曹禺《日出》舞台剧的人物形象
《日出》曹禺赏析
《⽇出》曹禺赏析话剧简介 话剧剧本，四幕话剧，曹禺作于1935年。
《⽇出》是曹禺先⽣的代表作。
《⽇出》以鲜明的时代性和深⼴的历史内容在曹禺剧作中居于领衔地位。
剧本以陈⽩露和⽅达⽣为中⼼，以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各阶层各⾊⼈等的⽣活展现在观众⾯前，揭露剥削制度“损不⾜以奉有余”的本质。
在艺术创作上，作者采⽤横断⾯的描写，⼒求写出社会⽣活的真实⾯貌，因⽽《⽇出》具有纪实性特点，⼀切都像⽣活本⾝⽽不像“戏”。
作者简介 曹禺（1910-1996），中国现代卓越的戏剧家，祖籍湖北潜江，1910年9⽉24⽇⽣于天津，原名万家宝，字⼩⽯，在清华读书时有“⼩宝贝⼉”的绰号。
“曹禺”是他在1926年发表⼩说时第⼀次使⽤的笔名（他的姓⽒“万”的繁体字"万"为⼀个“草字头”和“禺”字，草字头与“曹”谐⾳，故“曹禺”即“万”）。
曹禺是“⽂明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧动影响下的剧作家”（孙庆升：《曹禺论》，北京⼤学出版社，1986年）。
这句话，⼤致概括了曹禺的戏剧⼈⽣。
他的主要剧作有：创作于20世纪30年代的《雷⾬》、《⽇出》、《原野》(被称作曹禺三部曲)；完成于抗⽇战争时期的《蜕变》、《北京⼈》、《家》(根据巴⾦同名⼩说改编)；以及创作于20世纪50年代到70年代的《明朗的天》、《胆剑篇》(与梅阡、于是之合作)、《王昭君》。
他的每⼀部剧作都以巨⼤的艺术⼒量打动了读者和观众。
他被誉为“中国的莎⼠⽐亚”。
故事梗概 交际花陈⽩露受银⾏家潘⽉亭供养，整⽇与⼀群游⼿好闲的寄⽣⾍相周旋，虽厌恶和鄙视周围的⼀切，但只能抱玩世不恭的⽣活态度。
昔⽇的恋⼈⽅达⽣试图拯救她，但她⽆⼒⾃拔。
潘⽉亭投机股票失败，陈⽩露债台⾼筑，深感前途渺茫，终于服毒⾃杀。
主题思想海报 《⽇出》是以30年代初期半殖民地半封建社会中国⼤都市⽣活为背景的四幕话剧。
《⽇出》的思想是暴露半殖民地⼤都市⿊暗糜烂⾯，控诉“损不⾜以奉有余”的社会。
自由的“弃世者”——《日出》陈白露人物形象解读
过了， 不枉此生 ！ 李泽 厚这 个心灵鸡汤式的“ 知命 ” 的说辞 ， 听 的人们 。也就是说 ， 根据 陈 白露参 与者 和观察者的双重身份 ，
上去怎么都像 自我安慰的借 口。陈 白露 正是 看透 了这种活着 《 日出》 非常巧妙地设 置了两个世 界 、 两种关系 。～ 个世界是 的虚假 ， 才放弃 了生 。 的作品是一件 “ 活生生 ” 的事物 ， 也就是 说它具有 艺术 的活 力 陈 白露 、 方达生与小东西的 。一个 世界是陈 白露与那个“ 漫画 在 第一个 世界 中 ， 陈 白露是 “ 参与者 ” ， 她跟 方达 生和 小 曹禺的戏剧形式 ， 直 到今天 ， 一直是备受争议的话题 。他 式 ” 的群体的 。这两个世 界相互作 用， 却没有纠葛缠绕 。 或展现出一种“ 生命 的形式” 。曹禺的四大名剧除 了技巧上公 东西的关系是非 常具 体的 ，相应 的 ，她 的行 动也是具 体的 ， 认最成熟 的 《 北京 人》 ，其他三部无一 不存在 着遭人诟病 的 “ 拒绝方达生的 ‘ 拯救 ” ’ 及“ 拯救小东西 ” 。方达生也通过具 体
欢庆 生的荒谬” ， 像从 山上滚落的石 头 ， 被粗 糙的 生活磨得面 八 、 潘 月亭 、 李石 清 、 黄省三、 顾八 奶 奶 、 胡四、 张 乔治 、 王福
目全非 ， 伤痕 累 累 ， 还 在为 自己“ 精彩 的” 生命感 喟 ： 啊， 我 活 升 、 黑三、 翠喜等 ， 在 那个浑 噩的环 境里厮 杀 ， 或得 意或 沦落
李泽厚 曾喊 出“ 人类万 岁 ， 情 感万 岁” 的 口号 ， 他说， 你的 机器 ， 不是动物 ， “ 无” 在 这里便生成为“ 有” 。（ 李泽厚《 世 纪新 经历 、 遭遇 、 希望 、 忧伤、 焦虑 、 失望 、 欢愉 、 恐怖 ……不也就 是 梦》 之《 哲学探 寻录） ） ｐ ３ １ － ３ ２ ， 安 徽文 艺出版社 ， １ ９ ９ ８ 年 １ ０ 月
论《日出》中陈白露的悲剧形象-最新文档资料
论《日出》中陈白露的悲剧形象曹禺剧作在中国戏剧史上地位举足轻重，他剧中的女性人物个个丰满、立体、动态。
散发着独特的人格魅力。
曹禺肯定、欣赏的是这样的主动追求爱情的尽管没有名分的女性，倡导女性解放不能等待“她救”，必须依靠“自救”。
关于陈白露其人，作者曹禺曾做过这样的解释：“方达生、陈白露是所谓的“有心人”，一个傻气，一个聪明，他们痛心疾首的厌恶那腐恶的环境，都想有所反抗。
然而，白露气馁了，她是一个久经风尘的女人，断然的跟着黑夜走了。
”一、清醒的沉沦者鲁迅先生曾说：“人生最苦痛的是梦醒了无路可走。
”陈白露就经历着这种痛苦。
文章的一开始就是她的昔日情人方达生的来访，他的到来突然唤醒了陈白露那早已经麻木了的神经，使她重新认识自己，审视自己，同时也开始厌恶自己。
因为此时的她发现了自己的真正地位---“舞女不像舞女，娼妓不像娼妓，姨太太不像姨太太”，对自己的地位和处境每清醒一分就增加一分痛苦，越清醒就越痛苦，越回忆过去的纯真和美好，就越产生对现在那种醉生梦死生活的厌倦。
然而她拒绝了方达生的请求，陈白露知道即使她和方达生走，也逃不脱黑暗势力的笼罩，外在的环境已经将陈白露同化，她已经习惯了大都市的生活，金钱也刺激着她的享受欲望，她也只想用物质来麻木自己的神经。
“习惯，自己所习惯的一种生活方式，是最狠心的桎梏，使你即使怎样的羡慕自由，怎样憧憬在情爱里伟大的牺牲，也难以飞出自己的狭之笼”。
“狭之笼”显然是曹禺先生对人的生存困境的直接的比喻。
人类犹如被关在笼子里的鸟儿，任你如何挣脱，都无法飞出其间而到广阔的天地里去自由自在的翱翔。
陈白露真真切切的处于“狭之笼”中，梦醒之后选择了堕落，选择了沉沦。
仍然继续过着奢侈糜烂的生活，过着今日不知明日事的生活。
二、顺从的挣扎者陈白露是一个顺从者，从她生存的环境来看。
陈白露生活在上世纪30年代中国的大都市，貌似灯红酒绿，实则污秽黑暗。
在这样一个金钱统治的社会，到处充斥着腐朽和罪恶，对于女性人物更是残酷，陈白露掉进金钱社会的大陷阱之中，刚开始的她却浑然不知。
浅析话剧《日出》中女主人公陈白露的人物形象
浅析话剧《日出》中女主人公陈白露的人物形象作者：田平平来源：《戏剧之家》2019年第17期【摘要】话剧《日出》是近代剧作家曹禺的戏剧，描写了20世纪30年代社会动荡的初期，受资本主义的影响，上层社会的腐朽黑暗和下层社会的悲惨不堪。
女主人公陈白露就是一个受社会摧残的一个女性。
从天真单纯的女孩子一步步成为灯红酒绿下的交际花，从对美好生活的向往走向堕落，最终以死亡结束了自己的生命。
“日出”代表着“光明”和“自由”，也表现了作者对封建势力的憎恶和对光明自由的憧憬。
【关键词】陈白露;形象;单纯;悲剧;日出中图分类号：J824 ; 文献标志码：A ; ; ; ; ; ; ;文章编号：1007-0125（2019）17-0021-01一、《日出》的剧情简介剧情以陈白露为线索展开。
陈白露曾经是学生出身，后因为家道中落，无奈之下不得不去社会上打拼。
渐渐地变成了住在大旅馆，依附着银行家潘月亭为生的交际花。
她学生时代的好友方达生听闻她已经堕落了，千辛万苦从家乡跑过来，想着说服陈白露，跟自己回去结婚。
但是，此时的陈白露已不是当年那个“竹筠”了，社会的丑陋和生活的不堪，使陈白露拒绝了方达生。
正巧遇到跟自己同般境遇的“小东西”，为了躲避坏人而闯入了她的房间，她看到小东西想到了当年的自己，于是，拼命救助，但最终没有逃脱黑帮头子金八的魔掌，小东西被卖到了妓院，最终不堪凌辱而死。
银行家潘月亭被金八暗算，宣布破产。
陈白露瞬间没有了靠山，又看不到未来的路，在日出之前，服安眠药自杀了。
整个剧情以悲剧告终。
二、《日出》女主人公陈白露的人物形象（一）学生时代的“竹筠”：纯真、善良。
陈白露学生时代的名字叫“竹筠”，她有着跟其他女孩一樣的善良、纯真，会为一点的小事感动，会有自己的梦想，会有自己喜欢看的书，会有自己的向往，还会有自己喜欢的人。
她曾经是一个诗一般的女孩子，那么美丽，纯洁无瑕。
她追求着诗一样的爱情，后来嫁了个诗人，过着美好而又平静的生活。
小人物的荒诞与丑 《日出》 人物形象分析
小人物的荒诞与丑——张乔治的审美形象“（满腔热诚）Hello! Hello!我一猜你们就在这间屋子！（拉手）Hello! Hello!（那样紧紧地握着两个女人的手）顾太太！（打量上下）你真是越过越漂亮了。
”“Oh，I'm sorry，I’m exceedingly sorry！真对不起，说洋话，我就觉得顺气，一说咱们这国语，就没有味道。
我刚回国，一句完全中国话都不会说。
”油头粉面，油腔滑调，成天只知道把自己打扮得像一个假洋鬼子，不仅穿着讲究，连说话还要叽里咕噜翻洋文，处处流露着一股优越的气质。
这就是我在我们学院公演的话剧《日出》中所扮演的角色——张乔治。
一个留洋回来的博士生。
在《日出》这一四幕长剧中，张乔治的戏份很少，只是一个活跃气氛的小角色。
张乔治在剧中的主要作用就是给观众增添一点笑料，让话剧紧张的情节稍微松弛一下，也给观众紧绷的神经一个小憩的机会。
演出中的掌声和演出后的表扬，让我陷入沉思之中：人们对美好的事物加以赞赏倾爱，对丑陋的事物嗤之以鼻，不是说丑陋是对美好事物的否定，是与美相对立而存在的生活样态吗？可是在剧中这个丑陋荒诞的反面形象，怎么能够换得观众这么多的掌声？丑陋的张乔治“Oh no，你的美丽的身体所发出的那种清——香！就叫我想到当初我在巴黎的时候。
（飘飘然神往）哦，那巴黎的夜晚！那夜晚的巴黎！（又赞美地由鼻孔冲出那一声“嗯”！）嗯！Simply beautiful！”“所以我说在中国活着不容易，到处，没有一块舒服的地方。
不必说别的，连我的Jacky（对胡四）就是我从美国带来的那条猎狗。
它吃的牛肉都成了我每天的大问题。
八毛钱一磅的牛肉，又脏又没营养，这哪能给狗吃！唉，连狗在中国，都这样痛苦，呆不下去，又何况乎人！又何况乎象我们这样的人！”亚里士多德说过，丑的事物尽管能引起痛感，但惟妙惟肖的图像却能引起我们的快感，比如最可鄙的动物形象。
张乔治在剧中就是一个丑陋的形象。
他夸张的言语，华丽的装扮处处都与整台话剧的情调不和谐，而他那副崇洋媚外的嘴脸更是让人气不打一处来。
曹禺剧作《日出》人物谈
曹禺剧作《日出》人物谈曹禺是20世纪中国文坛上的杰出剧作家，他塑造的很多人物形象都深刻动人。
而他的剧作《日出》中的人物更是让人印象深刻。
本文将对曹禺剧作《日出》中几个重要人物进行分析和探讨。
狄克剧中的男主角狄克是一个年轻有为的报刊编辑，他有着不同于一般上海人的虔诚信仰和思想追求。
他关心社会问题，时刻关注国家政治的动向，并以此为题材写下了一篇引起广泛关注的社论。
他在和妻子的争吵中却显得无力和被动，他的弱点在于太过个性化，无法从自己的利益出发考虑问题。
而事实上，他追求的理想并不是虚无飘渺，而是需要以一种实践的方式来完成。
他的情感和人生命运与上海的城市生长与变迁息息相关。
他是一位直面人生和自我的人，更是上海这个城市的缩影。
在故事的结尾，狄克在感情和事业上都遭遇到了挫败，不得不接受残酷的现实。
但他并没有放弃自己的理想和信仰，仍坚信自己的价值和意义。
明美剧中的女主角明美是一个媒体工作者，她在和丈夫狄克的争执中，显现出了一份强势和坚定。
她对自己的职业抱有执着的态度，并且是一个爱慕虚荣的人。
她喜欢和一些有地位、有权势的人交往，希望借此提升自己的社会地位。
但另一方面，她也是一个彻底的现代女性形象。
她尽管爱慕虚荣，但同时又有自己的思想和追求。
她翩翩起舞，展示了“尚自由，更尚独立”的品质，这正是曹禺对现代女性的高度赞扬。
明美在和丈夫的冲突中，并不是迎合对方的意见，而是用她自身的经验和思考来论证自己的观点。
她在与男人的争吵中，以女性的优势来压倒对方，魅力十足。
她坚定独立，同时也使得她成为当之无愧的“现代女性新形象”。
田悦剧中的第三位主角田悦是狄克的秘书，她是一个忠诚、专注的女子。
她尽职尽责地为狄克工作，对他的职业和事业充满热情。
她为狄克的行为辩护，并帮助他分辨是非，是他坚守信仰并且完成了自己的事业。
她非常珍视职场里的友谊和他们的代沟。
她也是一个忠诚而隐蔽的人，整个故事中，她在剧中“信仰”的主题上也留下了自己的印记。
小结以上是本文对曹禺剧作《日出》中的主要人物进行的分析和探讨。
简述陈白露的人物形象
简述陈白露的人物形象【篇一：论陈白露的人物形象及其悲剧意义】论陈白露的人物形象及其悲剧意义摘要：陈白露是曹禺在话剧《日出》中刻画的一个女性人物形象，受到过新潮文化的影响，最终却沦为上流社会的交际花。
在追求享乐的物质生活的同时，又在思想、精神上又痛恨这种腐朽的生活。
经历过种种生活变化后，对人生心灰意冷，最终在日出之前选择以死亡告别让她堕落腐化的生活，以死亡向当时黑暗、冷血的金钱社会和人性良知发出最后的控诉。
《日出》通过人物间冲突来展现社会与人性的复杂，“损不足而奉有余”，在当时的社会背景下，陈白露“不想死而不得不死”的无奈挣扎，是人的悲剧，更是当时社会的悲剧。
关键词：日出、陈白露、社会、悲剧在当时的社会背景下，善良、年轻、漂亮，受过新潮文化影响的陈白露，思想丰富、对人性有着美好的追求，并深深爱恋着心中的诗人，追求个性解放。
在与诗人的恋爱结束后，她开始一个人孤独的为生存拼搏，艰辛、无奈的生活开始渐渐的动摇陈白露的纯真本质，现实的残酷无情，社会的冷漠和黑暗，大都市的浮华以及物质生活的诱惑迫使她终于开始走向堕落。
陈白露曾经在纸醉金迷的生活状态下放任自己，不愿去面对现实。
梦总会醒来，清醒以后随之而来的就是痛苦和无奈。
“人最大的痛苦就是梦醒来以后无路可走”，鲁迅先生的话形象的诠释了陈白露的精神轨迹。
在用牺牲自己的灵魂来追求物质生活的梦里，陈白露没有痛苦，也没有无奈。
梦总是会醒的，梦醒之后的无路可走的悲哀有力的印证当时社会背景下的残忍和黑暗，正是在这一系列的因果关系下最终酿成了陈白露的人生悲剧。
《日出》让我们看到了当时社会环境下各业人们命运的一个缩影，潘月亭、李石清、黄省三、王福生、方达生、小东西、翠喜、张乔治、胡四、顾八奶奶等人在命运漩涡里的麻木的挣扎与沉浮。
而做为《日出》中灵魂人物，陈白露的人生轨迹的悲剧实质更深刻反映出当时金钱社会的冷血、残酷。
没有独立的经济基础，又要求奢侈的物质享受，每当浮华过后,夜深人静时的空虚是陈白露看不到自己的归宿。
陈白露的人物形象
陈白露的人物形象【篇一：陈白露形象分析】伟大的文学家鲁迅说过：人生最大的苦痛是梦醒了无路可以走。
在曹禺先生的经典之作《日出》中陈白露的人生悲剧，无不诠释着这样一个深刻的人生哲理。
陈白露是半殖民地大都市中的交际花，一方面追求奢华的物质生活，另一方面她在精神上又厌恶这种生活。
《日出》的悲剧意义在于揭露了金钱物欲世界对人性的扭曲和异化，使一个美丽聪明的年轻女性走上了自我毁灭之路，激起人们对金钱社会的憎恶。
陈白露受到过新思潮的洗礼，有着自己活泼、纯真的“竹均”时代，渴望有一个意中人和幸福的家庭，她独自到社会上闯荡，原以为凭借自己的年轻美貌和聪明才能，能在身会上闯出一条路来，但却不幸落入黑暗社会的陷阱，论为一名交际花，过着寄生的生活。
按理，她如果自甘堕落，一直麻木下去，凭她的美貌，她的聪明，即使是潘月亭破产了，也许会有李月亭、王月亭及金八爷之类的有钱、有权的人来赖以委身，直到灯枯油尽。
可她偏偏是清醒的,每当奢华过后,夜深人静时她就感到一片空虚,找不到自己的归宿。
“她爱生活,又厌恶生活”。
她厌倦上流社会勾心斗角、尔虞我诈、醉生梦死的糜烂生活，但又无法抵御这种生活对她的腐蚀；她知道自己的生活方式是对自己残酷的折磨,但又无法自拔；她不想这样生活下去,但又离不开这个丑恶的地方；她虽然不能自拔,却还想救人,当她亲眼目睹“小东西”等社会底层的人们被摧残、被蹂虐,痛苦地在生活中挣扎,而想有所反抗，尤其是当她知道小东西打过金八,便连声自语：“打的好！打的好！打的痛快”。
陈白露从这个女孩身上看到了许多自己所缺乏也希望有的东西。
她承认太阳要出来了,但太阳不属于她，她只能沉没在黑暗中,所以,当她赖以寄生的银行家潘月亭破产,巨额债款无法偿还时,她只得在日出前服毒自杀。
曹禺〈日出〉的写作背景剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院作为强烈对比的场景，前者围绕一个交际花陈白露以及糜集在她周围的银行经理、富婆、面首、洋教授，展开了上层社会纸醉金迷的生活；而后者，则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。
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曹禺《日出》舞台剧的人物形象
1、陈白露
陈白露二十出头，她从书香家庭走出，本来是要寻找自由的生活，却跌入了金钱的陷阱，不能自拔。
一颗向善向美的纯洁灵魂陷入了黑暗的深渊后痛苦挣扎而不能自拔，最终在希望与绝望的心灵分裂中与这丑恶的世界诀别。
2、潘月亭
潘月亭是大丰银行的经理，他会耍权术、善投机，心狠毒。
他的破产厄运是挽救不了的，公债投机失败，他被更大的黑暗势力（如未出场的金八们）吞噬。
3、金八
金八是社会恶势力的代表，无时无地不使人感到他在操纵着那个金融社会的一切，但作者有意不让他出场。
这无影无踪的金八，却张开命运之网，使很多人不能摆脱他的控制。
这个没有出场的人物形象，是一个相当重要的反面典型，是恐怖的黑暗势力的缔造者。
4、方达生
方达生是一个正直、善良但又与现实社会隔绝、缺乏社会经验的知识分子。
方达生最后迎着上升的太阳，向着工人歌声响起的方向走去，有一种暗示作用，给人以希望和鼓舞。
方达生热情正直、诚实善良，充满同情心，是一个正
面人物。
5、顾八奶奶
顾八奶奶的着墨不多，却很有舞台“光彩”。
她用钱维系着和胡四的“爱情”纽带。
6、李石清
卑琐而野心勃勃的李石清狠心丢下生病的儿子，又典当大衣让妻子赔阔佬打牌；他偷看潘月亭的房地产押契，要挟他当了三天半的襄理，一转脸便凶狠无情地对付向他讨情的黄省三。
7、小东西
年仅13岁、孤苦无告的的“小东西”。
她不堪金八的蹂躏和流氓黑三的毒打，结环自尽。
8、翠喜
受尽侮辱与损害的中年妓女翠喜仍挣扎着多做生意，养家糊口，她身为下贱，心地善良，给了“小东西”不少安慰和照顾。