赵树理小说的艺术特色
赵树理《三里湾》
四、《三里湾》的艺术上特点
• 1.在人物描写方面以白描为主，同时吸收了民间 传统文学的表现手段，注重通过生活情境和故事 细节表现人物特定的性格特征和心理状态。 • 2.保持了特有的诙谐幽默的艺术风格。作品中富 有喜剧色彩的基调，曲折动人的情节，性格各异 的人物，风趣幽默的语言，人物的绰号等，为增 强作品的幽默感起到了重要的作用。
三、《三里湾》的农民形象
• 1 .党支部书记王金生是具有新思想的农民代表。 在生产活动和思想斗争中，他始终按照党的原则 办事。保持清醒的头脑，他把三里湾的问题概括 为“高、大、好、剥、拆”，这表明他对农业合 作化过程中出现的问题有敏锐的洞察力，同时能 够有效地组织农民开展生产和各种运动。作者成 功塑造了王金生的形象，真实地表现出农村干部 的优秀品质，表现了作者对在农业合作化过程中 出现的新人物的性格探索方面，体现出的革命现 实主义精神。
五、赵树理小说的艺术特点
• 5.地方色彩、乡土风味是构成作家创作个 性、创作风格的一个重要因素。赵树理不 仅在自然环境描写方面突出了山西农村特 有的风光，而且对山西农民吃住穿戴、起 居往来、婚丧嫁娶、娱乐以及禁忌等民俗 人情都有精致的描绘。这就更加强了作品 的乡土风味。
• 2.讲究作品的故事性和连贯性，是我国民 族民间文学的固有传统。赵树理从群众的 欣赏习惯出发，较好的继承了这仪传统。 他的小说结有头有尾，首尾连贯，故事套 故事，有伏笔，有悬念，曲折起伏，引人 入胜；讲究剪裁，该详则详，该略则略， 详略得当，粗细适中。这是他艺术上的重 要特征。
五、赵树理小说的艺术特点
• 3.在艺术表现手法上，赵树理也注意吸收 了中国传统小说的特点，“把描写情景融 化在叙述故事之中”，他执着于人物动作 性、动态美的追求，少有孤立静止的心理 描写、景物描写和肖像描写，讲究从故事 的叙述过程中和人物的眼中写风景、写肖 像，从人物自身的言谈举止中写神态和心 理。来自五、赵树理小说的艺术特点
论赵树理的农民题材小说
论赵树理的农民题材小说赵树理是中国现代著名作家，以描写农民生活为主题的小说享有盛誉。
他以生动的情节、深入的人物刻画和细致的描写赢得了广泛的好评和认可。
本文将从赵树理农民题材小说的历史背景、文学特色和社会意义等方面展开深入研究。
一、历史背景20世纪50年代，中国大陆进入了社会主义改造时期。
这个时期，领导对在农村的土地、资产和人口进行全面的改革。
农村的社会关系和经济形态发生了巨大变化。
文学艺术也不可避免地受到了这种变革的影响。
赵树理作为一位对社会变革敏感的作家，透过故事，反映了当代农民生活的各种问题，如土地改革、合作化、集体化、劳改、移民等等。
他的小说让读者感受到了这个时期的深层次变革，也为后来的文学作品提供了潜在素材。
二、文学特色1、真实的生活赵树理非常注重表现生活的真实性。
他通过小说描绘农民的生产生活和社会状况，将读者引入到一个真实的世界。
他让农民和农村成为小说的主角，将他们的习俗、文化、闲话、神话、梦想等等细节化地展现出来。
这样的细节描述，不仅是对读者的一种启示，也是对生活本身的一种赞颂。
2、细腻的情感描写在赵树理的小说中，人物之间的情感关系被精心地刻画。
他不仅描写了人物之间的爱情、友情、亲情，还表现了人物内心的矛盾和冲突。
他通过细腻的情感描写，深入了解人物内心的感受，为人物塑造了更为生动立体的形象。
3、生动的故事情节赵树理的小说情节生动，悬念丛生，精彩纷呈。
他通过复杂而紧凑的结构组织，将故事情节加以补充和丰富。
在许多作品中，他通过循序渐进的叙述方式，让读者沉浸在故事当中，使人物和情节逐步展开，让人们对生活的际遇更加共情。
三、社会意义赵树理的小说具有很强的社会意义。
他的作品通过诸如土地改革、集体化等社会变革为主题，探讨了广大农民的生产生活和人类的生存本质，揭示出生产资料和人民群众之间存在的矛盾，呼吁人们转变思想观念，努力摆脱物质的束缚，追求内心的自我建构。
同时，他反映了社会的不公正性，揭示人们之间的贪婪和冲突，呼吁社会公正和良好的道德风尚。
浅析赵树理《邪不压正》的艺术特色
浅析赵树理《邪不压正》的艺术特色赵羚【期刊名称】《长治学院学报》【年(卷),期】2012(29)6【摘要】《邪不压正》是赵树理在1948年发表的一部关于土改内容的中篇小说。
小说以恋爱为线索，通过选取土改中不同的四天时间来反映下河村土改过程的全貌。
和同类题材相比较，小说《邪不压正》不仅在主题表现、叙事方式和民俗描写这三方面显示了赵树理独特的文学造诣，同时更彰显了赵树理执着为农民写作的文学理想。
%"Good prevails over evil" is a novella fiction of Zhao Shuli based on the land reform. It published in 1948. Through the cautious selection of four typical days in land reform, the novel which puts main clue on love factually describes the entire process of land reform in Xia He village. Compared with the similar sub- jects, "Good prevails over evil" not only exhibits Zhao Shuli's unique literary attainments through theme-show, narrative style and custom description, but also it highlights his determined literary ideal of being farmer writ- ing.【总页数】3页(P27-29)【作者】赵羚【作者单位】长治学院师范分院中文系,山西长治046000【正文语种】中文【中图分类】I207.425【相关文献】1.赵树理小说的故事体叙事——以《邪不压正》为例 [J], 白春香2.革命话语的接洽与生长——赵树理《邪不压正》的话语分析 [J], 赵凡3.革命话语的接洽与生长——赵树理《邪不压正》的话语分析 [J], 赵凡4.赵树理作品的语言艺术特色探析 [J], 刘晶5.赵树理作品的语言艺术特色探析 [J], 刘晶因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅析赵树理小说《小二黑结婚》的叙事手法
浅析赵树理小说《小二黑结婚》的叙事手法摘要赵树理的小说《小二黑结婚》以其独特的叙述方式向读者讲述了一个生动的爱情故事。
本文试图从叙事语法的角度分析赵树理的小说《小二黑结婚》，探索赵树理独具匠心的叙事手法。
关键词赵树理《小二黑结婚》叙事引言《小二黑结婚》写的是两个农村青年小二黑与小芹之间的爱情故事。
小二黑和同村的小芹两情相悦，然而却遭到了多方面的阻挠。
在经过了一系列的波折之后，二人终于走到了一起。
这其中，赵树理独特的叙述手法对本篇小说艺术特色的形成起到了至关重要的作用，尤其是他对故事可持续性的多元化处理手段值得注意。
一、以小二黑与小芹之间的情感线索为主线，统领整篇小说的情节发展法国的叙事理论家罗兰·巴特在他的《叙事作品结构分析导论》中根据事件在叙事作品中所起的作用将事件分为核心事件和催化事件。
核心事件又称功能事件，功能事件是维系故事情节向前发展所必不可少的事件，它构成了故事情节的基本框架。
催化事件是对功能事件的补充，并不影响故事的基本情节框架，对故事的情节发展没有明显的推动作用。
《小二黑结婚》中，小二黑与小芹之间的情感线索正是循着这样一条由核心事件组合而成的叙事链条向前发展的。
本篇小说的逻辑起点是从小二黑和小芹两个人的相恋开始的，如果不是两个人的相恋就不会有人给他们做媒；如果不是有人想要给二人做媒，就不会招致小二黑的父亲二诸葛的反对和给小二黑招童养媳；金旺碰了小芹的钉子，于是怀恨在心，总想设法报仇，于是有了斗争会一节故事；而正是斗争会使得小二黑和小芹的感情公开化，由此才引起了三仙姑给小芹找婆家的事件；三仙姑给小芹找婆家遭到了小芹的反对，才有小芹去找小二黑商量对策被金旺一伙捉住送区政府一段。
各种矛盾冲突在区政府得以解决，叙述情节到此终止。
如此严密的情节结构，足见赵树理在小说叙事情节上的苦心孤诣。
这种严密的叙事情节所造成的审美效果就是，使读者在不知不觉中陷入小说的情节发展中去，在这种不着痕迹的情节流动之中体会到一种一气呵成的整体的美感。
赵树理
最后也是最重要的一点，关于理想和奋斗， 最后也是最重要的一点，关于理想和奋斗，铁锁等人由 任人欺压到一步步觉醒到最终取得抗争的胜利， 任人欺压到一步步觉醒到最终取得抗争的胜利，是他们 自身不断追求进步的结果，是他们坚持不懈奋斗的结果。 自身不断追求进步的结果，是他们坚持不懈奋斗的结果。 过程很艰难，但结局很无憾。我们一定要向他们学习， 过程很艰难，但结局很无憾。我们一定要向他们学习，有 改变现状的想法并付诸行动， 改变现状的想法并付诸行动，学会利用身边可以利用的一 切条件来帮助自己实现自己所向往的一切。 切条件来帮助自己实现自己所向往的一切。怀揣着一颗向 上的心，做一个向上的人。 上的心，做一个向上的人。 如果可以，我们要让自己成为一个强大的自然人， 如果可以，我们要让自己成为一个强大的自然人，站在历 史的前沿，挑起历史的重担， 史的前沿，挑起历史的重担，为时代进步而贡献出自己的 力量。 力量。 无论在漫长光阴过后我们是平凡还是闪耀， 无论在漫长光阴过后我们是平凡还是闪耀，我们都要尽力 让自己的青春无悔。 让自己的青春无悔。 生命只有一次，它掌握在我们自己的手中。 生命只有一次，它掌握在我们自己的手中。
内容简介： 内容简介： 在封建农村， 在封建农村，媳妇是作为任人打骂而且不能还口不能 还嘴的地位存在的。孟祥英就是这样一个媳妇。 还嘴的地位存在的。孟祥英就是这样一个媳妇。她的 婆婆经常找各种理由对她非打即骂， 婆婆经常找各种理由对她非打即骂，她的丈夫对她没 有任何感情， 有任何感情，甚至有一次用镰刀把她的头打了个血窟 而周围的群众态度是： 打人就打人， 窿，而周围的群众态度是：“打人就打人，应该换个 地方打啊，怎么能打头呢？ 地方打啊，怎么能打头呢？”孟祥英连哭都只能偷偷 摸摸地去找别的和她同病相怜的媳妇一起哭。然而， 摸摸地去找别的和她同病相怜的媳妇一起哭。然而， 后来， 后来，因为他人推荐和工作人员努力孟祥英当上了村 干部，她开始在努力工作的同时改变自身的地位。 干部，她开始在努力工作的同时改变自身的地位。聪 明有想法的的她不仅在工作上取得了成绩， 明有想法的的她不仅在工作上取得了成绩，也在与婆 婆的斗争中取得了根本性的胜利。 婆的斗争中取得了根本性的胜利。
浅议赵树理小说塑造人物形象的艺术特色
浅议赵树理小说塑造人物形象的艺术特色作者：王雪萍来源：《新课程·教育学术》2010年第06期赵树理对中国现当代文学有着广泛的影响,他是继中国文坛鲁迅、郭沫若、矛盾这些新文学奠基人之后与巴金、丁玲、老舍等人齐名的又一位大师级的人物,是中国“乡土文学的大家”,是“山药蛋派”这一文学流派的奠基人和杰出领袖。
在他的作品中不仅真实地反映了当时农村的社会生活和农民的精神面貌,而且真正站在农民的立场,以农民为对象,为农民说话。
他的小说经常采用农民群众民间语言,从艺术的角度塑造了栩栩如生的人物形象,特别是对落后人物的成功塑造。
这些人物分别通过情节发展,语言、形体动作,细腻的外部描写及辨证的、现实主义手法塑造人物形象。
赵树理小说在艺术上的成就在于创造了一种新颖活泼、为老百姓喜闻乐见的大众化风格。
在作品中塑造了一系列栩栩如生的人物形象,尤其是农民形象,特别是对农民落后人物的成功塑造。
这些人物无论其是否达到了典型人物的水平,都是性格鲜明,血肉丰满的。
据统计,在他的小说中人物不下百人,给人留下难忘印象的也有几十人,如“三仙姑”、“二诸葛”、“吃不饱”、“小腿疼”、“常有理”、“惹不起”……等等,几乎成了“典型共名”,常常被作为与其有相似特征的人们的代名词。
正如鲁迅称赞果戈里所说的:“名号一出,就是你跑到天涯海角,他也要跟着你走,怎么摆也摆不脱。
”赵树理认为“小说的重要人物不是写事而是写人,要通过人去教育人”。
塑造人物形象的特点,也是形成赵树理风格的一个重要方面。
而关于如何塑造人物形象,他说:“突出写人物无非是语言和形体,再没别的办法”。
一、通过情节发展自然展示人物性格在表现人物性格方面,赵树理小说的一个鲜明特色就是尽量不由作者出面介绍、分析、评价,而让人物自己“亮相”,并且通过语言、行动自我表演展现性格。
赵树理小说中,矛盾一提出,人物就立即活动起来。
《小二黑结婚》中“二诸葛的神课”一节,三仙姑与二黑娘的龙虎斗及二诸葛的占卦,这一系列的情节中所发生的冲突鲜明地表现了三个人物的性格。
赵树理《三里湾》
四、《三里湾》的艺术上特点
• 1.在人物描写方面以白描为主，同时吸收了民间 传统文学的表现手段，注重通过生活情境和故事 细节表现人物特定的性格特征和心理状态。 • 2.保持了特有的诙谐幽默的艺术风格。作品中富 有喜剧色彩的基调，曲折动人的情节，性格各异 的人物，风趣幽默的语言，人物的绰号等，为增 强作品的幽默感起到了重要的作用。
三、《三里湾》的农民形象
• 1 .党支部书记王金生是具有新思想的农民代表。 在生产活动和思想斗争中，他始终按照党的原则 办事。保持清醒的头脑，他把三里湾的问题概括 为“高、大、好、剥、拆”，这表明他对农业合 作化过程中出现的问题有敏锐的洞察力，同时能 够有效地组织农民开展生产和各种运动。作者成 功塑造了王金生的形象，真实地表现出农村干部 的优秀品质，表现了作者对在农业合作化过程中 出现的新人物的性格探索方面，体现出的革命现 实主义精神。
《三里湾》
赵树理
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一、故事梗概：（叙述有两种方式） 1.四大格局： 三里湾农业合作社秋收、扩社、整党、 开渠。 2. 四户人家： 马多寿、范登 作家的创作与农业合作化变革几乎同步进行，但 他的成功之处不在于最早描述了办合作社的过程 和斗争，而在于通过对三里湾农业合作社秋收、 扩社、政党、开渠等事件的描述，表现了支部书 记王金生、村长范登高、老党员袁天成、富裕中 农马多寿四个家庭内部及其相互之间的矛盾纠葛 的描写，真实、生动的地展现了合作化运动给农 村的生产关系、家庭关系、婚姻恋爱及道德观念 等方面带来的深刻而微妙的变化。
三、《三里湾》的农民形象
• 2. 范登高是农村老共产党员的形象。他是 抗日时期的老党员，但是在新形势下却处 处摆出老前辈的姿态，热衷于追求个人私 利，被人戏谑为“翻得高”，在他的身上 出现的党性蜕化，真实地反映出社会主义 改造过程中出现的党内思想斗争的复杂性。
赵树理《李有才板话》中板话的语言艺术
2016.02赵树理是抗战结束之际出现的作家,其文学作品立足当时社会背景,以题材之农村化,言语之大众化而为“新文学”注入一股质朴新风。
二战时期美国知名战地记者杰克·贝尔登曾对赵树理的文学理念与成就给予高评并在其著作《中国震撼世界》中专章探讨,可略见其影响。
其中,《李有才板话》中的板话作为小说语言形式一定程度折射出作者的文学语言创作理念。
该篇是赵树理继《小二黑结婚》之后于1943年发表的中篇小说,写的是抗战时期敌后根据地阎家山村民在当政者阎恒元一派的欺压下寻求反抗与自主争取村政权捍卫自身利益的过程。
期间,以李有才为主要编撰者所创作的板话是他们赢取胜利的武器。
而在小说中,板话不但在故事中帮助塑造人物性格,推动情节发展,还在小说主题的凸显上也起着重要作用。
一小说第一部分开始便直接介绍板话创作者李有才其人,名其外号为“气不死”。
该外号言明的,与其说是强调了李有才的脾性与肚量,不如说是事先交代他处世的超然之态及其情绪不为事态所左右的心境。
由其所编而广为传唱的板话看来,李有才确实如此。
每一件事发生之后,从李有才传出的板话总能抓准事态,直指民心,只有具备洞察力与敏锐感受力才能捉摸得如此透彻。
此外,这从侧面又反映了李有才是一个敢于诉说心中对人事批判看法且自身立场坚定之人,用板话言说的方法巧妙又极富表现力与感染力。
他编的板话脍炙人口,简朴真挚如其人,这也是他成为大家欢迎的人物的原因。
李有才在小说中虽被塑造成一个普普通通的人,似乎也没有做出如小元、小顺等人那般为争取民权而奋力奔走之事,但板话将其与整场运动连结在一起,使他及其板话成为贯穿通篇的主要人物及元素。
如果说编板话这一行为为读者塑造起李有才的整体形象,那么,板话的内容则又再次深化了小说中相关人物的性格。
小说第一部分为言明李有才所创作的板话如何为大众所喜闻乐见而列举的两段调侃阎家父子的板话用颇具讽刺的语句在二人还未出场前便留与读者深刻印象:“用他百把年,管保用不烂”①指出阎恒元十几年连任村长一事,将其强占村政大权的霸道形象溢言而出;而对其子阎家祥的描写中侧重其外貌描摹,用其爱眨眼、大腮帮、塌鼻梁的丑陋形态影射其贪婪无理的言行。
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赵树理小说的艺术特色
①人物塑造方法和手法，主要是现实主义，塑造典型环境中的典型性格，注意细节的真实性，这也是中国古代优秀小说的传统。
表现手法多采取白描，在故事情节的推进中，以简练传神的笔墨，通过人物的语言、行动刻画人物性格，有时也采取侧面描写方法。
这也是中国古代小说的传统手法。
如《小二黑结婚》中三仙姑在区上一段，就采用这种手法把三仙姑的老来俏和她的难堪尴尬心理表现得极其精彩。
②在情节结构方面，故事性强，情节连贯，环环相扣，有头有尾。
如《小二黑结婚》是一个大故事，大故事中穿插小故事：“不宜就种”和“米烂了”就是二诸葛和三仙姑的两个小故事，分别表现了一个真迷信、一个假迷信的不同性格特点。
每章结尾和下章开头衔接很紧，一环扣一环．几乎没有跳跃、空白，多取单线顺序发展形式。
作品的故事和人物的来龙去脉都一一交代清楚，结局往往是大团圆，如小二黑和小芹的恋爱以“一对好夫妻”为结局，二诸葛和三仙姑的思想也有了好的变化，恶霸金旺、兴旺被判刑法办。
这些特点，也都是中国小说情节结构的传统特点。
③语言大众化。
赵树理小说的语言是以群众（主要是农民）口头语言为基础提炼而成的文学语言：通俗生动、幽默风趣，富有表现力。
人物语言个性化，叙述语言大众化，并采用一些俚语民谚，但很少用偏僻方言，没有丝毫洋腔洋调或书卷气学生腔。
例如在《小二黑结婚》中，对三仙姑的“老来俏”，用了一句“可惜官粉涂不平脸上的皱纹，
看起来好像驴粪蛋上下了霜”，就生动形象、幽默风趣地勾勒了她的形象特点，并作了辛辣的讽刺。
赵树理小说在艺术的民族化、群众化方面，做了重大的贡献。
在人物塑造、情节结构和语言上，他都有所创造，形成了他在艺术上的独特风格。
这既是他个人的艺术风格，也是民族的、大众的风格。
创造老百姓喜闻乐见的、具有中国作风、中国气派的小说民族形式，是赵树理对新文学发展所增添的又一新因素。