紫砂壶装饰艺术
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浅谈紫砂壶的装饰设计
达 到以泥代 画的效果 ， 色 彩 自然 形 成 特 殊 的 美 态 。绘 由文 化人来参 与研 究 、 不断提 高才有不断 的精 品呈现 。 紫 然 。 画 装 饰 是 五 色 土 为 主 料 ．在 壶 的表 面 以 书 画 的 形 式 画 出 砂不 是一般 的工艺品 。 确 切 的说 应 该 是 叫文 人 工 艺 品 。
关键词 ： 紫砂 ； 装 饰
１ 前 言
画陶刻有 着很高 的文化 品位 ．有独 特 的地 方特 色和 民族
风情 ， 字依壶传 ， 壶 随字 贵 ， 珠联璧 合 ， 美 意 延 年 。从 而 吸
紫砂 是一种 以特殊材质 、全手 工成形 的特 殊工艺 而 引 了不少 精于书画 的文人 纷纷加入 紫砂壶 的行 列 。 泥 的 装 饰 更 是 种 类 繁 多 。绞 泥 的 装 饰 把 两 种 或 两 种 闻名 于世 ， 紫砂 壶 以简练 大方 之形 、 纯朴典 雅 之色 、 安 详 恬静 之态 ． 深得海 内外人士 的喜爱 。紫砂历史 以来是有 了 以上的性质 相 同而 颜色不 同的泥有 机 的结 合 ，适 当的加 文人 的支撑 ， 才 有 了 紫 砂 艺 术 品 。紫 砂 的造 型 、 品 质 也 是 以 抑 制 。根 据 自己 的 设 想 产 生 一 定 的 纹 理 ，使 之 衔 接 自
浅谈 紫砂 壶 的装饰设计
陈珍 华
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 紫砂是 一种以特殊材质 、 全 手 工 成 形 的 特 殊 工
艺 而 闻 名 于世 ， 它 既 是 实用 品又 是 艺 术ห้องสมุดไป่ตู้品 。 紫砂 壶 的装
饰激发想象 ， 提 高 艺 术 审美 的 观 念 ． 使 紫 砂 文 化 的传 播 起 到 推 波 助 澜 的作 用 。
关键词 ： 紫砂 ； 装 饰
１ 前 言
画陶刻有 着很高 的文化 品位 ．有独 特 的地 方特 色和 民族
风情 ， 字依壶传 ， 壶 随字 贵 ， 珠联璧 合 ， 美 意 延 年 。从 而 吸
紫砂 是一种 以特殊材质 、全手 工成形 的特 殊工艺 而 引 了不少 精于书画 的文人 纷纷加入 紫砂壶 的行 列 。 泥 的 装 饰 更 是 种 类 繁 多 。绞 泥 的 装 饰 把 两 种 或 两 种 闻名 于世 ， 紫砂 壶 以简练 大方 之形 、 纯朴典 雅 之色 、 安 详 恬静 之态 ． 深得海 内外人士 的喜爱 。紫砂历史 以来是有 了 以上的性质 相 同而 颜色不 同的泥有 机 的结 合 ，适 当的加 文人 的支撑 ， 才 有 了 紫 砂 艺 术 品 。紫 砂 的造 型 、 品 质 也 是 以 抑 制 。根 据 自己 的 设 想 产 生 一 定 的 纹 理 ，使 之 衔 接 自
浅谈 紫砂 壶 的装饰设计
陈珍 华
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 紫砂是 一种以特殊材质 、 全 手 工 成 形 的 特 殊 工
艺 而 闻 名 于世 ， 它 既 是 实用 品又 是 艺 术ห้องสมุดไป่ตู้品 。 紫砂 壶 的装
饰激发想象 ， 提 高 艺 术 审美 的 观 念 ． 使 紫 砂 文 化 的传 播 起 到 推 波 助 澜 的作 用 。
紫砂壶艺的造型美
三大 类 ，各类造型皆有严格的工艺要求和规律依据 。
等分 的弧线 ，都 必须计 算得 十分精 确 ，达 到丝 毫无差 的严密程
几何形体造型 ，俗称 “ 光货 ”，讲究器皿的立面线条和平面形态的 变化 ， 及形体各部位间的比例关系 ，可分为圆器和方器两种 。 度 ，才可能在壶盖 随心所欲地转换方向时 ，每一筋囊 皆可 吻合无 差 ，这是何等高超的工艺技巧 ！
而 方器 ，有四方 、六 方 、八方 、长方 、扁方 等 ，主要由长短不 同 的直线组成 。方器造型 常以线面挺括平整 ，有棱有角 ，给人 以干 净利落 、明快挺秀 的阳刚之美的感受 。方器 造型规则要求 ，制 品 必须 “ 比例 正确 ，线条 流畅 ，轮廓 分 明 ，平稳 庄重 ” ， “ 以直 线 、横线为主 ，曲线 、细线 为辅 ，器形的 中轴线 ，平衡线要正确 匀挺 ，富于变化 ”。还要 求口 、盖 、纽 、把 、嘴皆应与壶式形体
使茶汁顺 畅溶出 必须把茶壶放在碗 内 ，用沸 水淋浇壶身 ，使茶 壶漂浮浸泡在热水 中 ，以利茶汁顺利溶 出，这类壶 因此称 为水平 壶 。水平壶 的嘴和 把除了在形式上要协调外 ，重量也要一 致 ，才
相称 ，做到 “ 中寓 圆 ， 中求变 ，口盖划一 ，刚柔相称” ，不 方 方
论壶体 为几方形 ，任意变换壶盖方 向 ，仍须严密 吻合 。
能在水中保持水平状平衡 。
自然 形体造型 ，俗称 “ 花货” 又称塑器 ， 是对模 拟自然物体形
态和 带有一定的浮雕 、半浮 雕 、线雕 、圆雕装饰 的壶式造型的统
除此之外 ，还有一些其他造型 ， 在这里我们统称 为其他造型 。
称 。造型取材于 自然界 的瓜 果花木 、虫鱼鸟 兽的形态 ，运用提练 取 舍的艺术手法 ， 自然形 态予以变化夸张 ， 制成壶式 ，典型 将 创
浅谈紫砂壶的线条装饰
紫砂 壶 的线 条 装 饰 ， 是 茶 壶 造 型不 可 分 割 的一 部 分 。 紫砂 壶 的 线 条 起 到 增 加 成 型 时 粘 接 处 及 边 沿 部 分 应 力 的作 用 ， 也 因此 增 强 壶 器 的实 用 功 效 。 所 以 紫砂 壶 对 线 条 的运 用 ， 既 是一 种 装 饰 的艺 术 手 段 ， 又起 到 确保 壶 器 质 量 的作 用 。
４ 紫砂壶线条的雅韵
陶 瓷 的 造 型基 本 上 是 线 条 的运 用 、 线 条 的艺 术 ， 也 是 紫 砂 壶 艺 美 的最 基 础 的本 质 。 可 以说 ， 壶 艺所 用 之 线 是 最 富 有 情
感的 ， 陶艺 家 的情 感 宣 泄 的主 要 艺 术概 括 手 法 就 是 线 条 ， 常言
２ 紫砂壶线条的特征
紫 砂 壶 的 线 条 主 要有 两大 方 面 的特 征 ： 简约 和变 化 。 简 约 就 是 指 线 条 是最 简 单 、 概括的艺术表现手段 。 这 与 人
类 的艺 术 创 作 发 展 的 过程 有 关 ．最 早 人 类 在 认 识 和表 现世 界
口上 翻线 、 腹线 （ 凸线 、 凹线、 双 复线 ） 等２ ０余种 ， 具有 代表性 的线条则有子母线 、 灯 草线 、 凹凸线、 云肩线 以及云水纹、 菱纹 和花瓣纹等 。 这些装 饰线条从形而言可归纳为两大基本类型 。
变化使线条成为了艺术作 品中最活跃 的因素 。比如有 了 线条的简约性 ， 才有 了筋囊器对实物的抽象化概括 。 正是线条
的变化性 ， 使 紫 砂 壶 具 有 了形 态各 异 的 造 型 。 同 时 ， 壶 体 上 装
向内弯 曲。 到腹部则又 向外膨胀成一条大 曲线更是 强劲 有力。
浅析紫砂壶陶刻装饰的思考
之一 ， 它 充 分利 用 紫 砂 泥 料 所 固有 的 本 色 和 特 性 ， 在 泥坯 上先
用 毛笔 写 好 墨 稿 ， 然 后 用 锋 利 的钢 刀 依 迹 刻 去 ， 有 的 在 刻 好 后 再 填描各种色泥 ． 最 后 经 高 温烧 制 而 成 。在 陶刻 装 饰 中 ， 诗、 书、 画、 印 四位 一 体 ， 撷取 古 诗 词 之 佳 句 ， 缀 以书法、 绘 画， 配 以
对 书 画 的珍 爱 与 收藏 活动 代 不 消 歇 ，铭 刻书 画也 在一 定 程 度 上 对 紫 砂 壶 美 的 整 体 布 局 产生 影 响 。 因此 ， 壶 身 有 了搭 配 就 有
了形 式 上 的审 美 课 题 的 产 生 。 显然 ， 人 们 在 把 玩 紫 砂 壶 时 有 一
手 段 制 作 工 艺 品 。陶 刻 装饰 是紫 砂 壶 应 用 最 广 泛 的装 饰 方 法
也 是 紫砂 壶 艺 术 作 品具 有 不 朽 的 艺 术 魅 力 的 根 本 原 因 。英 国
１ 紫砂壶陶刻装饰的历程
紫 砂 壶 中 的 陶刻 装 饰 ，是 由制 壶 艺 人 署 名 落 款 而 逐 渐 发 展 起 来 的 一 种装 饰 形 式 ， 最早 见 于元 代 壶 铭 “ 且吃茶 ， 清隐” 五
中 发现 作 品 的极 高 审 美 价 值 。
另外 书画 内容 与 紫 砂 壶 结合 往 往 会 产 生 内在 的 含 义 或
意味 。 体 现 为 一 种 哲理 、 诗情或神韵 ， 经 常 是 只 可 意会 ， 不 可 言 传， 需要欣赏者反复品味、 细心感悟 ， 用 心 灵 去 探 究 和领 悟 ， 这
遒 劲 的金 石 刀法 ， 使 壶艺 与 陶刻 取 得 完 美 和 谐 的统 一 ， 成 为 具 有 高 雅 气质 和浓 郁 文 化 的 实 用 艺 术 品 。
用 毛笔 写 好 墨 稿 ， 然 后 用 锋 利 的钢 刀 依 迹 刻 去 ， 有 的 在 刻 好 后 再 填描各种色泥 ． 最 后 经 高 温烧 制 而 成 。在 陶刻 装 饰 中 ， 诗、 书、 画、 印 四位 一 体 ， 撷取 古 诗 词 之 佳 句 ， 缀 以书法、 绘 画， 配 以
对 书 画 的珍 爱 与 收藏 活动 代 不 消 歇 ，铭 刻书 画也 在一 定 程 度 上 对 紫 砂 壶 美 的 整 体 布 局 产生 影 响 。 因此 ， 壶 身 有 了搭 配 就 有
了形 式 上 的审 美 课 题 的 产 生 。 显然 ， 人 们 在 把 玩 紫 砂 壶 时 有 一
手 段 制 作 工 艺 品 。陶 刻 装饰 是紫 砂 壶 应 用 最 广 泛 的装 饰 方 法
也 是 紫砂 壶 艺 术 作 品具 有 不 朽 的 艺 术 魅 力 的 根 本 原 因 。英 国
１ 紫砂壶陶刻装饰的历程
紫 砂 壶 中 的 陶刻 装 饰 ，是 由制 壶 艺 人 署 名 落 款 而 逐 渐 发 展 起 来 的 一 种装 饰 形 式 ， 最早 见 于元 代 壶 铭 “ 且吃茶 ， 清隐” 五
中 发现 作 品 的极 高 审 美 价 值 。
另外 书画 内容 与 紫 砂 壶 结合 往 往 会 产 生 内在 的 含 义 或
意味 。 体 现 为 一 种 哲理 、 诗情或神韵 ， 经 常 是 只 可 意会 ， 不 可 言 传， 需要欣赏者反复品味、 细心感悟 ， 用 心 灵 去 探 究 和领 悟 ， 这
遒 劲 的金 石 刀法 ， 使 壶艺 与 陶刻 取 得 完 美 和 谐 的统 一 ， 成 为 具 有 高 雅 气质 和浓 郁 文 化 的 实 用 艺 术 品 。
赏宜兴紫砂壶之美（高建中）
赏宜兴紫砂壶之美（高建中）宜兴紫砂壶在古今茶具中是最具特色、最富文化内涵的，它不仅具有泡茶不走味、贮茶不变色、盛暑不易馊的特殊功能，更重要的还在于它有一定的文化品位，是一种耐人玩味、惹人宠爱的特种手工艺品。
紫砂壶之美，莫过于已故艺术大师顾景舟提出的“形、神、气、态”，他道出了紫砂壶美的真谛。
如果抽象地讲紫砂壶艺的审美，可以总结为“形、神、气、态”这四个要素。
形，即形式美，是指作品的外轮廓，也就是具象的辟面相；神，即神韵，一件能令人意远体验出精神美的韵味；气，即气质，壶艺所蕴含的和谐色泽本质的美；态，即作品的高、矮、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态。
紫砂壶就是以其简练大方之形、淳朴典雅之色、安祥恬静之态，跻身于中华民族文化艺术之林，深得海内外多方人士的钟爱。
有人曾问过我紫砂壶到底美在哪里？我说紫砂壶之美是以其别致的造型、精湛的工艺、古朴的色泽和优良的实用功能，在国内外享有很高的声誉，有“陶都奇葩”之称。
具体地说，可简单归纳为这几个方面的美：有造型美、材质美、工艺美、适用美，同时还有品位美。
一、造型美紫砂壶的造型，千姿百态，方非一式，圆不一相。
可以说是一座造型艺术的宝库。
从她的型而言，有取材于自然，主要指动物和植物两方面内容，动物有飞禽走兽、人体，植物有花、草、树、木、蔬菜、瓜果。
这些都是紫砂壶造型的题材，通过艺人的巧手，加工提炼，取自然之美，这些都是壶艺造型装饰的题材。
从型而言，有借型改作，亦就是借鉴古代陶、瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器、生活用具等实物之型，改作成壶的造型，有几何形体，选用点线面组合，构成的壶体造型有正方、长方、扁方、六方、八方、椎形、菱形、方圆组合等造型。
从点、线、面来欣赏紫砂的美，对紫砂壶收藏和爱好者来说，首先是观其型，视其神态，再点延伸到线，发展到面，再形成一个个立体，组成整体与局部。
如嘴、把、滴水、底、足、盖等的配置关系，以及各方面的比例关系是否协调，立面是否轴对称，截面是否均衡、平衡，外形轮廓线构成的缓、急是否流畅、合理；利用线条的走向，形成面的感受，虚与空的空间通转，让人感受视觉之美。
浅谈紫砂壶的装饰方法
已熟 练 掌握 陶 刻 的各种 技 法 ．且 对 作 品胸 有 成竹 的 情 况下 ， 定 大 体 轮 廓 安 排后 ， 确 以刀 代 笔 ， 刀法 或 轻 或重 、 虚 或 实 、 粗 或 细 、 刮 或划 ， 眼功 夫 就能 或 或 或 眨
玉石、 象牙 等材 料 的镶 嵌 ： 在 坯体 上 预设 镶 嵌 先
壳 、 珠、 瓷 紫砂 色 泥 、 釉珠 和 铜 片 、 不锈 钢 等材 质 进行
装 饰 镶嵌 装饰 在 紫砂 壶上 的应 用有 一种 温文 尔雅 、
华 贵脱 俗 的视觉 感受 和艺术 魅 力 ．由于 其鲜 明的个
性 和 独特 的风格 ．已经 越来 越 受 到 紫砂 技术 人 员 的 喜爱 和应 用 ． 成 为装饰 工 艺 中的一 大 门类 。 并 金银 丝镶 嵌 ：先将 设计 好 的图案 纹 样 画在 紫砂 壶泥 坯上 。 刻 出 凹槽 。 成后 把 加 工好 的金银 丝嵌 并 烧 入槽 内敲实 。然 后 再磨 平 。这 种 装饰 主 要 是锦 上 添
紫砂 陶刻 的技 法一 般 分 印刻 和 空刻 两 种 ．此 外 还 有 涩刀 、 刀 、 迟 留刀 、 切刀 等用 刀方 法 。印刻 就是 先
将 一 幅书 画作 品 的底稿 印制 在坯 体 表 面 ．然 后再 运 刀依 样镌 刻 ， 种技 法 一般 适 用 于 陶刻 初学 者 ； 此 而空 刻却 是 在 印刻 的基 础上 提 高 了一 层 ．它是 在 陶 刻者
砂 壶体 上表 现作 者 的装饰 意 图 ．或 是 虚无 缥缈 的海
市 蜃楼 、 变幻 莫测 的天 际 流云 ， 或是 鬼 斧神 工 的奇 异 灵 石 、 阔无 垠 的大漠 风情 ……这 种装 饰花 纹 、 广 图案
非常融洽 。 泥色配备简单和谐 。 无论从直观表象上还 是 意 态 内涵 上 都给人 一 种鲜艳 、 和 、 柔 清晰 、 秀气 、 灵 动 的美感 。绞 泥装饰 的关键 是泥 色 的协调 及 对应 的
玉石、 象牙 等材 料 的镶 嵌 ： 在 坯体 上 预设 镶 嵌 先
壳 、 珠、 瓷 紫砂 色 泥 、 釉珠 和 铜 片 、 不锈 钢 等材 质 进行
装 饰 镶嵌 装饰 在 紫砂 壶上 的应 用有 一种 温文 尔雅 、
华 贵脱 俗 的视觉 感受 和艺术 魅 力 ．由于 其鲜 明的个
性 和 独特 的风格 ．已经 越来 越 受 到 紫砂 技术 人 员 的 喜爱 和应 用 ． 成 为装饰 工 艺 中的一 大 门类 。 并 金银 丝镶 嵌 ：先将 设计 好 的图案 纹 样 画在 紫砂 壶泥 坯上 。 刻 出 凹槽 。 成后 把 加 工好 的金银 丝嵌 并 烧 入槽 内敲实 。然 后 再磨 平 。这 种 装饰 主 要 是锦 上 添
紫砂 陶刻 的技 法一 般 分 印刻 和 空刻 两 种 ．此 外 还 有 涩刀 、 刀 、 迟 留刀 、 切刀 等用 刀方 法 。印刻 就是 先
将 一 幅书 画作 品 的底稿 印制 在坯 体 表 面 ．然 后再 运 刀依 样镌 刻 ， 种技 法 一般 适 用 于 陶刻 初学 者 ； 此 而空 刻却 是 在 印刻 的基 础上 提 高 了一 层 ．它是 在 陶 刻者
砂 壶体 上表 现作 者 的装饰 意 图 ．或 是 虚无 缥缈 的海
市 蜃楼 、 变幻 莫测 的天 际 流云 ， 或是 鬼 斧神 工 的奇 异 灵 石 、 阔无 垠 的大漠 风情 ……这 种装 饰花 纹 、 广 图案
非常融洽 。 泥色配备简单和谐 。 无论从直观表象上还 是 意 态 内涵 上 都给人 一 种鲜艳 、 和 、 柔 清晰 、 秀气 、 灵 动 的美感 。绞 泥装饰 的关键 是泥 色 的协调 及 对应 的
汪庆明： 浅析紫砂“圆珠壶”的艺术美
汪庆明：如何鉴赏圆珠壶的珠圆玉润之美
汪庆明 國家級高級工藝美術帥 中國紫砂專業人才库会员 江蘇省陶瓷協會會员
宜兴紫砂壶中以圆器造型最为丰富，古有“圆不一相”之说。圆器壶主要以球 体、半球体、圆柱体为基本器型，运用各种圆曲线、抛物线和曲线等组成，造型 圆润饱满。宜兴紫砂圆壶多数为素身，无装饰花样，突出"珠圆玉润"的整体效果; 另有一类圆壶用泥绘来做装饰，一般绘以花鸟鱼虫，将两者相结合，美不胜收。
圆珠壶是曼生十八式之一，器身为圆珠形因而得名，壶身珠圆玉润，流弯、把环、 腹圆，截盖设计，通体气骨富瞻雄伟，自是廊庙之材。“圆珠壶”的腹身呈扁圆珠形 ，壶钮也呈圆珠形，壶钮与壶身有相映成趁、上下呼应之感。紫砂“圆珠壶”流曲圆 润，把圈长圆，嵌盖包襄在圆体中.更是让整件器物显得圆润可爱，犹如一气呵成、 浑然一体。此外，紫砂壶“圆珠壶”的光素器造型骨肉亭匀、比例恰当、转折圆润、 隽永耐看，显示一种活泼柔顺的没干。其线条流畅，灵秀无处不在，口盖严密，间 不容发，使紫砂“圆润壶”成为光素器的典范之作。
以珠玉易取，紫壶难求，反衬紫砂之珍贵，如珠玉，更胜珠玉。紫砂壶如珠如 玉，如珠圆，如玉润，更胜珠玉.多么美妙的感觉。感觉分视觉与触觉，紫砂壶 给人的视觉是亚光效果，光亮不扎眼，温润亲切，与之对视，仿佛与人对视， 它可以给予你沮情，给予你张力，感染你、激发你、愉悦你的心灵，增强你生 命的活力。触觉把玩性，用手抚摸，摩挲，三两朋友闲坐交谈推盏交杯间，茶 汤香气滋漫中，心灵得以抚慰，人生更加充实。用珠玉比紫砂，实在太贴切， 太美好了。只有对紫砂壶具有深刻的理解，方能深谙其道。
圆珠壶的主旨是借紫砂壶的艺术语言倾诉内心的感想，那 就是要用一颗圆融的心对待世界，这是紫砂壶“圆珠”释放 的对包容、宽厚的期盼和向往。所以“圆”是一种信仰;可以 让梦想成真;实现和谐圆满。“圆”又是一种责任，博采众长 ，追求紫砂壶艺术的卓越。
汪庆明 國家級高級工藝美術帥 中國紫砂專業人才库会员 江蘇省陶瓷協會會员
宜兴紫砂壶中以圆器造型最为丰富，古有“圆不一相”之说。圆器壶主要以球 体、半球体、圆柱体为基本器型，运用各种圆曲线、抛物线和曲线等组成，造型 圆润饱满。宜兴紫砂圆壶多数为素身，无装饰花样，突出"珠圆玉润"的整体效果; 另有一类圆壶用泥绘来做装饰，一般绘以花鸟鱼虫，将两者相结合，美不胜收。
圆珠壶是曼生十八式之一，器身为圆珠形因而得名，壶身珠圆玉润，流弯、把环、 腹圆，截盖设计，通体气骨富瞻雄伟，自是廊庙之材。“圆珠壶”的腹身呈扁圆珠形 ，壶钮也呈圆珠形，壶钮与壶身有相映成趁、上下呼应之感。紫砂“圆珠壶”流曲圆 润，把圈长圆，嵌盖包襄在圆体中.更是让整件器物显得圆润可爱，犹如一气呵成、 浑然一体。此外，紫砂壶“圆珠壶”的光素器造型骨肉亭匀、比例恰当、转折圆润、 隽永耐看，显示一种活泼柔顺的没干。其线条流畅，灵秀无处不在，口盖严密，间 不容发，使紫砂“圆润壶”成为光素器的典范之作。
以珠玉易取，紫壶难求，反衬紫砂之珍贵，如珠玉，更胜珠玉。紫砂壶如珠如 玉，如珠圆，如玉润，更胜珠玉.多么美妙的感觉。感觉分视觉与触觉，紫砂壶 给人的视觉是亚光效果，光亮不扎眼，温润亲切，与之对视，仿佛与人对视， 它可以给予你沮情，给予你张力，感染你、激发你、愉悦你的心灵，增强你生 命的活力。触觉把玩性，用手抚摸，摩挲，三两朋友闲坐交谈推盏交杯间，茶 汤香气滋漫中，心灵得以抚慰，人生更加充实。用珠玉比紫砂，实在太贴切， 太美好了。只有对紫砂壶具有深刻的理解，方能深谙其道。
圆珠壶的主旨是借紫砂壶的艺术语言倾诉内心的感想，那 就是要用一颗圆融的心对待世界，这是紫砂壶“圆珠”释放 的对包容、宽厚的期盼和向往。所以“圆”是一种信仰;可以 让梦想成真;实现和谐圆满。“圆”又是一种责任，博采众长 ，追求紫砂壶艺术的卓越。
浅谈紫砂光货的装饰
版社
光货壶又出现了镶嵌装饰工艺。紫砂壶的镶嵌装饰与雕塑装
饰是两种完全不 同的装饰风格 和不 同的装饰手法 ，装饰 的艺
一
、
雕塑 装饰
（ 一） 金 银 镶嵌 装 饰
宜兴紫砂壶经过历代 紫砂艺人 、 书画家 、 艺术 家和文学家 雕塑装饰 主要 是在壶 盖 、 壶脚 、 壶嘴 、 壶 把上作 为紫砂壶 使得 紫砂 壶成为极其珍贵 的收藏 品 ， 的“ 盖钮 ” 使用 ， 雕塑作 品有微形 的 、 小 巧的人物 、 动物 、 花卉 和 数百年 的装饰艺术追求 ， 果 品等 ， 形象逼 真 ， 栩栩如生 ， 雕 塑装饰使 抽象 的紫砂壶与 大 许 多达官贵人 和富商以拥有一把紫砂壶 为 自豪 。为了显示 自 自然 的具体形体有机结合 ，富有 强烈的层次感和鲜 明的对 比 己的高贵和富裕 ，有些人就用金丝或银丝作 为装 饰材料镶嵌
艺 术 鉴
赏
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥＲ Ａ ＴＵＲ Ｅ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ３ － ０ １
浅谈紫砂光货 的装饰
羊旭康
（ 江 苏 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 最早的 紫砂光货壶是不加任何装饰 的 ， 随着Ａ ． － Ｉ ￣ ＇ － ｊ 审美观的提 高， 逐 渐改 变， 增加 了光货壶单一 的造 型， 发展
动物的眼中 ，不会 掉 出来 。使小动物 的眼睛发出绿映映 的眼 光， 起到 了画龙点睛 的艺术效果 。
宜兴紫砂壶 的陶刻 的艺术题 材极为广泛 ，丰富多彩。山 水、 人物 、 花鸟诸 图案应有尽有 。陶刻在传统 上有 刻底 子和空
刻两种 。 刻底 子是 指先用笔 墨在紫砂壶坯体上勾 出书画图案 ，
的收缩不 同 ， 就会造成开裂 ； 第二要注意各种色泥条在 镶嵌 时 的混杂 问题 ， 应该～段与另一段严 格分 开镶嵌 。 （ 三） 瓷珠镶嵌装饰
光货壶又出现了镶嵌装饰工艺。紫砂壶的镶嵌装饰与雕塑装
饰是两种完全不 同的装饰风格 和不 同的装饰手法 ，装饰 的艺
一
、
雕塑 装饰
（ 一） 金 银 镶嵌 装 饰
宜兴紫砂壶经过历代 紫砂艺人 、 书画家 、 艺术 家和文学家 雕塑装饰 主要 是在壶 盖 、 壶脚 、 壶嘴 、 壶 把上作 为紫砂壶 使得 紫砂 壶成为极其珍贵 的收藏 品 ， 的“ 盖钮 ” 使用 ， 雕塑作 品有微形 的 、 小 巧的人物 、 动物 、 花卉 和 数百年 的装饰艺术追求 ， 果 品等 ， 形象逼 真 ， 栩栩如生 ， 雕 塑装饰使 抽象 的紫砂壶与 大 许 多达官贵人 和富商以拥有一把紫砂壶 为 自豪 。为了显示 自 自然 的具体形体有机结合 ，富有 强烈的层次感和鲜 明的对 比 己的高贵和富裕 ，有些人就用金丝或银丝作 为装 饰材料镶嵌
艺 术 鉴
赏
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥＲ Ａ ＴＵＲ Ｅ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ３ － ０ １
浅谈紫砂光货 的装饰
羊旭康
（ 江 苏 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 最早的 紫砂光货壶是不加任何装饰 的 ， 随着Ａ ． － Ｉ ￣ ＇ － ｊ 审美观的提 高， 逐 渐改 变， 增加 了光货壶单一 的造 型， 发展
动物的眼中 ，不会 掉 出来 。使小动物 的眼睛发出绿映映 的眼 光， 起到 了画龙点睛 的艺术效果 。
宜兴紫砂壶 的陶刻 的艺术题 材极为广泛 ，丰富多彩。山 水、 人物 、 花鸟诸 图案应有尽有 。陶刻在传统 上有 刻底 子和空
刻两种 。 刻底 子是 指先用笔 墨在紫砂壶坯体上勾 出书画图案 ，
的收缩不 同 ， 就会造成开裂 ； 第二要注意各种色泥条在 镶嵌 时 的混杂 问题 ， 应该～段与另一段严 格分 开镶嵌 。 （ 三） 瓷珠镶嵌装饰
紫砂陶艺术与装饰
式整合 完成 。 陶刻还有 阴刻和 阳刻 两个大类 ， 都属浮雕刻 安排 下 ， 将这 几者 有机 的结 合起 来 ， 融诗 、 书、 画、 刻于 一 法 。 陶 刻 的刀 法 要 能 够 充 分 表 现 出 国 画 味 、 书卷 味 、 金 石 体 ， 才 能表现 出陶刻的精髓 和装饰艺术性 。
的工 艺 美 术 欣 赏 品 。
壶成 型 方法 “ 片 筑法 ” ． 也 就 是人 们 常 常挂 在 嘴上 说 的全
手工 成型 。 由于茶具 、 茶壶 的体 积 比其它 日用 陶体 积小 ，
加上 功能要 求是 泡茶 、 品茶 之用 ， 所 以技 术 性 更 强 、 更细、
更精 ， 几百 年技 术上 的精益求 精 ， 使 紫砂 茶具演 化成 了一
变化或深 或浅 、 或粗或 细 、 或润 或枯 ， 都 要做到抑 扬顿 挫 、
轻 重缓急 ． 将 陶 刻 的 内容 淋 漓 尽 致 地 表 现 出来 。 所 以 陶 刻
３ 总 结
讲 求熟 能 生巧 ， 只 有多 练习 ， 多作 锻 炼 ， 才能 够 真正 做到
运 刀 如 笔
陶 刻 是 一 项 技 术 性 和 艺 术 性 很 强 的 工 作 ， 它 不 但 要 对 于刀法 的运用 ， 有 时可把 双刀 、 单刀、 三刀、 冲刀法 求作者 要有一 定的书 法功底 ， 还要有绘 画基础 等 ， 主要 是 等等几 种刀法 结合起来 ， 形成 多变 的刀法 。 根 据 内容和形 要有 一定 的刀 法功力 ， 在完美 的构 图排 布下 ， 内容 合理 的
紫砂 陶艺术 与装饰
金 阳岗
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 本 文 主 要 阐述 了 紫 砂 陶 艺 术 与 装 饰 、 艺术与装饰 的关系 。
论紫砂壶“龙吟”的陶刻装饰艺术
【参考文献】 [1] 汪成琼《紫砂陶刻艺术浅谈》 [2] 张美玲《论紫砂陶刻的前世今生》
我在紫砂陶刻艺术的创作过程中一直以陈曼生“铁 干银钩、简意驭繁”为指导思想，因为紫砂壶本来就不 上釉色、素面朝天，本来的纹路肌理就是很好的创作背 景，所以简约、古朴、清逸、典雅就是我在陶刻艺术之 路上追求的至高意境。一把紫砂壶，配上陶刻内容，让 我们在回味茶香、余甘留舌之时，仔细把玩端详，体会 壶身铭文之深刻内涵。这把紫砂壶取名“龙吟”，除了 形态的捏塑方面有着龙的元素在里面之外，我特意选择 “山水之间，可作主人”作为铭文，可以看作是飞龙在 天、潜龙入水，山水之间都是它的自由之地的意思之 外，还颇有几分欧阳大儒“醉翁之意不在酒,在乎山水之 间也”的情趣和雅兴。在当下忙碌的生活和工作之余， 不妨来到山水之间，放松身心，作山水的主人，也作片 刻，到明代的时候逐渐 形成规制，流行开来。作为一件喝茶品茗的实用茶具， 紫砂壶古朴典雅、造型各异，上面可以用书法、绘画、 陶刻等等的手法进行装饰，一直以来深受高官富贾、文 人墨客的喜欢和青睐。紫砂原矿这种神奇的泥料，只有 在宜兴丁蜀才能觅得其行踪，世世代代的宜兴紫砂艺人 把手中的“五色土”幻化成形态各异、变化万千的各种 器型，经过1180摄氏度左右的高温烧制以后，又产生了 奇妙的色泽变化，遇水则呈现水雾袅袅之情景，把玩日 久则散发出幽幽之光，仿佛玉石一般温润尔雅。从一把 小小的紫砂壶中，承载着上下五千年的古老文明。今 天，年轻一辈的紫砂艺人在继承传统的基础上不断创 新，演绎出了紫砂艺术无穷无尽的魅力，紫砂壶更是成 为了炙手可热的茶座佳品和收藏珍品，吸引着许多壶友 和收藏家关注的目光。
96 CERAMICS SCIENCE & ART
《龙 吟》
我的这把“龙吟”紫砂壶，其灵感来源就是中国传 统文化中龙的形象，极具中华民族精神的象征意义。壶 身曲线强劲有力，浑圆饱满，充盈着一股挺拔向上之气 韵。三弯流婉约隽永，自壶身胥出，出水利索，与壶身 衔接之处有着龙嘴的造型装饰，在精致中透露出威武霸 气之感，圈形壶把也是龙的形象来装饰点缀，坚挺有 力，刚柔相济，端握舒适，和壶嘴遥相呼应，自成一 体。壶盖微微向上隆起，加上扁圆四方形钮，犹如层层 方形叠加，设计感强烈，层次感丰富。此壶泥料上乘、 构思巧妙、工艺精湛、造型瑰丽，宛如苍龙于云水之间 吟啸，此等奇伟景象，全部容纳于一壶之中，让人不禁 啧啧称赞。然而此壶的点睛之笔在于壶身陶刻“山水之 间，可作主人”，八个大字赫然在列，用笔流畅俊逸， 纯熟老道，刻绘强调刀锋，遒劲有力，使得整器金石 味、文人味、书卷味并举，让人观之，时而活泼灵动， 时而磅礴大气，意境深远，宛如神龙一般，见首而不见 尾。
我在紫砂陶刻艺术的创作过程中一直以陈曼生“铁 干银钩、简意驭繁”为指导思想，因为紫砂壶本来就不 上釉色、素面朝天，本来的纹路肌理就是很好的创作背 景，所以简约、古朴、清逸、典雅就是我在陶刻艺术之 路上追求的至高意境。一把紫砂壶，配上陶刻内容，让 我们在回味茶香、余甘留舌之时，仔细把玩端详，体会 壶身铭文之深刻内涵。这把紫砂壶取名“龙吟”，除了 形态的捏塑方面有着龙的元素在里面之外，我特意选择 “山水之间，可作主人”作为铭文，可以看作是飞龙在 天、潜龙入水，山水之间都是它的自由之地的意思之 外，还颇有几分欧阳大儒“醉翁之意不在酒,在乎山水之 间也”的情趣和雅兴。在当下忙碌的生活和工作之余， 不妨来到山水之间，放松身心，作山水的主人，也作片 刻，到明代的时候逐渐 形成规制，流行开来。作为一件喝茶品茗的实用茶具， 紫砂壶古朴典雅、造型各异，上面可以用书法、绘画、 陶刻等等的手法进行装饰，一直以来深受高官富贾、文 人墨客的喜欢和青睐。紫砂原矿这种神奇的泥料，只有 在宜兴丁蜀才能觅得其行踪，世世代代的宜兴紫砂艺人 把手中的“五色土”幻化成形态各异、变化万千的各种 器型，经过1180摄氏度左右的高温烧制以后，又产生了 奇妙的色泽变化，遇水则呈现水雾袅袅之情景，把玩日 久则散发出幽幽之光，仿佛玉石一般温润尔雅。从一把 小小的紫砂壶中，承载着上下五千年的古老文明。今 天，年轻一辈的紫砂艺人在继承传统的基础上不断创 新，演绎出了紫砂艺术无穷无尽的魅力，紫砂壶更是成 为了炙手可热的茶座佳品和收藏珍品，吸引着许多壶友 和收藏家关注的目光。
96 CERAMICS SCIENCE & ART
《龙 吟》
我的这把“龙吟”紫砂壶，其灵感来源就是中国传 统文化中龙的形象，极具中华民族精神的象征意义。壶 身曲线强劲有力，浑圆饱满，充盈着一股挺拔向上之气 韵。三弯流婉约隽永，自壶身胥出，出水利索，与壶身 衔接之处有着龙嘴的造型装饰，在精致中透露出威武霸 气之感，圈形壶把也是龙的形象来装饰点缀，坚挺有 力，刚柔相济，端握舒适，和壶嘴遥相呼应，自成一 体。壶盖微微向上隆起，加上扁圆四方形钮，犹如层层 方形叠加，设计感强烈，层次感丰富。此壶泥料上乘、 构思巧妙、工艺精湛、造型瑰丽，宛如苍龙于云水之间 吟啸，此等奇伟景象，全部容纳于一壶之中，让人不禁 啧啧称赞。然而此壶的点睛之笔在于壶身陶刻“山水之 间，可作主人”，八个大字赫然在列，用笔流畅俊逸， 纯熟老道，刻绘强调刀锋，遒劲有力，使得整器金石 味、文人味、书卷味并举，让人观之，时而活泼灵动， 时而磅礴大气，意境深远，宛如神龙一般，见首而不见 尾。
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如远 山近水 、 中明月 、 空
砂壶 的准绳 ，对于ｊ 砂壶的■要性 可见一斑 。 孽 ｝
垂钓老 翁等 另一面是 花蝶虫 草小品 不以精 致见长 而以囊净 骓 致暇 畦。为 这就需 要在处 理 给 人的感 觉是很 。 鲢意 ’．但实际 上 是 ‘ 布Ｊ 静 ， 羞蜃 Ｉ 包括 疆片曲 走小 形 状 、 色 ． 颜 埋过 反复试 验，才会 出现既 自然叉有 意味的蛙 泥纹理 －
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天 的佳 人．也需 要 淡扫 蛔Ｊ — 样 ， 毛 ｜ 觜砂 壶也因 艺人侧■ 的 壶 艺不同 ， 学逭球 不— 簧 呻
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感强 ．有浅浮雕 、薄浮 雕的效 果 ． 烧成 后的泥 绘善壶 时久越发
清新 。在紫砂 装饰上 ，施釉加 彩可以 使器物绚 萌多鍪 而另一 类 陶 刻是奠ｉ ｉ、绘 画、书法 寺司 人们鉴饕 紫砂壶 多数用 － 泥、形
在陶 刻字画的 过程中 ，通过对 紫砂壶 的装饰 ，寄托作 者的情感 和 精神 ．反应作者的 文化底蕴 和艺术恬 养。
往陶捌 簧饰中 ．将文字 、书法 、 画 、 刻蒂于壶 艺 、 艺中 绘 篆 皇 茶 来， 由不 同的人 来完成 紫砂 盅 方非 一式 ．圆不 一相 ’的造 型本 身就是 一种 装饰 美 花 货。的壶 身、壹 嘴 壶把和 壶盖都 是仿生的 艺术处理 。 筋 蠢嚣 。和 ‘ 货 则是 以立体 线条采对 盎形进行 装饰处理 。这种 光 在
一
另外 ，以泥 饰手法 装饰称 之为 泥 绘 。 是用紫 砂泥浆 堆绘于 这
如 。 嚣面 朝
壶 坯体 ， 要有一 定厚度 ，类似印 章装饰 的一种手 法。混 晗 饰 井 ｝
源 于旧时的 漆器堆雕 工艺 ，在已成 型叉有— 定湿度 的坯体上 用本 色 整泥使用 毛笔堆 画 ． 部、蛔部 用专制 工旦辅细 雕 局
紫 砂 魑
紫砂 壶 装饰 艺术
昊年Ｉ ｌ 群
江苏省 宜兴觜 砂工艺厂
紫 其艺区在既用也 设 性曼曩运象 ．一 砂 它品别于有性有 欣 工有．形 实，陈 壶 ．育性用患驾定 赏 与 更收。它蛙驭的
材抖． 采用 一定的技 巧年手段， ａ 包括 绘画 、 刻婷对 装饰对象 进 雕
行 艺术处理 。
子 母线 、云肩线 凹凸线 以及云 水纹 、花瓣 纹和羹纹 等２ 采种 。 些线纹 的运用 既是一种 装饰 ０ 这
手 段，叉能 确保器体 质■ ．卫可增 强成型时 粘接
力 ，同时 均盯ｒ 实用 功能 。
紧砂壶 ， 格质朴 文睁 、 丽、素面 豢心 ，浮艳与它 基本无缘 。 性 绚
应该 说 ， 的装饰翊 面都是 好
使其风 格和谐一 致
蕴涵 着主体审 美情臆 及想象力 的线条 ．为中国绘 画线条规 定了矗
原始的 审姜价 值取向 ，井对我 国的青铜 器、玉韶 的纹饰 乃至其后 丰富的工 艺美术作 品 ．自 也包括 觜砂陶的 装饰用线 ． 然 起到 开山 的作用 紫砂壶的 线条装饰 ．是茶 壶造型不 可分割的 一 ，其 盼