元曲小令格律大全
1 元曲小令格律大全 【黄钟宫】 【黄钟宫】共七支：【出队子】、【刮地风】、【节节高】、【昼夜乐】、【红衲袄】、【贺圣朝】、【人月圆】 【出队子】 小令兼用。同诸宫调。与南曲略同。有【幺篇】。 句式：五句，四、五、七、七、七。【幺篇】同始调，可连用数支。【幺篇】亦有换头者，只能连用一支，句式：五句，七、五、七、七、七。 例曲：朱权 林泉深邃，（景）清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。 【幺篇】换头 秦欢晋爱成吴越，（料）今生缘分拙。四时饮膳强捱些，千钟恩情有间隔，海样相思无处说。 格律： X平平去（韵），平平平厶平（韵，可上）。X平X仄仄平平（韵），X仄平平平厶平（韵，可上），X仄平平平厶上（韵，可平）。 【幺篇】换头 第一句七字“ X平仄仄平平去（韵），”第三句偶有不协韵者，余同始调。 【刮地风】 小令。此曲与例接【四门子】的【刮地风】不同。 句式：十一句，七、四、七、四、四、四、四、四、五、五、四。 例曲：赵显宏 春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物化依旧。并枕双欹，几时能勾？团圆日是有，相思病怎休。（却道我）减了风流。 格律： X仄平平仄厶平（韵），X仄平平（韵）。X平X仄仄平平（韵），X仄平平（韵）。X平平去，X平平去（韵）。X仄平平，X平平去（韵）。平平X仄平（韵，可上），平平X仄平（韵，可上），X仄平平（韵，可上）。 【节节高】 又名【接接高】。小令兼用。与南曲不同。 句式：八句，四、四、四、四、三、三、三、六。 例曲：卢挚 雨晴云散，满江月明。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三生梦，万里别。闷倚篷窗睡些。 格律： 仄平平去（韵），仄平平去（韵）。平平去上，平平上去（韵）。厶仄平，平平厶，X仄平（韵），去上平平去平（韵，可上）。 【昼夜乐】 小令用。有【幺篇】换头，须连用。宋词牌多异。 句式：十句，七、二、七、七、七、七、三、四、四、六。第三句首二字叠上句，第八、九两句叠用。【幺篇】换头，首句稍异，再多二字一句，减三字一句。十句，七、二、二、七、七、七、七、四、四、六。 例曲：赵显宏 游赏园林酒半酣，停骖，停骖看、山市晴岚。飞白雪、杨花乱糁，（爱）东君绕地（里）将诗探。听花间、紫燕呢喃。景物堪，当了春衫。当了春衫，醉倒也、应无憾。 【幺篇】换头 利名利名（誓）不去贪，听喒，曾参。曾参他、暮四朝三。不饮呵、莺花笑俺。（想）从前枉将风月担，空赢得、鬓发口鬖。江北江南，江北江南，再不被、多情赚。 格律： X仄平平仄平平（韵），平平（韵），平平仄、X仄平平（韵）。XX仄平平去上（韵，可上），平平仄X平平去（韵），仄平平、仄仄平平（韵）。仄仄平（韵），X仄平平（韵），X仄平平（韵），仄仄仄、平平去（韵）。 【幺篇】换头 仄平（暗韵）仄平（暗韵）上去平（韵），平平（韵），平平（韵），平平X、仄仄平平（韵）。仄仄X、平平去上（韵），X平仄平平去平（韵），X平X、仄仄平平（韵）。X仄平平（韵），X仄平平（韵），仄仄仄、平2
平去（韵）。 【红衲袄】 又名【红锦袍】。小令用。与南曲不尽同。 句式：八句，六、六、六、五、五、六、六、六。第二、三两句均可作五字。第六、七两句须上二下四，不可上四下二，且上二字宜用虚字；此二字虽是衬字性质，却不宜省，因四字太促也。 例曲：徐德可 （那孝子）见高皇、斩了蛇，助萧何、立大节，荐韩侯、劳肝血。渔樵作话说，千古汉三杰。想着云外青山，纳了腰间金印，（伴）赤松子、归去也。 格律： 去平X、平X平（韵），仄X平、X厶平（韵，可上），仄X平、平厶上（韵）。X平仄厶平（韵，可上），X仄仄平平（韵，可上）。仄平平仄平平，XX平平平仄，仄平平、平去上（韵）。 【贺圣朝】 小令用。与词牌、南曲异。 句式：七句，三、三、三、七、七、六、六。 例曲：无名氏 春夏间，遍郊园，桃杏繁，用尽丹青图画难。道童将驴备上鞍，忍不住、（只）恁般顽，（将一个）酒葫芦、杨柳（上）栓。 格律： 平厶平（韵），仄平平（韵），平厶平（韵），X仄平平平厶平（韵）。X平平平厶仄平（韵），XX仄、仄平平（韵），仄平平、平厶（韵）。 【人月圆】 小令用。有【幺篇】换头，须连用。全同宋词。 句式：五句，七、五、四、四、四。【幺篇】换头，共六个四字句，始调首二句改为三句，第一、二两句也可连为一句。 例曲：元好问 重冈已隔红尘断，村落更年丰。移居要就，窗中远岫，舍后长松。 【幺篇】换头 十年种木，一年种谷，都付儿童。老夫唯有，醒来明月，醉后清风。 格律： X平X仄平平去，X仄仄平平（韵）。X平平仄，X平X仄，X仄平平（韵） 【幺篇】换头 X平X仄，仄平X仄，X仄平平（韵）。仄平X仄，X平X仄，X仄平平（韵）。 【正宫】 【正宫】共九支：【叨叨令】、【塞鸿秋】、【小梁州】、【醉太平】、【白鹤子】、【双鸳鸯】、【黑漆弩】、【甘草子】、【汉东山】 【叨叨令】 小令兼用。 句式：七句，七、七、七、七、六、六、七。前四句多作对句，五、六两句叠，“也么哥”是定格，亦作“也末哥”或“也波哥”。通体都叶去声。有叠字体，叠字须用平声。 例曲：无名氏 黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。 格律： X平X仄平平去（韵），X平X仄平平去（韵），X平X仄平平去（韵），X平X仄平平去（韵）。仄仄X也么哥，仄仄X也么哥，X平X仄平平去（韵） 【塞鸿秋】 小令兼用。亦入【中吕】。同诸宫调。 句式：七句，七、七、七、七、五、五、七。与【叨叨令】相同，唯五、六两句此作五字句，须用对仗。前四句亦多用对句。 例曲：张可久 断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路，蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。 格律： X平X仄平平去（韵），X平X仄平平去（韵），X平X仄平平去（韵），X平X仄3
平平去（韵）。X平X仄平，X仄平平去（韵），X平X仄平平去（韵）。 【小梁州】 又名【小凉州】。小令兼用。亦入【中吕】、【商调】。有【幺篇】换头，须连用。诸宫调【梁州】略同。 句式：五句，七、四、七、三、五。【幺篇】换头，与始调不同。六句，七、七、三、三、四、五。 例曲：贯云石 芙蓉映水菊花黄，满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏，金风荡，飘动桂花香。 【幺篇】换头 雷峰塔畔登高望，见钱塘、一派长江。湖水清，江潮漾，天边斜月，新雁两三行。 格律： X仄平平仄仄平（韵），X仄平平（韵）。X平X仄仄平平（韵），平平厶（韵），X仄仄平平（韵）。 【幺篇】换头 X平X仄平平厶（韵），X平X、X仄平平（韵）。X仄X，平平去（韵），X平X厶，X仄仄平平（韵）。 【醉太平】 又名【凌波曲】、【太平年】。小令兼用。亦入【仙吕】、【中吕】。宋词、南曲不同。 句式：八句，四、四、七、四、七、七、七、四。首两句须对，五、六、七三句鼎足对。 例曲：张可久 金华洞冷，铁笛风生，寻真何处寄闲情，（小）桃源梦境。数枝黄菊勾诗兴，一川红叶迷仙径，四山白月共秋声，诗翁醉醒。 格律： X平仄平（韵，可上），X仄平平（韵），X平X仄仄平平（韵），X平仄平（韵，可上）。X平X仄平平厶（韵），X平X仄平平厶（韵），X平X仄仄平平（韵），平平去上（韵，可平）。 【白鹤子】 小令兼用。亦入【中吕】。有【幺篇】，须连用，可连用多支。 句式：四句，五、五、五、五。 例曲：鲍天佑 四边风凛冽，一望雪模糊。行过小溪桥，迷却前村路。 格律： X平平仄仄，X仄仄平平（韵）。X仄仄平平，X仄平平去（韵）。 （此曲首两句还有一格：平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。但用者极少。） 【双鸳鸯】 又名【合欢曲】。小令兼用。亦入【中吕】。 句式：五句，三、三、七、七、七。 例曲：王恽 驿尘红，荔枝风，吹断繁华一梦空。玉辇不来宫殿闭，青山依旧御墙中。 格律： 厶平平（韵），厶平平（韵），X仄平平仄仄平（韵）。X仄X平平X厶，X平平仄仄平平（韵）。 【黑漆弩】 又名【鹦鹉曲】、【学士吟】。小令用。有【幺篇】换头，须连用。 句式：四句，七、六、七、六。【幺篇】换头与始调不同。四句，七、六、七、七。 例曲：白贲 侬家鹦鹉洲边住，是个（不）识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。 【幺篇】换头 觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。 格律： 平平X仄平平去（韵），XXX仄平去（韵）。仄平平、仄仄平平，仄仄X平平上（韵）。 【幺篇】换头 仄平平、仄仄平平，仄仄仄平平去（韵）。仄平平、X仄平平，去上仄、X平上去（韵）。 【甘草子】 小令用。诸宫调小异。 句式：九句，三、四、五、五、五、七、六、七、四。第二、三两句可并为七字一句。 例曲：薛昂夫 金风发，飒飒秋香，冷落（在）栏杆下。万柳稀重阳暇，看红叶赏黄花。促织儿啾啾添潇洒。陶渊明、欢乐煞，耐冷迎霜鼎内插，（看）雁落平沙。 4
格律： X平仄（韵），X仄平平，X仄平平仄（韵）。X仄平平仄（韵），X仄仄平平（韵）。X仄X平仄（韵），XXX、平厶仄（韵）。X仄平平仄X仄（韵），X厶平平（韵，可上）。 【汉东山】 又名【撼动山】。小令。与南曲略同。 句式：八句，五、五、五、五、七、三、三、三。第四句“也么哥”三字为定格。 例曲：张可久 香风瑞锦窠，凉月素银波。兰舟夜如何？晚凉也么哥，万顷湖光镜新磨。小玉娥，隔翠荷，采莲歌。 格律： X平X仄平（韵），X仄仄平平（韵）。X平仄X平（韵），仄X也么哥（可韵），仄仄平平去平平（韵）。X仄平（韵，可上），X厶平（韵），厶平平（韵）。 【大石调】 【大石调】共二支：【念奴娇】、【初生月儿】。 【念奴娇】 又名【百字令】。小令兼用。有【幺篇】换头，散套只用始调，小令须连用【幺篇】。此章与词全同。 句式：十句，四、五、四、七、六、四、四、五、四、六。【幺篇】换头前三句有变，余同始调。十句，六、四、五、七、六、四、四、五、四、六。 例曲：滕玉霄 柳颦花困，把人间恩怨，樽前倾尽。何处飞来双比翼，直是同声相应。寒玉嘶风，香云卷雪，一串骊珠引。元郎去后，有谁著意题品。 【幺篇】换头 谁料浊羽清商，繁弦急管，犹自余风韵。莫是紫鸾天上曲，两两玉童相并。白发梨园，青衫老傅，试与留连听。可人何处，满庭霜月清冷。 格律： X平X仄，仄X平X仄，平平平仄（韵）。X仄X平平仄仄，X仄X平平仄（韵）。X仄平平，X平X仄，X仄平平仄（韵）。X平X仄，仄平平仄平仄（韵）。 【幺篇】换头 首三句换为“平仄X仄平平，X平X仄，平仄平平仄（韵）。”余同始调。 【初生月儿】 小令用。 句式：六句，七、七、七、三、三、七。 例曲：无名氏 初生月儿一似弓，梦里相逢恩爱同，觉来（时）锦被一半空。去无踪，难再逢，窗儿外、烛影摇红。 格律： X平仄平平去平（韵，可上），X仄平平X去平（韵，可上），X平仄仄平去平（韵）。仄平平（韵），平去平（韵，可上），X平X、仄仄平平（韵）。 【小石调】 【小石调】共二支：【青杏儿】、【天上谣】。 【青杏儿】 又名【青杏子】。小令用。亦入【大石】、【仙吕】。有【幺篇】，同始调，须连用。 句式：六句，五、七、七、四、四、四。 例曲：无名氏 风雨替花愁，风雨过、花也应休。劝君莫惜花前醉，今朝花谢，明朝花谢，白了人头。 【幺篇】 乘兴两三瓯，拣山溪、好处追游。但教有酒身无事，有花也好，无花也好，选甚春秋。 格律： 平仄仄平平，仄平平、X仄平平（韵）。X平仄仄平平厶，X平X仄，平平X仄，X仄平平（韵）。 【幺篇】同始调，略。 【天上谣】 小令。 句式：十句，五、五、五、七、七、四、四、四、五、五。 例曲：朱权 日月走东西，乌兔搬晨昏，（把）光阴撺断（的）疾。转回头，物换星移。叹人
散曲格律表2009
2009-05-03 15:091、录自上海古籍出版社1981年二月版唐圭章著《元人小令格律》。
系其中标明可独用者；其中的并未入录。
2、标题由题号、调属、曲名、作者组成。
曲文作者亦信凭、按该书所标示。
3、文中左为原曲范例文，其上角附为衬字。
右之符号即曲谱，符号图例同词谱所标，即：⊙可平平声韵，▲为仄声韵。
右上角所附上标为该处最宜声调字、可否押韵及其平仄的选择注。
4、序同汉语拼音字母表字母序。
A、元曲1·双调·阿忽令·无名氏双凤头金钗，●○○△可仄叶一虎口罗鞋。
●●○△天然海棠颜色，○○●○○▲上阿纳忽修来。
○●去●上○△B、元曲2·正宫·白鹤子·关汉卿四时春富贵，⊙○○●●万物酒风流。
⊙●●○△澄澄水如蓝，⊙⊙●○○灼灼花如绣。
⊙●○○▲附后补遗[1]·正宫·塞鸿秋门前五柳江侵路，⊙○⊙●○○▲庄儿紧靠白苹渡。
⊙○⊙●○○▲除彭泽县令无心做，⊙○⊙●○○▲渊明老子达时务。
⊙○⊙●○○▲频将浊酒沽，⊙○⊙●○识破兴亡数，⊙●○○▲醉时节笑捻着黄花去。
⊙○⊙●○○▲3·双调·步步娇·商挺绿柳青青和风荡，⊙●○○○○▲桃李争先放。
⊙●○○▲紫燕忙，⊙●△队队衔泥戏雕梁。
⊙●○○●○△柳丝黄，●○△堪画在帏屏上。
⊙●○○▲去4·双调·拨不断·马致远浙江亭，●○△看潮生，●○△潮来潮去原无定。
⊙○⊙●○○▲惟有西山万古青。
⊙●○○⊙●△子陵一钓多高兴，⊙○⊙●○○▲去闹中取静。
⊙○⊙▲去5·双调·碧玉箫·关汉卿秋景堪题，⊙●○△红叶满山溪。
⊙●●○△松径偏宜，⊙●○△黄菊远东篱。
⊙●●○△正清樽斟泼醅，⊙○⊙●△有白衣劝酒杯。
○○⊙●△官品极，⊙●△到底成何济？⊙●○○▲去归，△学取他渊明醉。
⊙●○○▲去6·双调·播海令·无名氏乌帽歪，○●△醉眼开，●●△心快哉。
【常用词牌格律】（小令）
【常用词牌格律】（小令）【常用词牌格律】（小令）---------------------------------一、本谱依词调长短分类，58字及以下为小令，59至90字为中调，91字及以上为长调。
本谱收录小令110种，中调70种，长调120种，凡300调。
各类各调按字数多少排序。
二、本谱注重实用，所收各调均选一体，不列变格。
常用变化在词谱中作简要说明。
三、本谱为简明词谱，谱表中左列词律，右列例作，供使用者对照参考。
四、为本谱谱表以“□”表示平声，“◇”表示仄声，“⊙”表示可平可仄，“■”表示平韵，“◆”表示仄韵。
五、谱中所指可平可仄，除专有名词等特殊情况外，应遵循如下规律：１、⊙◇⊙□或⊙□⊙◇，前⊙用了平声则后⊙可以不论；如果前⊙用了仄声，则后⊙须用平声，以求音调和谐。
２、⊙⊙⊙⊙，表示可以□□◇◇或◇◇□□，也可以⊙◇⊙□或⊙□⊙◇，灵活掌握，但不可连平或连仄。
六、本谱断句力依常例，参照多谱，尽量注明可以灵活断句之处，以供参考。
一般注明平仄换韵体与平仄叶韵体，换韵应为不同韵部，叶韵必须同韵部，如词谱未注明，可参照例作用韵。
七、本谱本《钦定词谱》，同时参考《白香词谱》、王力《诗词格律》、龙榆生《唐宋词格律》、李新魁《实用诗词格律辞典》、赵仲才《诗词写作概论》、吴藕汀《词调名辞典》等资料，并广泛对照历代名家名作勘定。
-----------------------------------------------------------------词谱例作1【十六字令】又名归字谣、苍梧谣。
单调16天。
休使圆蟾照客眠。
人何在？桂影自婵娟。
字，四句三平韵。
■。
⊙◇□□⊙◇■。
□□◇，⊙◇◇□■。
——宋·蔡伸2【梧桐影】又名明月斜。
单调20字，四句两仄韵。
⊙◇□，□□◆。
⊙◇◇□□◇□，□□◇◇□□◆。
明月斜，秋风冷。
今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。
——五代·吕岩3【醉妆词】单调22字，六句三仄韵三叠韵。
折桂令格律及范文
折桂令格律及范文一、折桂令格律。
1. 字数与句数。
折桂令，它是元曲中的一个曲调。
一般来说，它是双调，字数大概在一百字左右。
通常有十一句。
2. 平仄格律（大致情况，元曲格律相对灵活些）首句一般是六字，平仄平平仄仄。
例如“叹南朝六代倾危”，“叹”是仄声，“南”是平声。
第二句通常也是六字，仄仄平平平仄。
像“慨商女不知恨”，“慨”仄声，“商”平声。
第三句为七字，平仄仄平平仄仄。
比如“隔江犹唱庭花”。
中间还有几句的格律，总体上平仄交错。
如“画图中、旧识春风面，谁知道、自到瑶台畔”这种。
最后几句的格律也遵循一定的平仄搭配规则，但也允许有一定的变化，要根据具体的表达内容和韵律美感来调整。
3. 用韵。
它的用韵比较宽泛，元曲可以平仄通押，而且有很多的韵部可以选择。
比如可以押“an”“ian”“uan”等韵部，像“天”“边”“uan”就可以在同一首曲子里押韵。
4. 对仗要求。
部分句子之间有对仗的要求，不过不像律诗对仗那么严格。
例如“功名半纸，风雪千山”就形成了对仗，“功名”对“风雪”，名词对名词，“半纸”对“千山”，数量词对数量词。
有时候是句中自对，像“掩柴扉，谢他梅竹伴我冷书斋”中，“梅竹”内部可以看作一种自对。
二、折桂令范文。
想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。
七十年间，十岁顽童，十载尪羸。
五十岁除分昼黑，刚分得一半儿白日。
风雨相催，兔走乌飞。
仔细沉吟，都不如快活了便宜。
这篇折桂令，首先从人生短暂说起。
开头就讲啊，人能活到七十岁就已经很少了，百岁的光阴呢，前面三十年一下子就过去了。
然后说七十年间啊，有十年是顽童啥都不懂的时候，还有十年是病歪歪的老年状态。
五十岁的时候呢，把白天黑夜一分，白天也就只有一半的时间了。
你看啊，风雨催着，日月跑得飞快，就像兔子和乌鸦（神话里的金乌，代表太阳）一样。
最后得出结论呢，仔细想想啊，还不如活得快活才是最划算的。
还有一篇：平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
元曲曲谱（一）
元曲曲谱（一）曲，是要配合音乐来歌唱，是属于口头文学，故对声韵、平仄的要求，是从歌唱的需要出发的。
一般来讲，曲的每句未一字，尤其是用为韵脚的时候，其声调常是固定的，同时，曲的末句对声韵、平仄的要求也是较严格的。
不但要求分平仄，而且有时还要“平分阴阳，仄分上去”。
王力《汉语诗律学》指出：‘一般地说，曲的每句（不管它是不是末句）的末一字的声调总是固定的，尤其是当它被用为韵脚的时候’。
曲为词余,因此，曲之句式，对仗，曲禁，习者自审之。
1本曲谱选自唐圭章《元人小令格律》和徐沁君《元北曲简谱》，北曲小令体48支曲牌。
2每一曲牌，只列常用体式曲谱，每曲略加说明。
曲谱之曲文衬字用括号，曲牌只就正字立说。
曲谱格律只举最常用小令为主，列曲文，以供学习，欣赏。
3本谱声律以【中原音韵】标声为准。
4本谱字旁标四声和韵叶。
为使曲谱简明起见，设置有关符号罗列如下：○：平声。
阴平、阳平●：仄声。
含上、去、入声。
上：上声⊥；宜上声去：去声∠：宜去声∧：入声。
◎：本仄可平者。
⊙：本平可仄者。
■：本平可上者。
□：本上可平者。
▲：（一）目录【黄钟人月园】【黄钟红衲袄】【正宫脱布衫】【正宫小梁州】【正宫黑漆弩】【正宫醉太平】【正宫叨叨令】【正宫塞鸿秋】【仙吕醉中天】【仙吕一半儿】【仙吕后庭花】【仙吕寄生草】【南吕四块玉】【南吕金字经】【南吕骂玉郎】【南吕感皇恩】【南吕采茶歌】【中吕迎仙客】【中吕上小楼】【中吕朝天子】【中吕满庭芳】【中吕红绣鞋】【中吕普天乐】【中吕喜春来】【中吕卖花声】【中吕山坡羊】【中吕十二月】【中吕尧民歌】【越调小桃红】【越调天净沙】【越调寨儿令】【越调凭阑人】【越调黄蔷薇】【越调庆元贞】【双调沉醉东风】【双调雁儿落】【双调得胜令】【双调折桂令】【双调清江引】【双调步步娇】【双调落梅风】【双调水仙子】【双调庆东原】【双调拔不断】【双调殿前欢】【双调庆宣和】【双调碧玉箫】【商调梧叶儿】【黄钟人月园】小令用。
有[幺篇]换头，须连用。
诗词格律小令词律例析
诗词格律小令词律例析一〖十六字令〗〖忆江南〗〖渔父〗〖捣练子〗〖江南春〗〖忆王孙〗《十六字令》十六字，单调，平韵。
又名：《苍梧谣》《归字谣》《花娇女》等。
●正体平。
仄仄平平仄仄平。
平平仄，仄仄仄平平。
·＊·＊·《苍梧谣》宋·蔡伸天。
休使圆蟾照客眠。
人何在？桂影自婵娟。
注：第三句前二字有的词谱标注成可平可仄字，但是本人还没有见到唐宋词人的例作。
●变体：末句变“平平仄仄平”不可犯孤平！＊＊《十六字令》毛主席山，快马加鞭未下鞍。
惊回首，离天三尺三。
《忆江南》原为单调二十七字，平韵。
宋人改双调。
又名：《望江南》《谢秋娘》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》《归来曲》《望蓬莱》《归塞北》《思晴好》《滇春好》《南徐好》《梦江口》《安阳好》《梦仙游》《步虚生》《壶山好》等，双凋又名《江南柳》《逍遥令》等。
●正体，单调，二十七字平韵平平仄，仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄仄仄平平。
＊＊·＊＊＊＊·＊·《忆江南》唐·白居易江南好。
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？●正体，双调，五十四字，平韵。
‖平平仄，仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄仄仄平平。
‖＊＊·＊＊＊＊·＊·首句可以换“仄平仄”《望江南》宋·戴复古石屏老，家住海东云。
本是寻常田舍子，如何呼唤作诗人。
无益费精神。
千首富，不救一生贫。
贾岛形模元自瘦，杜陵言语不妨村。
谁解学西昆。
《渔父》二十七字，单调，平韵。
又名：《渔父乐》《君不悟》《君看取》《无一事》《谁学得》等。
《词律》把它与《渔歌子》混为一调，实误！●正体仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平仄仄，仄平平。
平平仄仄仄平平。
＊＊·＊＊··＊＊·《渔父》唐·张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
元曲柳林曲格律
元曲柳林曲格律曲牌曲牌俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名。
如《点绛唇》《山坡羊》等。
曲牌总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
据此可以填写新曲词。
曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。
此外，还有专供演奏的曲牌，只有曲调而无曲词。
散曲曲包括散曲和杂剧，散曲是单独咏唱的诗歌，又可分为小令和套曲两大类。
散曲不同于剧本，没有科白。
一般散曲的篇幅都不会太长。
当散曲配乐演唱时，是一支歌曲或组歌，离开了音乐，就可以成为应用朗诵的诗歌。
散曲既有大量的小令，也有不少套数，散曲套数又称为“散套”。
小令小令相当于一首“单调”的词，单独填写一支曲子的歌词叫做小令，小令体制很小，运用自由。
只有一个段落，为民间小调整理而成，一如《曲律》所载“渠所谓小令，盖市井所唱小曲也”。
根据《中原音韵》中的统计，元人所用的曲牌有三百三十五调之多，不过常用的小令曲牌只有一百多调。
曲的小令和词的不同之处，是每一首曲都是“单调”，及只有一个段落，不像词那样有双调、三叠、四叠。
如果作者对某一主题写完一首曲而意犹未尽，可以用原谱另填一首或数首。
这样的作品叫“重头”。
作者也可以用“带过曲”进行创作。
“带过曲”是就同一主题同时填写两三首曲（最多用三支曲调）。
这几支曲必须在同一宫调之内而且音律正好衔接。
作曲时还要押同一韵部。
这样的曲组，像是有上下两阙或三叠的词。
这种出给你做方式大约是受套数里边曲调衔接规则的启示而形成的。
元人常用的带过曲约有三十多种，在标题上，两个曲牌中间的“带”字也作“过”。
散曲小令格律
散曲小令格律本谱依据《元曲鉴赏辞典》附录中《北曲曲谱简编》、郑骞著《北曲新谱》、唐圭章著《元人小令格律》、萧自熙著《散曲格律》、杨凤生著《散曲小令格律》, 参考《太和正音谱笺评》及其它曲谱而修订。
十多年来广大曲友为有一个较实用的曲谱而呼吁, 实践证明，曲谱不统一, 给创作者、读者、编辑者, 带来诸多困难；更是散曲振兴中的一大困惑。
为此，采纳了广大曲友在创作中的建议、意见,修改而定此谱。
使用中发现问题请及时反馈, 进一步修改, 使之更加完善,服务于大众，服务于散曲振兴事业。
2014年9月目录黄钟宫（7首）（富贵缠绵）正宫（10首）（惆怅雄壮）仙吕宫（13首）（清新绵邈）南吕宫（7首）（感叹伤悲）中吕宫（19首）（高下内赚）大石调（2首）（风流蕴藉）小石调（1首）（绮丽妩媚）商调（4首）（凄沧怨慕）越调（6首）（陶写冷笑）双调（40首）（健捷激袅）共109首说明一.每一曲牌，只列正格或常用体式；只标字声和韵叶。
二.北曲入派三声，故只标平、上、去。
可上、可去时标“仄”。
字声通用标“×”。
三.北曲平上可互用，句末叶韵字声上，可用平者标：“上（可平）”；平可用上者标：“平（可上）”。
四.北曲去、上声特别重要，必用去声标“去”，必用上声标“上”，宜用去声标“厶”。
五.两仄处，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
六.韵位标（韵），可叶可不叶标（可韵），句中暗韵标（暗韵）。
七.标点符号，顿号“、”表明句式(如：三四结构是元曲的又一特点，创作时应重视)，在创作中不须标出。
逗号“，”标在句式无韵处。
句号“。
”标在结尾处。
韵脚处不标标点，创作时根据内容而定。
八.特别提示：此谱中有些小令是不可单独使用，必须与他谱带过。
请务必在选谱前看清谱前说明。
九.传承元明散曲创作风格,取其精华。
但因我们是当代人创作散曲，提倡用现代语言、今韵较好，体现当代作品的特色。
十. 对仗是元散曲一大特色，在创作中，凡能对处应对；但有时形式必服从内容时，也可不对。
常用散曲小令曲谱
常用散曲小令曲谱一、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。
罕用曲牌不收或少收。
二、每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。
每曲略加说明。
三、北曲常多用衬字。
曲牌只就正字立说。
四、北曲入派三声，故只列平上去。
上去为仄声。
字声通用标“×”。
五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。
六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
七、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。
两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。
”四种。
十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。
一、黄钟宫(12)多用于喜剧【出队子】小令兼用。
同诸宫调。
与南曲略同。
有幺篇。
×平平去△，平平平厶平△（上）。
×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△（上），×仄平平平厶上△（平）。
【节节高】小令兼用。
与南曲不同。
仄平平去△，仄平平去△。
平平去上，平平上去△。
厶仄平，平平厶，×仄平△，去上平平去平△（上）。
【贺胜朝】小令用。
与词牌、南曲异。
平厶平△，仄平平△，平厶平△，×仄平平平厶平△。
×平平平厶仄平△，××仄、仄平平△，仄平平、平厶平△。
【人月圆】小令用。
有［幺篇］换头，须连用。
全同宋词。
第三、四句或四、五句多对仗，［幺篇］第一、二句或第二、三句、第五、六句亦多对仗。
×平×仄平平去，×仄仄平平△。
×平平仄，×平×仄，×仄平平△。
【幺篇】换头。
始调首二句改为三句。
×平×仄，仄平×仄，×仄平平△。
中国古诗词格律大全(青羊整理版)
中华古诗词格律大全2016年12月22日青羊整理目录一、近体诗格律 (8)1．术语 (9)粘对 (9)孤平 (9)对仗 (9)2．五言绝句 (10)类型一：平起、首句不押韵 (10)类型二：平起、首句押韵 (10)类型三：仄起、首句不押韵 (10)类型四：仄起、首句押韵 (10)3．七言绝句 (11)类型一：平起、首句不押韵 (11)类型二：平起、首句押韵 (11)类型三：仄起、首句不押韵 (11)类型四：仄起、首句押韵 (11)4．五言律诗 (11)类型一：平起、首句不押韵 (11)类型二：平起、首句押韵 (11)类型三：仄起、首句不押韵 (11)类型四：仄起、首句押韵 (12)5．七言律诗 (12)类型一：平起、首句不押韵 (12)类型二：平起、首句押韵 (12)类型三：仄起、首句不押韵 (12)类型四：仄起、首句押韵 (12)二、词牌录 (12)1、释义 (12)2、类别 (13)按长短规模分 (13)按音乐性质分 (13)词牌来源划分 (14)3、派别 (14)婉约派 (15)豪放派 (15)4、词牌格律 (16)（1）菩萨蛮 (16)（2）绮罗香 (16)（3）沁园春 (17)（4）清平乐 (17)（5）高阳台（庆春泽） (17)（6）鹊桥仙 (18)（7）人月圆 (18)（8）如梦令 (18)（9）阮郎归 (18)（10）瑞鹤仙 (19)（11）生查子 (19)（12）声声慢 (19)（13）十六字令 (20)（14）疏影 (20)（15）双双燕 (20)（16）水调歌头 (20)（17）水龙吟 (21)（18）苏幕遮 (21)（19）诉衷情 (21)（20）琐窗寒 (22)（21）踏莎行 (22)（22）摊破浣溪沙 (22)（23）桃源忆故人 (22)（24）天仙子 (23)（25）望海潮 (23)（26）误佳期 (23)（28）惜分飞 (24)（29）喜迁莺 (24)（30）相见欢 (24)（31）潇湘神 (24)（32）眼儿媚 (25)（33）瑶台聚八仙 (25)（34）谒金门 (25)（35）一斛珠 (25)（36）一剪梅 (26)（37）忆江南 (26)（38）忆秦娥（有平韵） (26)（39）忆王孙 (26)（40）永遇乐 (27)（41）渔歌子 (27)（42）渔家傲 (27)（43）虞美人 (27)（44）雨霖铃 (28)（45）玉漏迟 (28)（46）御街行 (28)（47）昭君怨 (29)（48）鹧鸪天 (29)（49）昼夜乐 (29)（50）烛影摇红（格二） (29)（51）祝英台近 (30)（52）醉花阴 (30)（53）醉太平 (30)（54）暗香 (31)（55）薄幸 (31)（56）卜算子 (31)（57）采桑子 (32)（58）长相思 (32)（60）捣练子 (32)（61）点绛唇 (33)（62）调笑令 (33)（63）蝶恋花 (33)（64）东风第一枝 (33)（65）洞仙歌 (34)（66）多丽 (34)（67）夺锦标 (34)（68）风入松 (35)（69）凤凰台上忆吹箫 (35)（70）感皇恩 (35)（71）更漏子 (36)（72）桂枝香 (36)（73）过秦楼 (36)（74）好事近 (37)（75）河传 (37)（76）河满子 (37)（77）贺圣朝 (37)（78）贺新郎 (38)（79）画堂春 (38)（80）换巢鸾凤 (38)（81）浣溪沙 (39)（82）减字木兰花 (39)（83）江南春 (39)（84）解佩令 (39)（85）解语花 (40)（86）锦缠道 (40)（87）荆州亭 (40)（88）酒泉子 (41)（89）浪淘沙 (41)（90）离亭燕 (42)（92）柳梢青 (42)（93）满江红 (43)（94）满庭芳 (43)（95）摸鱼儿 (43)（96）陌上花 (44)（97）蓦山溪 (44)（98）南歌子 (44)（99）南浦 (44)（100）南乡子 (45)（101）念奴娇 (45)（102）江城子 (45)（103）玉蝴蝶 (46)（104）巫山一段云 (46)（105）三字令 (46)（106）朝中措 (46)（107）太常引 (47)（108）少年游 (47)（109）小重山 (47)（110）唐多令 (47)（111）破阵子 (48)（112）喝火令 (48)（113）行香子 (48)（114）金人捧露盘 (48)（115）八六子 (49)（116）雪梅香 (49)（117）汉宫春 (49)（118）八声甘州 (50)（119）扬州慢 (50)（120）锦堂春慢 (50)（121）寿楼春 (50)（122）忆旧游 (51)（124）六州歌头 (51)（125）归自谣 (52)（126）醉花间 (52)（127）霜天晓角 (52)（128）伤春怨 (52)（129）忆少年 (53)（130）望江东 (53)（131）木兰花 (53)（132）夜游宫 (54)（133）钗头凤 (54)（134）淡黄柳 (54)（135）酷相思 (54)（136）青玉案 (55)（137）粉蝶儿 (55)（138）惜红衣 (55)（139）法曲献仙音 (55)（140）天香 (56)（141）黄莺儿 (56)（142）剑器近 (56)（143）醉蓬莱 (56)（144）长亭怨慢 (57)（145）燕山亭 (57)（146）绕佛阁 (57)（147）绛都春 (57)（148）翠楼吟 (58)（149）霓裳中序第一 (58)（150）石州慢 (59)（151）宴清都 (59)（152）齐天乐 (59)（153）眉妩 (59)（154）二郎神 (60)（156）西河 (60)（157）西吴曲 (61)（158）望远行 (61)（159）兰陵王 (61)（160）六丑 (61)（161）夜半乐 (62)（162）宝鼎现 (62)（163）莺啼序 (62)（164）蕃女怨 (63)（165）忆馀杭 (63)（166）河渎神 (63)（167）醉翁操 (64)（168）渡江云 (64)（169）曲玉管 (64)（170）哨徧 (65)（171）戚氏 (65)（172）荷叶杯 (66)（173）定西番 (66)（174）上行杯 (66)（175）定风波 (66)（176）最高楼 (67)（177）木兰花慢 (67)符号：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵一、近体诗格律诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。
元曲格律入门浅述一（上）
元曲格律入门浅述一（上）元曲格律入门浅述一（上）一、曲之兴起曲者，古韵文之一。
概言之，凡可入乐者，皆可谓之曲也。
其名历来驳杂，若唐人之谓曲，乃今之所谓词；元之所谓词，方为今之所谓曲也。
简言之，即起于唐宋，继诗词后，大备于元明之南北曲。
寻常所言元曲者，即北曲，而南曲大备于明。
曲子自地域而言分“北曲”“南曲”，自形式而言分“散曲”“剧曲”今分而言之，首言南北散曲.【北曲】北曲之源，元人言之甚少，明人方多有论及。
王世贞《曲藻》云：“词不快北耳而后有北曲，北曲不谐南耳而后有南曲”。
意为词→北曲→南曲，曲自词来。
此说为后世所宗，几成定论，然却非如此者。
任半塘云“其所用曲调，则有越过宋词，直祧盛唐乐曲者。
”此言乃曲之真源也。
唐之《敦煌杂曲子》中，笔法多有颇类元曲者。
若止于文辞观，其《醉公子》等几与元曲无异。
据今人李昌集考证，今存元曲曲牌来源有三：1、唐宋大曲、宋词、诸宫调。
其中直接源于唐曲者有5；直接源于唐宋词者有32，而此类多为唐之教坊曲，后沿为唐宋词牌；源于宋词者25，其中格律与词同或近似者十余只，余者或为宋词孤调，或与词之格律大异，由此亦可见曲子非源于词；源于诸宫调者26；与上诸文体皆渊源者25。
2、源于宋杂剧（此杂剧非元杂剧，乃杂技、相扑、小歌舞等杂艺之总谓。
而元“杂剧”乃是对元朝兴起之戏剧专指。
）教坊舞曲、宋杂曲、金院本。
3、北曲本生曲牌。
此类曲牌约有60%，中有北胡俚曲若《阿纳忽》《六国朝》等，有北民俗曲若《山坡羊》《穷河西》等。
另有源自军乐、酒曲、佛曲等。
自此观之，唐曲一分而三，一入宋词，一入教坊若宋大曲、宋杂剧、诸宫诸、金院本，一入民间若《敦煌词》等文风者，暗流于闾巷，绵延不衰，由宋而入金元。
至元，一种杂唐宋大曲、宋词、宋杂剧、金院本、诸宫调、北胡俚曲、北民俗曲为一体之“俗乐”——元曲，横空出世。
元曲所兴乃大势所趋，必然也，究其因概有三：一乃深得词力。
曲虽非源于词，而无“雅词”则曲难兴起。
词于隋唐自西域流入中原，初本言辞自然俚俗，流于民间。