赵树理小说的艺术特色
赵树理小说的艺术特色
①人物塑造方法和手法，主要是现实主义，塑造典型环境中的典型性格，注意细节的真实性，这也是中国古代优秀小说的传统。
表现手法多采取白描，在故事情节的推进中，以简练传神的笔墨，通过人物的语言、行动刻画人物性格，有时也采取侧面描写方法。
这也是中国古代小说的传统手法。
如《小二黑结婚》中三仙姑在区上一段，就采用这种手法把三仙姑的老来俏和她的难堪尴尬心理表现得极其精彩。
②在情节结构方面，故事性强，情节连贯，环环相扣，有头有尾。
如《小二黑结婚》是一个大故事，大故事中穿插小故事：“不宜就种”和“米烂了”就是二诸葛和三仙姑的两个小故事，分别表现了一个真迷信、一个假迷信的不同性格特点。
每章结尾和下章开头衔接很紧，一环扣一环．几乎没有跳跃、空白，多取单线顺序发展形式。
作品的故事和人物的来龙去脉都一一交代清楚，结局往往是大团圆，如小二黑和小芹的恋爱以“一对好夫妻”为结局，二诸葛和三仙姑的思想也有了好的变化，恶霸金旺、兴旺被判刑法办。
这些特点，也都是中国小说情节结构的传统特点。
③语言大众化。
赵树理小说的语言是以群众（主要是农民）口头语言为基础提炼而成的文学语言：通俗生动、幽默风趣，富有表现力。
人物语言个性化，叙述语言大众化，并采用一些俚语民谚，但很少用偏僻方言，没有丝毫洋腔洋调或书卷气学生腔。
例如在《小二黑结婚》中，对三仙姑的“老来俏”，用了一句“可惜官粉涂不平脸上的皱纹，
看起来好像驴粪蛋上下了霜”，就生动形象、幽默风趣地勾勒了她的形象特点，并作了辛辣的讽刺。
赵树理小说在艺术的民族化、群众化方面，做了重大的贡献。
在人物塑造、情节结构和语言上，他都有所创造，形成了他在艺术上的独特风格。
这既是他个人的艺术风格，也是民族的、大众的风格。
创造老百姓喜闻乐见的、具有中国作风、中国气派的小说民族形式，是赵树理对新文学发展所增添的又一新因素。
赵树理《三里湾》
四、《三里湾》的艺术上特点
• 1.在人物描写方面以白描为主，同时吸收了民间 传统文学的表现手段，注重通过生活情境和故事 细节表现人物特定的性格特征和心理状态。 • 2.保持了特有的诙谐幽默的艺术风格。作品中富 有喜剧色彩的基调，曲折动人的情节，性格各异 的人物，风趣幽默的语言，人物的绰号等，为增 强作品的幽默感起到了重要的作用。
三、《三里湾》的农民形象
• 1 .党支部书记王金生是具有新思想的农民代表。 在生产活动和思想斗争中，他始终按照党的原则 办事。保持清醒的头脑，他把三里湾的问题概括 为“高、大、好、剥、拆”，这表明他对农业合 作化过程中出现的问题有敏锐的洞察力，同时能 够有效地组织农民开展生产和各种运动。作者成 功塑造了王金生的形象，真实地表现出农村干部 的优秀品质，表现了作者对在农业合作化过程中 出现的新人物的性格探索方面，体现出的革命现 实主义精神。
五、赵树理小说的艺术特点
• 5.地方色彩、乡土风味是构成作家创作个 性、创作风格的一个重要因素。赵树理不 仅在自然环境描写方面突出了山西农村特 有的风光，而且对山西农民吃住穿戴、起 居往来、婚丧嫁娶、娱乐以及禁忌等民俗 人情都有精致的描绘。这就更加强了作品 的乡土风味。
• 2.讲究作品的故事性和连贯性，是我国民 族民间文学的固有传统。赵树理从群众的 欣赏习惯出发，较好的继承了这仪传统。 他的小说结有头有尾，首尾连贯，故事套 故事，有伏笔，有悬念，曲折起伏，引人 入胜；讲究剪裁，该详则详，该略则略， 详略得当，粗细适中。这是他艺术上的重 要特征。
五、赵树理小说的艺术特点
• 3.在艺术表现手法上，赵树理也注意吸收 了中国传统小说的特点，“把描写情景融 化在叙述故事之中”，他执着于人物动作 性、动态美的追求，少有孤立静止的心理 描写、景物描写和肖像描写，讲究从故事 的叙述过程中和人物的眼中写风景、写肖 像，从人物自身的言谈举止中写神态和心 理。来自五、赵树理小说的艺术特点
论赵树理的农民题材小说
论赵树理的农民题材小说赵树理是中国现代著名作家，以描写农民生活为主题的小说享有盛誉。
他以生动的情节、深入的人物刻画和细致的描写赢得了广泛的好评和认可。
本文将从赵树理农民题材小说的历史背景、文学特色和社会意义等方面展开深入研究。
一、历史背景20世纪50年代，中国大陆进入了社会主义改造时期。
这个时期，领导对在农村的土地、资产和人口进行全面的改革。
农村的社会关系和经济形态发生了巨大变化。
文学艺术也不可避免地受到了这种变革的影响。
赵树理作为一位对社会变革敏感的作家，透过故事，反映了当代农民生活的各种问题，如土地改革、合作化、集体化、劳改、移民等等。
他的小说让读者感受到了这个时期的深层次变革，也为后来的文学作品提供了潜在素材。
二、文学特色1、真实的生活赵树理非常注重表现生活的真实性。
他通过小说描绘农民的生产生活和社会状况，将读者引入到一个真实的世界。
他让农民和农村成为小说的主角，将他们的习俗、文化、闲话、神话、梦想等等细节化地展现出来。
这样的细节描述，不仅是对读者的一种启示，也是对生活本身的一种赞颂。
2、细腻的情感描写在赵树理的小说中，人物之间的情感关系被精心地刻画。
他不仅描写了人物之间的爱情、友情、亲情，还表现了人物内心的矛盾和冲突。
他通过细腻的情感描写，深入了解人物内心的感受，为人物塑造了更为生动立体的形象。
3、生动的故事情节赵树理的小说情节生动，悬念丛生，精彩纷呈。
他通过复杂而紧凑的结构组织，将故事情节加以补充和丰富。
在许多作品中，他通过循序渐进的叙述方式，让读者沉浸在故事当中，使人物和情节逐步展开，让人们对生活的际遇更加共情。
三、社会意义赵树理的小说具有很强的社会意义。
他的作品通过诸如土地改革、集体化等社会变革为主题，探讨了广大农民的生产生活和人类的生存本质，揭示出生产资料和人民群众之间存在的矛盾，呼吁人们转变思想观念，努力摆脱物质的束缚，追求内心的自我建构。
同时，他反映了社会的不公正性，揭示人们之间的贪婪和冲突，呼吁社会公正和良好的道德风尚。
浅析赵树理《邪不压正》的艺术特色
浅析赵树理《邪不压正》的艺术特色赵羚【期刊名称】《长治学院学报》【年(卷),期】2012(29)6【摘要】《邪不压正》是赵树理在1948年发表的一部关于土改内容的中篇小说。
小说以恋爱为线索，通过选取土改中不同的四天时间来反映下河村土改过程的全貌。
和同类题材相比较，小说《邪不压正》不仅在主题表现、叙事方式和民俗描写这三方面显示了赵树理独特的文学造诣，同时更彰显了赵树理执着为农民写作的文学理想。
%"Good prevails over evil" is a novella fiction of Zhao Shuli based on the land reform. It published in 1948. Through the cautious selection of four typical days in land reform, the novel which puts main clue on love factually describes the entire process of land reform in Xia He village. Compared with the similar sub- jects, "Good prevails over evil" not only exhibits Zhao Shuli's unique literary attainments through theme-show, narrative style and custom description, but also it highlights his determined literary ideal of being farmer writ- ing.【总页数】3页(P27-29)【作者】赵羚【作者单位】长治学院师范分院中文系,山西长治046000【正文语种】中文【中图分类】I207.425【相关文献】1.赵树理小说的故事体叙事——以《邪不压正》为例 [J], 白春香2.革命话语的接洽与生长——赵树理《邪不压正》的话语分析 [J], 赵凡3.革命话语的接洽与生长——赵树理《邪不压正》的话语分析 [J], 赵凡4.赵树理作品的语言艺术特色探析 [J], 刘晶5.赵树理作品的语言艺术特色探析 [J], 刘晶因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅析赵树理小说《小二黑结婚》的叙事手法
浅析赵树理小说《小二黑结婚》的叙事手法摘要赵树理的小说《小二黑结婚》以其独特的叙述方式向读者讲述了一个生动的爱情故事。
本文试图从叙事语法的角度分析赵树理的小说《小二黑结婚》，探索赵树理独具匠心的叙事手法。
关键词赵树理《小二黑结婚》叙事引言《小二黑结婚》写的是两个农村青年小二黑与小芹之间的爱情故事。
小二黑和同村的小芹两情相悦，然而却遭到了多方面的阻挠。
在经过了一系列的波折之后，二人终于走到了一起。
这其中，赵树理独特的叙述手法对本篇小说艺术特色的形成起到了至关重要的作用，尤其是他对故事可持续性的多元化处理手段值得注意。
一、以小二黑与小芹之间的情感线索为主线，统领整篇小说的情节发展法国的叙事理论家罗兰·巴特在他的《叙事作品结构分析导论》中根据事件在叙事作品中所起的作用将事件分为核心事件和催化事件。
核心事件又称功能事件，功能事件是维系故事情节向前发展所必不可少的事件，它构成了故事情节的基本框架。
催化事件是对功能事件的补充，并不影响故事的基本情节框架，对故事的情节发展没有明显的推动作用。
《小二黑结婚》中，小二黑与小芹之间的情感线索正是循着这样一条由核心事件组合而成的叙事链条向前发展的。
本篇小说的逻辑起点是从小二黑和小芹两个人的相恋开始的，如果不是两个人的相恋就不会有人给他们做媒；如果不是有人想要给二人做媒，就不会招致小二黑的父亲二诸葛的反对和给小二黑招童养媳；金旺碰了小芹的钉子，于是怀恨在心，总想设法报仇，于是有了斗争会一节故事；而正是斗争会使得小二黑和小芹的感情公开化，由此才引起了三仙姑给小芹找婆家的事件；三仙姑给小芹找婆家遭到了小芹的反对，才有小芹去找小二黑商量对策被金旺一伙捉住送区政府一段。
各种矛盾冲突在区政府得以解决，叙述情节到此终止。
如此严密的情节结构，足见赵树理在小说叙事情节上的苦心孤诣。
这种严密的叙事情节所造成的审美效果就是，使读者在不知不觉中陷入小说的情节发展中去，在这种不着痕迹的情节流动之中体会到一种一气呵成的整体的美感。
赵树理
最后也是最重要的一点，关于理想和奋斗， 最后也是最重要的一点，关于理想和奋斗，铁锁等人由 任人欺压到一步步觉醒到最终取得抗争的胜利， 任人欺压到一步步觉醒到最终取得抗争的胜利，是他们 自身不断追求进步的结果，是他们坚持不懈奋斗的结果。 自身不断追求进步的结果，是他们坚持不懈奋斗的结果。 过程很艰难，但结局很无憾。我们一定要向他们学习， 过程很艰难，但结局很无憾。我们一定要向他们学习，有 改变现状的想法并付诸行动， 改变现状的想法并付诸行动，学会利用身边可以利用的一 切条件来帮助自己实现自己所向往的一切。 切条件来帮助自己实现自己所向往的一切。怀揣着一颗向 上的心，做一个向上的人。 上的心，做一个向上的人。 如果可以，我们要让自己成为一个强大的自然人， 如果可以，我们要让自己成为一个强大的自然人，站在历 史的前沿，挑起历史的重担， 史的前沿，挑起历史的重担，为时代进步而贡献出自己的 力量。 力量。 无论在漫长光阴过后我们是平凡还是闪耀， 无论在漫长光阴过后我们是平凡还是闪耀，我们都要尽力 让自己的青春无悔。 让自己的青春无悔。 生命只有一次，它掌握在我们自己的手中。 生命只有一次，它掌握在我们自己的手中。
内容简介： 内容简介： 在封建农村， 在封建农村，媳妇是作为任人打骂而且不能还口不能 还嘴的地位存在的。孟祥英就是这样一个媳妇。 还嘴的地位存在的。孟祥英就是这样一个媳妇。她的 婆婆经常找各种理由对她非打即骂， 婆婆经常找各种理由对她非打即骂，她的丈夫对她没 有任何感情， 有任何感情，甚至有一次用镰刀把她的头打了个血窟 而周围的群众态度是： 打人就打人， 窿，而周围的群众态度是：“打人就打人，应该换个 地方打啊，怎么能打头呢？ 地方打啊，怎么能打头呢？”孟祥英连哭都只能偷偷 摸摸地去找别的和她同病相怜的媳妇一起哭。然而， 摸摸地去找别的和她同病相怜的媳妇一起哭。然而， 后来， 后来，因为他人推荐和工作人员努力孟祥英当上了村 干部，她开始在努力工作的同时改变自身的地位。 干部，她开始在努力工作的同时改变自身的地位。聪 明有想法的的她不仅在工作上取得了成绩， 明有想法的的她不仅在工作上取得了成绩，也在与婆 婆的斗争中取得了根本性的胜利。 婆的斗争中取得了根本性的胜利。
浅议赵树理小说塑造人物形象的艺术特色
浅议赵树理小说塑造人物形象的艺术特色作者：王雪萍来源：《新课程·教育学术》2010年第06期赵树理对中国现当代文学有着广泛的影响,他是继中国文坛鲁迅、郭沫若、矛盾这些新文学奠基人之后与巴金、丁玲、老舍等人齐名的又一位大师级的人物,是中国“乡土文学的大家”,是“山药蛋派”这一文学流派的奠基人和杰出领袖。
在他的作品中不仅真实地反映了当时农村的社会生活和农民的精神面貌,而且真正站在农民的立场,以农民为对象,为农民说话。
他的小说经常采用农民群众民间语言,从艺术的角度塑造了栩栩如生的人物形象,特别是对落后人物的成功塑造。
这些人物分别通过情节发展,语言、形体动作,细腻的外部描写及辨证的、现实主义手法塑造人物形象。
赵树理小说在艺术上的成就在于创造了一种新颖活泼、为老百姓喜闻乐见的大众化风格。
在作品中塑造了一系列栩栩如生的人物形象,尤其是农民形象,特别是对农民落后人物的成功塑造。
这些人物无论其是否达到了典型人物的水平,都是性格鲜明,血肉丰满的。
据统计,在他的小说中人物不下百人,给人留下难忘印象的也有几十人,如“三仙姑”、“二诸葛”、“吃不饱”、“小腿疼”、“常有理”、“惹不起”……等等,几乎成了“典型共名”,常常被作为与其有相似特征的人们的代名词。
正如鲁迅称赞果戈里所说的:“名号一出,就是你跑到天涯海角,他也要跟着你走,怎么摆也摆不脱。
”赵树理认为“小说的重要人物不是写事而是写人,要通过人去教育人”。
塑造人物形象的特点,也是形成赵树理风格的一个重要方面。
而关于如何塑造人物形象,他说:“突出写人物无非是语言和形体,再没别的办法”。
一、通过情节发展自然展示人物性格在表现人物性格方面,赵树理小说的一个鲜明特色就是尽量不由作者出面介绍、分析、评价,而让人物自己“亮相”,并且通过语言、行动自我表演展现性格。
赵树理小说中,矛盾一提出,人物就立即活动起来。
《小二黑结婚》中“二诸葛的神课”一节,三仙姑与二黑娘的龙虎斗及二诸葛的占卦,这一系列的情节中所发生的冲突鲜明地表现了三个人物的性格。
赵树理《三里湾》
四、《三里湾》的艺术上特点
• 1.在人物描写方面以白描为主，同时吸收了民间 传统文学的表现手段，注重通过生活情境和故事 细节表现人物特定的性格特征和心理状态。 • 2.保持了特有的诙谐幽默的艺术风格。作品中富 有喜剧色彩的基调，曲折动人的情节，性格各异 的人物，风趣幽默的语言，人物的绰号等，为增 强作品的幽默感起到了重要的作用。
三、《三里湾》的农民形象
• 1 .党支部书记王金生是具有新思想的农民代表。 在生产活动和思想斗争中，他始终按照党的原则 办事。保持清醒的头脑，他把三里湾的问题概括 为“高、大、好、剥、拆”，这表明他对农业合 作化过程中出现的问题有敏锐的洞察力，同时能 够有效地组织农民开展生产和各种运动。作者成 功塑造了王金生的形象，真实地表现出农村干部 的优秀品质，表现了作者对在农业合作化过程中 出现的新人物的性格探索方面，体现出的革命现 实主义精神。
《三里湾》
赵树理
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一、故事梗概：（叙述有两种方式） 1.四大格局： 三里湾农业合作社秋收、扩社、整党、 开渠。 2. 四户人家： 马多寿、范登 作家的创作与农业合作化变革几乎同步进行，但 他的成功之处不在于最早描述了办合作社的过程 和斗争，而在于通过对三里湾农业合作社秋收、 扩社、政党、开渠等事件的描述，表现了支部书 记王金生、村长范登高、老党员袁天成、富裕中 农马多寿四个家庭内部及其相互之间的矛盾纠葛 的描写，真实、生动的地展现了合作化运动给农 村的生产关系、家庭关系、婚姻恋爱及道德观念 等方面带来的深刻而微妙的变化。
三、《三里湾》的农民形象
• 2. 范登高是农村老共产党员的形象。他是 抗日时期的老党员，但是在新形势下却处 处摆出老前辈的姿态，热衷于追求个人私 利，被人戏谑为“翻得高”，在他的身上 出现的党性蜕化，真实地反映出社会主义 改造过程中出现的党内思想斗争的复杂性。
赵树理《李有才板话》中板话的语言艺术
2016.02赵树理是抗战结束之际出现的作家,其文学作品立足当时社会背景,以题材之农村化,言语之大众化而为“新文学”注入一股质朴新风。
二战时期美国知名战地记者杰克·贝尔登曾对赵树理的文学理念与成就给予高评并在其著作《中国震撼世界》中专章探讨,可略见其影响。
其中,《李有才板话》中的板话作为小说语言形式一定程度折射出作者的文学语言创作理念。
该篇是赵树理继《小二黑结婚》之后于1943年发表的中篇小说,写的是抗战时期敌后根据地阎家山村民在当政者阎恒元一派的欺压下寻求反抗与自主争取村政权捍卫自身利益的过程。
期间,以李有才为主要编撰者所创作的板话是他们赢取胜利的武器。
而在小说中,板话不但在故事中帮助塑造人物性格,推动情节发展,还在小说主题的凸显上也起着重要作用。
一小说第一部分开始便直接介绍板话创作者李有才其人,名其外号为“气不死”。
该外号言明的,与其说是强调了李有才的脾性与肚量,不如说是事先交代他处世的超然之态及其情绪不为事态所左右的心境。
由其所编而广为传唱的板话看来,李有才确实如此。
每一件事发生之后,从李有才传出的板话总能抓准事态,直指民心,只有具备洞察力与敏锐感受力才能捉摸得如此透彻。
此外,这从侧面又反映了李有才是一个敢于诉说心中对人事批判看法且自身立场坚定之人,用板话言说的方法巧妙又极富表现力与感染力。
他编的板话脍炙人口,简朴真挚如其人,这也是他成为大家欢迎的人物的原因。
李有才在小说中虽被塑造成一个普普通通的人,似乎也没有做出如小元、小顺等人那般为争取民权而奋力奔走之事,但板话将其与整场运动连结在一起,使他及其板话成为贯穿通篇的主要人物及元素。
如果说编板话这一行为为读者塑造起李有才的整体形象,那么,板话的内容则又再次深化了小说中相关人物的性格。
小说第一部分为言明李有才所创作的板话如何为大众所喜闻乐见而列举的两段调侃阎家父子的板话用颇具讽刺的语句在二人还未出场前便留与读者深刻印象:“用他百把年,管保用不烂”①指出阎恒元十几年连任村长一事,将其强占村政大权的霸道形象溢言而出;而对其子阎家祥的描写中侧重其外貌描摹,用其爱眨眼、大腮帮、塌鼻梁的丑陋形态影射其贪婪无理的言行。
赵树理创作的风格及其意义
俞
赵树 理的 “ 乡土叙事”创作手法写农 民心 中想 的事情 ，说
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亲切 ，在轻松幽默 中让人发 出会心 的微笑 。赵树 理的叙述语言 注重对群众 口语 的加工提炼 ，使其语言 既通俗 化 、大众化 ，又 不粗俗 、简陋 ，是富有表现力 的、有韵 味的语 言。这样的语言
受到原汁原味的 乡土气息 。 赵树理是普通农 民的代 言人。他的小说大多 以描写农村普
阎恒元就 是村 子里的伪 村长上 官恒元 ，李有才则是贫农 尚秋成
一 一
的化身 。 ”
所 以赵树 理 “ 乡土叙 事”的成就 “ 就是因为零距离地贴近 生活 ，从农村 生活中提取素材 ，赵树理的作品才有独特的 乡土 气息 ，正如他说 ：‘ 我在做群众 工作 的过程 中，遇到 了非解决不 可而又不是轻易能解决 了的问题 ， 往往就变成所要写的主题 。 ” ’
《 ｔ ｂ － －黑结婚 》是 赵树理 “ 乡土叙 事”小说中非常有代表
性 的一篇作 品 ，表现了农村 婚嫁 观念的进步。小二黑和小芹不
再以 “ 父母之命 、媒妁 之言”决定 自己的婚姻大事 ，敢于和封 建礼教对抗 ，追求属于 自己的幸福。《 李有才板话 》则被认为取 得 了比 《 小二黑结婚 》更大的成就 ，“ 这个 中篇 当然可 以视为赵 树理 （ 到１ ９ ４ ３年为止 ） 的代表作”（ 茅盾 ） 。这部作品描写 了民 主政权初建 时 ，农 民和地主恶霸所进行的曲折复杂的斗争 。而
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农 民 口中所说 的事情 ， 充满 了浓郁 的农村气息与农 民的幽默感 ，
主题 不流于俗套 ，且又给人 以乐观开 朗之感 ，总之 ，他成 功的
赵树理创作《小二黑结婚》的思想意义和民族化特色
赵树理创作《小二黑结婚》的思想意义和民族化特色Culture?文化赵树理创作《小二黑结婚》的思想意义和民族化特色口王卫平内容摘要酶赵树理的成名作《小二黑结婚》是描写农村婚姻问题的小说.这篇小说以敏锐的目光表现了虽然在解放区但仍然存在封建思想意识的严重毒害等亟待解决的现实问题,在具体艺术表现手法上,也显示了异常鲜明独特的民族风格.《小二黑结婚》的思想意义赵树理深深扎根于现实生活土壤中.与广大民众休戚与共.把自己当作农民中的一员,置身于泥土气息当中,创作出好多百姓爱看爱听,乐观战斗的性格和对事业及光明前途的确信的人物.1943年5月赵树理创作了短篇小说{/1,m黑结婚》,这是赵树理的成名之作:它的取材都是充满泥土气启,的农村日常生活.《小二黑结婚》主题挖掘比较深.作者把人物的活动摆在抗日民主政权建立不久,干部队伍不纯.某些基层政权为坏人把持,而一些群众仍在浓厚的落后意识的大时代背景下,着力表现了主人公争取婚姻内由和个人幸福的坚强意志,揭露了代表封建势力的金旺兄弟的丑恶丽目,批判_lr 小二黑和小芹的父母愚昧落后的旧思想, 歌颂了抗日根据地里出现的新人新思想和新制度,赋予男女恋爱这一传统的题材以崭新的意义.通过描写根据地一对青年男女小二黑和小芹为冲破封建传统,争取个性解放,婚姻自主而进行斗争的故事,热情歌颂了新一代农民努力战胜农村中猖獗的恶霸势力和顽同的封建传统思想,揭示了中同农村实行民主改革,移风易俗的重要意义:/b_2黑和小芹在爱情上的胜利是当时农村社会斗争的一部分,其意义早已超出爱情本身,而显示了新政权建立后农村意识开扩的发展与进步,这正是农村的深刻变革之一.赵树理不仅写了农民政治经济翻身的重要.更写出了农民思想j二翻身的重要赵树理的小说是继鲁迅之后,农村题材小说的又一块里程碑.作者擅写农村题材.作品主题是他在农村做群众工作过程中遇到的非解决不可而又不是轻易能解决的问题,故他常称自已的小说为”问题小说”,很有现实意义.他很注意吸收中困传统民间文艺表现手法,尊重农民的审美习惯,熟练地运用农民群众语言,在表现农村生活方面,具有浓厚的民族风格和创作个性,深受群众喜爱,成为蜚声文坛的”农民作家”.在特定的环境下,由于他积极贯彻文艺为工农兵的方向,取得了丰硕的成果,受到人们的热烈赞扬.赵树理成为解放区最有影响的作家之一.被一些研究文学流派的评论家称为”山药蛋派”的代表.山药蛋派小说揭示问题不只为让上级领导了解下情,同时也为教育农民摆脱愚昧迷信和落后保守;在提问题后还要解决问题并把后者作为主要目标.赵树理,始终不渝的坚守现实主义的创作精神,其现实主义精神不仅表现在热切地关注新的生活,真实地反映现实生活,且还体现为现实主义的方法冲破了作家的历史局限.以它自己的方式达到了生活真实和艺术真实的统～.<<Jl’--黑结婚》它描写了根据地-X~青年男女小二黑和小芹,为了争取婚姻自主,与封建恶霸势力和封建婚姻观念以及封建迷信进行不屈不挠的斗争,终于在民主政权主持下取得了胜利.小说取材于太行山区汀县城一个民兵小队长岳冬至和俊俏的女青年智英祥的恋爱悲剧.他俩是一对恋人,由于当地的村长和青救会秘书垂涎智英祥的美色,遂以岳冬至家里有了九风的童养媳还与人谈恋爱为理由,召开斗争会把他打死,但岳冬至被打死后,男女双方的家长还不以为他们的恋爱是正当的.小说的情节基本上接近生活原型,比较火的改动是小说的结尾,生活中的主人公岳冬至被害致死,而小二黑和小芹则结为夫妇.小说发表后,受到群众的热烈欢迎《小二黑结婚》的民族化特色在具体的艺术表现手法上,赵树理的小说就显示了异常鲜明独特的民族风格. 首先,赵树理继承了传统小说中描写人物重行动,忌静止刻画的特点,让人物在活动中去表现自己的性格,在故事情节的叙述中运用白描手法刻画人物.如《小二黑结婚》中的小二黑和小芹,二诸葛和三仙姑的形象塑造,无一不放在动态的农村社会斗争中来完成,无一不与各自独特的一面又各具社会普遍性的活动紧密相关.小二黑和小芹是解放区文学作品中最早出现的新人物形象,是赵树理要歌颂的新人物的代表.面对封建势力的迫害和封建传统观念对他们自由恋爱的阻挠,他们敢于斗争,深信自己行为的合法性,他们与老一代的农民不同,他们有民主思想,有争取自由与幸福的愿望:坚信党和民主政府的政策,他们敢于和金旺,兴旺进行面对面的斗争,坚决拒绝封建包办婚姻,因而才能获得最后胜利.在他1f】身上滋长着新一代农民的乐观,战斗的性格和对革命事业及光明前途的确信.作者在这两个人物身上倾注着他的全部热情和赞扬的心情,热烈歌颂他们斗争的胜利.但塑造得最出色的还是二诸葛和三仙姑,他们是农村封建守旧思想的代表,是农村落后人物的代表.作者抓住人物性格特征,表现了他们阻挠儿女恋爱的不同动机和心态.二诸葛反对小二黑和小芹谈恋爱,纯粹是迷信”命相”,担心儿子被小芹克死了. 而且三仙姑的名声不太好,不愿意对亲,因此自作主张,给d,2_l黑收养-r一个童养媳. 虽然生活在民主政权的根据地,但由于他在旧社会生活时问长,深受旧思想的影响和侵蚀,精神状态却摆脱不i日思想的因袭,显得愚钝,迂腐,懦弱,相信命由天定,对横暴势力采取逆来顺受的态度,对新社会生活缺乏适应能力,但总的来说他质朴善良,仍不失农民的本性.三仙姑的情况就不同了,她生长在旧社会,是封建包办婚姻的牺牲品,她对自己的婚姻状况不满,又无力改变命运,只能屈从于命运的安排.她贪图享受,好逸恶劳.自己完全知道装神弄鬼是骗人的一套把戏,也是招蜂引蝶的手段.她是封建势力,落后分子的化身.她每天游手好闲,贪图享乐,沾染着许多腐朽肮脏的恶习.在女JLd,芹恋爱的问题上,她竭力阻挠女儿的婚事,原因不为别的,而是因为自己也喜欢小二黑,女儿若嫁给他,自己”以后想跟小二黑说句笑话都不能丫”.为了破坏婚事,竟然不顾女儿的幸福,把她许给一个退役的反动军官做填房.当小芹被金旺兄弟绑走时,做母亲的她不仅不着急,反而觉得”让小芹吃一吃亏很高兴”,对女儿没有丝毫爱心.从这里可以看出,作品的着眼点在于批判,作者是欲通过这一形象透视封建农村阴暗的一面企业家天地2011年第4期中旬刊63Culture?文化谈纳兰性德对李煜词风的继承和发展口谢华平内容摘要辅陈维崧说《纳兰词》”哀感顽艳,得南唐二主之遗.”周稚圭也说:”纳兰容若.南唐李重光后身也.”这些真知灼见道出了纳兰性德词的渊源,本章就来探求后者对前者词风的继承与发展和隐藏于其后的深刻原因. 纳兰性德的词风上承南唐后主李煜,旁则与清初文学的感伤思潮相融汇.纳兰性德论词极为推崇李煜,认为:”花间之词如古玉器,贵重而不适用;宋词适用而少贵重.李后主兼而有之,更饶烟水迷离之致.”(《渌水亭杂录》)纳兰性德对李煜词风的继承和发展李后主的词风,缠绵凄婉,愁肠百结,字字血泪,是”从心灵深处弹奏出的一支支人生悲歌”.纳兰性德则是哀感顽艳,婉转凄清直追后主.他们的词都”温婉中流露出哀伤,掩卷后总有一种怅然若失之感”.李煜用自描手法与清丽的语言来述怀言志,改变了花间派词人香艳唯美,崇尚雕琢的词风.词风悲壮凄凉,意境深远,为词的健康发展闯出了新路.纳兰性德于词崇尚南唐后主李煜.纳兰性德的词善于用白描手法抒情,自然流转,无雕琢之痕.如《长相思山一程》:”…一程,水一程,身向榆关那畔行.夜深千帐灯.风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成.故同无此声.”此词全用口语,朴实明净.王国维盛赞此词为”以自然之眼观物,以自然之舌言情”.然而李煜在抒情时对自己的人生痛苦,没有反抗,怨恨,忏悔,有的只是呻吟与无限的伤春悲秋.在这～点上,我认为纳兰性德较李煜有了新的发展.作为满人后裔, 纳兰性德并不是仅会感伤,吟风弄月的书生.他还有”此身博得短衣射虎,沽酒西郊, 便向夕阳影里,倚马挥毫”的勇土豪迈激情.虽然他终想回避尘寰闹市,在宁静,淡泊中觅诗寻梦,尽管他诗词中有卿卿之情, 也不乏细腻精致,但他的词却柔中不软,悲中不颓.因此,陈维崧认为纳兰性德词与李煜词风格虽然近似,但纳兰性德词中富有青春气息,故要长于后主.另外,纳兰性德词的题材内容更加丰富,边塞词,爱情词, 悼亡词都包含着不同的内容,当然,也依然保持着不变的伤痛.另一方面,纳兰性德在艺术手法上较之后主,呈现出一种多元化趋势,再次纳兰性德的词风较之后主,在婉约的同时更加有一种侠骨柔情,刚柔并兼. 纳兰性德对李煜词风有所继承和发展归因渎两人的词作,我们不难发现纳兰性德与李煜这两位在词史上有突出地位又非常相似的词人,他们的作品在内容,形式和风格等方面都存在着诸多差异.其形成原三仙姑尽管是当时农村落后妇女的典型,她的变态的性格和作风遭人唾弃和批判,但她仍有让人同情的地方.她嫁给于福后才开始下神的,平日里虽然极度的装腔作势,欺骗别人之能势,但可以看出这与她对婚姻的不满有直接的关系.于福是个”不多说一句话,只会在地里死受”的男人,与她的性格极不相符,两人无任何感情,于是她便欺侮于福的无能,整天飞扬跋扈,胡作非为.她每天睡懒觉,不做家务,于福烧罢早饭不敢先吃,摆着饭菜等待她梳妆打扮完毕才能开饭.她出门,于福立即备驴;她一发脾气就开始装神,于福赶快跪下挨训.她简直把丈夫当作奴仆.对女儿,她也失去了母女情分,为了钱财狠心卖女,女儿陷入困境她却幸灾乐祸.她与周围的人完全是一种畸形的关系.可以说,她是在用极端而无奈的作风与自已的婚姻作着消极的抗争,自然,她认识不到这种抗争的结果不仅没有一点作用,反而作践了自己,白自耗费一生.赵树理在作品里并没有对三仙姑进行细致的心理刻画,但人们从三仙姑的语言和行动里不难看出她灵魂深处难言的隐痛.三仙姑可以称得上人们哀其不幸,怒其不争的又一典型.至于金旺兴旺史弟,作者着墨不多,但从中可以看出中国农村社会盘根错节的宗法关系,如果同胞兄弟,不具有代表性,不64企业家天地2011年第4期中旬刊过是生活中偶然出现的一对坏蛋,付子人物本家兄弟,恰恰写出人物背后含慨的封建势力,对抗战时期乡村人物真实面貌,作出相应的揭示,所以人们认为其属于封建势力的代表.抗战初期,二人给一支溃兵作了内线工作,引路绑票,讲价赎人,又做巫婆,又做鬼;八路军来后,二人趁机钻空成了”干部”胡找理由斗争小二黑和小芹,大家对他们恨之入骨,直到区上派人押起二人,众人揭示他们的罪恶,最后被判15年刑.这就是封建势力的下场.以上可以看出,上而分属三种不同类型,代表i种不同力量,构成作品的基本矛盾,推动着整个情节的发展,展示根据地现实社会的变革.在最后一节”怎样到底”里, 小说书中人物的命运一一作了安排,使作品中的人物活动得到合乎逻辑的结果,塑造的形象更加生动.其次,赵树理借鉴了传统评书,章回体小说的结构特点,注重故事情节的完整性, 曲折性,首尾呼应,既适应群众欣赏习惯,又不像旧章回体小说那样刻板僵硬,创造了一种评书体的小说形式,推进了”五四”白话小说的民族化.赵树理的小说情节结构多数是使用传统手法,却注意故事性,情节连贯,环环相扣,有头有尾,而且往往足大团圆的结局.《小二黑结婚》是一个大故事,其中又穿插了”不宜栽种”,”米烂了”等小故事,使情节曲折,跌宕.每章结尾和下章都扣得很紧,如第二章叙述”三仙姑的来历”的故事,结尾”三仙姑有什么本领能团结这伙青年呢?这秘密在她女儿小芹身上. “非常自然地转入第三章”小芹”的故事.结局中,小二黑和小芹的恋爱以”一对好夫妻”为结果,恶霸金旺兴旺被判刑法办,二诸葛,三仙姑的迷信思想等也有了好的变化,作品中的人物在结局都一一有所交待. 这些正是中国古典小说的情节结构特点. 赵树理小说的语言特点是大众化,通俗化的,行文用笔尽量避免学生腔和书卷气, 同时也注意语言的形象化,个性化,擅长使用农民口语.小说中的语言具有通俗晓畅, 简洁生动,质朴明快,幽默风趣的特点.总之,赵树理的作品都是真实地反映了解放后农民的生活命运,思想观点;t/1艺术性和大众性于一炉,他创造出独具一格的民族新形式,并对后来的小说产生了深远影响.作者简介王卫平(1980.11一),女,山西长治人,现就职于山西省临汾体育运动学校,助理讲师.参考文献{1】赵树理,赵树理文集. f2】孙犁,谈赵树理.f3】中国当代文学史。