《西厢记》名句
雪浪拍长空，天际秋云卷。
见元·王实甫《西厢记》。
这两句大意是：江间波浪汹涌，如一堆堆白雪直向长空冲击，天边秋云翻卷。
诗句境界开阔，气象雄浑，可用来描写风急浪险的秋江景色。
愿普天下有情的都成了眷属。
——西厢记名言语录见元·王实甫《西厢记》第五本第四折。
本句大意是：祝愿普天下的有情人都能结成美满的夫妻。
在长期的封建杜会中，“门当户对”的择偶标准，“父母之命，媒妁之言”的包办形式，成为青年男女自由结合的严重阻碍。
《西厢记》，描写了青年男女对爱情的要求以及他们对封建势力的斗争和胜利，并在他们的美满结合中发出了“～”的美好愿望。
这一愿望提出“有情”是青年男女择偶的唯一标准，婚姻应建立在自觉自愿、由当事人自己主宰的基础上，这无疑喊出了封建杜会无数青年男女的心声，成为数百年米封建礼教束缚下的青年男女为追求爱情幸福而斗争的号角。
在今天，一些旧的封建传统观念仍然没有消失，在婚姻上还存在。
好事多蘑的现象，而～仍然是对“有情人”的美好祝愿。
一事精，百事精；一无成，百无成。
元·王实甫《西厢记》精：精通，精熟。
能把一件事做的精通，其他的事也能精通；一件事都做不成功，其他的事也无法成功。
银样镴枪头。
元·王实甫《西厢记》第四本第二折。
镴(Ia辣）：是一种铅锡合金，色似银，亮而软。
本句大意是：外表是银子做的，实际是镶做的枪头。
～比喻中看不中用。
后人用此语来比喻虚有其表，其实无用、无能的人或物。
晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
元·王实甫《西厢记》第四本第三折。
霜林醉：树林经霜而变红。
醉，指红。
这两句大意是：早晨，经霜的树林都变红了，是谁把它染得红颜如醉?都是离人那流不尽的眼泪。
这两句是莺莺送别张生时的唱词，形容伤别的眼泪染红了如醉如痴的枫林。
在“霜林”前面用了“谁染”二字，好像景物的变化是有人促成似的。
树林经霜变红，这是自然现象，然而莺莺泪眼望去，好像枫林也都带着悲哀的色彩。
这不但化静为动，写活了秋景；同时以有情看无情，使景物尽著感情色彩，充分地写出了莺莺内心的离情与别苦。
作者这种移情的手法运用得很高妙，我们可借来描写离愁别恨。
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。
——西厢记好句摘抄元·王实甫《西厢记》第四本第三折。
这两句大意是：遍人间的烦恼都填满了我的心胸，估量这些大小车儿如何能载得动?崔莺莺送走张生之后，别离的悲痛、凄凉、怨恨和担忧，一齐涌上心头，她觉得世上所有的烦恼都填满了自己的心胸，内心痛苦之极。
曲词充分表现出封建婚姻制度对青年男女精神上的摧残。
第二句运用形象的，夸张的手法来表现“烦恼”,由李清照《武陵春》词“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”演化而来，赋予没有形体、不能称量的情感以沉重的分量，再加上“大小车儿”载不起的夸张，就给人以一种真切而具体的感受。
这种写作方法也可借鉴。
听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。
元·王实甫《西厢记》第四本第三折。
金钏(chuàn串)：戴在手腕上的金镯子。
长亭：古代设在大道旁边为送行饯别而用的亭子。
这几句大意是：(莺莺)刚听见说一声张生要走，手晚上戴的金镯子立刻就松了下来；远远看见送别的十里长亭，身材马上就瘦了下来。
《西厢记》中这一折，通常称作“长亭送别”，是全戏的高潮，主要是写莺莺和张生被迫离别之情。
～几句用高度夸张的手法写莺莺听到张生要走的刹那间产生的悲伤欲绝的心理感受。
过于忧愁和悲伤容易憔悴消瘦，这是人所共知的常识，但忧愁和悲伤在刹那间使人“松了金钏”、“减了玉肌”却是不可能的事。
由于崔、张二人相爱得探，感情笃厚，刚把婚事定下来就被强行拆开，所以～几句不仅不显得“夸张”，反而使人感到非常真切自然，情味浓郁，形神毕现，并赢得人们的深深同情。
这种使用高度夸张的语言表现人物强烈感情的方法很值得借鉴，但一定要运用得当，否则就会适得其反。
寄语西河堤畔柳，安排青眼送行人。
元·王实甫《西厢记》第四本第二折。
青眼：原指用黑眼珠对人正视，用以表示对人喜爱或器重，这里指柳叶，语意双关。
这两句大意是：我心爱的人就要离我远行了，寄语西河岸边的柳叶，深情地望着他与我一起为他送行吧！这是老夫人准备送张生赴京赶考时莺莺的道白。
西厢相会不久，老夫人就察知了莺莺与张生结合的事情，无奈把莺莺许配张生，然后又逼张生上京应试。
情人相别，莺莺无限痛苦，对张生不尽地缱绻，万般的惜别之情无由发泄，唯有托于杨柳，请柳叶与自己一起为张生送别。
此两句以有情托无情，更见有情者之挚情。
可用以表现送别。
望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。
元·王实甫《西厢记》第三本第二折。
盈盈：水清浅貌。
盈盈秋水：形容眼波明净。
蹙(cù促)：皱(眉头)。
淡淡春山：浅淡的双眉。
这两句大意是：(莺莺渴望见到张生，)几乎望穿了双眼，皱坏了双眉。
这是红娘的唱词，从红娘的眼中写出莺莺的神态。
“望穿”“蹙损”极写其渴望之极，其相思之苦由眉眼可见一斑。
两句还透出红娘对莺莺的同情和爱怜。
可用以写女子对爱情的渴望，对情人的相思。
系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。
——西厢记名言语录元·王实甫《西厢记》第二本第一折。
春心：两性爱幕的心情。
这两句大意是:春心被张生系住，无奈感情不能畅通，只觉得情比柳丝还短；和张生仅隔花荫却不能亲近，只觉得人比无涯还远。
莺莺“自见了张生，神魂荡漾，情思不快，茶饭少进”，害起相思病来了。
这两句就是她吐露相思心迹的唱词。
张生的出现，系住了莺莺一颗火热的春心，她爱张生爱得深沉，却又不敢放纵自己的感情，以致感到和柳丝相比，反倒显得感情浅短。
她想亲近张生，但虽然二人近得像隔着花荫一样，却又难得亲近，相比之下，“天涯”反倒显得近了。
这样就把莺莺心灵深处热恋张生，一心想亲近张生的炽烈感情写出来了。
为了显出她这种感情的深度，作者把它与可度量的事物进行对比，给人以一种真切的感受。
可用以写爱情炽热。
待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。
元·王实甫《西厢记》第三本第二折。
玉人：容貌漂亮的人，这里指张生。
这几句大意是：夜幕降临，月上西厢的时候，我半开着门儿等待着你。
风儿吹来，花影拂动，彷佛你已经来到了身边。
这是莺莺写给张生的约会诗。
前两句写了约会的时间和地点，表示对张生欢迎的态度，后两句写莺莺等待张生的心理活动。
诗句以明月东升，微风吹拂，花影珊珊，创造出一个幽静美好的约会环境。
莺莺等待着张生，是那样地激动，又有点不安，以至于花影拂动，就认为是情人已经来了。
然而，这毕竟是莺莺在约会诗中想象的情景，主要表现出莺莺对张生的盼望和多情。
由于《西厢记》的流传，这首诗已成为恋人的约会诗，“待月西厢下”更成为情人约会的代称。
诗句中以非疑是的手法也可作为描写情人约会时微妙心理的借鉴。
我明日透骨髓相思病缠，怎当她临去秋波那一转，我便是铁石人也意惹情牵。
元·王实甫《西厢记》第一本第一折。
透骨髓相思病：相思深入骨髓，病情擞重。
秋波；像秋水般明净的眼睛。
意惹情牵：牵肠挂肚，神魂颠倒。
这几句大意是：我明天一定要染上深入骨髓的相思病，怎能抵挡住她临去时含情的眼神儿那一转，我即使是铁铸石刻的人，也会被牵惹得情不自禁，神魂倒颠。
～是《西厢记》中的千古名句，写张君瑞与崔莺莺于佛殿相逢，张生便一下为莺莺的美丽容颜所倾倒，不禁神追目注，爱慕之极，频频以眉目传情。
落花固然有意，流水也非无情。
聪明的莺莺对张生爱的关注不会不有所察觉，但相国千金的身份，森严的封建礼教，又加在大庭广众之间，使她不能作出任何明朗的表示。
何况对眼前这个美貌书生的身份、门第、气质、爱的真诚度也需作一番思忖和判断。
但千载难逢的良机义不容轻易错过，当她在内心深处对第一印象作了肯定的判断之后，就抓住临去的一瞬，用含蓄而不易为人察觉的“秋波部一转”，作了积极的反应，发出心底的爱的信号。
这信号迅即在张生身上得到触电般的感应，使张生神魂颠倒．不能自已。
这几句写张生、莺莺过一对青年男女一见钟情的心态，精妙深刻，入木三分。
战前人评曰：“秋波一句是一部《西厢记》关窍。
”未语人前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白露，半晌恰方言。
元·王实甫《西厢记》第一本第一折。
腼腆(miǎntiǎn免恬)：羞涩不语的样子。
樱桃：樱挑的果实，这里比喻女子小而红润的口。
玉梗：光洁如玉的粳米，这里比喻洁白的牙齿。
恰方言：才说话。
这几句大意是：在人前含羞不语，从那红樱桃般的小嘴里露出粳米般洁白的牙齿，半响才开始说话。
这几句写张生眼里所看到的莺莺的容貌、神情，绘形绘声，宛然若见。
可用以描绘美貌女子羞涩的神态。
宫样眉儿新月偃，侵入鬓云边。
——西厢记好句摘抄元·王实甫《西厢记》第一本第一折。
宫样：宫中打扮。
偃（yǎn演)：卧。
这两句大意是：细长的宫眉像伏卧着的一弯新月，延伸到如云一样的鬟发边。
在原词中，这两句写莺莺的美貌。
她既有新月似的细长弯曲的眉毛，又有云彩一样松软美丽的鬓发。
作者以新月入云喻娥眉入鬓，恰切而形象。
可化用以写女子的美貌。
下西凤黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
元·王实甫《西厢记》第四本第三折。
萋迷：原义是草木繁茂，这里形容枯草遍地。
这两句大意是：西风吹落的黄叶四处飘飞，满地枯草在缕缕寒烟笼罩下更显得衰败凄迷。
这两句也是长亭送别时崔莺莺的唱词，词句以凄清冰冷的色调描绘出深秋景色，表达了她满怀的离情别绪。
可直接引用描写秋景，也可借以抒发冷落凄苦的情怀。
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
元·王实甫《西厢记》第四本第三折。
这几句大意是碧空布满阴云，残菊铺满大地，西风越来越紧，避寒的大雁自北向南飞。
这几句在原剧中是长亭送别时崔莺莺的唱词，通过渲染令人凄凉伤感的秋景，表达她不舍得与张生分手的缠绵愁思。
现在可直接用来描写深秋景色，或引用抒发悲秋的情绪。
东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片。
元·王实甫《西厢记》第一本第一折。
摇曳(yè夜)：摇动牵引。
游丝：蜘蛛等所吐的飘荡在空中的丝。
牵惹：牵连惹动。
这两句大意是：东风轻轻地摇荡着垂杨如细线般柔软的长条，游丝多情地牵系着桃花飞落的花瓣。
这两句不但写景清新自然，而且仿佛东风、垂杨、游丝、花片都是有感情、有知觉的东西，因而韵味醇美，极富诗意。
可甩于描写暮春景色。
蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。
——西厢记名言语录元·王实甫《西厢记》第二本第一折。
蝶粉：蝴蝶翅上的粉末。
飞絮：在空中飞舞的柳絮。
燕泥：燕子作巢时所衔的泥土。
这两句大意是：蝴蝶翅上的细粉轻轻地沾在雪花一般漫天飞舞的柳絮上，燕子所衔的泥土混和着落花的清香。
这阿两句生动地表现了蝴蝶在蒙蒙飞絮中翩翩起舞，燕子在阵阵落花中来往穿行的暮春景色。
不仅词清句丽，而且有优美的情思，可用以描写富有动感的春色。
地生连理枝，水出并头莲。
元·王实甫《西厢记》连理枝，并头莲：比喻夫妻相伴相随，感情深厚。
西厢记中的经典句子
西厢记中的经典句子《西厢记》作为一部中国古典文学名著，不仅反映了唐代贵族的生活习惯和意识形态，也成为了中华传统文化的重要组成部分。
其中的经典句子不仅富有哲理和文化内涵，还具有深刻的现实意义。
下面选取了十句名人名言，与大家分享在《西厢记》中发掘的经典名句。
一、“志士不饮盗泉之水，仁者不食盗窃之肉。
” ——吕安澜这句话出自吕安澜《大义觉迷说》。
在《西厢记》中，薛宝钗的父亲就曾讲过这句话，意思是无论何时何地，我们都应该保持良好的品德和行为准则，不要去攀附不道德的东西。
二、“轻薄者，容色不过墙头草；深沉者，言语如珠玑。
” ——杨维楫这句话说的是人的品质和言行的重要性。
在《西厢记》中，这句话被用来描述红娘对潘金莲等女子的评价，强调了女子的言谈和气质对于其吸引力和内涵的重要作用。
三、“堂堂正正做人，纯纯干净做事。
” ——陈清泉这句话是陈清泉的名言，表达了为人处世的标准。
在《西厢记》中，这句话不仅是林黛玉的生活信条，也是作者对于人物性格描述的重要参考。
四、“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
” ——樊迎春这句话出自宋朝词曲《摸鱼儿》。
在《西厢记》中，这句话被用来描述林黛玉的心情，强调了一个人心中的痛苦只有自己最清楚。
五、“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
” ——文天祥这句名言传颂千古，表露的是志向和坚定，强调了人生要有远大的目标和奋斗的精神。
在《西厢记》中，这句话被用来描述林黛玉的决心和勇气。
六、“人心似海，要看素日教养。
” ——王安石这句话表达的是人的良心和人性的本质。
在《西厢记》中，这句话被用来描述潘金莲的性格，强调了一个人的行为举止和言行表现与其整体形象之间的关系。
七、“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
” ——白居易这句诗出自唐代著名诗人白居易的《赋得古原草送别》，描述的是美好的自然景色。
在《西厢记》中，这句话被用来形容薛宝钗和颜色无界的浪漫趣味，营造了一种清新自然的氛围。
八、“休尝言语出尔，劝君与我持刀饮。
《西厢记名句》欣赏
《西厢记名句》欣赏《西厢记名句》欣赏花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
萤窗雪案，刮垢磨光，万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。
游艺中原，脚跟无线、如蓬转。
望眼连天，日近长安远。
云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。
才高难入俗人机，时乖不遂男儿愿。
雕虫篆刻，断简残编。
雪浪拍长空，天际秋云卷。
宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓边。
恰便似呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。
解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。
若不是衬残红，芳径软，怎显得步香尘底样儿浅。
且休题眼角儿留情处，则这脚踪儿将心事传。
门掩着梨花深院，粉墙儿高似青天。
恨天，天不与人行方便，好着我难消遣，端的是怎留连。
小姐呵，则被你兀的不引了人意马心猿？兰麝香仍在，佩环声渐远。
东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。
你道是河中开府相公家，我道是南海水月观音现。
饿眼望将穿馋口涎空咽，空着我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转！休道是小生，便是铁石人也意惹情牵。
近庭轩，花柳争妍，日午当庭塔影圆。
春光在眼前，争奈玉人不见，将一座梵王宫疑是武陵源。
往常时见傅粉的委实羞，画眉的敢是谎；今日多情人一见了有情娘，着小生心儿里早痒、痒。
迤逗得肠荒，断送得眼乱，引惹得心忙。
头似雪，鬓如霜，面如童，少年得内养；貌堂堂，声朗朗，头直上只少个圆光。
远有南轩，离着东墙，靠着西厢。
若共他多情小姐同鸳帐，怎舍得他叠被铺床。
哀哀父母，生我劬劳，欲报深恩，昊天罔极。
软玉温香，休道是相亲傍；若能够汤他一汤，倒与人消灾障。
非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动/赤紧的情沾了肺腑，意惹了肝肠。
若今生难得有情人，是前世烧了断头香。
我得时节手掌儿里奇擎，心坎儿里温存，眼皮儿上供养。
本待要安排心事传幽客，我只怕漏泄春光与乃堂。
夫人怕女孩儿春心荡，怪黄莺儿作对，怨粉蝶儿成双。
想着他眉儿浅浅描，脸儿淡淡妆，粉香腻玉搓咽项。
翠裙鸳绣金莲小，红袖鸾销玉笋长。
不想呵其实强：你撇下半天风韵，我拾得万种思量。
院宇深，枕簟凉，一灯孤影摇书幌。
《西厢记诸宫调-送别》原文及鉴赏
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知识积累文言文名言名句大全
知识积累文言文名言名句大全知识积累文言文名言名句1命里有时终须有，命里无时莫强求。
——《增广贤文》2青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音?青青子佩，悠悠我思。
纵我不往，子宁不来?挑兮达兮，在城阙兮。
一日不见，如三月兮。
——诗经《子衿》3岁月本长，而忙者自促; 天地本宽，而鄙者自隘;风花雪月本闲，而扰攘者自冗。
——洪应明《菜根谭》4情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。
生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。
——汤显祖《牡丹亭》5上善若水，水善利万物而不争。
处众人之所恶，故几于道。
居善地，心善渊，与善仁，言善信，政善治，事善能，动善时。
夫唯不争，故无尤。
——老子《道德经》6人生恰如三月花，倾我一生一世念。
来如飞花散似烟，醉里不知年华限。
——纳兰性德《纳兰词》7你的过去我来不及参与，你的未来我不会再错过。
归纳起来不外乎四个字：相见恨晚。
——南康白起《浮生六记》8/1碧云天，黄花地，西风紧。
北雁南飞。
晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
——王实甫《西厢记》9君子贤而能容罢，知而能容愚，博而能容浅，粹而能容杂。
——《荀子·非相》10长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
——蒲松龄《聊斋志异》知识积累文言文名言名句1、不以一眚掩大德。
——《左传》(译：评价一个人时，不能因为一点过失就抹杀他的功劳。
)2、见善如不及，见不善如探汤。
——《论语》(译：见到好的人，生怕来不及向他学习，见到好的事，生怕迟了就做不了。
看到了恶人、坏事，就像是接触到热得发烫的水一样，要立刻离开，避得远远的。
)3、欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣(译：想看到更远更广阔的景物，你就要再上一层楼。
想学到更多更深的知识，你就要比原来更努力。
)4、君子之交淡如水，小人之交甘若醴。
——《庄子》(译：君子之间的交往，像水一样的平淡、纯净，这样的友谊才会持久;往小人之间的交像甜酒一样的又浓又稠，但不会长久。
)5、好学近乎知，力行近乎仁，知耻近乎勇。
常见名言名句大全
1．玉不琢，不成器。
人不学，不知道。
（《礼记》）2．千里之堤，溃于蚁穴。
（《韩非子》）3．天网恢恢，疏而不漏（《老子》）4．人非圣贤，孰能无过。
（《汤赋》）5．月晕而风，础润而雨。
（《宋·苏询》）6．运用之妙，存乎一心。
（《宋史》）7．兼听则明，倔信则暗。
（《汉·王符》）8．皮之不存，毛将焉附。
（《左传》）9．避其锐气，击其惰归。
（《孙子》）10．生于忧患，死于安乐。
（《孟子》）11．有则改之，无则加勉。
（《宋·朱熹》）12．前事不忘，后事之师。
（《战国策》）13．失之东隅，收之桑榆。
（《后汉书》）14．不入虎穴，焉得虎子。
（《后汉书》）1．百尺竿头，更进一步。
（《宋·释道原》）2．宁为玉碎，不为瓦全。
（《北齐书》）3．精诚所至，金石为开。
（《后汉书》）4．十年树木，百年树人。
（《管子》）5．蓬生麻中，不扶自直。
（《曷冠子·天则》）6．当局者迷，旁观者清。
（《新唐书》）7．言之无文，行而不远。
（孔子）8．持之有故，言之成理。
（《荀子》）9．尺有所短，寸有所长。
（《楚辞》）10．知人者智，自知者明。
（老子）11．周公吐哺，天下归心。
（曹操）12．靡不有初，鲜克有终。
（《诗经》）13．为者常成，行者常至。
（《晏子春秋》）1．高山仰止，景行行止。
（《诗经》）2．从善如登，从恶如崩。
（《国语》）3．山不厌高，海不厌深。
（曹操）4．木秀于林，风必摧之。
（《运命论》）5．精骛八极，心游万仞。
（《文赋》）6．投之以桃，报之以李。
（《诗经》）7．劳于读书，逸于作文。
（元·程端礼）8．读书百遍，其义自见。
（《三国志》）9．不愧于天，不畏于人。
（《诗经》）10．静以修身，俭以养德。
（《诚子书》）11．大巧若拙，大辩若讷。
（《老子》）12．山积而高，泽积而长。
（刘禹锡）13．读万卷书，行万里路。
（《画旨》）1．仰之弥高，钻之弥坚。
（《论语》）2．路遥知马力，日久见人心。
高考语文默写常见名篇名句
高考语文默写常见名篇名句宋代人以铜为镜，可以正衣冠;以古为镜，可以知兴替;以人为镜，可以明得失。
(《旧唐书》)决东海之波，流恶难尽;馨南山之竹，书罪无穷。
(《旧唐书》)碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
(范仲淹《苏幕遮》)当局者迷，旁观者清。
(《新唐书》)艰难困苦，玉汝于成。
忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。
(欧阳修《伶官传序》)夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。
(《伶官传序》)绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
(宋祁《玉楼春》)昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
(晏殊《蝶恋花》)落花人独立，微雨燕双飞。
(晏几道《临江仙》)兼听则明，偏信则暗。
(司马光《资治通鉴》)由俭入奢易，由奢入俭难。
(司马光《训俭示康》)沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
(张先《天仙子》)衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
(柳永《凤栖梧》)今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。
(柳永《雨霖铃》)京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还? (王安石《泊船瓜洲》)不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
(王安石《登飞来峰》)山高月小，水落石出。
(苏轼《后赤壁赋》)欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
(苏轼《饮湖上初晴后雨》)横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
(苏轼《题西林壁》)枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
(苏轼《赠刘景文》)博观而约取，厚积而薄发。
(苏轼《杂说?送张琥》)古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。
(苏轼《晁错论》)梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
(卢梅坡《雪梅》)疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
(林逋《山园小梅》)生当作人杰，死亦为鬼雄。
(李清照《夏日绝句》)千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。
(辛弃疾《南乡子》)青山遮不住，毕竟东流去。
(辛弃疾《菩萨蛮》)沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
(志南《绝句》)僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
西厢记长亭送别名句
西厢记长亭送别名句以下是为您生成的三十条“西厢记长亭送别名句”及运用例子：1. “泪眼看花花不语，怎忍别离在长亭？” 就好比你满心欢喜地捧着最爱的糖果，却被告知要拱手让人，这别离的苦，谁能懂？比如张生和崔莺莺，在长亭分别时，那泪汪汪的双眼，不正是这难舍难分的写照吗？2. “青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。
” 这不就像命运故意在捣乱，当你满心期待相聚，它却硬要把人分开！想想看，张生望着崔莺莺逐渐远去的身影，被那青山、疏林和暮霭挡住视线，得多揪心啊！3. “四围山色中，一鞭残照里。
” 这场景难道不像一幅凄美到极致的画？就像你在黑暗中看到的那一丝曙光，短暂却刻骨铭心。
就像长亭送别时，张生骑马远去，那残阳下的背影，怎能不让人落泪？4. “夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
” 这寂静的画面，难道不像一颗孤独的心在呼喊？好比你置身于茫茫沙漠，呼喊却无人回应。
张生在这古道上，只有马嘶声相伴，多悲凉！5. “晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
” 难道这霜林不是被离人的泪水染醉的吗？就像你满心的悲伤能把整个世界都染成灰色。
崔莺莺那止不住的泪水，不就把这霜林都浸满了离愁？6. “恨不得倩疏林挂住斜晖。
” 这急切的心情，不就像你拼命想抓住流逝的时光？崔莺莺多希望这疏林能把夕阳留住，让分别的时刻晚点到来！7. “伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。
” 这分别就像鸟儿各奔东西，怎能不让人心慌？就像你和挚友分别前，急切地想知道何时再相聚。
张生和崔莺莺不也是如此？8. “淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。
” 这泪水难道不是决堤的洪水？比那古人还要伤心。
就像你失去了最珍贵的东西，哭得不能自已。
崔莺莺的泪，就是这般汹涌！9. “将来的酒共食，尝着似土和泥。
” 这未来的日子没了你，难道不像吃土和泥一样无味？就像你习惯了甜美的糖果，突然换成苦涩的药。
张生离去后，崔莺莺的生活不就是如此？10. “未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
” 这心痛的感觉，不就像心被千刀万剐？好比你满心欢喜的城堡瞬间崩塌。
王实甫西厢记名句
王实甫西厢记名句
1. 重赏之下，必有勇夫。
语出元·王实甫《西厢记》。
给予重大的奖赏，必定有勇敢的人去承担艰险的重任。
2. 才高难入俗人机，时乖不遂男儿愿。
语出元·王实甫《西厢记》。
机：心机、心意。
乖：违背。
时乖：背时。
有很高的才学，却难以投合世俗者的心意。
生不逢时，使男儿的志愿不能实现。
3. 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞
语出元·王实甫《西厢记》第四本第三折。
碧绿的天空，满地的黄花，西风紧吹着，北雁向南飞去。
这句话是描写心上人远去，眼前的萧瑟景象，更添无限感伤的情绪。
4. 荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟
语出元·王实甫《西厢记》第四本。
张生进京应试，这句话是崔莺莺对他的叮咛。
荒村的夜晚多雨露，晚上应早点睡去;野店中的多风霜，早晨要晚点起床，以免遭受风霜。
5. 晓来谁染霜林醉?总是离人泪
语出元·王实甫《西厢记》第四本。
这四句是描写晚秋天气，是崔莺莺在十里长亭送张生赴京考试所说，这两句借红色的枫叶来形容离别之人的伤心血泪，将哀伤气氛极为浓厚。
碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。元朝王实甫《西厢记长亭送别·正宫·端正好》
碧云天，黄花地，西风紧：出自范仲淹的词《苏幕遮》“碧云天，黄叶地，秋色连波”。
3、译文1：
蓝天上飘着白云,凋零的黄叶铺满大地,秋风正急,北 方的大雁向南飞去.清晨是谁把经霜的枫林染的这样 红? 一定是离别之人带血的眼泪染红的
译文2： 是谁粉饰了湛蓝的天空，又无情的飘离？是谁装点了苍茫的大地，眼前却是带寒的秋菊？那 西风，吹乱了思绪，任由南飞的大雁携去。林中霜叶也悄然沉醉，不是霜叶自醉，是染上了离 人血泪。 译文3： 暮秋时节一天，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一 阵，避寒的大雁结阵飞向南方。百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变红，在秋风中纷纷离枝，坠 落于地。
秋天的丹霞枫红，绚丽繁茂，让多数人喜欢。可如我等之类，却极爱另一种叶落霜天，高寒 寂寥的格调，若此意境是画中底色，大雁就是画面主角；若是乐曲前奏，大雁则为二胡的悲情 主旋律。江阔云底，蒹葭露冷，鸿雁在蓼风里声声哀鸣，雁落平沙，拣尽寒枝何处栖？侧耳聆 听，清歌早已断肠，沉醉与苍凉，同时袭上心头。
秋日，包含所有的悲欢离合沧海桑田，思绪顺着飞扬的小溪汇入波澜不惊的平湖。冷雨敲窗 被未温，侧耳细听，秋风瑟瑟，秋雨飕飕，何处合成愁，离人心上秋。
一荣一枯，牵动着季节更迭的情绪，春荣夏畅，盈满了生命蓬勃的欢欣，秋敛冬藏，或多或 少总能感觉到萧杀之气。自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮， “满地黄花堆积，憔悴损”。 天高 云淡，极目秋景，怅怅的心绪在寂寞的秋风里轻舞飞扬。
正本清源，该是还“情”以本色风采的时候了。当数百人围观着欣赏落水者生命的最后挣扎时， 当不肖子孙坦然而潇洒地走过乞讨的父母的身边时，当妙龄的少女欢欣着投入秃顶老翁的怀抱 时，我们有什么脸面丢下纯真的“情”而堂而皇之的奢谈什么“性”。别在空唱那“人间自有真情在”的 歌谣，别在“端起饭碗吃肉，放下筷子骂娘”，别在让英雄流血又流泪，别在只是用我们的影视一 味地展现赤裸裸的“性”和“权钱”的交易了。十三亿个嗓子应该呼唤的，是“情”的归来！
西厢记——精选推荐
西厢记关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表⼈物。
号已斋（⼀作⼀斋）、⼰斋叟。
汉族，解州⼈（今⼭西省运城），关于他的籍贯，还有祁州（今河北省安国县）伍仁村、⼤都（今北京市）⼈，⼤约⽣于⾦代末年（约公元1220年前后），卒于元成宗⼤德初年（约公元1300年前后）。
与马致远、郑光祖、⽩朴并称为“元曲四⼤家”，关汉卿位于“元曲四⼤家”之⾸。
南宋灭亡(1279)之后，关汉卿曾到过当时南⽅戏曲演出的中⼼杭州，写有〔南吕⼀枝花〕《杭州景》套曲（中有“⼤元朝新附国，亡宋家旧华夷”句）。
还曾到过扬州，写曲赠朱帘秀，有“⼗⾥扬州风物妍，出落着神仙”句。
关汉卿是⼀位熟悉勾栏伎艺的戏曲家，《析津志》说他“⽣⽽倜傥，博学能⽂，滑稽多智，蕴藉风流，为⼀时之冠”。
明代臧晋叔《元曲选·序》说他“躬践排场，⾯敷粉墨。
以为我家⽣活，偶倡优⽽不辞”。
关汉卿在元代前期杂剧界是领袖⼈物，⽟京书会⾥最著名的书会才⼈。
据《录⿁簿》、《青楼集》、《南村辍耕录》记载，他和杂剧作家杨显之、梁进之、费君祥，散曲作家王和卿以及著名⼥演员朱帘秀等均有交往，和杨显之、王和卿更见亲密。
关汉卿，字汉卿，名不详，，号已斋，⼜作⼀斋。
关汉卿是元杂剧的奠基⼈，也是我国古代最杰出的戏剧家，被后世称为杂剧之祖。
他与郑光祖、⽩朴、马致远齐名，被称为“元曲四⼤家”。
1958年，在他的戏剧创作700周年之际，曾作为世界⽂化名⼈受到各国⼈民的纪念。
关汉卿⼀⽣创作杂剧60余种，今存18种，现在全部收⼊《关汉卿戏曲集》中。
18种杂剧从题材内容讲⼤致可分为三类：1、揭露社会⿊暗，反映民间疾苦，歌颂⼈民反抗⽃争的作品。
从题材上讲，这类作品多属于公案剧。
代表作有《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等，其中《窦娥冤》是关汉卿整个杂剧创作的代表作。
2、反映妇⼥命运和为改变命运所进⾏的反抗与⽃争，歌颂她们的智慧与美德的作品。
这类作品从题材上讲属于⼉⼥风情剧，⼤都充满喜剧⽓氛。