格里高尔的悲剧三部曲
格里高尔的悲剧三部曲
——读《变形记》有感新闻与文化传播学院中文1001 张梦姣 1012030142
他深深爱着自己的家人，尤其是那位青春年少的妹妹。
他毕生的奋斗目标就是努力工作，尽可能减轻家里的负担，让父母安享晚年，送妹妹去音乐学院。
这一切，在他变成一只令人厌恶的甲壳虫之后都成了不切实际的奢望。
《变形记》这部短篇小说分为三部分，就如同格里高尔的三个悲剧：社会悲剧、家庭悲剧、自我悲剧。
一、社会悲剧——工作的压榨
格里高尔是一家公司的旅行推销员，为了完成工作任务，他每天必须四点钟起床赶最早一班火车，下班回家就坐在桌旁读报或研究火车时刻表，同时还要忍受同事莫名的蜚短流长、闲言碎语。
他尽管极不愿意这样碌碌无为，由于父母的缘故不断地克制自己，并坚信不久的将来一定会时来运转。
格里高尔的职业本来就充满了悲剧和不幸。
在当时资本主义制度下，老板和员工之间纯粹如水的利益关系，同事和同事之间令人心寒的猜疑、嘲讽，即使生病，也被迫不当作一回事，甚至被当作偷奸耍滑的借口。
人们的工作环境中不存在一丁点信任、关怀、和谐的因素。
在变成甲壳虫之后秘书主任的亲自“慰问”，意味着格里高尔从此摆脱了那份严重超负荷的工作，同时也失去了唯一的经济来源。
在小说的第一部分，卡夫卡试图表现资本主义高度发达带来的社会、生活问题，资本家肆无忌惮地倾轧工人，下层人民迫于生计不得不加班加点的拼命工作，养家糊口。
二、家庭悲剧——亲人的遗弃
格里高尔被亲人遗弃的家庭悲剧直接“得益”于格里高尔社会价值的贬值。
一向严肃的父亲发现儿子的不幸遭遇后，不仅没有表现出丝毫的悲伤和关心，反而更为苛刻，像驱赶怪物一样挥舞着秘书主任由于惊恐忘记拿走的手杖，强迫格里高尔回到自己的房间。
在父亲眼里，格里高尔就是一部赚钱的机器，一个连侍女都不如的看着就来气的住在家里的多余人。
尤其是父亲发现格里高尔吓坏母亲的恶劣行径后说的那句“果然不出我所料”，嘲笑着格里高尔自以为是的
理想。
再看看格里高尔引以为傲的能弹出动听的吉他曲的妹妹格蕾特——格里高尔变成甲壳虫后主动照顾他的人。
她给他送食物，为他打扫房间。
刚开始，格蕾特给哥哥送来较为可口的食物，一遍又一遍地查看他的进食情况，打扫完房间也不忘把室内物件放回原处。
正当格里高尔从她的关心和细心中感到些许慰藉，对她所做的一切抱以深深的感激，格蕾特却因撞见格里高尔站立在窗前的凳子上而吓得连连退出房门，以及在后来搬家具风波中因打小报告而给格里高尔带来致命的打击——那枚牢牢固定在他身上直至腐烂的苹果，并最终亲手将格里高尔赶回堆满垃圾的房间直至死去。
妹妹格蕾特的表现只是一个稚嫩执着的孩子，给予格里高尔的实际上更多的是物质上的援助。
一些表象就轻易改变自己的立场，格蕾特根本无法承担照顾、保护哥哥的重任。
和格蕾特相反，母亲表现得更多的是精神上的关怀和想念。
但在男权社会，母亲这样单薄的的女人，也无法改变儿子的悲惨境遇。
母亲的内心是相当矛盾的。
一方面，她仍然具有为人母的慈爱。
她曾多次想看看格里高尔，都被父亲和女儿以各种理由拦了回去；她曾否定妹妹搬家具的主意，认为这些长年累月伴着儿子的家具“对他的精神状况会起良好作用”；她也曾紧紧搂住父亲，请求他饶格里高尔一命。
另一方面，她无法忍受儿子变成甲壳虫的事实。
每次真正见到格里高尔，母亲的反应除了惊吓，还是惊吓。
相比于父亲的冷酷、妹妹的稚嫩，母亲的表现还有值得人们欣慰的地方。
但她连驳倒女儿的力量都没有，在丈夫和儿子面前，最终选择了前者。
她没有对格里高尔造成什么直接的伤害，反而好几次被格里高尔的怪诞形象吓得死去活来。
也正是她的慈爱，反而显得格里高尔更为可怜。
格里高尔的怪诞形象及被公司辞退的事实，直接成了他不幸的家庭冷遇的导火索。
但就算没有这些事情，总有一天，格里高尔也会经历类似的悲剧。
小说描述的这个家庭自身也存在很多问题。
“这孩子脑袋瓜子里一心想着公事。
”格里高尔不是出差，就是默默读报或研究火车时刻表。
由于忙于工作，格里高尔已经很久没有和家人好好的交流、生活。
他对这个家庭的实际情况并没有更多的了解，除了知道父母欠下的债。
他不知道父亲的“小金库”，也不知道妹妹弹的吉他曲并不那么动听。
他更不可能想到，可以一家人一起努力营造更好的生活。
更多时候，他愿意默默地做个孤独的倾听者。
他与家人语言、思想、感情上的隔膜，注
定他必将经历家庭悲剧。
三、自我悲剧——理想的幻灭
这里想借亚里士多德个悲剧理论来分析格里高尔的自我悲剧。
悲剧主角的遭殃不是由于罪恶而是由于某种过失或弱点。
小说中的格里高尔一辈子都活在对家庭的责任与信仰里。
他不顾工作疲劳起早贪黑地努力工作，一心想让家人过更好的生活。
他给家里钱的次数越来越多，却再也没有第一次给钱时感觉那么好。
过于在乎自己为人子、为人兄长的责任，使得格里高尔无法理性的认识自己的家庭情况，更忽略了自我存在的意义。
除了工作，他和外界再没有其他的交际。
这固然是沉重的生活负担和工作压力造成的。
但在如何让处理工作和生活的关系上，格里高尔的行为明显有待商榷。
悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。
格里高尔太过执着于自己的理想。
小说后来“他（格里高尔）刚进入房间，房门就被急速关上，闩上了闩门。
身后突如其来的响声是他大吃一惊，软了。
吓得细腿都发这么迅捷采取行动的是他的妹妹。
”格蕾特还向父母喊着“终于锁上了”。
这喊声是引以为傲还是如释重负，我想二者兼有。
所有的希望与坚持被最疼爱的妹妹一点点地撕碎，才会彻头彻尾的绝望。
理想被无情的现实破灭后，格里高尔只能默默死去。
就像霍小玉见过无情无义的李益后，毅然决然地长恸号哭数声而绝。
让他们倒下的不是对方的薄情寡义，而是眼睁睁看着自己一生的心血付诸东流。
格里高尔最后在安静的回忆和沉思中永远地睡去，再也不用纠结那个既令他充满希望又让他彻底失望的家庭。
写出三个世界文学中著名的“三部曲”
写出三个世界文学中著名的“三部曲”写出三个世界文学中著名的“三部曲”阿尔及利亚作家穆罕默德~狄布的《阿尔及利亚》三部曲-----《大房子》《火灾》《织布机》。
美国科学幻想小说家艾萨克-阿西莫夫的《基地》三部曲----《基地》、《基地与帝国》、《第二基地》。
美国作家西奥多-德莱塞的《欲望》三部曲----《金融家》、《巨人》、《斯多噶》。
法国作家巴尔扎克的《幻灭》三部曲-----《两个诗人》、《外省大人物在巴黎》、《发明家的苦难》。
法国作家凡尔纳的科幻小说三部曲-----《格兰特船长的女儿》、《海底两万里》、《神祕岛》。
法国作家萨特的《自由之路》三部曲-----《成年》、《弥留》、《心灵之死》。
苏联作家高尔基的《人生》（自传体）三部曲-----《童年》、《在人间》、《我的大学》。
苏联剧作家包戈廷的《列宁三部曲》-----《带枪的人》、《克里姆林宫的钟声》、《悲壮的颂歌》。
波兰作家显克微支的历史小说三部曲-----《火与剑》、《洪流》、《伏洛窦耶夫斯基先生》。
德国剧作家、诗人席勒的剧本三部曲-----《强盗》、《阴谋与爱情》、《华伦斯坦》。
具有中国血统的英国籍女作家韩素音（原名周月宾）的自传三部曲-----《残树》、《败花》、《酷暑》。
郭沫若的《飘流》三部曲-----《歧路》、《炼狱》、《十字架》。
郭沫若的《女神》三部曲-----《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》。
茅盾的农村小说三部曲-----《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
茅盾的《蚀》三部曲-----《幻灭》、《动摇》、《追求》。
巴金的抗战三部曲-----《火一》、《火二》、《田惠世》。
巴金的《激流三部曲》-----《家》、《春》、《秋》。
巴金的《爱情三部曲》----《雾》、《雨》、《电》。
田间的《中国农村的故事》三部曲-----《饥饿》、《扬子江上》、《去》。
梁斌的农民三部曲-----《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》蒲风的《抗战》三部曲-----《茫茫夜》、《生活》、《钢铁的歌唱》。
英美文学主要作家及其作品
英美文学主要作家及其作品☆英国文学名家名著《贝奥武甫》（Beowulf ）是英国盎格鲁?撒克逊时期的一首英雄史诗，古英语文学的最高成就，同时标志着英国文学的开始。
史诗的第一部分讲述瑞典青年王子贝奥武甫来到丹麦，帮助丹麦国王赫罗斯加杀死了12年来常来进行夜袭的巨妖格伦德尔及他的母亲；第二部分简述了贝奥武甫继承王位，平安统治50年。
后来，他的国土被一条喷火巨龙蹂躏，老当益壮的贝奥武甫与火龙交战，杀死火龙，自己也受了致命伤。
杰弗里?乔叟(Geoffrey Chaucer ，1340-1400)是英国文学之父亲和前最杰出的作家。
主要作品有《坎特伯雷故事集》等。
作品的主要特点是主题、题材、风格、笔调的多样性及描写人对生活的追求的复杂性。
他的代表作品是《坎特伯雷故事集》（The Canterbury Tales ）不仅描绘了31位朝圣者的各个社会阶层，而且也反映了他们各自叙述故事的不同风格，读者广泛，对后世影响很大。
威廉?莎士比亚(William Shakespeare ，1564-1616)是文艺复兴时期英国著名的剧作家和诗人。
他创作了大量的作品，其中包括喜剧、悲剧和历史剧。
他的剧本至今仍在许多国家上演，并为人们所普遍阅读。
莎上比亚的作品文才横溢，创造的喜、怒、哀、乐场面使人印象深刻，历久难忘。
主要作品有四大悲剧：《奥赛罗》(Othello)、《哈姆雷特》（Hamlet ）、《麦克白》(Macbeth),《李尔王》(King Lear)；四大喜剧：《仲夏夜之梦》(A Midsummer Night’s Dream)、《威尼斯商人》(The Merchant of Venice)、《无事生非》(Much Ado about Nothing)和《皆大欢喜》(As You Like It)等。
此外，历史剧《亨利六世》(Henry VI)三部曲，爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet ）也都很受欢迎。
高中语文1-6册现代文整理
第一册第1课《沁园春·长沙》毛泽东1、选自《毛泽东诗词集》。
毛泽东，代表词作有《沁园春·雪》《七律·长征》。
沁园春，词牌名。
2、内容主旨：在长沙逗留期间重游橘子洲，面对湘江上美丽动人的自然秋景，联想起当时的革命形势，便以“长沙”为题写下了这首《沁园春》，抒写出一个革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任、蔑视反动统治者、改造旧中国的豪情壮志。
3、艺术特色：用词精准，富有表现力；采用对比的手法、选用意境宏大的意象、景中寓情，情景交融的特点。
第2课《跨越百年的美丽》梁衡1、选自《光明日报》。
梁衡（1946-)新华社高级记者，当代散文家。
散文集《把栏杆拍遍》《人杰鬼雄》。
2、内容主旨：这是一篇赞美居里夫人的文章，文章以“美丽”为主线，表明了居里夫人的美丽不在于容貌，而在于心灵和人格。
她为人类做出了伟大的贡献，实现了自己的人生价值。
3、艺术特色：正、侧面相结合的描写手法来表现人物的创作手法；穿插故事凸显其神；引用名言颂扬其德。
第4课《边城》（节选）沈从文1、沈从文（1902-1988），湖南凤凰人。
现代作家。
有中篇小说《边城》，散文集《湘行散记》《湘西》。
2、内容主旨：在风光秀丽的湘西，生活着相依为命的祖父孙女两人，翠翠美丽纯洁，情窦初开，她爱上了船总的二儿子傩送。
船总的大儿子天保也喜欢翠翠。
天保和傩送相约以唱歌来进行爱情的“决斗”。
后来天保为成全弟弟和翠翠，外出闯滩而死。
傩送心怀内疚，也离开故乡。
祖父忧心去世，只剩下翠翠苦等傩送回来。
《边城》是一曲充满爱和美的田园牧歌，成为一种文化概念。
3、艺术特色：语言具有田园牧歌式的诗情画意；叙述平稳有节奏；人物心理刻画细腻。
第5课《合欢树》史铁生1、史铁生（1951-)北京人，当代作家，代表作有《我的遥远的清平湾》《我与地坛》《务虚笔记》。
2、内容主旨：文章表现了对自己有了成就而母亲辞世，“子欲养而亲不待”的伤感，表现深沉的母爱以及作者对母亲的缅怀。
高尔基三部曲读后感
高尔基三部曲读后感高尔基三部曲读后感（一）今天，我终于读完了高尔基的三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》。
俄罗斯是一个盛产文学大师的国家，曾经拥有过文学上“黄金时代”和“白银时代”。
高尔基就是这里的一颗星星，高尔基苦难的人生和顽强的拼搏精神以及追求理想的坚毅都是真真实实的写在这三本书里。
童年是美好的，而在《童年》这本书里，高尔基的童年是悲惨的，因为父亲去世而被迫来到了外祖母家，那里有残暴的外祖父，两个贪财的舅舅，讨厌的继父，高尔基过着寄人篱下的生活，就这样度过了自己苦难的童年。
《在人间》这本书讲述的是高尔基的悲惨生活，他去鞋店做过学徒，也去跟绘图师学习，还去作坊里做工，在他做监工的日子里，他交到好朋友，读完后让人感到高尔基的生活多么不容易。
《我的大学》讲了高尔基为了上大学，在外打工，吃尽苦头，一次爆炸事件使他差一点死掉，直到他去了一个脏海场才开始了他的新生活。
在读这个三部曲的时候，我被高尔基热爱读书渴求知识的精神所感动，也为他所遭受的不公平待遇伤心落泪。
和他相比，我们有着快乐幸福的童年，饭来张口，衣来伸手；不需要过早地担负起生活的重担，无论遇到什么样的艰难险阻都会有父母、老师和朋友们关心帮助；更没有经历过被人打、被人拿鞭子抽的滋味。
这些都在提醒我们，如今的生活来之不易，我们应该学会珍惜。
高尔基三部曲读后感（二）读《童年》让我们感受到来自外祖母的人性光辉，又同时暗示给我们那个黑暗的时代，人们的人格扭曲，舅父们为了财产而明争暗斗。
读《在人间》享受阿廖沙丰富的社会经历，感受不同的人的人格魅力，体味社会最底层的生活是多么艰辛。
读《我的大学》在阿廖沙的“社会大学”里感受到知识的重要，感受到他对知识的渴求，也激发我们自己的求知欲望。
我们读这个三部曲的时候，会被阿廖沙热爱读书渴求知识的精神所感动、所折服，也会为他所遭受的不公平待遇而鸣不平、甚至伤心落泪。
我们会看到社会的丑恶本质，在这个社会里，小市民的恶习暴露无遗，从而衍生出了作者或者说阿廖沙对自由、平等、美好生活的无限向往和追求。
3西方文学之20世纪文学
第九章：20世纪文学（一）选择题:（一，俄罗斯--苏联文学）1.白银时代始于1890年。
（这个时期，现实主义文学依然繁荣，高尔基，蒲宁，库普林，安德列耶夫等优秀作家为现实主义文学注入了新活力。
）2.蒲宁，他是俄国文学史上第一位获得诺贝尔奖金的作家。
3.马雅可夫斯基是未来主义诗人。
代表作：长诗：《列宁》（1925），《好！》（1927）4.阿·托尔斯的代表作《苦难的历程》三部曲。
5.法捷耶夫的长篇小说《毁灭》曾被称为‚国内战争时期的英雄史诗‛。
6.全景小说代表作主要有：西蒙诺夫的战争三部曲《生者与死者》，《军人不是天生的》和《最后一个夏天》.7.60年代中期80年代初，苏联文坛还涌现出一批道德题材的优秀作品。
艾特玛托夫的《白轮船》和《一日长于百年》。
（二，欧美国家文学）8.安德烈·纪德的《伪币制造者》是一部‚连环小说‛。
从某种程度上说，它是风靡50年代的‚新小说‛的先声。
9.马丁·杜·伽尔八卷本长篇小说《蒂博一家》10.安德烈·马尔罗的《征服者》和《人的命运》以中国第一次国内革命战争为题材。
代表作《王家大道》11.高尔斯华馁代表作《福尔赛世家》和《现代喜剧》两组三部曲，晚年作品三部曲《尾声》。
《福尔赛世家》包括《有产业的人》《骑虎》《出租》。
12.毛姆，代表作《人性的枷锁》。
13.约瑟夫·康拉德主要作品：《水仙号上的黑家伙》，《黑暗的心灵》和《吉姆爷》。
14.爱·摩·福斯特的《印度之行》被誉为‚本世纪最后一部用英语写作的成功的传统小说‛15.劳伦斯成名作《儿子与情人》。
主要作品《虹》和《恋爱中的女人》是姐妹篇。
《恰特莱夫人的情人》是一部影响很大的小说。
16.威廉戈尔丁，代表作《蝇王》是典型的‚荒岛小说‛17.多丽丝·莱辛代表作《金色的笔记》以多重奏的复合结构描写‚自由女性‛的精神困境。
她于2006年获得诺贝尔文学奖。
古希腊三大悲剧家的作品分析
古希腊三大悲剧家的作品分析埃斯库里斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
他们的创作反映了奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也代表了古希腊悲剧艺术“兴起－繁荣－衰落”各个时期的最高成就。
（1）、埃斯库罗斯——被誉为“悲剧之父”埃斯库罗斯（约公元前525-公元前456）是希腊悲剧形成时期的作家。
他生活在雅典由僭主制度向民主制度过渡时期，这正是雅典人为祖国自由而战斗的时期。
他出身贵族，公元前490年波斯军队入侵希腊，作为坚定的爱国者，埃斯库罗斯参加了著名的马拉松战役。
公元前480年，雅典被毁后他在希腊舰队里参加了萨拉米斯海战。
对内，他憎恨僭主专制，他的世界观反映在他的创作之中。
埃斯库罗斯在公元前484年首次夺魁，一生中共13次获胜。
史料中关于埃斯库罗斯作品数量的记载颇有出入，他共写了70部悲剧和笑剧（一说90部），他的悲剧流传至今的共有7部完整的悲剧，其中有1部完整的三部曲。
包括《乞援人》（前490）、《波斯人》（前472）、《七将攻忒拜》（前467）和《被缚的普罗米修斯》（前465）、《俄瑞斯忒亚》三联剧（《阿迦门农》、《奠酒人》和《报仇神》都在公元前458年上演）。
埃斯库罗斯在悲剧艺术上的最大贡献是在悲剧中增加了第二名演员，有了两个演员才能有真正的对话，表现戏剧冲突，因此他被称为“悲剧之父”。
他的剧本减缩了合唱队，戏剧结构程式基本形成。
他还创造了舞台背景，运用华丽的服装和高底靴，并使演员面具初步定型化。
至此，戏剧已从祭祀中分离出来，成为一种独立的艺术。
其中《波斯人》以波斯水师在萨拉米全军覆没的事件为题材，抒发了埃斯库罗斯的爱国主义热情，赞美了卫国战争中的英雄。
这是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
《俄瑞斯忒亚》是流传至今的唯一一部完整的古希腊三联剧。
剧情涉及到残忍的血亲仇杀和法制的建立，《阿迦门农》以探哨的了望开场，歌队讲述了阿伽门农为了获取战争的胜利，献祭亲生女儿的经过。
阿伽门农在征服特洛伊后返回家乡，被王后克吕泰墨斯特拉所杀。
中国文学常识——文学作品“三部曲”
中国文学常识——文学作品“三部曲”郭沫若“漂流三部曲”：《岐路》、《炼狱》、《十字架》茅盾“农村三部曲”：《春蚕》、《秋收》、《残冬》茅盾“《蚀》三部曲”：《幻灭》、《动摇》、《追求》巴金“激流三部曲”：《家》、《春》、《秋》巴金“爱情三部曲”：《雾》、《雨》、《电》曹禺“话剧三部曲”：《雷雨》、《日出》、《原野》阳翰笙“地泉三部曲”：《深入》、《转换》、《复兴》沙汀“农村三记”：《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》冯德英“三花”：《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》杨沫“青春三部曲”：《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英华之歌》赵德发“农民三部曲”：《缱绻与决绝》、《君子梦》、《青烟或白雾》埃斯库罗斯“俄瑞斯忒亚三部曲”：《阿伽门农》、《奠酒人》、《复仇女神》维吉尔主要的三部诗作：《牧歌》、《农事诗》、《埃涅阿斯记》法国市民文学韵文故事三部：《驴的遗嘱》、《农民医生》、《阿麦尔贡斯当》但丁“神曲三部曲”：《地狱》、《炼狱》、《天堂》但丁流亡期间三部作品：《飨宴》、《论俗语》、《帝制论》克里斯托弗？马洛三部悲剧：《帖木尔》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》巴尔扎克第三时期传奇剧三部作品：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》巴尔扎克“人间喜剧三部作品集”：《风俗研究》、《哲理研究》、《分析研究》约翰弥尔顿宗教体裁三篇长诗：《失乐园》、《复乐园》、《斗士参孙》若望雅克卢梭主要三部作品：《新爱洛伊丝》、《爱弥尔》、《忏悔录》雨果“双城之三部曲”：《复活》、《金钱》、《暴风雨的踪迹》毕西纳三个剧本：《丹东之死》、《莱昂莱和莱娜》、《沃伊采克》福娄拜“三故事集”：《淳朴的心》、《圣？玉连外传》、《希罗底》肖伯纳三个戏剧集：《不愉快的戏剧》、《鳏夫的房产》、《华论夫人的职业》左拉《卢贡－马卡尔家族》工人生活三部作品：《小酒店》、《萌芽》、《人兽》左拉《三名城》三部作品：《鲁尔德》、《罗马》、《巴黎》德莱赛“欲望三部曲”：《金融家》、《巨人》、《斯多噶》博马舍“费加罗三部曲”：《赛维勒理发师》、《费加罗的婚礼》、《有罪的母亲》。
第十四讲 卡夫卡与《变形记》
3、人物
变形前 格 里
生活沉重 工作艰辛 拼命还债
善良忠厚 尽职尽责
被 家 人 尊 敬
高 尔
变形后
公司抛弃 家人厌恶 自生自灭
痛苦无助 被
孤独绝望
家 人
“
消
失去了赚钱的能力也就没有了生存的资格
灭 ”
4、感悟 格里高尔与家人的关系说明资本主义世界 中人与人之间的关系的真实状况：
每个人都是自我中心主义者，维系人际关系的就 是金钱和利益，这种维系一旦断裂，人与人之间 就只剩下对峙、冲突、隔膜、猜忌和残杀。
“卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现 代人的困境。
—— 奥登
7、名言：
• 在巴尔扎克的手杖柄上写着：我在粉碎一切障碍。在我的 手杖柄上写着：一切障碍都在粉碎我。共同的是：一切。
• 如果没有这些可怕的不眠之夜，我根本不会写作。而在夜 里，我总是清楚地意识到我单独监禁的处境。
• 精神只有不再作为支撑时，它才会自由。 • 目的虽有，却无路可循，我们称之为路的无非是踌躇。 • 心脏是一座有两间卧室的房子，一间住着痛苦，另一间住
5．创作
短篇小说： 《判决》：对惨不忍睹的顺从心理的刻画。 《饥饿艺术家》：殉身者怎样沦落为无人理睬的戏子 《变形记》：
《审判》 长篇小说： 孤独三部曲（未完成三部曲） 《城堡》
《美国》
6、评价：
“如果要举出一个作家，他与我们时代的关系最近 似但丁、莎士比亚和歌德与他们时代的关系的话 ，那么人们首先想到的也许就是卡夫卡。”
《致父亲的信》“我在自己家里比陌生人还陌生” 《判决》表现了父子两代人的冲突,体现了卡夫卡 独特的“审父”意识 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ变形记》中的父亲形象
3）无所归属造成的自我破碎
西方古典高悲剧的特点
第三章西方古典高悲剧的特点西方古典高悲剧（High Tragedy）又叫作“上层悲剧”，起源于古希腊时期，复兴于17世纪古典主义时期。
两个时期的悲剧虽然并不完全一致，却都具备一些重要的共同特色。
这就是：英雄主义、歌颂基调、敬畏情绪、和激情宣泄。
一、古希腊悲剧的起源及特点古希腊悲剧起源于酒神祭祀。
随着城市的兴起，酒神祭祀表演进入城市，逐渐演变为戏剧。
公元前五世纪，雅典奴隶主民主制建立之后，僭主伯里克里执政时期（公元前495年—前429年）时期，为了教化公民，他下令修建剧场，举行戏剧比赛，给人民发放观剧津贴，鼓励公民看戏。
因此，戏剧在当时雅典人的生活中，是一种重要的政治生活和艺术生活内容。
古希腊戏剧从诞生之始，就与政治生活结下了不解之缘，带有强烈的政治教育色彩。
1、古希腊悲剧作家及作品古希腊悲剧在公元前6世纪末到前4世纪初达到全面繁荣，出现了一批伟大的剧诗人和作品。
流传下来的只有埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯三大悲剧诗人的部分剧作。
通过分析三大悲剧诗人的作品，我们可以更好地理解古希腊悲剧的特点及风格。
埃斯库罗斯（前525？—前456年）是氏族贵族奴隶主专政向奴隶主民主制过渡时期的悲剧诗人。
他的悲剧善于表现理想化的、高大单纯的英雄形象，庄严夸张，抒情气氛浓郁，在酒神祭祀表演的基础上，开创了古希腊悲剧歌队—演员对话表演、歌队抒情配唱的戏剧模式，因而被称为古希腊“悲剧之父”。
据传说，他一共写了70部悲剧和“萨提洛斯”笑剧，流传至今的只有7部完整的悲剧，其中包括一个完整的三部曲。
这七部悲剧是：《乞援人》（前490年左右）、《波斯人》（七部现存悲剧中唯一取材于当时生活的悲剧，前472年）《七将攻忒拜》（前467年）、《普罗米修斯》三部曲中（约469年）的第一部《被缚的普罗米修斯》，《奥瑞斯特斯》三部曲（前458年）。
其中有代表性的作品是《被缚的普罗料修斯》和《奥瑞斯特斯》三部曲。
《被缚的普罗米修斯》讲的是天神普罗米修斯为人类盗天火，受到众神之主宙斯惩罚，英勇不屈的故事。
古希腊三大悲剧知识点总结
古希腊三大悲剧知识点总结古希腊悲剧是古希腊戏剧的一种形式，主要描写人生悲剧。
古希腊三大悲剧是指《俄狄浦斯王》、《荷玛》和《麦田守望者》。
这三部作品都是由三位杰出的古希腊悲剧作家创作的。
通过对这三部作品的分析，可以获得对古希腊悲剧的深入理解。
首先，我们来看看《俄狄浦斯王》。
这部作品由古希腊著名悲剧作家索福克勒斯所著，被认为是古希腊悲剧中的经典之作。
故事背景是在底比斯这个城邦，主要讲述的是俄狄浦斯这位城邦的国王发生的一系列悲剧。
整部戏剧以俄狄浦斯的父亲拉伊斯的预言作为开端，揭示了俄狄浦斯将在未来谋杀父亲、娶母亲这一悲剧结局，而俄狄浦斯本人对此一无所知。
然而，当他发现自己的真实身世后，为了摆脱悲惨的命运，避免自己成为丑闻的焦点，他自我咒诅，走向了与预言恰恰相反的悲剧终结。
戏剧的主题主要是命运的不可抗衡，人们无法逃离的命运挽救。
其次是《荷玛》，由古希腊悲剧作家欧里庇得斯所著。
这部作品主要讲述的是在希腊城邦泰巴人占地时发生的一系列悲剧。
故事的主线是关于泰巴人王子波鲁库斯的命运。
他公主的目睹下，波鲁库斯在与不受约束的泰巴人战斗中丧生，让她差没有羞惭性欲就成为了神圣的。
但是，同时，地方守护神阿波罗也要求她不得回头去观望，否则会付出沉重的代价。
然而她在回头看候爱尔即在，成了一根柱子的柱脚，立若柱脚。
因此，她成了一个形象，一个像形状一样的想哀怨。
欧里庇得斯的这部作品极大程度上通过神话，抒发了人类的宿命思考，表现了生死关头力量美的抉择。
最后是《麦田守望者》，此戏剧由古希腊著名悲剧作家埃斯库罗斯所著。
故事背景是特洛伊战争后期，其中有两个主要角色：在自己的领地上被包围的阿迦门农，和朋友们屠杀最后的一小撮人的同伴克利泰姬姆内斯特拉。
戏剧的主题主要是命运和宿命问题，以及正义与报应。
通过这三部作品的分析，可以发现古希腊三大悲剧都包含了宿命的主题。
总的来说，古希腊三大悲剧是通过对不同主题的讨论，来探讨人性的弱点和生活的矛盾。
通过对这些悲剧的分析，可以看出古希腊悲剧作品在表现人性内在的抵抗精神和对命运的神秘力量有着独特的表现方式，对后世文学、戏剧创作产生了重要影响。