浅论隶书笔画造型之美
隶书的书体特点
隶书的书体特点隶书是中国古代的一种书写字体，它具有独特的书体特点，被广泛用于古代文献、碑刻、书法作品等领域。
隶书的书体特点主要体现在以下几个方面。
首先，隶书的笔画形态丰富多样。
与楷书相比，隶书的笔画更加丰满，曲线更加流畅。
它的笔画粗细变化较大，既有纤细瘦弱的笔画，也有挺拔有力的笔画。
这种变化给人以视觉上的冲击力，增加了作品的艺术魅力。
其次，隶书的结构布局严谨有序。
隶书的字形结构比较规整，每个字的构造都非常清晰。
它注重字形的对称和平衡，每个笔画的位置都经过精心的安排。
整篇文字的排列也很有规律，每个字之间的间距均匀一致，使整体布局显得非常工整和美观。
第三，隶书的线条流畅优美。
隶书的线条非常流畅，曲线的变化非常自然。
它的笔画流动起伏，仿佛有着生命力一般。
这种线条的流畅性使得隶书具有一种独特的韵味，给人以美的享受。
第四，隶书的书写姿势要求高。
隶书的书写要求使用特殊的笔法和手势，需要有较高的书写技巧。
隶书的笔画要求精准而有力，需要通过训练才能够熟练掌握。
因此，隶书的书写往往需要有一定的功底和经验。
第五，隶书的装饰性较强。
隶书的字形设计非常独特，常常带有一些装饰性的元素。
例如，一些字的笔画会加上一些辅助线条来增加装饰效果，使字形更加丰富多样。
这种装饰性的设计使得隶书具有一种独特的艺术魅力。
总之，隶书是中国古代一种独特的书体，它具有丰富多样的笔画形态、严谨有序的结构布局、流畅优美的线条、高要求的书写姿势和较强的装饰性等特点。
这些特点使得隶书成为了中国书法艺术中不可或缺的一部分，也使得隶书具有独特的艺术魅力和价值。
隶书的书体特点不仅体现了中国古代文化的特色，也为后人提供了宝贵的艺术遗产。
通过学习和传承隶书的书体特点，我们可以更好地理解和欣赏中国书法艺术的魅力，同时也能够感受到中国古代文化的博大精深。
隶书特点
隶书特点隶书，又称楷书，是中国书法中的一种书体，起源于东汉时期。
隶书字形方正、工整，笔画横平竖直，结构严谨，与古印章的刻字风格相近。
隶书的特点主要体现在以下几个方面。
首先，隶书具有规范性强的字形结构。
隶书字形端庄秀丽，每一个笔画都要经过仔细的勾画，结构严谨。
隶书的每个部件都很清晰，笔画粗细一致，每个笔画的开始和结束都显得非常明晰，使得整体的字形结构非常规整美观。
其次，隶书的笔画精细，线条流畅。
隶书强调笔画的精细和流畅，要求每一笔都要写得平稳、舒展，没有突变和断续。
隶书的笔画一般都较为粗重，但依然保持着一定的柔美与流畅感。
这种笔画的特点使得隶书在书写时显得庄重大气，富有力量感。
隶书的第三个特点是横平竖直，笔画方正。
隶书的笔画很少有倾斜和扭转的现象，基本都保持着横平竖直的状态。
这种笔画的书写方式使得隶书显得非常工整，在篆刻印章时更能表现出其方正刚劲之美。
横平竖直的特点也使得隶书在印刷和设计方面有着广泛的应用。
此外，隶书的笔画形态稳定。
在隶书中，笔画的形态一般都是稳定的，没有太多变化。
笔画之间的距离和比例都经过精确的控制，使得整个字形显得均衡和谐。
这种稳定的笔画形态不仅体现了隶书的规范性，也为读者的阅读提供了方便。
最后，隶书的结构明确，字形简洁利落。
隶书的字形结构简洁明了，每一个笔画都有着明确的起始和结束点，整个字形的边界鲜明，给人一种简洁利落的视觉感受。
这种简洁利落的结构使得隶书具有一种独特的力量感和稳重感，同时也提高了其易读性。
总体而言，隶书是一种与古印章刻字相近的书体，具有规范性强、笔画精细、线条流畅、横平竖直、形态稳定和字形简洁利落的特点。
这些特点使得隶书具有独特的书写美感和艺术价值，成为中国书法中不可或缺的重要组成部分。
无论是在印章刻字还是书法艺术方面，隶书都有着广泛的应用和深远的影响。
浅析汉代隶书的美学古意
丝 路 视 野汉代隶书的发展，一是由于当时社会上学术和文化高度融合，流行着重视隶书书写的学风；二是由于政治上关注民生、休养生息，经济上出现欣欣向荣的景象。
汉代隶书笔画上取方破圆，带有一些装饰成分；结构上取水平线为主要元素，气势上宽宏大气。
在这一时期出现多部书法史论，对当时的美学思想、古意想法进行了初步的试探，汉代隶书中蕴含的美学古意，体现出当时人民古拙的美学思想、崇尚自然的古意、追求文字的风貌等特征，从其中探究出汉代隶书的古意和美学的源头。
一、汉代隶书美学古意产生的时代背景（一）从文化角度考察汉代隶书美学古意隶书兴起的汉代，当时的文化影响下，整个社会是以孝治理天下，必然会将“礼”放到一个重要的位置，这样正好融合了儒家的文化，在儒家的文化体系中“礼”是做任何事情的依据。
所以，汉代隶书古意中“美”放入“礼”中理解，解释就显得朴实无华，从而可以看出当时文化体系中汉代隶书的演变是必然的，其中的美学古意的含义也是一种情愫、一种智慧。
（二）从政治角度考察汉代隶书美学古意汉代隶书时期的执政理念上从外儒内法逐渐变为儒家至上的治国思想，使当时主流文化的兼容性很强，无论是哪种政治下的文化都会兼收并蓄，在政治上和学术思想上实现了大统一，一些流派杂乱的环境、森严的宗法制度、治国方针都被融合整顿，汉代隶书的率真、质朴、形象真实的特点更加突显，其中蕴含的美学古意被人们广泛认识，赋予新的精神。
二、汉代隶书书学理论反映的美学古意思想（一）蔡邕及其书论汉代时期书法理论作品中表达美学古意越来越多，东汉这位书法理论家蔡邕，所写多部作品中显而易见，其中《笔论》一书中，指出了书法艺术就是美学的特质和作者创作心态的古意思想，书法艺术中表现哪种形式会由内心的想法所表现，作为一种书法情怀的媒介。
从汉代隶书中的“气势”“动态”中看出了博深的美学感受、厚重的古意审美 风尚。
（二）扬雄“书为心画”说西汉这位学者扬雄，一生涉及的著作广泛，在思想上有独树一帜的观点，其中认为书写和图画书是一致的，也和书画同源这个观点契合，书写过程中不要求完全的模仿，它是一种“心画”的艺术方式。
隶书六大基本笔画的笔法特点及隶书结构、章法漫谈
隶书六大基本笔画的笔法特点及隶书结构、章法漫谈本文关键词：隶书笔法、隶书特点、隶书笔画、隶书结构、隶书章法本文作者：蒋纪纲（字一笑），号汉风雅堂，坐标山东济南编者按：（此文原为书稿，一笑先生写于2003年，年代较久，篇幅较长，共约1.6万字，将分为三节在头条号上发出，第一节隶书简史已经在头条号上发了，本文为第二节，欢迎关注本号随后发的隶书名作赏析。
转载请务必注明出处，致谢。
）隶书的出现，不但在中国文字演变发展史上和中国书法史上具有重大的意义，而且更在中国书法技法史上具有里程碑的意义，它使原来比较单一的圆转中锋行笔的篆书技法拓展地丰富多彩起来，同时又为晋唐楷法辉煌时代的到来，做了优美的前奏曲。
再者，从萌芽隶书草篆、古隶到两汉隶书的黄金时代汉简、碑刻和糜崖，再到清代篆隶复兴时代的墨书隶书，这期间横跨、穿越了我国3000年的书法史，不同的时期又具有不同的风格类型、不同地域又具有不同的地域书风，因此隶书的技法体系也是十分的丰富。
鉴于隶书技法的重要性以及多风格类型的特点，本节的隶书技法拟从笔法、结构和章法三个方面来述之。
一、隶书笔法早期的隶书，如草篆、古隶基本上采用实用活泼的笔法，用笔轻率少约束，有相对的自由，出现了横竖笔画的夸张所带来的拖笔出尾现象，初学者极不利于临习；晋唐隶书以方笔和楷书笔法写隶，规矩严谨已失汉隶本质特色，自然气息难以高古，不是初习者之正途；清人隶书力追汉隶，间掺草、行、楷、篆笔法，同时重视用墨变化和个性特征地表达，如要习之，难以溯本求源。
汉碑法度谨严、成熟而又完美，学隶者从汉碑入手最易得法；“隶宗秦汉，楷法晋唐”不但说明了“取法乎上”的道理，而且也说明隶书和楷书取法的方向。
我们知道隶书不像楷书（特别是唐楷）那样八法齐备，笔画书写都那么讲究、那么完备，每个笔画都具有不同的变化形态，自然都有不同的写法，甚至从某种程度上说楷书有的笔画隶书没有，例如楷书的“勾画”隶书里面没有，或以“竖画”代替，或中锋下笔圆转到有弧度后向左平拖并渐提出锋。
古代草书与隶书的写意之美
古代草书与隶书的写意之美一、介绍草书和隶书是中国古代的两种写字艺术形式，它们通过独特的笔画风格和表现力，展现出了写意之美。
草书以行云流水般的连笔速度和自由奔放的姿势而著称，而隶书则追求规整、紧凑的字体结构。
本文将探索这两种古代字体艺术形式中所包含的写意之美。
二、草书的写意之美1.行云流水般的线条：草书以其流畅且连贯的笔画呈现出动感十足的视觉效果，给人以活力与自由感。
2.灵动而不失稳重：虽然草书筆劃多变，但整体布局通常相对稳定，并能充分表述作者笔下事物丰富多变。
3.蕴含着诗意：草书常常配合诗词使用，在字体造型上融入诗意或情感，使作品更具艺术性。
三、隶书的写意之美1.规整有序的结构：隶书强调规范化和正统性，每个笔画按规则排列，营造出一种整齐有序的视觉效果。
2.务实且充满力量：隶书注重点画厚薄、长短和顿挫感，线条含蓄而不失刚劲，体现作者所表达的意志与能量。
3.庄重大气的艺术感：隶书常被用于印章、铭牌等正式场合，其庄严、大气的特点使之成为展示权威与尊贵的最佳选择。
四、草书与隶书的异同点1.笔画风格差异：草书注重书写速度和流畅性，笔画变化多样；隶书则更加规范，每个笔画按照一定的结构排列。
2.艺术表达目标：草书追求充分发挥作者个人情感与想法，并带有浓烈的自由主义色彩；隶书更强调纪律性和严谨性，在传递信息或者展示正统美感方面成功突显。
3.使用场景区别：草书常用于诗词创作、个人信件等私人领域；而隶书是公共场合或者正式文件中使用较多。
五、结语草书和隶书都是中国古代字体艺术的珍贵遗产，它们以不同的方式展现了写意之美。
草书以其流畅自由的线条和诗情画意给人以勃发想象力的启示；而隶书则通过其规整有序的结构和庄重大气的艺术感营造出尊严与威严。
这两种艺术形式共同构建了中国字体艺术史上独特而辉煌的篇章，让我们更深入地欣赏和理解古代文化中所蕴含的美学价值。
国展书法点评隶书
国展书法点评隶书1.引言隶书是中国书法的重要流派之一，与楷书、草书、行书并列称为”四体”。
隶书起源于秦朝，是秦始皇统一文字后制定的一种官方字体。
随着历史的发展，隶书成为了古代书法的主要形式之一，并在中国书法艺术中占有重要地位。
2.隶书的特点隶书相较于楷书，具有一定的艺术性和装饰性，具备以下几个显著的特点：2.1 线条优美隶书的线条优美有力，笔画挺拔而有力量感。
隶书的笔画主要由直、横、撇、捺、点五种基本笔画构成。
这些笔画虽然简单，但通过合理的运用和变化，形成了丰富多样的线条，使得隶书具有独特的美感。
2.2 端庄大气隶书的书写规范，每个字都有一定的比例和形态要求。
这使得隶书显得端庄大气，给人一种庄重肃穆的感觉。
在官方文书、印章等正式场合常常使用隶书，以展示其庄严正气。
2.3 适合装饰由于隶书线条的优美和端庄大气的特点，隶书很适合用于装饰性的书写。
在古代，人们常常将隶书用于墓志铭、碑刻以及国画的题字等，使得作品更富艺术感和文化内涵。
3.国展书法隶书点评3.1 内容要点国展书法隶书点评中，我们应该关注以下几个要点：3.1.1 书写规范隶书的书写规范要求严谨，每个字的笔画比例和形态都有一定的规定。
我们应该关注作品的字体是否规范，笔画的粗细是否一致，形态是否准确等。
3.1.2 用笔痕迹隶书的用笔痕迹直接影响作品的质量。
我们需要留意作品的用笔是否圆润、流畅，是否能够展现隶书的特点。
3.1.3 层次韵味隶书注重笔墨的层次感和韵味。
我们应该观察作品的线条是否有层次感，墨迹的深浅变化是否合理。
3.2 具体点评在点评隶书作品时，我们可以从以下几个层面进行具体点评：3.2.1 字体规范字体规范与书写规范相关，要注意每个字在整体布局中的协调性和比例。
字迹应该稳重，笔画应该一致，且字形要准确。
3.2.2 笔画力度隶书的笔画主要以直、横、撇、捺、点五种基本笔画构成。
点评时要留意作品中这些笔画的运用是否得当，是否有足够的力度和变化。
隶书的研究报告作文五年级
隶书的研究报告作文五年级
隶书的研究报告
一、引言
隶书作为我国古代的一种重要书体，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
本报告旨在介绍隶书的起源、特点以及对后世书法的影响。
二、起源
隶书起源于西周时期，发展至秦朝时期达到了高峰。
它是古代书法发展过程中的一个重要阶段，是小篆和楷书之间的过渡体。
隶书的形态独特，笔画刚劲有力，结构严谨，横平竖直，给人一种庄重肃穆的感觉。
三、特点
1. 笔画规范：隶书的笔画规范严谨，每一笔的长度、粗细都有一定的规定，某些部首和笔画的连接方式也是非常规定的，这种规范性使得隶书显得非常整齐工整。
2. 结构严谨：隶书字形结构严谨，构图工整，每一个笔画都有明确的位置和角度，每个字的上下左右都有严格的规定，这种严谨性使得隶书给人一种庄重、严肃的感觉。
3. 典雅美观：隶书的字形线条流畅，错落有致，整齐划一，给人一种典雅美观的感觉。
隶书的字形在构图上讲究中正对称，各部分相互呼应，具有较高的艺术价值。
四、影响
隶书在后世的书法发展中产生了深远影响。
它是楷书的前身，
为后来的楷书提供了重要的基础。
同时，隶书在行草、草书等书体中也有很大的影响。
许多书法大家都深受隶书的启发，吸取了它的精髓，使得后世的书法更加丰富多样。
五、结论
通过本次研究，我们了解到隶书作为古代书法发展的重要一环，具有独特的特点和艺术价值。
它不仅为后世书法的发展提供了基础，而且在造型美和艺术表现力上也有独特的贡献。
我们应当传承和弘扬隶书的精神，继续研究和推广古代书法的优秀传统。
隶书书法欣赏技法
隶书书法欣赏技法隶书，也叫汉隶，是书法字体的一种表现形式，也是汉字中常见的一种庄重的字体。
它的书写突出特点和技巧，就是书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈扁方形状，讲究"蚕头雁尾"和"一波三折"。
隶书，是从篆书演变过来的一种字体，很多笔画为篆书创新而来。
在书写上，比篆书更容易，更快捷。
一、扁方字形，分展左右。
隶书，与篆书强调竖向的长方形字体不同，是以横向展开字形，属于扁方形。
它笔画的笔势收缩纵向，向横方向进行强化。
二、蚕头起笔，燕尾收笔。
蚕头燕尾，是隶书用笔的典型特征，特别是主笔横、捺画几乎都在使用。
“蚕头起笔”，就是起笔时带有藏（逆）锋，并把笔画外形写成一种类似蚕头的形状。
“燕尾收笔”，就是在收笔时，按笔后向右上方斜向挑笔，带出笔锋，形成一种类似燕子尾巴的形状。
三、将圆为方、变弧为直。
在隶书中的直画或方折上，都暗藏着篆书的圆弧之势，给人感觉隶书的直画，往往有明显的“一波三折”形状，像在运动的生命。
同时，隶书多是中锋运笔，所以它的笔画粗壮，粗细变化不大。
四、改画为点、化连为断。
在隶书中，点与篆书中的点不同，已分离出属于独立的笔画，且点法丰富，有平点、竖点、左右点、三连点、四连点和火旁等；点的形态，也有正方、尖方等。
同时，隶书还把篆书中的许多一笔盘旋连绵写成的笔画，割断开来，改为相应的笔画来写。
五、强化提按、粗细有别。
在写篆书的时候，用笔的纵向提按看不出痕迹。
隶书是有意识地在强调提按动作，强化笔的力度，从而形成笔画轨迹带有显著的粗细、转换变化。
与此同时，隶书的起笔、行笔和收笔都带有典型的特征，强调彼此之间的转换。
辅导-隶书之美2015-1-13
2015-1-13辅导：隶书之美主讲：龙石老师今天主要讲隶书经典字帖，如张迁、曹全、礼器。
从象形字开始，到甲骨文，到篆书、隶、楷、行草书，形成了自己的审美风格，今天主要说隶书。
在商周时期就有象形文字，商周尚象，秦汉尚势，到了近代时候，尚韵。
到南北朝时候，就象神，比如说魏碑。
到唐代时候，就是尚法。
就是有法度，法度比较严格，宋尚意。
今天我们说的隶书，就是尚法的。
也是有法度的。
草书，也有草书的法度。
今天我们说的隶书，也有自己的法度，他也是尚法的。
山东博物馆，在网络上有表情调侃。
不同字体，有不同字体的美。
隶书就是从秦朝时候开始，隶书成熟时期是中汉。
今天我们所讲的隶书，到底是什么样的，该如何写，要写的隶书，就要写出他的强悍。
要写出来那种庙堂之气，专研，平正大气。
我们学习，由其在初学时，掌握他的法度。
隶书的法度，蚕头，蚕不二设，雁不双飞，一个字中，只能出现一个蚕头和一个雁尾。
如果写成这样，就显得没有法度。
如果每一个都是蚕头雁尾，就无法度可言了。
这是最基本的法度。
到底是怎么样的隶书。
孙过庭：篆尚腕而通，隶书精而密。
要做到严谨，庄重。
不失灵巧，不失巧妙。
写在墙上隶书，不是由毛笔直接写。
有一定的灵巧性，我们要一定程度上，注意灵巧性，这也是隶书的共性。
草贵流而畅，隶书的共性。
隶书基本共性，严谨，庄重，灵巧。
当然汉隶，不是一个碑，两个碑，到目前为止的碑刻有一二百个。
每个隶书的碑，都有所不同，以中汉的隶书为极。
隶书以汉为尊。
每碑各持一奇，莫有同者。
隶书在汉代创作时候，已形成了风气。
张迁碑追求的是拙朴，厚重。
给人的第一感觉。
象曹全碑，给人感觉是秀逸的，象乙瑛，丰满有曹全的美。
礼器的瘦劲。
风格各异，使得汉碑隶书魅力四射。
聂老师，并不是说百分之百必须从楷书入手，也可以从隶书入手。
也是非常好的学书捷径的，有两个原因：1，书分五体，篆隶楷行草，隶书的笔画简单易学，横平竖直，行笔过程中变化不大，不象楷书大起大折，隶属稍的提按变化，只要掌了蚕头雁尾，就比较容易学习好隶书，掌握规律，从读帖，很快就能提高运笔技巧，因而，隶书比其他书体容易上手，加上隶书结构。
对隶书的赞美
对隶书的赞美隶书，是中国书法中的一种古老的字体，它的历史可以追溯到汉朝。
隶书的特点是笔画粗大，结构简洁，线条流畅，具有浓郁的古风韵味。
隶书的出现，不仅丰富了中国书法的艺术形式，更是为后世的书法家们提供了一种优美的艺术表现方式。
在我看来，隶书是一种非常优美的书法艺术，它有着独特的魅力，值得我们深入探究和赞美。
隶书的笔画粗大，给人一种厚重感和稳重感。
隶书的笔画粗大，是因为它的起笔和收笔都很有力，这种力度不仅体现在笔画的粗细上，更体现在笔画的形态上。
隶书的笔画形态简洁，没有太多的花纹和装饰，但却能够表现出一种深沉的内涵和气韵。
这种内涵和气韵，正是隶书的独特魅力所在。
隶书的笔画粗大，给人一种厚重感和稳重感，让人感受到一种古老而庄重的气息。
隶书的结构简洁，线条流畅，给人一种简洁而优美的感觉。
隶书的结构简洁，是因为它的笔画形态简单，没有太多的花纹和装饰。
但是，这种简洁却能够表现出一种优美的艺术效果。
隶书的线条流畅，是因为它的笔画起伏有致，线条流畅自然，给人一种舒适的感觉。
这种简洁而优美的感觉，正是隶书的独特魅力所在。
隶书的结构简洁，线条流畅，让人感受到一种简洁而优美的艺术风格。
隶书具有浓郁的古风韵味，让人感受到一种古老而神秘的气息。
隶书的历史可以追溯到汉朝，它是中国书法中最古老的字体之一。
隶书的出现，标志着中国书法艺术的一个重要发展阶段。
隶书的笔画形态和结构，都具有浓郁的古风韵味，让人感受到一种古老而神秘的气息。
这种古老而神秘的气息，正是隶书的独特魅力所在。
隶书的浓郁的古风韵味，让人感受到一种古老而神秘的气息，让人不由自主地沉浸其中。
隶书是一种非常优美的书法艺术，它有着独特的魅力，值得我们深入探究和赞美。
隶书的笔画粗大，给人一种厚重感和稳重感；隶书的结构简洁，线条流畅，给人一种简洁而优美的感觉；隶书具有浓郁的古风韵味，让人感受到一种古老而神秘的气息。
这些特点，都是隶书独特魅力的体现。
在今天，隶书虽然已经不再是主流的书法艺术，但是它的影响却是深远的。
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浅论隶书笔画造型之美
五千年书法史，出现五大书体：篆（大、小篆）、隶、楷、行、草。
而隶书是书法史上来之于民间，又广泛流布于民间、时间跨度最长的一种书体。
隶书的上面是篆书，脱胎于小篆。
因此，有经验的书家称，练隶书则应该练一练篆书。
在篆书向隶书的漫长演化过程中，民间无名的书法家将之删繁见简，变圆为方。
隶书到了秦代初见眉目，那就是书史上称之为“秦隶”的。
相传创立秦隶的是当时级别低下的一位吏人叫程邈。
秦隶带有篆味，无雁尾状的波磔。
一直从秦亡、西汉兴起，又到东汉的数百年演化，隶书才趋于完美。
特点是出现蚕头雁尾，结体更加严谨，风格独具。
比之于汉隶的许多装饰线条来，有的老书家则更喜欢“天工出自然”的秦隶。
而汉隶与秦吏不同，它笔势左右开张，取横势，这与以后的行草书取纵势呈鲜明的区别。
字形扁方，每个字都有翩翩欲飞之态。
结体上下紧密、向背分明，极尽变化之美；用笔或方中带圆，或圆中见方，浑厚坚实。
隶书其中一种是中宫收紧，四边舒展，线条呈辐射状，形体秀美飘逸。
如《曹全碑》它的笔画清秀，一般仅用“一分半”笔，遇主笔出现蚕头雁尾才用二分或二分半笔。
隶书的笔法，基本有四笔，（这比之于后来的楷法，如“永”字八法等，要相对简单的）。
一是平画，状如玉筷。
两端略方，前后匀圆；二是波画：蚕头雁尾，姿态很美。
这也是千古隶书的基本特征；三是折画：即将两种笔画连接，但连写时必须另起一笔；四是掠笔：向左下方顺势掠出，与右下伸展的捺相对应。
隶书很讲究造型之美，如学书之人都晓得的法则：蚕不并头、雁不双飞。
在一字中，凡是一笔主横，可用蚕头雁尾，其它横画均写成平画，起到烘云托月的作用。
《曹全碑》是东汉隶书名碑，以风格秀丽多姿和结体匀整清丽著称于世。
由于此碑的艺术性突出，在汉碑中独树一帜，神采飞动，华丽秀美，因此为历代的书法家所称道，誉为神品；有“回眸一笑百媚生”之态。
书法是一个时代美学最集中的表现。
书法并不只是技巧，而是一种审美。
看线条的美、点捺之间的美、空白的美，进入纯粹审美的陶醉，书法的艺术性才显现出来。
汉隶水平线条隶书的美——波磔与飞檐，建立在“波磔”一根线条的悠扬流动，如同汉民族建筑以飞檐架构视觉最主要的美感印象。
书法史上有一个专有名词“波磔”，用来形容隶书水平线条的飞扬律动，以及尾端笔势扬起出锋的美学。
汉代视觉美学上的时代标志汉代隶书，它更明显地发展了水平线条的重要性。
汉字从篆书“破圆为方”成为隶书之后，方型汉字构成的两个最主要因素就是“横平”与“竖直”。
而在竹简上，“横平”的重要性显然远远超过“竖直”。
从居延、敦煌出土的汉简上的笔势来看，水平线条有时是垂直线条的两倍或三倍。
“竖直”线条也常因为毛笔笔锋被纤维干扰，而不容易表现，因此，汉简隶书里的“竖直”线条常常刻意写成弯曲状态，以避免竹简垂直纤维的破坏。
毛笔与竹简彼此找到一种互动关系，建立汉代隶书美学的独特风格。
汉代隶书不只确立了水平线条的重要性，也同时开始修饰、美化这一条水平线，形成“波磔”这一汉代视觉美学上独特的时代标志。
“波磔”如同中国建筑里的“飞檐”——建筑学者称为“凹曲屋面”。
利用往上升起的斗拱，把屋宇尾端拉长而且起翘，如同鸟飞翔时张开的翅翼，形成东方建筑特有的飞檐美感。
建筑学者从遗址考证，汉代是形成“凹曲屋面”的时代。
因此，汉字隶书里的水平“波磔”，与建筑上同样强调水平飞扬的“飞檐”，是同一个时间完成的时代美学特征。
汉代木结构飞檐建筑影响到广大的东亚地区，日本、韩国、越南、泰国的传统建筑，都可以观察到不同程度的屋檐飞张起翘的现象。
汉代书法美学影响下的建筑，在两千年间屋檐下一座一座斗拱，把水平屋檐拉长、拉远，在尾端微微拉高起翘，如同汉代隶书的书写者，手中的毛笔缓和地通过一丝一丝竹木纤维的障碍，完成流动飞扬漂亮的一条水平“波磔”。
东方美学上对水平线移动的传统，在隶书“波磔”、建筑“飞檐”、戏剧“云手”和“跑圆场”、汉代女子服饰中都能找到共同的印证。
书法美学不一定只与绘画有关，也许从建筑、戏剧和服饰上更能相互理解。
《诗经》里有“作庙翼翼”的形容，巨大建筑有飞张的屋宇，如同鸟翼飞扬，美学的印象在文学描述里已经存在。
如今在奈良法隆寺古建筑群，或北京紫禁城建筑群，一重一重横向飞扬律动的飞檐，如波涛起伏，如鸟展翼，平行于地平线，对天有些微向往，这一条飞檐的线，常常就使人想起了汉简上一条一条的美丽“波磔”。
西安碑林的“曹全碑”，水平“波磔”连成字与字之间的横向呼应，也让人想起古建筑的飞檐。
总之，隶书留给后人的不仅是一种书写形式，更多的是它飘逸秀美的背后，那传承千年的古老的汉代风韵、文化内涵、中华民族的勤劳、智慧以及那个时代的人文精神。
今天的我们要临习这千年的传承，还要细细品味那个时代的创造精神，给我们的启示。