电视节目中声音的运用.
电视节目制作中的音乐运用
声音具有丰富的表现力，尤其是它与适当的画面结合在一起的时候，经常是声音赋予了画面
真实性。电视中的声音尤其重要。同样一种声音跟不同的画面结合，会产生不同的效果。电
视节目声音方面的完美创作，可使节目达到新的境界、新的高度，能给人以完美的艺术感受，
从而加深节目印象，达到目的。电视节目中的声音包括三部分：一是电视解说词，二是音响
效果，三是配乐。
电视解说词
解说词是电视节目的重要组成部分，好的解说词可使电视节目锦上添花。其具体作用表
现在以下几个方面：
1.可使电视具有完整叙事能力。有时电视画面对一些追忆过去、展望未来的内容或人的
思想活动或事件的历史背景等，都是画面所不能表达的。这时应用解说词却轻易做到了电视
画面难以做到的事，它赋予画面确定的含义，使电视具有完整的叙事能力。
2.有助于电视叙事方式的精炼和集中。有时要完整地叙述一件事情，从头到尾将它拍下
来是绝对办不到的，这时可运用解说词，一句话就可表达很多信息，就可一下子把时空转移。
这样，电视画面就能赢得宝贵时间去表现更重要的内容，从而使电视能够更加简练、集中地
进行叙述。
3.可以使画面更加自然、真实。有些画面属于中性的，没有感情色彩，但加上解说词，
却可以创造某种情调、气氛，使画面真实自然。
4.可克服画面局限，揭示深层主题。电视画面对于内在的、精神的、抽象的东西往往无
能为力，这时，运用解说词可以将纯粹的精神世界作为直接描写对象，揭示事物内在的、深
层的意义。
电视音响
音响是指除语言、音乐之外的电视声音中其他声音的统称。电视音响是指同期声，它是
现实生活中人们能听到的各种各样的现场声，也包括人的讲话声和噪杂声在内。它的主要功
能是增强现场感，使观众犹如身临其境。音响的作用归纳起来可包括以下几个方面：
1.增强现场感，增加气氛。现场声与画面配合出现，能提高节目反映生活的真实感，使
观众产生好像到了现场一样的亲切感。
2.可引起观众的预感。在下一个画面出现之前，先出该画面的声音，可使观众预先感觉
到下一个画面的到来。
3.增加画面之外的空间范围。画面之外的声音能表现一定的情景，它可使节目所表现的
不仅是画面上能看见的，还包括画面外所表现的空间范围。如画面出现的是母亲悲痛表情的
近景镜头，画面外传来她的孩子受敌人拷打的凄惨叫声，母亲心如刀绞，昏了过去。观众虽
没有看见敌人是怎样打孩子的，但从孩子的叫声和母亲的反应可以想象到敌人打孩子的情
景，这种声音的间接表现方法，往往能获得相当好的效果。
4.连贯画面，帮助转换画面。把声音作为背景，可以把不同场景的队列画面串联起来。
如演讲者的声音在继续着，画面从演讲者转到大礼堂全景，老年人听、青年听，再从大喇叭
特写摇下，许多农民在树下听，用演讲者的声音就把不同场景的镜头连接起来了。
配乐
配乐指的是专为画面配上去的音乐，而不是音响中所包括的音乐声，配乐能增强画面和
语言的感染力，帮助抒发感情，使画面更富有意境。背景音乐的功能有多重性：
1.填补背景空白。这是一种意义不大的中性音乐，它用于填补背景空白。如音响上的空
白，对白中的令人不安的间歇，它没有内在价值，但能够使听觉空间变得饱满，并且使因缺
乏背景声而显得单调的画面变得充实。
2.引出回忆联想。背景音乐可以借助于视觉因素造成声画组合效果，使观众的回忆和联
想具有明显的由头，并通过过去内容和眼前内容的联系产生对比和遐想。
3.帮助情绪急转。当人们情绪发生急剧转变时，如果相应地出现与急转后情绪相吻合的
音乐，能使情绪的转变更加突出和令人注目，很好地表现出人的内心世界。
4.帮助切换画面。在一组用视觉蒙太奇结构模式拍成的镜头中，背景音乐也可以把在视
觉上的不连贯的镜头联系起来，为视觉变化提供过渡。
5.美化。一幅美丽的画面加上诗一般的解说词，配上适当的音乐后，将变得更加美丽。
声音之所以能够成为电视这门视听艺术的重要组成部分，是人们的生理因素所决定的。
因此，为了能使节目获得观众欢迎，应该依据节目内容需要，对声音进行统一的设计和合理
安排，还应该依照电视节目事实，对解说、音响、音乐等因素在编制过程中加以不同的处理
和加工。一般来说，解说表意、音响表真、音乐表情，三者也可以同时出现，但不能各行其
是，互相干扰，只有这样，才能使声音在电视节目中充分发挥作用，使电视节目表现得更完
美。
纪录片中音乐的类型和作用
电视纪录片题材广泛，内容丰富，蕴涵深厚，具有多种独特的表现形式。
由于受纪实主义影响，音乐在纪录片中的应用相对较少，但是随着纪录片故事化倾向的日趋明显，音乐也逐渐受到节目创作者的认同与重视。
纪录片中音乐的类型音乐与人声、音响共同构成纪录片中的声音系统。
纪录片中的音乐大致可分为主观音乐和客观音乐两类。
主观音乐是指纪录片创作者根据纪录片的具体内容，服从纪录片主题表现，在后期制作时加入的音乐。
主观音乐具有明显的主观倾向性，也就是说片中的音乐并非来自画面所提供的现实世界，而是创作者对画面这一客观世界的感受，是后期制作时加工、组织上去的。
这种音乐以其特有的深度和强度来补充画面不易表达的情感与思想，能够增加画面的艺术效果和感染力。
主观音乐包括选配的符合内容主题的现成音乐，以及专为纪录片而作的符合表达主题的音乐。
客观音乐则主要指镜头画面内人物自身在特定情感支配下的自我表达的音乐。
但由于纪实拍摄所带来的对现场的不可干涉与无法控制，客观音乐也包括画面中的环境音响中的音乐，比如歌曲、演奏，或者广播、收音机中的音乐。
它完全是现实存在的，这种音乐是无法排除的现场声音，并没有明显主观情感的流露，也不影响纪录片的纪实性、真实性。
这种音乐虽构成了纪录片的内容，但并不占主体地位。
占主体地位的仍然是表现对象在特定的场合和环境气氛中最真实的情感表达的音乐。
虽然主观音乐和客观音乐有一定的差别，但不可否认的是，两者在纪录片中所起的作用却是一样的。
纪录片中音乐的作用音乐作为纪录片诸多表现元素之一，对纪录片主题的深化以及纪录片叙事结构的完整性、有序性起了很大的作用。
适时融入音乐的纪录片能更加细腻生动地揭示纪录片的深刻内涵，为纪录片本身增加光彩。
1.传递感情，抒发情感音乐的抒情特性使其作用在纪录片中尽显无遗。
充分发挥色彩、音乐、音响、字幕等各种艺术元素的情绪感染力，进而强化纪录片的思想情感，已成为现代纪录片创作的重要表现手段。
音乐能够深入到人物的内心世界，将角色的感情、思绪以及事件发展的剧烈波动表达得淋漓尽致。
电视新闻中同期声的作用
电视新闻中同期声的作用【摘要】在使用同期声的新闻报道中，无论是记者的采访，还是领导的讲话，先进人物介绍经验、群众的议论都能使新闻与观众在情感上进行交流，并产生共鸣，加强观众心理上的参与，使电视新闻报道产生更大的作用。
【关键词】同期声新闻报道随着电视事业的蓬勃迅速发展，同期声在电视新闻中的应用是越来越广泛，从中央到地方的电视新闻节目中，如我们经常看到的《焦点访谈》、《追踪报道》、《中原焦点》等等，这些节目不仅选题新颖，画面清析，更重要的是采用了大量的同期声，使电视新闻的可视性画面有声有色的活了起来，更加的形象和直观，并且具有很强的真实性，真正达到了让电视观众产生身临其境的感觉。
电视新闻报道中的同期声，是客观存在的真实的声音，是电视新闻记者在新闻现场拍摄电视画面的同时记录下来的，这样以来，电视新闻中常见的同期声主要有以下几种：1、记者、主持人在新闻现场中的同期声报道；2、记者与采访对象之间的交谈语言；3、新闻人物的谈话，如领导人讲话，新闻发言人就某一重大事件发表声明，新闻当事人对新闻事实的叙说等等。
4、新闻现场的其它各种声响，如水声、鸟鸣、脚步声、车辆行走声和枪炮声等等。
具体来说，同期声对于电视新闻报道具有以下作用：一、同期声增强了电视新闻报道的现场感电视采访就是记者、主持人来到新闻发生的现场，面对镜头，向观众陈述新闻发生的时间、地点、具体情况等，并引导镜头在现场的不同场景转换，报道新闻事实，其根本目的就是为了增强新闻的现场感，电新闻报道中的现场感，是指记者在采访现场的客观存在的现实中，采撷，整理出来的主要事实，奉献给观众后，在观众头脑中产生如同在新闻现场一样的感觉，新闻的同期声报道还给人一种未经剪裁，原汁原味的印象，使观众感到这是第一手资料。
1996年，我中国人民解放军在东南沿海某水域进行军事演习，在新闻报道中利用同期声，再现了我军强大的军事实力，在人们心中产生了强烈的震撼。
试想，如果没有同期声，强大的军威就很难表现，震撼人心的力量就很难产生，新闻报道的目的就很难达到。
4K超高清电视节目声音制作技术标准
4K超高清电视节目声音制作技术标准作者：袁妙玲，邓力来源：《科技传播》 2018年第9期4K 超高清电视的出现满足了人们对电视高清画面的需求，推动了电视节目制作技术的进步，在业内和用户心中都获得了认可。
为了更好地发挥出4K 超高清电视的优点，不断提升电视节目声音制作技术尤为迫切。
1 蓝光高清DVD 声音技术应用现状现阶段，我国电视台标清以及高清电视节目等多数情况下都是对单声道声音进行复制，将其转变成两声道进行播出，它的取样频率为48kHz，它的量化为20bit。
为了提升图像的分辨率以及促进行业的发展，将电视声音的采样频率增加了一倍，由原来的48kHz 变为现在的96kHz，通过LPCM 数字立体声标准对4K 超清的电视节目声音进行制作，有利于提升数字化声音的技术标准。
目前，基于蓝光高清DVD 技术来说，已经对高倍取样技术进行了运用，通过它对LPCM 的数字立体声进行录制，为音视产品市场增添了新的内容，并且也赢得了消费者的喜爱。
从声音技术质量的层面来看，对声音取样频率进行有效提高，对声音录制技术进行优化，拓宽频率的响应范围，进而为声音高频谐波增加了新的成份。
同时也缩短了离散信号与声音模拟信号之间的距离，减小量化失真。
另外也会使还原的声音变得更加丰满、清晰、圆润、细致。
在声音数字化日益发展的时代背景下，也出现了很多音频技术格式，比如LPCM 立体声、DTS-HDMaster Audio 等，它们都是比较常见的蓝光高清DVD 技术声音解码标准，在一定程度上促进了蓝光高清DVD 声音技术的发展。
2 4K 超高清电视节目声音制作技术标准选择2.1 结合行业发展趋势为了确保4K 超高清电视节目声音制作能够满足现阶段的技术标准要求，提升节目制作效果，应做好超高清影像的音响开发，参考日本的NHK 音响标准，开发超高清影像UHDTV 的22.2 声道的48kHz，24bit 系统，音响配置由22 个扬声器构成，各层的声道数量分别为上层9 声道、中层10 声道、下层3 声道。
电视节目中的声音及其制作手段研究
电视节目中的声音及其制作手段研究作者：郑春颖来源：《科技传播》2013年第02期摘要声音是电视节目最为基本和重要的表现元素之一。
随着人们对精神文化需求的不断增长以及电视媒体艺术的持续发展，广大观众在电视节目欣赏方面的艺术水准和审美层次也越来越高。
如何规范电视声音制作标准、完善电视声音制作流程、改进电视声音制作技术，切实提高电视声音质量，已经成为电视艺术工作者所应思考的重要问题。
关键词电视节目；声音；质量；制作手段中图分类号TN94 文献标识码A 文章编号1674-6708（2013）83-0019-02声音是电视节目基本的表现手段之一，但在较长一段时间内，电视声音技术却受到了一定程度的忽视。
而随着人们对精神文化需求的持续增加以及包括电视在内的媒体行业的蓬勃发展，广大观众对于电视节目的艺术性、观赏性、审美性要求越来越高，电视声音质量也越来越受到观众和电视制作者的关注，关于电视节目的声音及其制作手段的研究也已经成为电视艺术领域中的一个焦点。
1声音在电视节目中的艺术价值在电视节目制作技术领域中，电视节目声音曾被冠以“伴音”这一称谓，但在人们在电视节目制作技术方面愈加要求完美之后，声音在提升电视节目艺术价值中的积极作用也就愈发引起广泛重视。
声音是影响电视观众观赏感受的关键元素，电视节目中的声音主要可以分为人声、音乐和音效：其中，人声是电视节目中人物通过声带振动所发出表达思想情感的各种声音，人声在电视节目中的主要表现形式大致有独白、对白、旁白和解说等等；音乐是指专门为电视节目所编配和创作的音乐，主要起到渲染气氛、传递情感的作用，也是间隔节目各环节使之更为系统连贯有序的最佳方法，音乐主要的形式有主题音乐、背景音乐等；音效是电视节目中除人声和音乐以外所有声音，所涉及的内容较为广泛，如自然音效、机械音响和特殊音响等。
在电视艺术中，声音为其增添了真实、情感和内蕴，在刻画人物形象、渲染环境气氛、增强画面生动感、提升电视节目的感染力等方面有着重要价值。
浅谈音乐在电视纪录片中的运用
浅谈音乐在电视纪录片中的运用作者：姚冬梅来源：《活力》2011年第12期关键词电视纪录片；音乐；影像表达电视纪录片创作，是从现实生活中选取素材。
以“真实世界再现”的纪实手法反映社会生活的非虚构艺术作品。
在对生活过程的忠实记录和生动细节描述中，表现着创作者对生活的理解，评判和情感，这就构成了我们熟悉的纪录片的艺术品格。
纪录片在制作和编辑的过程中，离不开艺术文化元素的植入，为作品增添丰厚的艺术文化底蕴，从而提升作品的内涵。
一、音乐在影像表达中的作用音乐具有丰富的表情性和多方面的描绘功能，在渲染气氛、时空转换、揭示人物内心世界等许多方面，因有其他手段无法表现的效果而被广泛运用于纪录片当中。
在纪录片中，运用恰当的音乐可以强化纪录片的表现力，起到画龙点睛的效果。
1音乐表达情绪。
音乐不但可以直接表现人类各种细微复杂的情感情绪，而且能够直接触及人的心灵的最深处。
电视纪录片中音乐的旋律作用于观众的情感神经，观众在观看画面传达的信息的同时，由音乐激发起的兴奋、悲哀、欢乐、凄婉等等心理情绪，使观众对画面的认识更加深入，对创作者表达的思想情感理解得更深刻。
2音乐揭示画面的本质，深化主题。
黑龙江电视台纪录片《日本细菌战》在表现而今幸存的当年感染炭疽菌的老人时，没有采用一句解说词，完全采用音乐的叙事方式，进而达到了一种“无言胜万语”的境界，把这些风烛残年的老人所经历的几十年的伤痛，把那段血淋淋的历史以一种更震慑人心的冲击力展现给了观众。
3音乐表现时代背景、地域色彩。
在纪录片中一支特定音乐的应用可以交代出更多的信息和主题。
比如纪录片《邓小平》，当《春天的故事》的旋律响起时，我们很自然就会了解到所要交代的时代背景。
而当《青藏高原》高亢悠远的声音飘过万里雪山，观众也能很自然就会感知到片中所要呈现的地域。
4音乐能将几个不同类型的画面组接起来产生一个整体感。
音乐在电视纪录片中的这种功能到处都可以看到。
在电视纪录片中，一段音乐或歌曲可以自由地把不同空间、时间的画面连成一片构成一个段落。
《如果国宝会说话》的声音景观建构
一、《如果国宝会说话》声音形态建构声音形态建构是音乐编辑根据声音的风格、样式，同时按照总体设计概况对每个场景，乃至每一文物的声音、声音与画面、声音与声音之间的关系进行具体设计，将上述声音的构思变为现实的可行性，更着重于如何通过声音客观特性的控制以满足听感要求。
[1]对文物进行展示和研究，既是对中华民族文化的认同与传承，也是对文化自信的直观表达。
[2]《如果国宝会说话》的声音景观具有历史厚重感，文物神秘感，而作为传播符号的声音不仅要符合当下潮流更要保存文物原本的声音特性，将物质上的声音与文物内在的声音相结合，两者相辅相成，共同完成声音形态建构。
（一）基调音基调音又称为背景音，描绘特定空间声音的基本特色，而且也是标志音和信号音的声音背景。
[3]文物的特定空间主体宏大，内容广博、题材丰富。
例如，文物类纪录片《国家宝藏》庄重典雅，《故宫100》平稳恢弘。
《如果国宝会说话》自然脱离不了表现文物这一大背景下的致远纮深，第三季中25集的文物介绍共使用100多次的背景音转换，平均一集影片就有4次配乐转换，其中至少有2至3次采用恢弘、悠扬、神秘的音乐风格。
尽管《如果国宝会说话》在音乐使用上更具灵活性和多元性，但每一集在恢弘背景的影响下依旧保持主流风格，其中个性配乐如表现唐彩绘十二生肖俑以摇滚乐的方式，兽首人身配上隐秘的空间，给人一种惊悚的感觉；而在介绍十二生肖俑的画面时，引入乐曲《难忘今宵》，让氛围逐渐变得轻快，这些不仅拉近了文物与受众的距离，还借音乐的样式与受众更好的沟通。
（二）信号音信号音在文物类纪录片中被称为音效，《如果国宝会说话》在画面中运用相对应的音乐和音效，使国宝更具灵气，展现出文物完整的立体形象。
现以《如果国宝会说话》第三季25集为例，将音效概括为环境音效、人声动物音效和其他音效三种形式进行分析（图1）。
音效不仅是画面的一种补充，更是对文物内在世界的刻画，纪录片主题的升华也离不开音乐的运用。
音形统一、声情合一，音效和画面的相互结合使文物发出“自己”的声音。
影视声音艺术与制作
影视声音艺术一、双耳效应：人对声源感觉主要依靠双耳听音差别，称为双耳效应。
双耳效应的原理认为，由于双耳位置在头部两侧，假如声源处于人的正前方的中轴线，则声音到达双耳的时间、声强级和相位是一样的；假如声源偏离听音人正前方的中轴线，则声音到达两耳的距离不等，因此，声音到达两耳会出现时间差和相位差。
同时，因为一侧耳朵出现遮蔽效应因而两耳之间出现声级差、音色差。
二、音响的定义与分类：1.定义：在理论研究和实际使用中，音响一词有广义和狭义之分。
广义的音响泛指广播、电视、电影及舞台剧中的一切声音形态；狭义的音响仅指广播、电视、电影及舞台剧作品中的自然音响，即除了有声语言和音乐之外的自然界和人类社会活动产生的声音形式。
影视艺术记录的声音中，除有声语言及音乐之外的一切自然界及人类活动产生的声音统称为音响。
2.影视艺术中的音响包括环境音响和动效两部分。
环境音响指处在具体时空中的一切自然界和人类社会活动所产生的各种声音；动效指被拍摄对象活动所产生的各种声音。
3.音响的分类按声源分：动作音响（动效），自然音响，交通音响，军事音响，机械音响，特殊音响按创作时手法分：主观音响，客观音响，主观音响与客观音响转化三、有声语言有声语言是人类社会最早形成的自然语言，它是人类交际最常用的、最基本的信息传递媒介。
其传递特点是：有声语言是双向互动的，是即时的，是包括副言语的。
1.有声语言与文字的区别在有声语言和文字之间，有声语言永远是第一性的，而文字永远是第二性的。
言语声包含声源和传播过程的自然信息，从中可以分辨说话人、环境干扰声的性质。
文字无法直接表现复杂的语音现象，写出来的话跟说出来的不一样，它甚至带给人们一种错觉，似乎书面语言一定严谨，而有声语言则必然更粗陋，字音以外的语音现象更是为人们忽略了。
2. 副语言：副语言是人们在说话时表现出来的语音特征，它包括音量、音质、速度、节奏、语调、其他的独特方式，如口音和发音习惯等，还包括面部表情和肢体语言，它不是纯物理意义上的语音特征，更多的是由此体现出来的社会文化内涵。
先声夺人 过耳不忘——浅谈广播节目如何用好声音元素
声屏世界市县全频道宣传笔记摘要:广播是靠声音来传播想要表达的思想情感的,广播是声音的艺术,总会给人以无尽的遐想。
如何将声音元素运用得当,彰显广播的独特魅力,是每个广播人必须思考的问题。
特别是在融媒体时代的到来,广播媒体如果不能做到先声夺人,很容易就泯然于众。
文章以社教类专题《年的味道》为例,就运用声音元素,谈谈自己的创作心得。
关键词:广播节目声音运用在一档广播节目中声音的元素包括采访录音、音乐和音效、播音员的二度创作语言等。
社教类专题《年的味道》从年味入手，通过普通群众真实话语，展示了当代“三农”的新气象、新变化。
该作品制作手法新颖，突破传统广播节目的播报方式，大胆的将文字语言、采访录音、音乐、音效完美结合，浑然天成。
安徽省和县广播电视台制作《年的味道》的主题毋容置疑是“年”，和县是劳务输出大县，也是蔬菜大县。
作品从这些元素入手，选择了“归家”“物质的丰富”“精神的充裕”三个部分来展示当地农业、农村、农民在新春到来时的生活状态。
而这些最后都要通过声音这个媒介表现出来，这就需要不同的创作者共同发力，其中采访者需要采集到现场真实的音响，需要将自己的思想通过文字表达出来；播音解说则要进行二度创作，将文字想要表现的主题，通过自己的语言创作表现出来；编辑制作则需要通盘考虑，将不同的报道串联成一个整体，通过后期制作将不同的声音元素有机的组合起来，呈现出节目的完整性。
一、现场同期声,给听众带来真实的视听感觉。
作为节目的主体，三篇报道都有现场采访，用新闻参与者自己的语言来表达主题，用新闻当事人自己的声音讲故事更有现场感和说服力。
三篇带响的报道的表现方式也各不相同。
第一篇归家，选择三个不同身份的人物讲述自己是采取什么方式回家的，回家的理由，过年有什么期盼，准备怎样过。
记者提问单刀直入，也是人们正在经历的事情，每个人都有自己的话要说，真情实感打动人心。
第二篇由归家引到过年吃什么。
和县是蔬菜大县，蔬菜基地大丰收，市民过年的餐桌上也丰富了，记者从蔬菜基地跟随采访到蔬菜门市部，采访对象有蔬菜基地的采摘工人、送蔬菜的驾驶员、买菜的市民、基地负责人等。
广电播音员配音技巧浅析
562022第5期 / 总第423期
新闻播音员要想做好相关的配音工作，自身需要
有扎实的语言基本功、很强的语言表达能力，在配音过程中根据不同的节目特点，采取适合的配音方式和灵活的配音技巧，将优质的配音融入电视节目之中，使节目的主题得以深化，令节目内容更加丰富、饱满、生动，得到受众的关注和喜爱。一、电视口播新闻的语言表达技巧（一）语言朴实、表达流畅电视新闻和一般电视节目相比，其自身特点突出。新闻传播的本质就是要将新闻事件向受众进行客观表述，这就要求新闻播报不能违背新闻的基本原则。播音员备稿时要认真分析稿件播出的背景，准确把握和调动播音时的思想感情、播讲方式和态度分寸，不要带有过多的感情色彩和渲染夸张的表达，语言要朴实无华，确保新闻信息的客观性与真实性。另外，还需要在新闻播报中表达准确流畅、逻辑关系严密、感情色彩鲜明。如果停连、重音、语气等处理不当或出现磕磕绊绊的情况，就会很容易引起受众对新闻事实的曲解和对舆情的误解。在播报重大新闻事件时，
广电播音员配音技巧浅析 郭秀娟【摘 要】在融媒体背景下，行业对新闻播音员有了更高的要求，不仅要具有出色的新闻播音能力，同时要在其他电视节目中承担更多的配音重任。这就要求播音员具备深厚的专业能力及素养，还要有更多的知识积淀和对生活的深入理解体验，这样才能为电视节目做好配音工作，以满足受众需求，提升节目质量。【关键词】融媒体；新闻播音员；配音
记者与编辑人员与时俱进，不断地改进与创新，使得电视新闻的内容质量得到有效提高。目前很多传统的新闻播报中都增加了互动的环节，采取了多人情景播报的方式，让电视新闻变得更加生动、直观，新闻的传播速度变得更加快捷，信息的反馈变得及时等。要充分利用新媒体技术工具和平台，不断创新新闻编辑的形式，提高新闻信息的编辑效率，提升新闻质量，满足受众对新闻个性化、多样化的需求。五、结语综上所述，电视新闻记者需做好采访前的准备工作，主动采访提问，营造出良好的采访氛围。同时在编辑工作中开展科学策划，勤于沟通；创新新闻编辑内容及工作形
浅谈电视节目伴音响度的控制与标准
浅谈电视节目伴音响度的控制与标准作者：尚科臣来源：《中国传媒科技》2018年第04期摘要：随着我国现代化建设进程日益加快，各类广播电视制作机构、电视台蓬勃发展，广播、电视节目百花齐放，日新月异。
伴随行业发展步伐及国际间广播电视节目资源交换、共享合作，诸多不统一的节目制作技术标准问题便凸显。
例如同一频道不同节目间响度的差异、广告与电视节目响度的差异、不同频道间响度的差异等。
本文从现有国际上针对响度控制的标准及国内标准为切入点，从原理、实施、发展等角度做简要分析。
关键词：电视节目伴音；电平；响度控制中图分类号：TN948.13 文献标识码：A文章编号：1671-0134（2018）04-053-04 DOI：10.19483/ki.11-4653/n.2018.04.0181.声音的大小1.1声音的产生众所周知，声音是由于物体的振动而产生。
振动的物体激发周围介质，声音因而可以进行传播。
在真空中声音是无法传播的。
声音振动的幅度大小称之为振幅，振幅大小影响着声音的强度，声音强度不同，因而响度不同。
当声音在空气中传播时，声源周围空气受声源振动的影响，会产生压力的变化，这个压力称之为声压。
人耳对于声音强度大小的感知，或声压大小的主观感知，称之为响度。
人的听力十分复杂，人耳对不同频率，不同方位的声音的强度感知是不同的，因此，为了更好的研究人耳对于声音的感知，人们制定了一系列的方式方法去模拟人耳的听觉特性。
而声音的类型、音色等同样会影响人们对声音响度的感知。
1.2声音的类型在日常生活中存在各种类型的声音，如交通噪音，讲话声，乐器声等，而人耳能够主观感受到音调高低的声音在物理上都被称之为复合音。
感受不到的称之为噪音。
一些明确定义的电噪声信号就属于这一类信号。
如粉噪、白噪、褐噪等。
还有一类声音是由单一波形按照特定周期振动而产生的，并且只有一个频率构成，这样的信号称之为纯音。
由于构成纯音的波形不同，因此主观听感也不同。