈的烦恼。面对物价上涨，精神贬值的现实，中国文人从来没有像现在这样真切地意识到自己不过是“小人物”。“烦恼”在“新写实”小说中俯拾皆是，常常成为人物情绪的聚焦点。烦躁的心态不仅使印家厚们卑微委琐，同时也使家庭矛盾丛生，永无宁日。“新写实”小说把人在现实社会里的无奈感表现得相当充分，在贴近现实生活的描述中，作者笔下不断呈现出活得太苦太累太不容易的人。现实的生活境况改变了人，那些高远神圣的冲动被真实的生活彻底肢解了，而留给人物的或人物真实体现着的，仅是一份无以名状的苦涩而已。这样的生活无法解脱，不能拒绝。
现当代文学名词解释
现当代文学名词解释
1、伤痕小说：于1978年在《文汇报》上提出，伤痕小说是社会主义新时期小说创作的第一种全新文学题材。文革之后，涌现出一批以揭露“文化大革命”造成的“创伤”，谴责极左路线的破坏为核心的小说作品，被称为“伤痕小说”。刘心武的《班主任》成为伤痕小说的奠基之作。卢新华《伤痕》，使“伤痕文学”和“伤痕小说”得名于此。它冲破了“四人帮”极左文艺的种种清规戒律，描写了人性遭受专制主义与极左路线摧残的悲剧，成为新时期社会主义人道主义文学思潮的先导。小说缺点在于理论先行。
2、寻根小说：在1984年12月，在杭州《新时期文学：回顾与预测》中提出，韩少功提出“文学有根”，“根”是指民族传统文化。八十年代中期，文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。代表作家有韩少功、贾平凹、陈建功、郑万隆、李杭育。艺术特色：对小说情调氛围的营造；向平淡、节制的语言倾斜，或者直接融进文言的词汇和句子，来增强小说的表现力；小说章法结构取自于古代小说，尤其是“唐人传奇”和“宋人笔记”。意义：小说偏离了主流小说的政治批判，现实批判和对历史的反思的现象，对日常生活、风俗、民情的描写，拓展了小说的表现领域。
3、新写实小说：是具有传统写实意义的小说。代表人物刘震云、池莉、刘恒。小说的写实特点：还原生活。对日常的、平庸的、琐碎生活的关注。与传统的现实主义小说不同之处在于“典型化”，包括放弃典型环境和典型人物。对过去“宏大历史叙述放弃，代之的是对日常的、琐碎的、平庸的日常生活”的表现与兴趣。在艺术手法上，表现了一种开放的态度，表现为“还原生活”的零度叙述方式。扩大了小说的表现领域，但同时也造成了对意义的消解这一新的盲区。
4、先锋小说：具有虚构的特点，重视“叙述”的过程。代表作品有马原的《冈底斯的诱惑》、余华《十八岁出门远行》、格非的《逆舟》和苏童的《妻妾成群》。小说特点：“虚构”与“真实”相混杂；对于“内容”与“意义”进行了不同程度的消解。对于欲望、死亡、性等表现出兴趣。因此，如果在先锋小说中寻找意义，往往会是一种徒劳。有时候不可避免地要走向一种“形式”的疲惫。“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。
浅谈“新写实小说”
龙源期刊网
浅谈“新写实小说”
作者：周宇
来源：《青年文学家》2013年第02期
摘要：新写实小说以独特的艺术表现形式直面人生、展示人性，彻底突破了传统现实主义创作手法的束缚，运用客观化的叙事方式，着重于反映平民的世俗生活状态，还原社会生活本色和人性特征。本文对新写实小说的艺术特点，以及其在推动中国文学发展中的重要意义进行浅谈。
关键词：新写实小说；艺术特点；社会现实；真实性
作者简介：周宇（1986.4-），男，汉族，籍贯：四川省筠连县。现供职单位：川外重庆南方翻译学院。助教，学位：文学学士，研究方向：现代汉语、古代汉语、现当代文学史。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2013）-2-0-01
新写实小说产生于20世纪80年代中期，不仅舍弃了“文化寻根”过于追求狭隘与虚幻的束缚，而且在否定探寻生活背后是否隐藏着“意义”的前提下，延续了“寻根文化”的真正精髓1。新写实小说以新颖的叙述方式、题材选取和情感表达，摒弃了虚幻的理想创作，为中国文学融入了一种崭新的艺术风格。新写实小说将“意义”贯穿于现实生活的过程中，尤其对于90年代的新写实小说而言，诸多小说将下层社会的世俗人生作为叙写方向，突出强调生活的真实性和对生活琐事的高度关注，含蓄地表达了作者对生存、生活的思考，增强了新写实小说的生动性和感染力。
一、新写实小说的艺术特点
新写实小说通过对平民生活的真实性、叙事性描写，向读者展示了真实生活的一面，能够使读者在阅读过程中产生情感共鸣2。我国新写实小说的代表作家为方方、池莉、刘恒、刘震云等，这些作家突破了“先锋派”文学的创作形式，在继承和发扬现实主义传统的基础上，吸收了法国自然主义和新写实的表现手法，使新写实小说形成了独特的艺术风格。
新写实小说探析
新写实小说探析
新写实小说作为一种文学创作现象产生于20世纪80年代中期，这一现象受到评论界比较集中的关注，是1988年秋在无锡举行的“现实主义与先锋派”研讨会上。1989年3月《钟山》杂志开辟“新写实小说大联展”专刊，正式确定了“新写实主义”的名称。《钟山》杂志联合《文学自由谈》还在当年召开了研讨会，从此“新写实小说”这个名词开始被当代文学评论界和学界频繁提及。一些早已在默默创作的年青作家被推到了众人瞩目的前台，其中的代表有池莉、方方、刘震云、刘恒等。90年代中期，新写实小说逐渐趋于成熟。
一、新写实主义的真实观
新写实小说“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生”[1]。这种“还原生活原生态”的主旨，更多地表现出社会转型期文学世俗化的价值取向。80年代以来，大众开始重视生活情趣与感官体验，期待文学作品描写衣食住行、关注人生冷暖，于是新写实小说便以其思想层面上对大众趣味的亲和征服了广大的读者群体。从技术层面上看，新写实小说以传统的写实为基础，表现出对大众阅读习惯的认同，吸收了现实主义面对人生的写作态度，摒弃了其居高临下的叙述视角。同时吸收了先锋小说平面化、零散化的写作手段，摒弃了其由无序叙述所带来的远离普通读者的贵族做派。新写实小说实现的是双重的悖离，既悖离了传统的现实主义，又悖离了现代的先锋小说。同时又是双重的融合，细节上的写实与总体上的反讽、荒诞等写作规范结合在一起，使那些最具生活流的新写实作品中揉合进了现代主义的因素。
新写实小说之“新”在于更新了传统的写实观念。新写实小说强调的重点是对生活原生态的逼真再现，它吸取了传统现实主义对真实的强调，但又有所不同。传统现实主义强调生活真实，更强调典型化原则，强调反映社会生活的本质规律。实际上，典型化即理想化。这种现实主义实际上是浪漫主义，它所写的生活实际上是不存在的。为了纠正这种倾向，新写实主义小说开始追求还原生活本相，刻意避免掺杂主观倾向性，避免对所描写的人和事做直露评价，采用客观化叙述策略，采取“零度写作”[2]的方式，构成一种似乎是未经任何选择加工的生活流状态。那些以感性方式创作的关怀世俗男女的作品，重视生活的原生美和生活细节的真实生动，关注于人的生存处境和生存方式，体现出中国文学过去少有的生存意识。人物在不同的人际关系、不同的生存环境中扮演着不同的角色，他们已经被生活彻底物化，本应具备的主体性也完全消失，反英雄、反典型成为新写实小说真实观的重要表现。这些为生存奔波的小人物，读者在他们身上不难找到自己的影子。新写实小说演绎着大众文化的万种风情，消弥了读者与作品中人物之间的精神隔膜，让读者面对着生命之真实。新写实小说的这些新质使其切入传统现实主义小说的盲区，呈现出被有意遮蔽了的一些生活经验，开拓了新的表现空间，并且对随后的一些小说潮
论新写实小说与传统现实主义小说的异同
论新写实小说与传统现实主义小说的异同
新写实小说与传统现实主义小说是两种不同的文学流派，它们在文学史上都有着重要的地位。本文将从不同的角度对这两种小说进行比较和分析，探讨它们在主题、叙事方式、人物塑造等方面的异同。
首先，新写实小说与传统现实主义小说在主题上存在一定的差异。传统现实主义小说着重描写社会现象和人物命运，对社会问题进行深入探讨。而新写实小说则更加关注个体生命体验和内心世界，注重个人感受和情感表达。传统现实主义小说更加关注社会问题的普遍性和客观性，而新写实小说则更加关注个体生命经验的独特性和主观性。
其次，在叙事方式上，新写实小说与传统现实主义小说也存在一定差异。传统现实主义小说通常采用直线式叙事结构，通过时间顺序将事件展开，并通过描写细节来表达情感和思想。而新写实小说则常常采用碎片化、非线性的叙事方式，在时间、空间等方面进行跳跃，并通过意象、象征等手法来表达情感和思想。新写实小说在叙事方式上更加注重对现实的重新构建和再现，通过形式上的创新来达到对内心世界的深入揭示。
另外，新写实小说与传统现实主义小说在人物塑造上也有所不同。传统现实主义小说通常通过塑造具有代表性的人物形象来展示社会问题和人性弱点。这些人物形象往往具有普遍性，代表着一类人或一种社会类型。而新写实小说则更加注重个体化的人物刻画，通过描写个体的情感和思想变化来展示内心世界。新写实小说中的人物形象更加个性化、独特化，强调个体在社会中的独特存在和价值。
此外，在文学风格上，新写实小说与传统现实主义小说也有所不同。传统现实主义小说通常以客观、冷静、客观地描绘社会生活为特点，追求真理与客观性。而新写实主义则更加注重文学语言和艺术手法的创新，在形式上追求艺术效果和审美价值。
综上所述，论及新写实小说与传统现实主义小说的异同，我们可以看到它们在主题、叙事方式、人物塑造和文学风格等方面存在一定的差异。传统现实主义小说更加关注社会问题的客观性和普遍性，注重对社会现象和人物命运的描写；而新写实小说则更加关注个体生命体验和内心世界，注重个人感受和情感表达。在叙事方式上，传统现实主义小说通常采用直线式叙事结构，而新写实小说则常常采用碎片化、非线性的叙事方式。在人物塑造上，传统现实主义小说更加注重代表性人物形象的塑造，而新写实小说则更加注重个体化的人物刻画。此外，在文学风格上，新写实小说追求艺术效果和审美价值，在形式上追求创新。
名词解释新写实小说
名词解释新写实小说
新写实小说是20世纪80年代中国文学的一种文学流派，它在文学创作中注重对社会生活进行真实、深入的观察和描写，强调对于人物形象的真实而细腻的刻画，以及对社会问题的关注和反思。与此同时，新写实小说也常常以一种探索性的态度去挖掘和表现人物心理、思想以及他们在特定社会环境下的选择和命运。
新写实小说在创作形式上突破了传统写实小说的局限，尝试从更多元的维度来呈现社会生活的多样性。它不拘泥于叙事的线性结构，常常运用多重叙述、多角度观察和意识流的手法，试图以更加宽广的视野为读者呈现一个更加真实和有机的社会图景。同时，新写实小说也常常注重对语言的创新运用，力求通过语言的纯熟运用来传达故事和人物的复杂性。
在主题选择上，新写实小说注重对于当代社会中的重大问题和矛盾的揭示和反思。它关注社会中的底层人群，常常以他们的生存状态和心理困境为切入点，揭示社会的不公和人类的困境。同时，新写实小说也常常关注和反思人类的精神境界和道德观念在当代社会中的窘迫和失落。
新写实小说对于中国当代文学的发展起到了非常重要的推动作用。它有力地推动了中国文学创作的现代化进程，为中国文学增添了新的写作思路和创作范式。它打破了传统小说对于现实和社会的框限，使文学在对当下社会生活的反思和表达中更加立足于现实生活，具备更高度的价值。
总之，新写实小说是一种注重对社会生活进行观察和描写的文学流派，它以真实和深入的刻画为特点，通过多样化的创作形式和主题选择来展现当代社会的多元性和复杂性。它在中国文学史上具有重要的地位和影响，并且为中国文学的发展注入了新的活力。