举例分析苏轼对宋词的贡献
举例分析苏轼对宋词的贡献
苏轼对宋词的最大贡献在于对词的内容和风格进行了全面的开拓与创新。
一、内容上：
首先，苏轼以词抒发爱国的豪情壮志。北宋词章很少反映国家大事，苏轼这类爱国词章在开拓宋词园
地上有重要意义。
如《祭常山回小猎》、《江城子·密州出猎》这两篇作品无论描绘出猎的场景，抒发豪纵的情致，表达爱国
的壮志，乃至用事的手法都极其相似。而且词中不伏老的爱国形象，直抒胸臆的气势，似乎较诗更为突出。
这样，苏轼就在内容上打破了诗词界线，把却敌报国的时代主题引进了词坛。
在爱国词中《念奴娇·赤壁怀古》对周瑜形象的刻划，英气勃勃，光采照人，为中国词史上的空前之
笔，是苏轼对北宋词坛杰出的贡献。显然，这里寄托着作者为国立功的豪情壮志。全词咏景、怀古、抒情
融汇一气，作者的现实之情深深寓于雄壮飞动的如画江山之中和雄姿英发的风流人物身上。
其次，以田园入词。宋代文人极少有真实地描写农村生活与农民形象的词，苏轼突破了这一题材，他
的《浣溪沙》五首开创了宋词的新天地。其中写到农民形象、劳动生活、农村风俗、农村风光，以及自己
对农村生活的真心向往。他在黄州贬所作的《浣溪沙》五首，在面对友人的深情厚意，面对美酒歌舞，面
对满天大雪，他不仅想到了自身的生活困境：“空腹有诗衣有结，湿薪如桂米如珍”，更写道：万顷风涛不
记苏。雪晴江上麦千车，但令人饱我愁无。一方面，置个人的生计不顾，一方面推己及人，但愿瑞雪丰年，
民生安足，则己百愁全无。体现了他高尚的胸怀与情操。
最后，咏物词。苏轼的咏物词数量多达三十余首，其水平也高于同代词人。他不但重形似描写，而且
尤重神似描写；不仅写出物象，也写出寄托。苏轼对咏物词的开拓与创新，主要表现在三方面：
第一，写出对象的独特风貌。如《定风波·咏梅》：
好睡慵开莫厌迟，自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚余孤瘦雪霜姿。
休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。
苏轼在这首词中，不仅自出新意，以传神之笔写出了红梅的独特风貌，而且生动地展示了作者高洁不阿的
品格。不说红梅天生红色，却说其所以“偶作小红桃杏色”，是因为“自怜冰脸不时宜”。也写出梅花不随
时物的闲雅之态，“孤瘦雪霜姿”的本质，也是苏轼不随波逐流、坚持高风亮节的人格的自我写照。
第二，运用拟人化手法，充分展开想象，对所咏事物从形到神作多层次的描绘，如《水龙吟·次韵章质
夫杨花词》：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思，萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流
水。细看来不是杨花，点点是离人泪。
“似花还似非花”，起句高超，奠定一篇咏物宗旨：“似花”，“非花”，两者不即不离，若即若离。写杨花
离枝坠地，犹如思妇被弃，貌似“无情”，实是“有思”。而思妇的柔肠百转、娇眼困酣，恰犹如柳枝的细
软婉曲，柳叶的飞坠无定。下阕作者另辟蹊径，想象奇妙。词以落红陪衬，写出春事已尽，却又一往情深。
结句画龙点睛，遥应首句，说明花人合一的题旨。
第三，苏轼的词既体现了北宋咏物词重在自然明快和涵浑意境的艺术风格，又开南宋咏物重在字句的
工巧和典故运用的先声，如《卜算子》咏雁：
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
上片写鸿见人。虚实映衬，人鸿合一，再现了作者在乌台诗案后惊魂未定、命寄江湖之上的心情。全词情
与景、人和物高度融合，自然涵浑。
二、风格上开创了豪放词。苏轼的豪放词虽不多却影响颇大，他将充沛激昂、悲壮苍凉的感情融入此种；
善于写慷慨豪迈的形象、扩大雄壮的场面，如《念奴娇》，全诗将赞美古代英雄与抒发自己怀才不遇的心
情结合起来，情感豪迈又沉郁。
柳永苏轼对词的贡献
柳永苏轼对词的贡献柳永是第一位对宋词进行全面革新的大词人，对后来词人的影响很大，苏轼就是其中的一位。
柳词在词调的创作、章法的铺叙、景物的描写、意向的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示。
苏轼作词，既力求在“柳七郎风味”之外自成一家，又充分吸收了柳词的表现方法和革新精神。
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼受到柳永的影响，苏词对柳词有承袭的地方，亦有其创新之处。
柳永是词学史上的“第一座”里程碑，从整个词学的发展史来看，柳永、苏轼、周邦彦分别代表着词学发展的三个高峰。
柳永是首要的一环，他奠定了词体的生命基调，但是柳永的成就是阶段性的而非总结性的。
词没有柳永，不一定能进一步开拓文学生命，但词如果没有苏轼的杰出革新成就以及周邦彦的“集大成”，那么词就不能提到与诗文相提并论的地位。
论开拓和创造成就，柳永首膺其功，他为词打下基本的规格。
宋翔凤曾云：“柳词……高处足冠群流……以屯田一生精力在是，不似东坡辈以余事为之也。
”不止是苏东坡，北宋词家大都未能冲破“文以载道”的观念，作家填词，总给人遮遮掩掩的感觉，词很难登入大雅之堂。
柳永的性格纵放自傲，政治上的遭遇使他向“专业词人”的方向发展，为词开辟了新的天地。
柳词在形式方面，衍小令为长调，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的局面，使慢词和小令平分秋色。
柳永创作了大量成功的作品，具有相当高的示范意义，对词的继续发展是功不可没的。
在技巧方面，独辟“柳词家法”，以赋为词，铺叙展衍，成为后代学慢词着必学的门径。
柳永还“变旧声，作新声”，柳词除七分之一承袭旧调，其余的都是柳永创的新调，即使是承袭旧调的作品，柳永也能根据词情的需要，在词的长短和分句方面做调度。
如《浪淘沙》，唐五代词牌字数28字，柳词133字，形式分句也有很大差异。
【经典论述】——论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
【经典论述】——论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
首先，苏轼树立了诗词一体的词学观。
苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。
苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。
他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。
为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼提出了词须“自是一家”的创作主张。
他在《与鲜于子骏》中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。
”此处的“自是一家”之说，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。
其次，苏轼词对词境的开拓，扩大了词的表现功能。
苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。
苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，变花间词婉转之态为激越、豪放，充分表现作者的人格个性。
苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机，代表作有《水调歌头·明月几时有》等。
苏轼用纪实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应，使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
再次，苏轼“以诗为词”的创作手法是他变革词风的主要武器。
所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。
苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。
结合作品论述苏轼对宋词的革新
结合作品论述苏轼对宋词的革新摘要：一、苏轼对宋词的革新概述二、苏轼扩大词境的表现三、苏轼提高词品的举措四、苏轼改造词风的影响五、结论：苏轼对宋词的革新贡献正文：结合作品论述苏轼对宋词的革新在我国文学史上，苏轼是一位举足轻重的人物，他对宋词的革新产生了深远的影响。
苏轼的词作在题材、风格、境界等方面都有所突破，为宋词的发展注入了新的活力。
首先，苏轼巧妙地扩大了词的境界。
他的词作既有豪放不羁的气势，又有婉约柔美的情感。
在词中，他抒发了自己的抱负、感慨、思念等多种情感。
如《江城子》中描绘了他外出打猎的豪情，《水调歌头》中表达了对月亮的感慨，《念奴娇》中慨叹了千古风云人物。
苏轼的词作如诗如文，五彩纷呈，令人目不暇接。
其次，苏轼提高了词品的地位。
他将诗词的缘情与诗人的言志相结合，使词作具有了更高的审美价值。
在苏轼的词中，既有对美好事物的赞美，又有对人生哲理的思考。
如《贺新郎》中美人的形象高洁脱俗，与杜甫的诗句“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”相得益彰。
胡寅《酒边词序》因此盛赞苏词：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气超乎尘埃之外。
”再次，苏轼改造了词风。
他的词作往往呈现出清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也随之展露。
在苏轼之前，宋词多以婉约为主，而苏轼的词作则开创了豪放派。
这种新的词风使得词作更加富有表现力和感染力。
总之，苏轼对宋词的革新体现在扩大词境、提高词品和改造词风等方面。
他的词作既丰富了词的题材范围，又提升了词的审美价值，使得宋词在唐代婉约派的基础上焕发出新的生机。
苏轼对词史的贡献
苏轼对词史的贡献苏轼在词史上做出了非凡的成就，对词的贡献很突出。
在苏轼出现之前，晚唐五代词人写词只是在诗余之时，或是游戏之作，写成之后也是“随亦自扫其迹，旦谑浪游戏而已”，是为小道；同时，内容也受传统观念束缚，局限于旖旎温柔的艳情腻语的范围之内，属于“艳科”。
即使到了宋初，文人也是将之视为曲艺之类，无法与“载道”、“言志”的诗歌等量齐观。
而到苏轼之时，他对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展。
一、“诗词同源说”——诗词一体的词学观念苏轼首先在理论上对词加以改革，他提出了诗词同源说，认为诗词本为一体，词是“诗之苗裔”。
他在评论柳永《八声甘州》中的名句时，说“不减唐人高处”；也称道蔡景繁的“新词，此古人长短句诗也”。
由此可见，苏轼认为诗与词只是有外在形式上的差别，而本质和表现功能应是一致的。
故而，苏轼从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互渗透提供了理论依据，也为他“以诗为词”的写词手法提供了充足的理由。
所谓“以诗为词”，诗将诗的表现手法移植到词中，在苏词中的主要表现为用题序和用典故。
首先，在题序上的开拓，由于苏词之前的词，多为应歌而言的代言体，词有调名即可，而苏词是缘事而发、因情而作的抒情言志之作，所以词作所抒为何情或为何事而发，都必须有所交代，同时又因词为抒情之作，不适合叙事，故而苏轼采用标题和小序的形式，使词的题序和文本构成一个整体。
如：《水调歌头》的小序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。
作此篇，兼怀子由。
”既交代了时间、原因，也道出了“但愿人长久，千里共婵娟”的怀念对象；另外，像《定风波》（莫听穿林打叶声）一词中的小序是用来记事，文本则重抒发情感。
苏轼题序的应用既交代了作词的时间、地点、原因，便于后人研究，同时也丰富和深化了词的审美内涵。
另外，苏轼“以诗为词”还大量用典。
这种词中用典是一种替代性、浓缩型的叙述方式；也是一种曲折委婉的抒情方式。
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
苏轼词在宋词的发展变革中发挥了重要的作用，他的贡献使宋词得以发展成为它至今的形态。
从宋词的演变中不难发现，苏轼的贡献是宋词发展的一个重要关键点。
苏轼是宋朝的大文人，他与任何朝代的文人相比都十分非凡。
他的诗文高度充分地体现了宋词的精髓，也深刻影响了宋词的发展。
宋词时期是宋朝文学发展的最鼎盛时期，也启动了古典诗词的新潮流，苏轼被誉为“诗仙”，他的词兼具文采和抒情，使宋词的魅力得以完美的体现，特别是“玉台新筝”和“定风波”等作品，更突显了他在宋词发展中的重要性。
苏轼也在宋词技巧和构思上做出了重要贡献。
他继承了前朝诗词式样，又在抒情上有所创新，推崇“超尘”及“清新”，追求自然、自由、优美之意，增添了宋词的品位。
另外，他也有很多古朴而又自然的词句，并运用它们贴切地表达了不同的情思，它们对宋词的发展有着不可忽视的影响力。
此外，苏轼还倡导了一种新的诗歌理论，批判了当时流行的“王维诗学”，他强调诗作要简洁，主题要淡，理念要清新，不做过分装饰，反对过分浮华和修辞之词。
这些理论对宋词发展有着重大的影响。
苏轼的贡献不仅体现在词牌、技巧和理论上，更体现在他的词的审美价值之上。
他的词经常穿插自然界的情景，表达了他对大自
然的无限憧憬，他把不同的文化、历史和景色综合到诗中，从而把宋词的抒情性推向极致。
总之，苏轼对宋词的发展变革有着重要的影响。
他以其独到的眼光着墨宋词的词牌、技巧、理论以及审美价值，丰富了宋词中的抒情性，使宋词上升到一个新的高度，为古典诗词的发展做出了突出贡献。
苏轼对宋词的影响
苏轼对宋词的影响宋词这颗中国古代文学皇冠上璀璨的明珠，他的光芒永远都那么耀眼，他带给我们艺术享受也一直为人们所津津乐道。
那苏轼这位在政治上命途多舛在词坛确熠熠生辉的词人对宋词有什么样的影响呢？众所周知，词的初期极尽艳丽浮华，流行于市井酒肆之间，是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。
虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。
宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。
当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。
宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。
苏轼对宋词的第一个影响是改变了宋词一直以来艳丽浮华的词风。
苏轼的出现扭转了词风艳丽浮华，难等大雅之堂局面。
他是词史上一个词派的开创者，是一个新的历史阶段的揭幕人.苏词内容充实，风格多样，故为当世学人所崇尚;北宋之后，苏词对南北两方均有浣影响:在北方，《东坡乐府》盛行于中州，著名词人蔡松年、吴激、元好问《中州集》所搜集的词作，几乎都以苏词为依归；在南宋，叶梦得、陈与义、张孝祥、辛弃疾等，他们的爱国词成为南宋词坛的主流，直至元与南宋灭亡，苏词一直滋养和影响着后世的词人。
苏轼对宋词的第二个影响是对于词境的拓展。
苏轼革新词体，内容和题材不断扩大，突破了词为“艳科”的旧藩篱，使词从“花间”“尊前”走向广阔的社会人生。
苏轼不仅以词写男女之情、离别之恨、羁旅之愁等传统题材，而且把诗人惯写的怀古感旧、伤时论世、纪游咏物、悼亡赠友、谪居谈禅、咏史游仙、农事村景、说理议政等等题材和内容全部纳入词的创作领域，凡可为诗者皆可入词，词达到了“无意不可入，无事不可言”（《艺概》）的境地。
简述苏轼词史的贡献。
简述苏轼词史的贡献。
《简述苏轼词史的贡献》篇一嘿，说起苏轼在词史上的贡献，那可真是个超级大的话题，就像一座大山，我只能一点一点地去“攀爬”，讲讲我所知道的那些事儿。
咱先说说苏轼之前的词吧，那时候的词大多是那种柔柔弱弱的，就像娇小姐似的，专门用来在那些个花前月下吟唱。
主题也比较单一，什么男女爱情啦，离情别绪啦。
但是苏轼这一出现，就像是一阵狂风，把这原本有些沉闷的词坛给搅了个天翻地覆。
苏轼的词那内容可丰富了去了。
他就像一个神奇的魔法师，把词的题材变得五花八门。
他会写自己对人生的思考，像“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”。
你看，这哪是以前那些词里能有的？他把自己的仕途坎坷，对生命的感悟都写进了词里。
也许有人会说，这词里写这些东西，多奇怪呀。
可是我觉得，这就是苏轼的厉害之处。
他就像一个探险家，在词的世界里开辟了新的大陆。
再说说他的风格。
以前的词风格大多是婉约的，就像涓涓细流。
可苏轼呢，他既有那种豪放大气的词，像“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，这词一出来，就像洪水猛兽一般，那气势，感觉能把人给卷走。
但他也有婉约的一面啊，像“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，写得那叫一个情深意切。
他这种能在豪放和婉约之间自由切换的本事，就像是一个武林高手，会好几种绝世武功一样。
而且呀，苏轼还对词的语言进行了革新。
以前的词，语言可能比较雕琢，有点刻意的华丽。
苏轼的词语言就比较自然，就像我们平常说话一样。
他可能会把一些大白话放到词里，但是组合起来就是那么有韵味。
这就好比是把普通的食材，做成了超级美味的大餐。
我记得我第一次读到苏轼的词的时候，我都惊呆了。
我以前以为词就只能是那种软绵绵的东西，但是苏轼的词就像是给我打开了一扇新的大门。
我想，要是没有苏轼，词坛可能还在那个小角落里慢慢发展呢，哪能像现在这样丰富多彩。
所以说，苏轼在词史上的贡献，那真的是不可估量的，就像一颗超级耀眼的星星，永远在词史的天空中闪闪发光。
《简述苏轼词史的贡献》篇二苏轼在词史上的贡献？哎呀，这可有的聊了。
苏轼的文学地位和贡献
苏轼生平苏轼，字子瞻，号东坡居士，苏洵次子，宋仁宗景佑三年（1037年1月8日）生于四川眉山纱縠行（今三苏祠内），卒于宋徽宗建中靖国元年（1101），终年66岁。
唐宋八大家之首，千古第一文人。
他自幼聪慧，七岁知书，十岁能文。
苏轼幼时，其父游学在外，由母程夫人教授诗书，即“奋厉有当世志”。
宋仁宗嘉佑三年（1057），与弟辙同试礼。
国子监直讲梅尧臣读了苏轼所作《刑赏忠厚之至论》，顿觉“有孟轲之风”，遂将试卷交主考官欧阳修。
修见轼卷，“惊喜以为异人”，拟取为第一，又疑其为门生曾巩所作，为避嫌疑，才取为第二；接着，礼部复试，又以“春秋对义”取为第一。
欧阳修兴奋地说：“读轼书，不觉汗出，快哉，快哉！老夫当避路，放他出一头地也。
可喜，可喜！”并高度褒奖苏轼“善读书，善用书”，预言苏轼文章“必独步天下”，“三十年后世人更不道着我”。
苏轼兄弟遂同科进士及第。
其后又同辙参加秘阁的制科考试，入三等（最高等，宋王朝建国以来制策入三等的仅二人），从此，苏轼、苏辙文章名扬天下，学者多从讲问，皇帝还自诩为子孙得了两个宰相。
他官至翰林学士、端明殿学士、知制诰兼侍读，曾任兵部和礼部尚书，先后出任凤翔、杭州、密州、湖州、徐州、颍州、登州、扬州、定州等地方官，他救灾治水、发展生产、抑制豪强、整顿军纪，为官一任，造福一方。
苏轼是一位具有多方面才能的文学艺术大师，他在诗、词、文、书法、绘画等各个领域取得巨大成就以及他天赋的创造性，使他大大超越了同辈作家，高高处于北宋文艺的颠峰。
其诗境界开阔，题材广泛，内容深刻，风格自然奔放，圆美流动。
既有现实主义力作，如《五禽言》、《李氏园》、《荔枝叹》；又有浪漫主义佳篇，如《游径山》、《百步洪》，充溢着有磅礴的气概，又如《崇惠春江晚景》、《饮湖上初晴后雨》写得清新明净，华美自然，尤其是后者更成了咏唱杭州西湖的千古绝唱，正如宋人武衍《正月二日泛舟湖上》所云：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖。
”当代著名学者钱钟书先生对苏诗艺术风格的浪漫豪放评价道：“李白以后，古代大约没有人赶得上苏轼这种豪放。
浅谈苏轼对宋词的革新和杰出贡献
一
淹 、王安石 等人对这 种倾 向虽也 曾出力矫 正 ， 但作 品不 多 ， 力度不
大， 未 成 风气 。苏 轼 敢 于 冲破 传 统 的 狭 小 框 架 ，使 词 的 题 材 内 容 不 再 局 限于 闺阁艳情 ，和诗歌 一样 可 以 表 现 广 阔 的社 会 与 人 生 。 刘 熙 载在《 艺概》 中说 ： “ 东坡词 颇似 老 杜诗 ， 以其 无 意 不 可 入 ， 无 事 不 可 言 也 。” 苏轼 所 创 作 的 三 百 多 首 词 涉 及 的题 材 之 广 ， 内容 之 丰 ， 超 越 其 前 任 何 词 人 ， 开 拓 了新 的 题
气力 ， 一种豪 迈的气概 ， 充 满 雄 大
材 。在题材上 ， 苏轼 扩大了词的视 野， 几乎 诗所 能表现 的内容 ， 他 都
用 词 表 现 出来 。苏 轼 是 最 早 以 词 抒 写 远 大 政 治 抱 负 和 爱 国主 义 豪
壮 阔的景 象 。“ 一 洗绮 罗香 泽 之 态” ， 创造 了异 于 婉约 派 的 ， 高 昂
一 ．
在苏轼 以前 ，词一 直被作 为
种 配合歌 唱的音乐 文学 ，强调 词对音 乐 的依 附性 ， 因此 ， 对作词
一
有 诸 多 的 限制 。在 这 种 限 制 下 ， 词 不 能像 诗 一 样 反 映 重 大题 材 。 词 的 风 格 自然 是 香 艳 软 媚 ，充 满 了 脂 粉 气 。苏轼 的 创 作 实 践 表 明 ， 词
苏轼 以其超凡 的才力和 勇于革新 的 魄 力 ，有 意 识 地 开 创 一 种 与 婉 约 截 然不 同的 词 风——豪 放 词 。 历来 有 “ 词至 苏轼 ， 其 体 始尊 ” 之 说 。到 了苏 轼 的 时代 ， 由于 苏 轼 的 卓越 贡献 ，婉约词 的一统 派 都 有 了较 大 发 展 ， 词 终 于 脱离 “ 曲子 ” （ 音乐） 而 独立存 在 ， 成 为 一 大 文 学 样 式 ，并 在 文 坛 上 取得 了突 出的一席 之位 。苏 词 中 有 为 数 不 少 的 旷 达 词 ，他 在 这 类 词 中通 过清 空疏 旷 的艺 术格 调 ，
苏轼和辛弃疾对宋词的贡献
苏轼和辛弃疾对宋词的贡献我国宋代的苏东坡和辛弃疾，同为宋词豪放派的代表人物。
为宋词以崭新的面貌跃上文坛而作出了杰出的贡献。
苏轼以他豪放的感情，坦率开朗的胸怀，改变了晚唐五代词家婉约的作风，开创了豪放词派的风格，辛弃疾又继承发扬了这种豪放的浪漫主义的词风，创造了更为雄奇阔大的意境，更是生动突兀，笔酣墨饱，气势飞舞。
苏辛词的豪放旷迈的艺术风格，有大量词作描绘了当时的农村生活、山河景色、人生情感、文人雅兴，其内容之冲实丰富，情感之饱满飞扬，显示了词人对生活和祖国人民的无比热爱，豁达的乐观态度，对美好生活的向往，以及要求为国家建功立业的理想。
正是他们的这种豪情壮志，决定了苏辛词的独特创作个性和艺术风格。
两人的词语言丰富多彩而独具个性，皆善于用典。
词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。
苏、辛词大量运用典故，丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。
两人的词词风大抵皆气势清雄，神彩俊迈，纵横挥洒，跌宕昭彰。
苏、辛两人皆摆脱音律之束缚，畅所欲言，不以曲害意，扩充词之领域。
苏、辛的词作都可以遵守词的规律，但也能跳脱。
两人皆突破诗、词界线，援诗入词，即将作诗时使用的体裁、句法也用于作词，使词体诗化。
东坡所作的词内容、形式皆是诗的味道。
词所反映的生活题材的扩展，词的意境的提高和加深，因而词人的生活和思想在词里得到更充分的表现，词人的创作个性和作品的艺术风格也就更鲜明地呈现了出来。
苏词之放，表现为超逸放旷，流溢着自由奔放，乐观开朗；辛词之放，则表现为悲壮激昂，常常饱含着辛词所特有的豪壮而苍凉，雄奇而沉郁的个性。
苏轼对生活的乐观，对理想的热烈追求，使他的词总是那种活泼自然，动荡跳跃，慷慨激昂，铿锵作响。
辛弃疾因国家仇民族恨的长期压抑，使他的词既豪迈奔放，慷慨激昂，热情澎湃，而又忧思悲壮，沉郁苍凉，政治理想和社会现实的矛盾，妥协投降派的排挤打击，决定了他的词没有也不可能有苏轼词的那种空旷洒脱的风致。