“俺爹俺娘”纪录片形式的传播与叙事
俺爹俺娘1000字
俺爹俺娘1000字篇一：《俺爹俺娘》观后感《俺爹俺娘》观后感第一次看《俺爹俺娘》纪录片的时候是在大二的摄影课上。
一想并不喜欢看纪录片的我却被深深的迷住了。
和我九个一样的还有我们两个班的班主任，有些人欣喜若狂当时就泪流满面的泣不成声。
我们那时看这部是为了学习焦波这种朴实无华的拍摄风格，但是看的过程中，却只记得“俺爹”和“俺娘”淳朴的看着和性格了。
最后学到什么了，还像也都忘了。
前些日子，马老师让我们写一篇纪录片的观后感，我说实话，勒维尼县原本只是想随便找一篇文章充充数，交了作业就罢了。
因为我实在爱玩是不大喜欢纪录片，纪录片没有电影那样跌宕起伏的剧情和华丽的画面效果，吸引我的地方恐怕不多。
案子但是有一件事情快要改变了我的想法，我父亲的离世。
在前不久，我的叔叔因病去世了。
这给了我极大地打击。
我几乎每天都会唱著他。
正是这个原因，我突然想起了《俺爹俺娘》这部片子。
于是我决定重新看看这部纪录片，算是我对父亲的第一种想念吧…当我但要一次去观看《俺爹俺娘》的时候，我心里的滋味真是无法言语。
一种极度的忧伤充斥心灵着我的内心。
看到焦波叔叔去世后，焦波站住爹的坟头哭着说：“爹啊，儿子来看你了，儿子再也不能给你拍照了！”我也跟着掉眼泪，要知道，就在几天前，我也跪在我爹的坟而前哭诉思念。
这，是一种情感上的共鸣。
为了写到好这篇观后感，我认真的把《俺爹俺娘》这部纪录片看了很多遍。
也查阅了相关的文献和资料。
对于这部片子我想从情感、拍摄、数字化及网络营销三个角度来具体的分析。
一，情感角度这部对焦波父亲和母亲解读的纪录片不是一个凭空的幻想和回忆，而是结合焦波30年前第一次用手中的相机为父母合影留下的照片，加上后期的点点滴滴的摄像以及动态、静态画面、声音、配乐、口述综合而成。
这部对这样一对老人的解读饱含深情，如今，她已经永久地记录下焦波逝去的父亲母亲，永久他们也成为我们心中永久的知觉了。
其实这更是两本书声情并茂的“生命纪念册”。
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并美术在此基础上进行艺术的加工，以展现真实为表象，并通过对的展现引发人们的思考和认同感。
纪录片‘俺爹俺娘’焦波作品观后感
纪录片‘俺爹俺娘’焦波作品观后感纪录片‘俺爹俺娘’观后感纪录片‘俺爹俺娘’是焦波的一个作品。
通过对纪录片体裁电影的学习，我将从理性和感性两个方面来描述我的观后感。
之所以要以这样的方式来进行讨论是有一定的原因的。
首先，从理性的方面，我深刻地了解到了何为纪录片。
纪录片可以有设计，但不能夸张，必须要是真实的。
而焦波的纪录片非常符合这一条件。
在片中他操着一口乡音的叙述，以及略显粗糙但绝对取自实景的乡间景色，一部算不上做工精良的作品，但恰恰能成为纪录片中最关键的要素：真实。
片中展现了爹娘生活的状态，同时也展现了在拍摄当时爹娘的紧张与局促的真实反应，这些都是在电影当中不会出现的。
而对于爹娘之前的生活，一部分采用先前拍过的照片和短片的形式，还有一部分则是采用用现在的切景加上旁白的叙述进行描绘。
影片中的背景音乐和画面很好的配合在一起，使得画面的渲染能力更强。
作为一部纪录片，‘俺爹俺娘’已经具备了纪录片的一切要素。
而作为一部成功的纪录片，更重要的还是纪录片中所反映出的问题和现象。
接下来，我想从感性的方面来说这部影片。
焦波以一个儿子的视角来对父母的生活进行记录，画面中处处都带着情感。
可能也就是这些情感的交织，让它不仅是一部反映了农村生活的纪录片，更是带着农村家人之间简单而深厚的爱。
亲情是最让人动容的感情。
因为它最朴实。
而在农村的慢节奏而纯朴的生活中，亲人之间的关系往往更加紧密。
父母与子女之间的情感有的时候就是很奇妙。
以上是我对这部影片的全部官方感想。
事实上，这部影片并没有给我带来过多的感动和震撼。
比起和一些看到这部影片而受到极大震撼的人来说，我觉得我似乎更像是把这部影片当做一部农村生活进化史。
的确，我在看到影片的最后，也就是作者在父亲死后的那个画面感受到了他对父亲的爱。
但我不知道为什么，并不像是看到一些电影或电视剧当中那些为了成全别人而牺牲的桥段那样感动的不能自已。
我现在想想，觉得会不会是因为自己对于父母的牺牲看的太过自然，所以对于非亲情的牺牲才会有更多的触动呢？我现在还说不清楚。
纪录片《俺爹俺娘》影评：真爱永存
纪录片《俺爹俺娘》影评：真爱永存时间：2013-01-17 浏览：3034次 1当爹娘倚着墙迎着瑟瑟的寒风的寒风目送着我们远去时;当爹娘为了维持家计沿着那崎岖的小路面朝黄土背朝天时，我们才知道，父母永远是我们心中屹立不倒的生命丰碑!焦波，既是本片的编导又是故事的讲述着。
随着那质朴的歌声响起，我们进入了那个充满真爱的世界。
编导焦波用他多年所拍摄爹娘的照片，再加上丰富的空镜头和自己的口述，将发生在“俺爹俺娘”身上的故事有条理的联系成一个完整的故事。
这种叙事手法的运用将看似杂碎的照片情景写意化。
在故事中，母亲的仁慈，父亲的勤劳以及父母对这土地和儿子的爱，还有父母彼此之间的惺惺相惜形成一组真实着并充满情意的不朽篇章。
《俺爹俺娘》在纪录片写实的基础上强调意境的创作，片中多次使用写意性的空镜头。
虽然空镜头的使用可能会对视觉上的叙述性产生影响，却能增加纪录片的写意性。
特别是在影片结尾处，多组空镜头排山倒海般的扑来。
老房子，不知道走了多少回的小道，还有爹娘行库劳作多年的土地，只是物是人非。
爹娘已不再，只有焦波一声爹娘的呼唤在暮色中的石头房边回荡回荡…空镜头的作用将纪录片中多聚集的情感以宣泄，同时在纪录片中起到了转场的作用。
时画面流畅又不失内涵。
艺术的审美意义在于能通过某一人物和特别的事物形成的某种意味，进而揭示出一种超越个体而存在的人生感悟。
在《俺爹俺娘》中，我们看到这么一幅画面。
母亲矮小而又模糊的身躯站在窗前目送着儿子远去。
前景是枯黄的枝干，中间是一扇冰冷的玻璃窗，而后面则是病弱的老娘。
这样的多层次构图除了向我们展示母子惜别之境，还传达出一种超脱时空任何事物都无法阻止的母子情深。
这些构成画面的前景背景主体陪体以及拍摄角度等各种元素的运用，有秩序地组织在一个有意识的结构中，使纪录片从开始就超越了单纯的纪实状态，展现了一种对意义和美的追求。
语言是人与人之间交流最重要的方式之一，而在纪录片的语言中，最重要的莫过于同期声了。
俺爹俺娘观后感600字（范文）
俺爹俺娘观后感600字俺爹俺娘观后感600字篇一：俺爹俺娘纪录片观后感树欲静而风不止子欲养而亲不待爹娘都是好人，岁月请不要伤害他们焦波的纪录片《俺爹俺娘》确实是一部非常不错的片子，整部片0都洋溢着作者对父母的还念与爱戴，感动人的不仅仅是影片本身，而是观看片子的同时让我在现实与作品之间不断闪回，他以最朴实，最真切的形式讲述了一个又一个的动人故事，他的经历是最大众化儿子们的经历，也是最能让他人联想到自己本身的经历，也是最有力量打动观众的经历。
片子从开头到结尾，令我没想到的是焦波竟然用了如此粗糙而且未加任何修饰的的画面来描绘这不感人的纪录片，但是这种最最朴实的记录，却往往有着不可思议的强大冲击力，能够直击我们的心底，真实的唤起我们内心深处埋藏许久的对于父母亲人的不舍与牵挂。
我觉得这是焦波的作品之所以广受欢迎的原因，因为任何观众，都不能没有对亲情的那份眷恋与渴望，我想这也是作品成功的隐含因素。
整部作品选择了老父老母日常生活的片段，以及一家人和和睦睦的生活场景，甚至远亲近邻的一些有趣的故事。
让人们可以在平常的生活中感受不平凡的感情。
主题似乎就是这么简单，但是，如果仔细分析，就会发现片子并不是简简单单的对这种原生态的生活方式的描摹与对父母乡亲的讴歌，而是蕴涵着一些关乎人生观，价值观的深刻主题。
片子最让我震惊的是焦波竟然足足花费了30年来打造这部片子，从成千上万张照片中，选取了最有表现力的老照片，真实的再现了两位老人这么多年生活的点点滴滴，从二老精心照顾自己，培养自己上大学，给自己置办了125块钱的行头，到父亲60岁仍然在外打工受伤，到自己给二老在60岁的时候拍人生第一张照片，到第一次给爹娘拍电视，二老在泥泞的土地上紧张的动作，到自己成人开始孝敬爹娘，再到爹娘带病参加“俺爹俺娘”摄影展，最后到父亲的去世，焦波用他的相机，带着他对爹娘的爱，永远的讲爹娘留在的自己的照片中，他把善良本分的感情完全彻底的流露了出来。
观《俺爹俺娘》后感
观焦波《俺爹俺娘》后感《俺爹俺娘》看完了以后，我只想说我感动了。
朴实的图片，朴实的人物，朴实的场景。
但是有着不朴实的内容，有着深刻厚重的的感情。
父母子女之间浓浓的思念每次离别的乡愁，老夫老妻之间几十年的相濡以沫的感情。
这个纪录片饱含着人之为人的感情。
焦波说“上年纪以后，觉得父母慢慢变老，而且有种时不我待的感觉，总想着来抢时间，怎么能留住父母？我觉得可能就是相机。
用相机把他们的喜怒哀乐留下，把他们的面容和一天的身躯留住。
”焦波用自己的镜头记录下了父母的生活，真实，感动，生活的点点滴滴全部都记录在一张张相片里面。
中国最最普通的农民，最最普通的父母，但是相片里面刻画的每一个平平凡凡的生活却溢满了深深的感情。
父母给予我们的不仅仅是生命还有感情，还有那无止无尽的爱。
焦波说：“我每一次回来我母亲总有跟我聊不完的话，每天晚上我躺下以后，她就坐在我床边上，东家长西家短，其实是母亲想他，他也想母亲。
”焦波相片的解说词没有华丽的辞藻，但是他的每一话都深入人心的，每一个母亲都是一样的，想跟自己的孩子说说话，有的时候人大了父母觉得不像小时候那么亲了，有时候总是吵吵闹闹的，其实等到自己也有子女的时候，就会明白父母的感情，虽然平凡，但是深厚。
在焦波讲述母亲送孩子的片段中，有很多拉镜头的画面。
在一条狭窄的山间小路中，承载了太多儿子的背影，在背影后母亲远远的拿着手电一直照射着孩子走的路。
导演用拉镜头的方式，把母亲居于画面中央，瘦弱的母亲在寒风中伫立着，焦波以为母亲已经走了，但每次回头看，都会有一束微光在陪伴着他，正如焦波所说的：“光的后面就是俺娘”在这组画面中都是用拉镜头的方式，这样看似简单的画面，都是焦波真情的流露，正是母爱的体现。
看完这个我想到了我的外公外婆，每一次看他们的时候，外婆也是像作者母亲一样出门送别，就算走远了，外婆也在那远远的望着。
我妈说：“她每次看到外婆送我们的时候眼睛都是泪汪汪的。
”这个片子让我们感触良多，同时我们也想到了很多，相似的眼神，相似行为，相似的种种2 0 年的成长饱含这父母的期望和心血，想到很多父母的不易。
12月31日模拟考试俺爹俺娘评析
12月31号模拟考试上午9点至11点半请在卷面注明自己的名字。
1、看纪录片《俺爹俺娘》，分析他的叙事特点（至少从7个方面）。
字数在1000左右2、用三个关键词编讲故事。
字数在1000字左右“唐诗世界末日太空人”。
再次提醒：编讲故事慎用真实的名人名字看一些关于纪录片发展等论文，大体了解纪录片整体，不要囫囵吞枣，死记硬背背诵记忆是必须的，但必须是在全面了解的基础上。
不然，会套错。
贴近泥土的故事，质朴感人的情感——《俺爹俺娘》评析真正的纪录片就是要植根于生活，记录生活，表现人间情感。
这是中国的泥土，这是中国的爹娘，这是中国人曾经经历也正在经历的生活。
这是一部贴近地面、贴近泥土、风格质朴的纪录片。
风格是为主题服务的。
这是中国纪录片百花园中一部思想性、艺术性兼得的优秀纪录片，它在故事、人物、纪实、结构、情感、声音和画面的处理等方面，都有着自然、厚重、真挚的表达。
以下7个方面是我对本片叙事特点的具体分析。
第一，这部纪录片以照片和电视镜头两种影像的方式记录了爹娘后半生30年的生活。
从1973年第一张照片开始，到电视摄制组拍摄2002年爹去世，跨度整整30年。
本片的影像风格质朴、真挚，无论照片，还是从2001年开始拍摄的电视图像，都将镜头对准了俺爹俺娘，对准了他们生活的鲁中山村，真实呈现了俺爹俺娘这一代人的艰难和坚强。
俺爹俺娘，体现了纪录片中的人物要有典型性，引起共鸣。
片中的黑白照片，没有高深玄奥的构图、用光；片中的图像，没有过多的推拉摇移等运动镜头，百分之九十都是固定镜头，纯朴的就像爹娘，就像鲁中山村。
这样的影像风格直接来源于生活，没有雕饰，平静中饱含深情的质朴呈现，这就是纪录片的魅力。
这部纪录片可以和油画家罗中立的名作《父亲》相媲美。
（中景居多。
中景是观众在日常生活中最容易看到的景别。
这体现了视角的纪实感、纪录感。
《秋菊打官司》大多用的就是中景，形成张艺谋电影中为数不多的纪实风格的电影。
还有一部是《一个都不能少》）第二，本片的声音造型调子统一，极具魅力，很好的展现了人物性格和焦波对爹娘的感情。
《“飞入寻常百姓家”》——浅析纪录片《俺爹俺娘》主题意蕴
影视大观《“飞入寻常百姓家”》——浅析纪录片《俺爹俺娘》主题意蕴池和琳（贵州民族大学，江苏，南京210036）摘 要：《俺爹俺娘》是知名摄影师焦波为已故父母用旧照片做成的一部生活性纪录片。
片中大多采用黑白照片，日常生活摄影记录与旁白，独白相结合的方式，回忆了父亲母亲白驹过隙般的人生表达了对先考先妣的哀悼和思念之情。
纪录片从父母相处的日常到与后辈的传承等一系列小切面选择性切入，情感的流露自然而然。
朴实无华的台词陈述方式和采访式的解读做到直击心灵深处，真情实感的深切袒露更是达到了“满座皆掩泣”的效果，给人极大震撼和反省。
同样是强调真实和客观，片中主题意蕴的表达是浅显易懂的但又能带给人们沉重的思考与深刻的影响，是这部纪录片匠心独运的地方所在。
关键词：《俺爹俺娘》；纪录片；主题意蕴死生契阔，与子成说。
有一种爱情叫父母爱情。
在20世纪物质条件并不充裕和富足的年代，人们的思想也略带顽固，但不加浮华修饰的爱情却是质朴而又坚不可摧。
85岁的老母亲在特写镜头下艰难迈着步子陪伴83岁的父亲下地干活，缠过足的小脚还原了岁月留下的残酷痕迹，但这阻挡不了互相扶持长相厮守下的爱情。
片中最让人潸然泪下的片段莫过于父亲和母亲永久的离别。
当母亲病愈出院时恰好镜头转接，她就蹒跚着路过了父亲因为突发脑溢血而紧急抢救的抢救室。
年迈的老人也许心里还在惦记着落单的老伴儿，但就在那一刹间，阴阳两隔。
包容万象的全景镜头客观真实记录了两位相濡以沫的老夫妇就此一别。
白色占据了镜头中的大半画幅，凝聚震撼又带来十足压抑。
它宣告父母就此的别过，是生命就此擦肩而过的遗憾，也是子女对老母亲善意谎言下对悲痛的掩埋。
不需要多么凄凉的渲染，静穆的画面足以给人带来扑面而来的窒息感。
六七十年代的爱情打个比方就好做璞玉，粗糙鄙陋的外表下隐藏着晶莹剔透的内里。
这是给当代浮躁的，一味追求物质欲望的年轻人最好的示范，也同样表达纵使纷繁，初心如一的品质呼吁。
父母之恩，火不能逆，水不能灭。
《俺爹俺娘》评析
12月31号模拟考试上午9点至11点半请在卷面注明自己的名字。
1、看纪录片《俺爹俺娘》，分析他的叙事特点（至少从7个方面）。
字数在1000左右2、用三个关键词编讲故事。
字数在1000字左右“唐诗世界末日太空人”。
再次提醒：编讲故事慎用真实的名人名字看一些关于纪录片电影发展等论文，大体了解纪录片整体，不要囫囵吞枣，死记硬背背诵记忆是必须的，但必须是在全面了解的基础上。
不然，会套错。
贴近泥土的故事，质朴感人的情感——纪录片《俺爹俺娘》评析真正的纪录片就是要植根于生活，记录生活，展示时代变化,表现人间情感。
这是中国的泥土，这是中国的爹娘，这是中国人曾经经历也正在经历的生活。
这是一部贴近地面、贴近泥土、风格质朴的纪录片。
一部片子的风格是为主题服务的。
这是中国纪录片百花园中一部思想性、艺术性兼得的优秀纪录片，它在故事、人物、纪实、结构、情感、声音和画面的处理等方面，都有着自然、厚重、真挚的表达。
以下7个方面是我对本片叙事特点的具体分析。
第一，这部纪录片以照片和电视镜头两种影像的方式记录了爹娘后半生30年的生活。
从1973年第一张照片开始，到电视摄制组拍摄2002年爹去世，跨度整整30年。
本片的影像风格质朴、真挚，无论照片，还是从2001年开始纪实拍摄的电视图像，都将镜头对准了俺爹俺娘，对准了他们生活的鲁中山村，真实呈现了俺爹俺娘这一代人的艰难和坚强。
俺爹俺娘，体现了纪录片中的人物要有典型性，引起共鸣。
片中的黑白照片，没有高深玄奥的构图、用光；黑白照片体现了很好的纪实性拍摄。
片中的图像，没有过多的推拉摇移等运动镜头，百分之九十都是固定镜头，纯朴的就像爹娘，就像鲁中山村。
这样的影像风格直接来源于生活，没有雕饰，平静中饱含深情的质朴呈现，这就是纪录片的魅力。
这部纪录片可以和油画家罗中立的名作《父亲》相媲美。
（中景居多。
中景是观众在日常生活中最容易看到的景别。
这体现了视角的纪实感、纪录感。
《秋菊打官司》大多用的就是中景，形成张艺谋电影中为数不多的纪实风格的电影。
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“俺爹俺娘”纪录片形式的传播与叙事
王运歌;张文杰;王舒
【期刊名称】《山东理工大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2012(000)006
【摘 要】以“俺爹俺娘”命名的传播形式有四种——摄影展、纪录片、图书、电
视剧，这些创作都植根于生活，传达亲情，感人至深。其中纪录片形式有浙江卫视
版和焦波个人版两个版本，对其叙事艺术进行解读和分析。两个版本：一为感念其
中亲情，体悟生活沧桑；一为借鉴两个版本的纪录片的创作手法。
【总页数】3页(P92-94)
【作 者】王运歌;张文杰;王舒
【作者单位】滁州学院文学与传媒学院,安徽滁州239000;滁州学院文学与传媒学
院,安徽滁州239000;滁州学院文学与传媒学院,安徽滁州239000
【正文语种】中 文
【中图分类】J409
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