从读者反应理论解读凯特·肖班的小说《暴风雨》
《暴风雨》读后感范文（通用5篇）
《暴风雨》读后感《暴风雨》读后感范文（通用5篇）当看完一本著作后，相信大家都积累了属于自己的读书感悟，现在就让我们写一篇走心的读后感吧。
那么你真的会写读后感吗？下面是小编为大家收集的《暴风雨》读后感范文（通用5篇），仅供参考，欢迎大家阅读。
《暴风雨》读后感1暴风骤雨袭来，袭击着本已多灾多难的小屋，小屋无力的飘摇，那样子摇摇欲坠。
众多微笑的眼，怀疑的脸，以及观望的渴求分得那一份纯净美好的心之露的人们，无语静默着，如压下来的云。
天，灰蒙蒙的又阴沉沉的，仿佛是冬雨将至。
那将是一场寒。
谁说人穷志就要短？谁说苦难面前就该要埋怨？谁说暴风骤雨中就要接受别人的——嗟，来食！是啊，心底的善良，不是做给别人看的，是源于内心的无价。
我赞赏《暴风雨》中，挺起腰身依然说拒绝的你，是的，上苍绝不会令你山穷水尽，我的质朴的朋友们，善良的朋友们，心如佛，则所见皆为佛；心无尘，则所见皆无染。
事事，人可不知，己可不自知。
但，天可知，地可知，我佛陀知。
我心无求，亦无所失。
每每到寺里，都会为煎熬中的朋友们祈福，礼拜佛陀不是为了自己，是为了那些在煎熬中辛苦的朋友们、人类、和万物生灵祈福、脱苦。
如意是个幸运之人，上苍赐予我感恩的魔瓶，善良的心智，只轻轻地就把苦就化作了甜。
感恩上苍，让我认识了这么多的朋友，感恩我佛，让我看清楚了自己的心和背影，我怀揣着感恩一路走，一路走。
别让自己的心境，左右了自己的判断；别让自己的情感，遮蔽了你原本的善良。
很多时候，人会有所思，会有所悟。
人生苦短，别让自己活在怨恨里煎熬。
是心里话，真的是心里话，快乐与否总是由自己决定的。
把心境变淡，把心性至纯，一切的一切都会自然，平和。
祈愿，真心祈愿，为每一位朋友用心祈愿，为万物生灵祈愿。
《暴风雨》读后感2《暴风雨》是莎士比亚独立完成的最后一部剧作，而它同时也是公认的莎士比亚创作后期最优秀的代表作，宽恕和和解是这一剧作的重要思想特征，作者从普洛斯彼罗身上寄托了自己的人文主义理想，他是一位没有国土的帝王，一位大魔术家，以想象为指挥随身的侍从精灵，能点化沉舟，能奴使敌人，能任意捏合情人；他的无所不能，所有的力量的来源，都是在于他温柔仁厚，慈善博大的心胸。
暴风雨读后感
暴风雨读后感
《暴风雨》是莎士比亚所著的一部经典戏剧，虽然作为一个人工智能模型，我无法拥有人类的情感，但我可以从文本和读者反馈中来理解这部作品。
这是一部关于爱与希望的戏剧，对于失去勇气和方向的人来说，其所传递的正能量具有积极的鼓舞作用。
剧本讲述了一位曾经是暴风雨之王的主人公，因为权力的诱惑而犯下错误，最终失去了一切。
他被放逐到一个荒岛上，经历了一系列的磨难和挑战。
然而，他并没有因此而沉沦，而是选择重新审视自己的人生。
在这个过程中，他重新找回了自己的勇气和信心，并最终通过自己的力量和智慧，成功地拯救了被困在岛上的人们。
这部作品提醒我们，面对挫折和困难，我们不能轻易放弃，也不能被恐惧所控制。
我们应该保持积极的心态，寻找解决问题的方法，并努力克服它们。
正如剧中主人公所说：“只有勇者，才能在生活的暴风雨中生存下来，才能获得真正的自由和幸福。
”
总体来说，我认为《暴风雨》是一部值得我们深思和学习的作品。
它不仅让我们看到了人性的复杂性，也让我们看到了爱和希望的力量。
对于那些在生活中迷茫和失去方向的人来说，这部作品可以给他们带来一些启示和勇气，让他们重新审视自己的人生，重新找到自己的勇气和信心。
因此，我鼓励所有人都去看看这部作品，相信你会从中获得积极的力量和启示。
读者的审视：凯特·肖邦《暴风雨》中的“空白”艺术
读者的审视：凯特·肖邦《暴风雨》中的“空白”艺术发布时间：2023-02-27T07:44:44.570Z 来源：《时代教育》2022年19期作者：江雪莲[导读] 《暴风雨》是美国20世纪女性作家凯特·肖邦的短篇小说，讲述了凯丽斯塔违背伦理道德，与旧情人阿尔西发生婚外情的故事。
江雪莲重庆师范大学外国语学院，重庆 401331摘要:《暴风雨》是美国20世纪女性作家凯特·肖邦的短篇小说，讲述了凯丽斯塔违背伦理道德，与旧情人阿尔西发生婚外情的故事。
以读者反应理论为理论框架解读小说《暴风雨》主题的多样性。
读者的阅读空白为新意义的产生提供可能，读者通过情感体验的手段判断自己的道德立场，并最终在感受否定阶段裁决自己的道德倾向。
关键词:《暴风雨》；凯特·肖邦；读者反应理论一、引言《暴风雨》是美国女作家凯特.肖邦的作品，创作于 1898 年，主人公凯丽斯塔是一位已婚妇女，儿子四岁，丈夫对她疼爱有加。
在一个暴风雨来袭的下午，凯丽斯塔与她的旧情人阿尔西享受了完美的性爱。
暴风雨之后，丈夫博比诺带着儿子回到家，还买回了妻子爱吃的虾米罐头，一家人坐在餐桌旁开心大笑，幸福无比。
读者反应理论关注读者对文学文本的反应。
沃尔夫冈·伊瑟尔是读者反应理论的代表人物，不确定性理论是他的著名理论。
伊瑟尔理论的核心是文本与读者之间的关系问题。
伊瑟尔认为，文学作品中存在许多意义“空白”和不确定性，这些意义空白和不确定性构成了作品的基础结构，也是他所说的“召唤结构”。
“文学文本中的不确定性可以激发起读者的想象力。
文本让读者们根据已描述的部分和运用逻辑推理能力自行填补许多空缺，把各种事件串联起来补充作者叙述中缺少的信息。
”读者一方面遵循着文本的提示或指示(召唤结构) 解读一些原本不确定的意义，另一方面则可以以某种方式依个人的诠释填补“意义空白”。
二、阅读空白正如读者反应批评理论所指出的，文本在创作之初留下的无数空白和不确定因素等待读者在阅读中的具体充实。
从文体学角度鉴赏《暴风雨》
《 暴 风雨 》 是美 国女作 家凯 特 ・ 肖邦 于 １ ８ ９ ８年
创 作 的 一 个 短 篇 小 说 作 品 讲 述 的 是 女 主 人 公
ａ ｎｄ ｒ ａ ｉ ｎ， ｋ ｉ ｎｋｅ ｄ ｍ ｏ ｒ ｅ ｓ ｔ ｕ ｂｂ ｏ ｒ ｎ ｌ ｙ ｔ ｈ ａ ｎ ｅ ｖ ｅ ｒ ａ ｂｏ ｕ ｔ ｈｅ ｒ
位 普 通 少 妇 的 婚 外 性 经 历 向读 者 展 现 了 她 所 感
ｅ ａ ｒ ｓ ａ ｎ ｄ ｔ ｅ ｍｐ ｌ ｅ ｓ ．” ④ “ ｂ ｌ ｕ ｅ …‘ ｙ ｅ ｌ ｌ ｏ ｗ” 加 上 “ ｌ ｉ ｔ ｔ ｌ ｅ
特． 肖邦 的 短 篇 小说 《 暴 风 雨》 进 行 了分析 。 通 过 对 文 章 的 语 言表 达 方 式 的 阐释 ， 旨在 深入 对 文 本 的 主题 意 义和
美 学价 值 进 行 探 索 ， 同 时也 加 深 读 者从 各 个 角度 理 解 和 欣 赏 《 暴风雨》 一文 的主 题 意 义 。 关键 词 ： 《 暴 风 雨 》 文体 学 前 景化 理 论
家被 定位为 一流经典 作家 （ 万雪 梅 ． ２ ０ １ ３ ） 。
二 分 析 方 法
“ 文学 文体 学 从 严 格 意 义 上讲 ． 是 一 门用 现 代 语 ｈ ｅ ｒ ｆ ｕ ｌ １ ． ｉ ｆ ｒ ｍ ｂ ｏ ｓ ｏ ｍ… …‘ ｌ ｉ ｑ ｕ ｉ ｄ ｂ ｌ ｕ ｅ…‘ ｓ ｅ ｎ ｓ ｕ ｏ ｕ ｓ ” ． 在
避 雨 的 昔 日恋 人 Ａ ｃ ｌ ｅ ｅ之 间 私 通 的 故 事 肖邦 通 过
反讽、象征与女性意识--评凯特·肖帮的短篇小说《一小时的变故》和《暴风雨》
反讽、象征与女性意识--评凯特肖帮的短篇小说《一小时的变
故》和《暴风雨》
孙胜忠
【期刊名称】《山东外语教学》
【年(卷),期】2003(000)005
【摘要】本文通过对凯特·肖帮著名的短篇小说<一小时的变故>和<暴风雨>的细致解读,深入探讨了反讽和象征等表现手法在其小说中的运用,指出张扬女性意识是作者一贯的艺术倾向.
【总页数】4页(P95-98)
【作者】孙胜忠
【作者单位】安徽师范大学,外国语学院,安徽,芜湖,241000
【正文语种】中文
【中图分类】I106.1
【相关文献】
1.女性意识的顿悟--凯特·肖邦《一小时的故事》探析 [J], 刘卓;王楠
2.女性意识的觉醒——凯特·肖邦《一小时的故事》探析 [J], 刘斌有
3.女性意识的先觉者与殉道者——评凯特·肖班《觉醒》中的埃德娜 [J], 邓治;彭凌
4.The Dream of an Hour:自由与生命的较量及其启示——从多重叙述的角度解读凯特·肖邦著名短篇小说《一小时的梦想》 [J], 傅冰玲
5.论凯特·肖班《一小时的变故》中的反讽和象征 [J], 翟萍;向继霖
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自然主义倾向视角下对《暴风雨》作品的赏析
作者： 杨跃
作者机构： 华北科技学院外国语学院,河北三河101601
出版物刊名： 芒种
页码： 67-68页
年卷期： 2014年 第9期
主题词： 自然主义 《暴风雨》 赏析
摘要：作为19世纪末美国最著名女作家之一的凯特·肖邦在其举世闻名的作品《暴风雨》中,结合个人生活经历大胆融合了自然主义元素,突出了女性自我意识的觉醒,打破了传统格局下人们对女性的看法。
作品中,凯特·肖邦以人类自然本质属性为突破口,采用象征、意象表现手法,语言直白、大胆而真实地对自我意识予以展现。
文章在自然主义倾向视角下对作品主题思想、人物特征、写作风格进行评析,对作品特殊的思想性和极高的艺术造诣进行深入挖掘分析。
透过《暴风雨》看19世纪女性的生存状态
一
１ ２— ８
科
科教 文化 Ｉｌ ｌ 马 透过《 暴风雨》 １ 世纪女性 的生存状态 看 ９
（ 白城 师范学院外语 系， 吉林 白城 １７ ０ ） ３ ０ ０
摘 要： 凯特 ・ 肖邦在她 的短篇 小说 《 暴风雨》 中大胆地描写 了 外恋这个敏 感的话题 ， 以正面的笔触反映 了 外恋带来的满足和欢娱感 ， 婚 并 婚 并 以此揭示 了 １ 纪女性的性压抑和精神压抑。 ９世 关键词 ： 凯特 ・ 肖邦 ； 暴风雨 ； 性压抑 ； 精神 压抑 。
在两性系上 ， 男性 这也是当时社会对女性的教育 目标。女人 爱唠 美 国女作家凯特 － （８ １１ｏ ） 肖邦 １５～９ ４以刻 画 人一样 的性欲望和性 冲动 。“ 女性意识的复苏和独立精神著称于世 ，生前 曾 价值体系决定 了男人从来都是 占有主动权 ， 女 叨 ， 挑剔不是天生 的， 是社会造成 的。因为除了 因一部长篇小 说《 觉醒》 而遭 世人 横加指责 ， 她 人只能逆来顺受， 做男人的泄性欲的工具 。” 十 她以外，丈夫和孩子不会刻 意去保持她清 洁一 富勒 新的家， 刚刚清洗过的衣服 ， 也不会去 留意她花 以现实 的手 法描写了一位生 活在 ｌ ９世纪 美 国 九世 纪美国著名超验主女作家玛格 丽特 ・ 父权制社会中的妇女对于个性的大胆追求。这 曾经精辟地 总结过这种不平等的关 系： 人是 了多少心思去准备晚餐。她的唠 叨和挑剔是一 “ 女 也使她成为大逆不道 的祸水 ， 出版商的拒绝 、 评 花朵 ， 男人是蜂。女人散发出花的芳香 ， 引来 了 种发泄，是对别人任意践踏 自己的工作成果温 ； 男人吸于 了花萼 ， 取走了 柔的控诉 。然而整个社会 中又有谁 听到 了她发 论家的谴责、朋友的背离……这一切使得这位 带有双ｌ 的采花使者 。 才华横溢的女作家沉默了 ， 从此再无新作 发表。 蜂蜜 。女人 在花杆上枯竭了 ， 男人返 回蜂群 ， 称 自心底 的“ 呐喊” 。 同样是这部小说在她去世 ６ 年后 ， ０ 把她带 到 了 赞为家族中充 满活力的英雄。” 以， 所 当卡利 克 精神压抑和性 压抑是相互依存 、相互联系 经典作家的行列 。许多女权主义者把《 觉醒》 里 斯塔将她的激情如暴风雨般、毫不掩饰 的释放 的。 既然压抑 的存在是社会的现实， 那么压抑下 的埃德娜看做女权运动的前驱。《 觉醒》 为 肖 后 ， 成 肖邦用了一句话 ， 就再现了卡利克斯塔在婚 的 自我意识 和觉 醒便成 为妇女 无法 逃避 的问 她平生第 一次享受 了生来俱 题 。 这正是 肖邦作品着力 探索 的一个重要方面。 邦的代表 作。 但在近一个多世纪后的今天 ， 我们 姻 中的凄 凉——“ 重读 肖 的全部作品 ，便会 发现表现 十九世 纪 有的权利” 邦 。经济的压迫 ， 社会舆论 的钳制剥夺 她认为 她写 作的 目的就是揭开传 统的面纱 ， 揭 男性统治下 的美 国社会对妇 女的压迫 和摧残 并 了卡利克斯塔婚姻中基本的权利 。 示既微 妙又复杂的真实含义 的人 类生存状态 。 不只始于《 觉醒》 一书。 肖 在其带有浓厚 乡土 邦 肖邦在小说中不仅表现 了卡利克斯塔 的性 这篇小说 中 ， 肖邦传达 了她对 “ ” 性 这一 自 然存 气息的短篇小说里 ， 同样展 现了女性 的压抑 、 觉 压抑 ，同时也像我们展示 了社会传统观念对她 在严肃而深刻的探讨和思考 。她从对人的 自然 醒和反叛 。 在揭示女性反抗方面 ， 大胆 的一篇 精神 的压抑 。这首先来 自 “ ” 最 于 家 这个物理空间 属性、社会属性以及 社会传统 之问的冲突和矛 短篇小说莫过于《 暴风雨》 。 对她 的束缚 。 小说开篇 ， 卡利克斯塔 的丈夫博毕 盾人手 ， 真实而客观的再现了 １ 纪末期女性 ９世 在这篇小说中 肖 邦把性爱描写成像暴风雨 诺特 和儿子因暴风雨 被困在一家杂物店 ，而卡 的心理状态 和生活状态。物质充裕 已不是她们 那 样强大 、 自然、 不可避免 的力量 。《 暴风雨》 里 利克斯塔则 留在家里做针线 。在维多利亚时代 的向往 ， 她们追求的是精神上 的充实 和心灵 的 的女主人卡利克斯塔是个贤妻 良母 ，在一次暴 妇女被认为在智力、 体力等诸方面都劣于男人。 满足 ， 这也体现 了肖邦作品的超前 性。 作为一名 雨来临时 ， 丈夫和儿子被 困在一家杂货店 ， 的 女人 中“ 这个字真正含义并不是 平等 、 她 人” 独立 １ 世 纪的女作家 ，她表现 的却 是 ２ 世纪作家 ９ Ｏ 婚前恋人阿尔塞进屋避雨 ，两人在暴雨中圆 了 的社会人 ， 而是劣等 的、 从属的生物人 。在这 种 普遍关注的主题之一。 肖邦的传 记作家艾米丽 － 激情梦 。 他们在暴风雨的咆哮 中， 尽情品尝着禁 文化偏见的禁锢之下 ，妇女的位置 只能存在 家 托斯 在《 解读凯特 ・ 肖邦 》 一书的前言 中所 指出 果， 在生命 神秘的边缘攀上 了快乐之颠。“ 肖邦 庭之 中， 外面的大干世界则完全 属于男人 。 家这 “ 凯特 ・ 肖邦在许多方 面都走时代 的前沿 ，但在 以正面的笔触描写 了男女主人公在享受性爱之 个本应该遮风挡雨 的空间却成了束缚卡利克斯 １９ ８９年 ， 她是个孤独的先行者 。” 她去世一百 在 欢时的愉悦娱感” 但是更让人惊叹的是 她对 传 塔精神的牢笼 ，家”也 界定 了她 的义务和责任 多年后的今天 ， ， “ 她不再孤独 ， 因为她的作品中对 统的颠覆 ， 她把卡利克斯塔的激情过后 喜悦 的 就是做 “ 温顺 听活的女 儿、 忠实可靠 的妻 子、 谨 女性生存状态的关注 ，仍是人类的正探索的主 心情毫不掩饰 的描写 了出来“ 雨停了， 阳的照 慎周到的母亲 ”熟练地操持家务便是她们终生 题 之 一 。 太 。 耀下 ， 的世界宛如一座美玉宫殿 ” 葱绿 。当卡利 的工作。 当晚， 阿尔西写给妻子克拉 丽莎 的信 在 参 考 文 献 克斯塔 目 送阿尔西骑马离去时 “ 卡利克斯塔 抬 中， 允许她和孩子们在度假 的海湾多待一个月 【 金 莉． 觉醒反叛ｆ ＿ 国文学 ， ９ ，． １ Ｊ 压抑 Ｊ夕 ］ １ ５４ ９ 起 美丽 的下颏 ， 纵情的笑声不绝于耳 ” 。小说 的 时， 她不是感激丈夫 的细心与体贴 ， 而是一种想 【 王庆勇． ２ 】 《 暴风 雨》 中反 讽和 象征 艺术研究【． Ｊ 】 结尾， 暴风雨过去 了， 切归于平静 ， 一 两个幸福 要 从婚姻生活中解脱 出来 ，重新做回 自己的强 名作赏析，０ ８ ４ ２ ０ ，． 的家庭成功的躲避了暴风雨 的袭击 ，夫妻更加 烈渴望 ，这次假期成为 “ 婚后第一次的 自由呼 【］ ３王守仁 ， 刘海平． 编 美国文 学史【 ． 新 Ｍ１ 上海： 上 珍惜 ， 一切都那么美好 自然 。读罢掩卷深思 ， 我 吸，似乎让她又回到了少女时代 自由 自在的 日 海外语教 育出版社 ，０４ ２０ ． 们 在被作家凝练 、 朴实 、 优美 流畅的语言 ， 以及 子。 一直在丈夫身边 鞍前 马后 ， 现在她很想暂时 【】［Ｏ Ｏ — ６ 一 ６ｈｔ：ｗ ｗｎｗ ｒ ｎａｏ＃ ４ ２ Ｌ ｏ Ｏ 】 ｔ ｌ ｗ ．ｅ ｏｉ ｔ． ． ｐｌ ｅ １ｒ ｕｂｉｈｐ ｒａＯｔｂ ５ ／ｎｏ ３ ５ ａ ｅ ．ｔ 皆大欢喜的结尾感动 的同时 ，似乎也看到了隐 放弃一下 这种亲密的婚姻生活 ” 。然 而她们 的 ｐ ｌｓ／ ｏｔｌ／ａ ４ ０ ｉｆ１ ３２ ６ ｐ ｇ ３ｈ ｍ． 藏在故事 背后 的 １ ９世纪女性在 婚姻生 活中的 “ 鞍前马后” 却不能为她们赢得灿烂 的前 程和家 辛酸。 人 的理解。 卡利克斯塔在暴风雨之前 ， 一直在 窗 暴风雨 的文学寓意是 冲突 、 不安 、 混乱与骚 边 “ 拼命踩缝 纫机” 发觉天突然黑下 来要下雨 （ ， 上接 ｌ４ ）键时期健康 心理和完善 人格 的 ８页 动。 肖邦用暴风雨一 词界定 了 ｌ 世纪末的性标 时 ， ９ 她先将 门窗关紧 ， 又匆忙出屋去收晾在外 面 重任 。高校图书馆有责任营造合乎人性的阅读 准和性限制。ｌ ９世纪末妇女取得了参政权 ， 在 的丈夫和儿子 的衣服。当 “ 雨点猛烈敲打屋顶 氛 围， 强化人性化 的管理服务 ， 构建一个温馨祥 政治上有 了一席之地 ，但是对她 们来说更多 的 时” 她则担心没有回来 的丈夫 和儿子 。在丈夫 和、 调有序、 ， 协 文明高雅 、 读者 满意的 图书馆 和 限制和压迫来 自于社会。当时妇 女仍没有财产 进 门后 迎接他 的是摆好 的桌 子和 热腾腾 的咖 谐环境 ， 进而推动 和谐社会建设 ， 使整个社会不 继承权 ， 没有独立的经济地 位。 她们和她们的一 啡。然 而即使是这样的贤妻良母在她的丈夫博 断进步。 参 考 文献 切都是丈夫的附属 品，正 因为妇女附属 于男人 毕诺 特的眼中 ， 却是一个爱 唠叨 ， 挑剔的女 人。 １洪 复 江 并受男人随意支 配 ， 女性 的压抑便是 当时社会 进 门前博毕诺特看到儿子身上的泥点时责怪 说 『１ 淑 琼 ． 合 阅 览 室运 行 模 式 初 探 阴 ． 西 图 的一个重要特征。 对于已婚妇 女来说 ， 当其 冲 “ 首 你这副样子妈妈看 了会怎么说” 。他仔细的将 书馆 学 刊 ，０ ６ ２ ：７ ５ ． ２ ｏ （ ）５ — ８ 的压抑便是性压抑 。一个重要形式是丈夫享有 自己和儿子身上的泥点刮去 ，做好最坏的打算 ｆ】 ２闫敏 。 论 高校 图 书馆 文 化 建 设 的 方 法 【１ 试 Ｊ 图 ． ２ Ｌ（ ）２ — ５ 对性 的绝对支配权 。维多利亚时期的理想女性 走进家门 。博毕诺 特是 因为害怕妻子的唠叨而 书馆 工 作 与研 究 ，Ｏ Ｏ ３ ：３ ２ ． 是没有 自 我性欲要求的女性。男性社会 强加给 谨慎 ，并 不是 因为不珍惜妻子的劳动成果而 内 作者 简介 ： 仁 珍 ， ， 理馆 员 ， 何 女 助 工作 于湖 妇女的一种传统观念是女人没有也不应 有和男 疚 。在他眼里， 女人做家务是天经地义 的事情 ， 北 师 范 学 院 图 书馆 。
《暴风雨》中的隐喻-最新文档
《暴风雨》中的隐喻不得不说，莎士比亚仍然在我们之中，因为他的戏剧仍然具有巨大的艺术生命力和深刻的现实意义。
在他众多的戏剧中，《暴风雨》是一部被许多学者认为是莎翁独奏的戏剧。
这是一个悲喜剧，既反映了当时动荡时代的现实和人文主义的转变，有反映了莎士比亚对现实社会的失望。
隐喻不仅是一种修辞手段，也是一种认知思维模式。
使用隐喻是文学创作中最重要的手段。
它往往隐藏在文本的表象意义下，并以文学隐喻的形式实现。
文学隐喻可以使人们在更长的时间内保持对男高音和车辆的记忆。
莎士比亚在他的作品中使用了大量的隐喻，使作品的内涵意义变得更厚。
他为人们打开了一个了解生活的窗口，改变了人们表达情感和想法的方式。
他的思维方式和语言的使用产生了深远的影响。
因此，隐喻被认为是一种文化行为。
它有助于形成作者独特的观点，从理解事物的暗示到掌握另一事物，使人的思想更加丰富。
有时文本不能完全反映作者的意思，然后他（或她）用隐喻来帮助自己解释他真正想说的。
一、独立隐喻在《暴风雨》中，言语文本具有深远的意义，因为隐喻总是驱使读者去思考作者的真实意图。
例如，在《第一场景》中，当费迪南德第一次遇见美丽的米兰达时，他们表现出一种亲缘关系。
米兰达甚至说：―Lord， how it looks about！ Believe me， sir，―It carries a brave form. But ‘tis a spirit.”费迪南德惊呼道，“Most sure， the goddess， On whom these airs attend！Vouchsafe my prayer. May know if you remain upon this island.”从外表上看，他们互相欣赏。
作者暗示了两种精神的和谐。
莎士比亚想要告诉读者，不仅有好的外表，最重要的是，他们有一颗善良的心。
作为那不勒斯的王子，费迪南德享有权力。
作为一个普通人，他几乎拥有所有的美德，高尚的，聪明的，诚实的，温柔的，忠诚的。
从《暴风雨》看凯特·肖邦作品的自然主义倾向
、
１ １０ ） １５ — ９ ４ 出生于美围圣路 易斯。她精通 法语 ， 喜欢 文学 艺术 ， 广泛涉猎 了作家福 楼拜 、 泊桑 ， 莫 哲学家斯宾塞 、 科学家赫胥 黎 、 生物学家达尔文等人的作品 ， 深受法国 自然主义 和进化 论的影响。 邦尤其崇拜法国 自然主义作家莫泊桑 ８ ４ 肖 １９ 年她开始翻译 莫泊桑 的作 品，并 且采取了他的模式 肖邦 的创作生 涯非常短暂 ， 在 １８ １０ ８ ９— ９ ４这 十余年中 ， 出版 了两 部长篇小 说《 ｆｔ ａ ｌ １９ ） 共 咎》Ａ ｕｔ ８ ０、 Ｆ 、 《 觉醒》 ｅＡ ａｅｉｇ １９ ） ｈ ｗ ｋ ｎｎ， ８ ９和两部短篇小说集《 牛轭湖的人们》 Ｂ ｖｕ （ ａｏ Ｆｌ，８ ４ 、阿卡迪亚之夜》 ｉ ｔｎＡ ｃｄｅ １９） ｏｋ １９ ）《 （ Ｎｇ ｒａ ｉ ８ ７。肖邦以刻画女性 Ａ ｈｉ ， 自我意识和性意识的觉醒著称于世 ，她的创 作思想 和写作 风格某种程 度上 都带有强烈的 自然主义色彩。 二、 自然 主 义 流 派 的 思 想 主 张和 创 作 风 格 自然主 义流派 ， 是十九世纪盛行于西方的重要文学思潮。 受达尔文 进化 论及 当代生理学 、 生物学的影 响 ， 自然 主义作 家把人视 为遗传和环 境这 两种 因素结合的产物 ， 重视从生理学 、 传学 的角度 对人进行审视 遗 和描写 ，强调本能和环境对人的决 定作用 和人对 自己命运无能 为力的 宿命论 的人生观。在创作上 ， 主张用科学 实证 的方法来研究社会生活 ， 用生 物 学 规 律 以及 社 会 环境 来 解 释人 的行 为 。创 作风 格 一 方 面 表 现 为 追求叙述 的客观性。首先 ， 在小说中放 弃离奇 的情节 的建构 ， 在搜集真 实材 料 的基 础 上 ， 过 场 景 的描 写 显 现 自然 、 现 日常 生 活 其 次 ， 破 通 再 打 叙 事 上 的意 识 形 态 和 思 想观 念 的统 摄 ， 用 “ 采 限知 视 角 ” 行 场 景 描 述 ， 进 实现 了作家主体的 隐匿和叙 事的“ 非个人化 ”开启 了作 家 、 ， 叙述者 、 人 物、 读者之 间多元化 、 对话型的平等天 系：另一方 面， 在文本客观化叙述 特征之下 ， 还注重情感的体 验 与传 达。文 本中大量运用象征化叙述 ， 主 观之 意与客观之象相融合 ， 构成 “ 意象 ”有力地体现 出主客相融叙事模 ， 式。 总之 ， 自然主义叙述追求 的不 是绝对客观， 也不是完全主观， 是一种 主客相融的总体风格 ， 实现了其对“ 真实感” 的理论追求 。 三 、暴 风 雨 》 自然 主 义倾 向的 具 体 表现 《 中 首先 ，暴风雨》 《 表达 的是“ 婚后偷情” 这样一个生活主题： 小说讲述 的是已婚妇女卡利克斯塔（ａｉａ在某个暴风雨 的下午同她以前 的追求 Ｃ ｌｔ） ｘ 者、 已婚 之夫阿尔塞（ ｌ １ Ａｃ 私通的故事：题 目中的“ 风雨 ” ・ ｅ 暴 具有双重 含义 。 既表示外界一场有形 的暴风雨 ， 又象征女主人公内心无形 的暴风 雨——性意识的觉醒和情欲的爆发 。 自然环境 中的暴风雨 和本能的性 冲动都是来势凶猛 、 不可抵挡 、 任意肆虐的力量， 都是人无法抗拒 的 从 肖 的描写态度来看 ， 邦 在她的观 念中， 崇尚生命也意 味着对生理本能的 赞美 。 在对肉体 、 爱本能的捕写上 ， 性 肖邦表现 出强烈的 自然主义倾 向。 所谓 自然主义 的标志之一 ， 就是从生理的角度去理解 人和描写 人， 肖邦 对小 说 中男 女 主 人 公 的 描绘 ， 有 点 这 种 味道 。 肯 定 人 的 欲望 和人 追 颇 她 求“ 性福 ” 的天赋权利 ： 她看来 ， 在 禁欲主义是违反人的本性和 自然要求 的， 就人性来说 ，欲” “ 是一种 自然 的、 合理的要求 ： 其次 ， 肖邦在《 暴风雨》 中采用“ 限知视角” 进行场景描述 ， 用现实说 话， 体现 了 自然主义对“ 真实感” 的理沦主张。在小说 的开头 ， 作者采用 “ 观察者限知视角 ” 描述 了“ 纹丝不动 的树 叶、 滚滚涌来 的乌云 、 迭起的 闷雷 、 商店 的＿房子和远处的田野 ”生动地勾勒； 了暴风雨的到来 。 小 ， Ｊ Ｉ 接 着． 转用“ 人物 限知视角” 从卡利 斯塔 的眼光叙事 ， ， 在客观叙述暴风
《暴风雨》中卡里斯塔的心理分析解读
《暴风雨》中卡里斯塔的心理分析解读作者：王莹来源：《名作欣赏·学术版》 2018年第9期摘要：19 世纪著名女作家凯特·肖邦的短篇代表作《暴风雨》塑造了一个出轨的女性角色——卡里斯塔。
一个婚姻幸福的已婚妇女，她却选择出轨。
而在她这“异常”举动的背后隐藏的却是深刻的人性。
本文将运用弗洛伊德的精神分析法，探究导致卡里斯塔出轨的原因以及她的整个心理变化过程，以帮助读者加深对卡里斯塔这一人物形象和整部作品的理解。
关键词：《暴风雨》卡里斯塔精神分析法美国女作家凯特·肖邦（1851— 1904）是19 世纪最伟大的女作家之一，曾被学术界视为与马克·吐温和霍桑等人相提并论的作家。
因其以刻画女性性意识的复苏和独立著称于世，很多评论家和读者大多从女性角度出发来解读她的作品，然而纵观她的一生，她多次痛失亲人，以及她深受爱默生、叔本华、达尔文等人思想的影响，她对于人性有着更深刻的理解。
凯特·肖邦的短篇小说《暴风雨》（The Storm）自发表之日起就备受非议与谴责，在很长一段时间里都被列在非道德作品的行列。
然而近年来《暴风雨》被批评界认为它和《觉醒》一起构成了肖邦文学的巅峰，可见其内涵价值之高。
这充分说明它并不是一部简单表达女性主义理念的作品，其中女主人公卡里斯塔的“异常”举动展现了最深刻的人性。
她有着乖巧懂事的孩子以及对她疼爱有加的丈夫，但是她却选择了出轨。
到底是什么原因造成了她的出轨呢？出轨的背后又隐藏着什么？这可能是不少读者的迷惑之处，本文将运用弗洛伊德的精神分析法来探究这两个问题。
一、性本能的萌发弗洛伊德在《性学三论与论潜意识》中提到，人类有两大基本本能：爱及生存本能，其包括性欲本能和自体生存本能、攻击与破坏本能。
除此之外，他认为无意识是指不能够被意识到的信息的所储存，人可能在没有任何原因或道理的情况下做出某种行为。
性本能是个体无意识里的本能冲动，性欲也是爱的一个重要的方面。
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从读者反应理论解读凯特·肖班的小说《暴风雨》作者：王克校来源：《文学教育·中旬版》2021年第02期内容摘要：《暴风雨》是凯特·肖班的短篇小说。
自1969年出版以来，国内外学者都从女性主义角度分析《暴风雨》的主题，认为该小说的主题是女性意识的觉醒。
但尚未有学者从读者反应理论的角度来分析其主题的多样性。
因此，本文从读者反应理论的角度分析《暴风雨》中暗示、意象等写作技巧，探讨文本的不确定性，从而揭露出其主题的不确定性，最终得出该小说如此受欢迎的原因，即文本的不确定性创造了文本内涵的丰富性。
关键词：《暴风雨》主题读者反应理论《暴风雨》是美国20世纪女性作家凯特·肖班的短篇小说，它讲述了一对已婚男女在暴风雨中发生了婚外情的故事。
本文将从读者反应理论的角度分析《暴风雨》主题的不确定性，认为《暴风雨》不仅是一部关于女性意识的觉醒的小说，还是一部歌颂人类原始欲望和本性的小说，更是一部描写了两个情人犯下的原罪的小说。
读者反应理论是20世纪60至70年代在美国发展起来的一个文学流派，它完全挑战了传统意义上单纯对文学文本和作者意图的关注。
文本的读者得到了强调，并且它认为在文本意义的塑造上，读者的作用和文本相同甚至在一定意义上超过文本本身，在不同程度上不同的读者有助于创造文本的意义。
正如伊瑟尔而言，“任何有关文学文本的理论，如果不引进读者，都不会取得长足的发展。
”（伊瑟尔43）一.作者创作背景读者反应理论认为文本的解读离不开作者。
从作者的创作角度来看，《暴风雨》既被看作是一部描写女性意识觉醒的小说，也被视为一本谴责两个已婚男女犯下原罪的小说。
首先，暴风雨被视为一本谴责两个已婚男女犯下原罪的小说。
《暴风雨》虽然于1969年出版，但是写于1898年，小说故事背景亦是19世纪的美国南方。
19世纪的美国是个典型的父权社会，“到19世纪中叶，美国妇女仍然没有选举权，婚后无权控制自己或子女的财产、不能立遗嘱，在未经丈夫许可的情况下，也不能签署法律文件或提出诉讼，她的地位只相当于一个未成年人或是奴隶。
”（金莉63）《暴风雨》讲述了一对已婚男女在暴风雨中发生了婚外情的故事。
婚外情在传统的价值标准里，是不道德的行为，应该受到处罚。
在19世纪的美国社会，维多利亚式的卡尔文主义长老教会思想统治着人们的思想意识，并且大肆宣扬的主张是，“一个正派的女人是没有性感觉的，孕育孩子是女人唯一的性表现，有展现性欲的倾向的女人是不正常和不道德的。
”（叶萍177）然而，从读者反应理论的角度来看，《暴风雨》也被视为是一部关于女性意识觉醒的小说。
小说的写作时间—1898年，正好处于第一次美国女权运动。
“美国女权运动兴起于19世纪40年代，其标志位1848年在纽约州的塞尼卡富尔斯（Seneca Falls）召开的没过第一次妇女大会。
”（金莉63）这次妇女大会吹响了美国妇女争取平等权利的政治斗争的号角，并且在经过72年的不懈斗争之后，美国妇女从此获得了投票选举权。
作者凯特·肖班（1850-1904）的一生都不可避免地受到美国第一次女权运动的影响，并且通过写作的方式参与其中。
“19世纪的美国社会提倡的是一种三从四德的女性价值观”（金莉69），要求女性扮演妻子和母亲的角色。
“凯特·肖班发表于19世纪末的小说《觉醒》里的女主人公在反省了自己的社会地位和生活意义之后，走上了一条反叛的道路。
肖班在这部描绘了女性意识觉醒的小说出版后遭受声讨，但这部作品如今已被视为美国女权主义文学的先锋之作。
”（金莉69）《暴风雨》的女主人公也被要求在家庭安心地扮演妻子和母亲的角色，但是一场突如其来的暴风雨，使她做出了被当时社会视为离经叛道的事情。
因此，《暴风雨》表现了作者赞扬和鼓励女性反抗父权社会的压迫，勇敢地追求自身的幸福。
二.典型意象内涵的多样性暴风雨不仅作为小说的标题，且小说中频繁出现，推动了整个故事情节的发展，是典型的意象。
因此，笔者将从读者反应理论的角度，通过分析典型意象暴风雨暗含意义的多样性，揭露出小说主题的多样性。
首先，小说的标题是《暴风雨》，故事的发生背景也在一个暴风雨的天气中。
在19世纪的南方，暴风雨天气频繁出现且来势凶猛，肆虐狂妄，对人类生活造成极强的破坏。
小说中，暴风雨不仅给村庄带来了破坏，也给凯丽斯塔的婚姻带来了不幸。
暴风雨是故事发生的源头，它的来临，阻拦了波比诺特和比比回家的步伐，将他们困在远离家的小卖部中，从而给凯丽斯塔和前来避雨的阿尔西创造了发生婚外情的机会，对凯丽斯塔和波比诺特的婚姻造成了破坏。
因此，这篇小说的主题是两个已婚的旧情人所犯下的原罪。
其次，著名文学评论家威尔逊认为，“暴风雨”这个标题会让人想到性和激情（sexual energy and passion）（叶萍177）。
“暴风雨寓意着凯丽斯塔和旧情人邂逅时的情感肉欲。
随着屋外暴风雨的来袭，屋内的两个旧情人之间的情感也不断升温，风雨呼啸之时，正是他两迷魂癫狂之际。
整个过程与自然界中的暴风雨同起伏，共涨落。
”（叶萍177）而“激情”（passion）这个词在小说中出现了两次，第一次是在阿尔西为了安抚凯丽斯塔而拥抱她时，两人同时想起了曾经在一起的美好时光，点燃了两人之间的激情。
第二次出现在两人发生关系的过程中，作者写道：“她的激情充沛且丰富，没有任何隐瞒或诡计，就像一簇白色的火焰。
”（肖班260）凯丽斯塔饱满的激情就像一团燃烧的白色火焰，吸引着阿尔西，于是两人在暴风雨中共同探索人类最原始的本能。
因此，这篇小说描写了人类原始欲望的释放。
最后，《暴风雨》也被视为一部歌颂女性意识觉醒的小說。
暴风雨推动了故事情节的发展，为凯丽斯塔的婚外情创造了机会，不仅掩盖了婚外情的痕迹，也为凯丽斯塔提供了安全的港湾，使她暂时忘却19世纪男权社会对女性的束缚，释放自己的天性。
而克拉瑞希收到丈夫阿尔西的信后的描写也暗示了小说主题。
虽然她深爱着她的丈夫，但是在他们的婚姻生活中，却未感受到自由。
从克拉瑞希渴望回娘家重温少女时代自由可以看出其对自由的勇敢追求，这体现了女性意识的觉醒。
三.语言的模棱两可性在读者反应理论看来，小说的意义创造于读者和文本之间。
“读者反应批评反对那种认为意义生来就完整地、独立地存在于文学文本中的说法。
”（陈太胜160）而《暴风雨》中凯特·肖班特意使语言模棱两可，给读者对文本的解读创造了大量的空间，从而达到文本主题多样化的效果。
首先，小说中对凯丽斯塔和阿尔西的婚外情的描写，尤其是凯丽斯塔的皮肤描写，充满了模棱两可性。
作者运用了白色这个颜色来塑造凯丽斯塔的形象，如：她躺在白色大床上，身上套着白色的外套，露出大片白皙的颈脖，整个画面就像“一朵沐浴在阳光中奶白色的百合花，渴望向大自然散发诱人的花香”（肖班259）。
在西方传统文化中，用白色形容女性一般都是形容她纯洁无瑕。
此时，凯丽斯塔正在享受着她“与生俱来的权利”（肖班259）。
而在这过程中，作者并没有使用贬义词，而是采用大量的褒义词。
用象征纯洁美好的白色来修饰凯丽斯塔此时的身体状态可以看出作者对这段婚外情持支持的态度，认为这是女性的权利，她冲破了当时男权社会对女性的束缚，是女性自我意识觉醒的表现。
值得注意的是，作者此处对性的过程、体验作了大胆的描写。
凯丽斯塔在这个过程中“愉悦地颤抖着”（肖班260）的身体，以及“笑的很大声”（肖班260）看出她身体原始欲望得到了释放。
而文中将凯丽斯塔比作“一朵沐浴在阳光中的奶白色的百合花，渴望着向大自然散发诱人的花香”（肖班259），视觉与嗅觉的结合以及“沐浴”、“渴望”、“诱人的”（肖班259）等词语都使这个画面充满了浓浓的情欲，最后“呈现在读者面前的是一幕幕如诗如画，令人遐思而又情感共鸣的、健康的两性欢爱的场景”（叶萍177）。
在两人的结合中，没有任何的阻碍，两人在暴风雨塑造的自然保护下，不考虑道德的约束，只跟着自己的内心和欲望，进行人类最原始的本能。
接着，在小说的结尾部分，作者写道：“所以，暴风雨过去了，每个人都快乐。
”（肖班261）这句话具有很强的模棱两可性，不同的读者可以解读出不同的内涵。
第一层解读是，这一行为并没有遭到谴责，反而暗示婚外情是一件好事。
因为在暴风雨过后，即使发生了插曲，但所有人都获得了快乐。
两人的婚外情并不以彼此的婚姻为代价，两人都各自回到自己原来的生活轨道。
因此，这只是一个人类原始欲望的释放的故事。
第二层解读是这是个描写女性意识觉醒的故事。
“每个人都快乐”说明文中出现的所有人物，在暴风雨过后，都获得了属于自己的快乐。
凯丽斯塔获得了身体和心灵的愉悦，克拉瑞希可以重温少女时代的自由时光。
两位女主人公都渴望追求自由，远离家庭寻找自己的一片天地，摆脱当时男权社会为女性塑造的家庭主妇的刻板角色，也为自己能获得身体上和心灵上的自由感到愉悦，此处可看出小说中她们女性意识的觉醒。
四.结论读者反应理论认为对于同一个文本，不同的读者有不同的理解，这造就了文本内涵的丰富性。
通过分析作者创作背景的多种解读，暴风雨典型意象的内涵的多样性以及小说中语言的模棱两可性，《暴风雨》的主题既是女性意识觉醒，又是人类原始欲望和原罪。
凯特·肖班故意將小说的主题模糊化，给读者留下了想象空间，吸引读者加入文本的意义生成中，丰富了主题的内涵，使该小说经久不衰。
参考文献[1]陈太胜.《20世纪西方文论新编》，北京师范大学出版社，2001年，第160页.[2]金莉.《美国女权运动、女性文学、女权批评》，载《美国研究》2009年第1期，第63-69页.[3]凯特·肖班.《暴风雨》，收入邵锦娣、白劲鹏编著《文学导论》，上海外语教育出版社，2002年，第257-261页.[4]沃尔夫冈·伊瑟尔.《阅读活动——审美反应理论》，周宁、金元浦译，中国社会科学出版社，1991年，第43页.[5]叶萍.《揭开性的神秘面纱——评凯特·肖邦遗作〈暴风雨〉》，载《时代文学》（下半月）2012年第2期，第176-177页.（作者单位：中国海洋大学）。