西方古典柱式
西方古典柱式
西方古典柱式是西方古典建筑最基本的组成部分。
其发展经过希腊时期，罗马时期，文艺复兴时期。
到文艺复兴时期时，对古典柱式进行总结整理。
分为多立克，爱奥尼，科林斯，塔司干，混合式五种。
这五种柱式的共同特点都是由一般檐部，柱子，基座三部分组成。
但也有时包括两中。
其中柱子是主要的承重构件。
也是艺术的重要组成部分。
从柱身高度的三分之一处开始他的断面减小叫做收分，柱子收分后，略微向内倾斜的轮廓线加强他的稳定性。
檐部，柱子，基座又包括若干小的部分，他们大多是由结构或构造变化而来。
多立克柱式：起源于希腊的多立安民族，柱高为柱径的4-6倍，柱身有20个平齿凹槽，柱头有方块和圆盘组成，柱式造型粗壮浑厚有力。
爱奥尼柱式：起源于希腊的爱奥尼民族，柱高为柱径的9-10倍，柱身有24个平齿凹槽柱头带有两个涡卷，其造型优美典雅。
科林斯柱式：起源于希腊的科林斯民族，柱高为柱径的10倍，柱身有20个平齿凹槽，柱头有毛莨叶组成，柱式造型纤巧华丽
塔司干柱式：是罗马原有的一种柱式，柱身无槽。
混合式柱式：是由爱奥尼柱式和科林斯柱式混合而成，更为华丽！
此外，希腊建筑原有的三种柱式也发生了变化。
罗马帝国骄簃享乐的社会风气。
建筑物的巨大尺度，使罗马柱式比例中柱子更为细长。
线脚也趋向复杂。
柱式与雕刻，雕刻艺术是希腊文化艺术中一个灿烂夺目的组成部分。
希腊的人本主义思想，对泛神论的信仰以及大量神话的轶事。
为雕刻艺术创作提供了丰富的题材，加上他们高超的石作技术，这一切使希腊的建筑艺术达到了水乳交融的境地。
建筑师就是雕刻家。
柱式不但是希腊人雕刻艺术的光辉结晶。
也使柱式有了多样的变化，柱式雕刻内容也是丰富多彩的，大致可以分为：植物纹样（常以毛莨叶为主），几何纹样（圆），人物（战争故事为题材），动物，器物，文字等六种。
柱式与线脚，有前面的学习可知线脚在古典柱式中也占有重要的地位或作为某一部分结束。
使造型上更完整或者处于两个位置的交界处，即分割又有联系。
起着过渡的衔接作用。
法国作家雨果曾把古埃及，希腊的建筑比作花岗石的书。
有人则称：线脚是“石头的字母”，以说明它是古典柱式构图中一个不可缺少的基本因素。
古典柱式中的线角一般都是几个最基本的元素组合起来的。
他们可以分为直线和曲线两种，各自有着专门的名称。
经过千百年的锤炼，柱式中的线角组合达到了相当完美的境地。
它们常常是既符合结构受力的特点以及人对支撑，悬挑等心理作用，同时又满足人的审美要求，具有突出的装饰效果。
在各种线脚的组合中常常会造成各种去直刚柔的对比，书迷翻检的变化，以及受光，背光和阴影等不同的阴暗效果。
它们对丰富柱式的造型和表现柱式的不同性格，有着重要的作用。
此外，柱式的多样性也造就了他的组合的多样性。
它包括列柱，壁柱，倚柱，卷柱等。
列柱是依靠柱子的冲排列而产生一种韵律感，采用不同的柱式，和不同的开间比例又会使建筑表现出不同的艺术效果。
壁柱虽然保持着柱子的形式，但它实际上只是墙的一部分，并不独立承受重量而主要起装饰作用作用。
倚柱的柱子是完整的墙面离的很近，主要起装饰作用。
卷柱是从罗马开始的罗马人永发券代替梁枋，使建筑的立面构图增加了活泼的曲线。
西方建筑中古典柱式风格演变
关键词 ： 西方古典柱 式 ； 建筑 ； 室内设计 ； 传承 中图分类号 ： ５ Ｊ ０ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：０ ９ ８ ６ （０ ２ ０ — ０ ７ ０ １０ — ６ ６ ２ １ ）５ ０７ － ３
据史料记载 ， 在古希腊 时期有两种柱 式 同时流行并 演 变着 ： 一种 是流行 于希腊 本土 的伯罗奔 尼撒 、 大利 和西 意 西里纯农业 的贵族 寡头制城邦里 的多立克柱式 ； 另一 种则 是流行 于爱琴 海诸 岛和小亚 西亚 的手工 业和商 业发 达 的 民主制城邦里的爱奥尼柱式 。后来又形成 了比爱奥尼柱式 更轻巧 、 华丽 的科林斯柱 式。古 罗马帝 国兴起后 ， 古罗马人
而代之 的是彩色玻璃窗 画（ ２ 。 图 ） 在 哥 特 式 设计 中 ，教 堂 的中厅 一 般 都 不 宽 ，两 侧 支
柱 间距 不 大 ，
创新 ， 甚至将各个地 区的建筑及室 内设计 风格 同古 典柱 融合 在一起。于是就开始重新寻找古代 的 比例式样 ， 并
７ ７
用深浮雕 甚至透雕方式进行植物 或动物纹样雕饰 ， 加强 了 室 内庄严华丽和神圣 的气氛 。
期， 神权不再笼罩一切 ， 市民文化开始抬头 ， 文主义开 人
觉 醒。建筑师们开始逐渐恢复 中断达千年之久 的古典建 风格 ， 又重新 开始使用古典柱式作为 建筑及室 内设计 的 本因素 和骨干 ， 来追求端 正 、 和谐 、 典雅 、 精致 的艺 术风 特征 ，这一切正符合文艺复兴运动 的人 文主义 观念思ｌ
样 式 和 地 方 特
色相结 合 ，现 出极 强的适
图 １ 卡瑞卡拉浴场温水浴大厅 （ 约公元 ３ ０年 ） ０
物质的丰富和奴隶 的劳动 ， 开始了奢侈 的生活 。这 时 贵族
欧洲古典主义-室内设计
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空间：柱式的浪漫 古希腊的柱式神殿建筑可以说是整个欧洲最伟大、最辉煌，影响也最深远的 建筑类型。 其最为经典的特征，便是‚柱式‛形态，它同时也是西方古典建 筑室内装饰设计特色的基本组成部分。 家具：典雅而实用 古希腊家具与建筑一样，是欧洲古典家具的源头之一，它体现了功能与形式 的统一、线条流畅、造型轻巧，具有简洁、实用、典雅等众多优点，尤其是 座椅，曲线优美又舒适。家具的腿是其最特别之处，常采用建筑的柱式造型 搭配特有的旋木技术，将家具与艺术结合得天衣无缝。虽然如今我们无法找 到任何一件古希腊遗留下来的家具实物，但也可从其石雕和彩陶瓶中略窥一 斑。 软装：打造地中海氛围 当然，布臵家居，除了要有硬件，软件的选配同样是不能忽视的。一 般来说，较大面积的居室空间十分适合营造地中海的悠闲风格，然而当家居 面积较为狭小时，仍可以利用一些家居布艺或是小饰品来营造希腊的氛围。 由于希腊临近地中海，所以不妨以海洋元素作为布艺配衬重点，海蓝色配上 白色为主色调，应用于窗帘、沙发以及床品上，再选择一些以贝壳作为原料 的小饰品进行搭配，都可以为居室带来写意的地中海情调。
水道是连拱，大小的拱给人以不同的感觉，‚建筑是凝固的音乐‛ ，建筑有其节奏
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哥特式风格
哥特式风格史于歌特复兴时期，最早起源于日耳曼部族，它是以贵族 奢侈糜烂的生活为原型，将各种极尽奢侈的小装饰品用于打造整个建 筑。建筑多以流畅的线条，瑰丽的图案，精致的雕刻等为主要设计手 法，从而打造出一种颇受欢迎的建筑。
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古罗马式风格
古罗马风格： 古罗马建筑是古罗马人继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风 格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。 古罗马建筑的类型很多。有万神庙为代 表的宗教建筑，也有皇宫、角斗场、浴场等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅， 还有四、五层公寓式住宅。 古罗马风格以豪华、壮丽为特色，有如下特点： （1）、发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券 ，既作结构，又作装饰。（多立克、爱奥尼、科林斯、塔斯干、混合） （2）、古罗马形式与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵 过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前 有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建 筑物的基本古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商铺，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相 似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。（古 罗马建筑师维特鲁 威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。） （3）、古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。拱券结构 得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前二世纪，这种混凝土成为独立 的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。（万神庙穹顶的直径是43.3米。 公元一世纪中叶，出观了十字 拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙 ，空间因此更为开敞。）玻璃和供暖已经出现。 （4）、古罗马建筑的木结构桁架技术已有相当水平。公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神 庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用整块花岗石加工而成的。 古罗马家具常用装饰方法有雕刻、 镶嵌、彩绘、镀金、贴薄木片、油漆等。其图案主要有带翼状的人或狮子、胜利女神、花环桂冠、马头、羊头、天 鹅头或动物脚、植物、勋章等。另外常用的图案是茛苕叶形、这种图案的特性在于把叶脉轻琢慢雕，看起来高雅、 自然
西方美术史 PPT课件
荷兰黄金时代 伦勃朗(1606-1669)
Rembrandt Harmenszoon van Rijn
Bathsheba in her bath
《示巴女王在沐浴》
1654年, 布面油画, 142x142cm, 巴黎卢浮宫博物馆
荷兰黄金时代 雷斯达尔(约1606-1669)
《杜尔斯泰德的风车》
约1670年, 布面油画, 83x101cm, 阿姆斯特丹皇家博 物馆
1634-35年, 布面油画,
307x367cm, 马德里 普拉多博物馆
Diego Velázquez
The Surrender of Breda
荷兰黄金时代 哈尔斯(约1580-1666)
《吉普赛女郎》
1628-30年, 布面油画, 58x52cm, 卢浮宫
Frans Hals
Gypsy Girl
意大利文艺复兴：威尼斯画派 威尼斯画派
Venetian School
15及16世纪以威尼斯为中心的文艺复兴艺术流派，由贾科莫·贝利尼开创。
主要特点包括： 1、追求感性表达 2、强调华丽的色彩与光影效果
主要画家包括： 乔瓦尼·贝利尼、丁托列托、委罗内塞
意大利文艺复兴：威尼斯画派 卡帕奇奥(约1460-1525)
建筑师：布鲁内莱斯基 雕塑家：多纳泰罗
画家：马萨乔
早期文艺复兴：建筑 布鲁内莱斯基（1377-1446）
佛罗伦萨 百花圣母大教堂（佛罗伦萨主教堂）
Filippo Brunelleschi
Santa Maria del Fiore
早期文艺复兴：雕塑 多纳泰罗（1386-1466）
《大卫像》, 约1430年, 佛罗伦萨巴杰罗国立博物馆
政治背景： 1、天主教会反对宗教改革的势力； 2、欧洲新兴的中央集权君主制王权。
从“神本”到“人本”——兼谈西方古典柱式艺术特征
、
为 “ ” 造 神 而
常合理 的选择 。再 加上 石结 构柱 式 的适应 性大大 强 于木 结构 ， 且具有丰 富多 样 的表 现力 ， 满足 了古希 腊人 追求 完
美的审美需求。正是 因为如 此 ， 有 人称 “ 才 巨石 柱 子 是 世
１ ．从 “ ” “ ” 木 到 石 的演 变
古希腊柱式起 源 于木结构 ， 经 过长 期 的发展 ， 成 但 完 了从 “ 到“ ” 木” 石 的演变过程 。 首先是因为木质柱构架容 易腐烂而 又不易 防火 ， 特别 是承重木柱根部在 雨水 和潮湿 空气 的浸 润下很 快 会腐朽 而降低强度 。于是 古希 腊人不 得不 进行 了柱 子 的材 质 与 结构体系的思 考 ， 并试着从 古埃及人那 里找到 了答案 。早 在公元前 ２０ 年左右 的古王 国时期 ， ６０ 古埃及有一位极 富创
典 范 ， 形 成 了其 神 秘 、 范 、 性 的 艺术 特征 。 并 规 人
一
一
其 次是 因为柱式是 一种结构 方式 ， 特别是在 古希腊 时
期 的 纵 向 发 展 的石 制 建 筑 中 ， 成 了 执 行 这 一 任 务 的 关 柱 键 ， 式 的 材 质 结 构 也 直 接关 系 到 整 个 建 筑 的 成 败 。从 这 柱
中图分类 号： ｏ ＪＪ
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ：６ ３１ ９ ｆ０ ９ ０ —０ ５０ １ ７—７ ４ ２０ ）３０ ２—３ 材建筑物时 的主要 依据 。从 乔塞 尔墓 区 中我们就 可 以看
到 古 埃 及 早 期 石 材 建 筑 的 发 展 情 况 。墓 区那 些 优 雅 的 石
所 谓柱式 ， 指的是石质梁柱结 构各元 件和它们 的组合 的特定做法 ， 细部直 到整 体 。 从 ＿ 包括 柱 、柱 上檐 部 和柱 １ 下基座 的艺术 形式 。成 熟 的柱式从 整 体构 图到线 脚 、 凹 槽 、雕饰等细节处理都基本定 型 ， 各部 分之 间的组合都 具 有一定 的规范格式 ， 各部 分的 比例 也大致稳定 ， 特点鲜 明， 决定着建筑物风格 。据史料记载 ， 在古 希腊时期有 两种 柱 式 同时流行并 演变着 ： 一种是 流行于希腊 本土 的伯罗奔尼
浅析希腊古典建筑柱式语言
ａ 多立 克拄式风格 ｂ 爱奥尼柱式风格 ） ）
ｃ科 林斯柱式风格 ）
图 １ 古希腊 的三种柱式整风格
ｒ ｔｉ ｒｅ） ｉ ｈａ Ｏ ｄｒ 。这些柱式 比例规 范和细 部无 不显示 出和谐 与完 １ ２ 爱奥 尼柱 式 ｎ ｎ ． 美 的风格 。 多立克柱式之后 出现 了爱 奥尼柱 式 ， 风格仿 女体 ， 其 与多 立
・
６・
第３ ７卷 第 ２ ９期 ２０１１年 １０月
Ｓ ＨＡＮＸＩ ＡＲ ＣＨＩ ＥＣ ＵＲ Ｔ Ｔ Ｅ
山 西 建 筑
Ｖ １３ ． ９ ｏ ． ７ Ｎｏ ２ ０ｃ ． ２ ｌ ｔ ０１
文章编 号：０ ９ ６ ２ ２ １ ） ９ ０ ０ — ２ １０ －８ ５【０ ２ —０ ６ ０ １
ＺＨＡＮＧ ｕ Ｓ ａ － ｅ ｇ Ｚｈ ＨＩ Ｘｉ ｏ ｚ ｎ
Ａｂｔ ｔ Ｔ ｋｎ ａｇｈ ｕｎｗ ｗ ｒ ｒ ｅｔ ｏ ｘｍ ｌ，ｔｉ ｐｐ ｒ ｄ ｎｌｓ ｎ ｔｄ ｎｕ ｄｒ ｏ ｎ ｏ ｍ ｒｉ ｎ ｎ ｅｇ ｕ ｄ ｓ￣ｃ： ａｉｇＨ ｎｚｏ ｅ ｏ ｄｐｏ ｃ ｆ ｅａ ｐｅ ｈｓ ａ ｅ ｍａｅａａｙｉ ａ ｄｓ ｙｏ ｎ ｅｇ ｕ ｄｃｍ ｅｃ ａ ｄｕｄ ｒ ｏ ｎ ｌ ｊ ｒ ｓ ｕ ｒ ｌ ａ ｒ
中图分类号 ：Ｕ ０ ８２ Ｔ 一９ ． 文献标识码 ： Ａ
０ 引言
根据维特鲁威《 筑十书 》 建 记载 ， 立克柱 式是仿 男体 ， 赋 多 它 雄伟 粗壮 的性格 ， 表达 了坚 强和力量 。多立克柱 式 古希腊 “ 式 ” 但 创 造 出 了 圣 地 建 筑 群 的 艺 术 最 高 代 予的是刚毅 、 、 柱 不 多立 克式柱子通 常没有柱础 而是直接放 在 阶座 表—— 雅典卫城 ， 也创造 了神庙建 筑 的艺 术最高代 表—— 帕提农 的风格简朴单纯 ，
古希腊罗马的柱式
古希腊罗马的柱式古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。
神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。
由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。
古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。
公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。
典型的古典柱式包括希腊时期的3种和罗马的2种，简称柱式五大类。
希腊有：多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、罗马有：塔司干式、混合式。
（此外还有一种以人像为柱身的人像柱，但由于各方面原因，导致用的不多，所以一般我们只说五大类。
详情请找伊瑞克提农神庙的资料。
）多立克式（又称陶立克Doric）：产生于希腊本土，比例粗壮，开间较小，柱头是简洁的倒立圆台，无柱础，柱身开有20道垂直凹槽，凹槽之间的交接处十分锐利。
柱高通常保持在柱低的4——6倍之间。
整个柱子显示出男子的雄壮刚健，阳刚之气。
爱奥尼亚柱式Lonic：产生于爱情海东部地区，修长挺拔，开间较大，柱头是由曲线连接起来的的两个漩涡形或者螺旋形，拥有呈现弹性感的复杂基础，柱高通常是柱低径的7——10倍，以9倍的巨多。
柱身凹槽24个之多。
凹槽之间不在是尖锐。
科林斯式柱Corinthian：这种柱式实际就是爱奥尼亚式发展而来，科林斯柱比爱奥尼亚柱更加修长，柱头以莨苕叶做装饰，塔司干式Tuscan：柱身无凹槽，柱头无装饰，柱头与上部部件之间没有过渡，檐板上也没有装饰，柱低径与高度比为1:7。
整体风格质朴，粗犷。
混合式柱（又称复合式Composite）就是将爱奥尼亚柱与科林斯柱的莨苕叶相结合。
199条建筑设计知识1. 公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成2. 美国著名建筑师沙利文提出的名言‘形式由功能而来’3. 密斯.凡.德.罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是‘自由灵活的空间组合’开创了流动空间的新概念4. 美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式5. 电影放映院不需采光6. 点式住宅可设天井或平面凹凸布置可增加外墙面，有利于每层户数较多时的采光和通风7. 对结构形式有规定性的有大小和容量、物理环境、形状的规定性8. 功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段9. 垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正10. 橙色是暖色，而紫色含有蓝色的成分，所以偏冷；青色比黄色冷、红色比黄色暖、蓝色比绿色冷11. 同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大12. 同样距离，暖色较冷色给人以靠近感13. 为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩14. 冷色调给人以幽雅宁静的气氛15. 色相、明度、彩度是色彩的三要素；三元色为红、黄、蓝16. 尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系17. 美的比例，必然正确的体现材料的力学特征18. 不同文化形成独特的比例形式19. 西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔20. ‘稳定’所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理21. 人眼观赏规律H 18°～45°局部、细部2H 18°～27°整体3H ＜18°整体及环境22. 黄金分隔比例为1：1.61823. 通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温，适宜于南方24. 总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织25. 热水系统舒适稳定适用于居住建筑和托幼蒸汽系统加热快，适用于间歇采暖建筑如会堂、剧场26. 渐变具有韵律感27. 要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比28. 要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色29. 巴西国会大厅在体型组合中采用了对比与协调的手法30. 展览建筑应使用穿套式的空间组合形式31. 室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合32. 在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，采用了强调了各种空间之间的对比33. 当坡地坡度较缓时，应采用平行等高线布置34. 建筑的有效面积=建筑面积-结构面积35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽51. 入地下车库的坡道端部宜设挡水反坡和横向通长雨水篦子52. 室内台阶宜150*300；室外台阶宽宜350左右，高宽比不宜大于1：2.553. 住宅公用楼梯踏步宽不应小于0.26M，踏步高度不应大于0.175M54. 梯段宽度不应小于1.1M（6层及以下一边设栏杆的可为1.0M），净空高度2.2M55. 休息平台宽度应大于梯段宽度，且不应小于1.2M，净空高度2.0M56. 梯扶手高度0.9M，水平段栏杆长度大于0.5M时应为1.05M57. 楼梯垂直杆件净空不应大于0.11M，梯井净空宽大于0.11M时应采取防护措施58. 门洞共用外门宽1.2M，户门卧室起居室0.9M，厨房0.8M，卫生间及阳台门0.7M，所有门洞高为2.0M59. 住宅层高不宜高于2.8M60. 卧室起居室净高≥2.4M，其局部净高≥2.1M（且其不应大于使用面积的1/3）61. 利用坡顶作起居室卧室的，一半面积净高不应低于2.1M利用坡顶空间时，净高低于1.2M处不计使用面积；1.2--2.1M计一半使用面积；高于2.1M全计使用面积62. 放家具墙面长3M，无直接采光的厅面积不应大于10M263. 厨房面积Ⅰ、Ⅱ≥4M2；Ⅲ、Ⅳ≥5M264. 厨房净宽单面设备不应小于1.5M；双面布置设备间净距不应小于0.9M65. 对于大套住宅，其使用面积必须满足45平方米66. 住宅套型共分四类使用面积分别为34、45、56、68M267. 单人卧室≥6M2；双人卧室≥10M2；兼起居室卧室≥12M2；68. 卫生间面积三件3M2；二件2--2.5M2；一件1.1M269. 厨房、卫生间净高2.2M70. 住宅楼梯窗台距楼地面净高度低于0.9米时，不论窗开启与否，均应有防护措施71. 阳台栏杆净高1.05M；中高层为1.1M(但要＜1.2)；杆件净距0.1172. 无外窗的卫生间应设置防回流构造的排气通风道、预留排气机械的位置、门下设进风百叶窗或与地面间留出一定缝隙73. 每套应设阳台或平台、应设置晾衣设施、顶层应设雨罩；阳台、雨罩均应作有组织排水；阳台宜做防水；雨罩应做防水74. 寒冷、夏热冬冷和夏热冬暖地区的住宅，西面应采取遮阳措施75. 严寒地区的住宅出入口，各种朝向均应设防寒门斗或保温门76. 住宅建筑中不宜设置的附属公共用房有锅炉房、变压器室、易燃易爆化学物品商店但有厨房的饮食店可设77. 住宅设计应考虑防触电、防盗、防坠落78. 跃层指套内空间跨跃两楼层及以上的住宅79. 在坡地上建住宅，当建筑物与等高线垂直时，采用跌落方式较为经济80. 住宅建筑工程评估指标体系表中有一级和二级指标81. 7层及以上（16米）住宅必须设电梯82. 宿舍最高居住层的楼地面距入口层地面的高度大于20米时，应设电梯83. 医院病房楼，设有空调的多层旅馆，超过5层的公建室内疏散楼梯，均应设置封闭楼梯间（包括首层扩大封闭楼梯间）设歌舞厅放映厅且超过3层的地上建筑，应设封闭楼梯间。
西方柱式中国顶式文化特征比较论文
西方柱式与中国顶式的文化特征比较摘要：西方古典建筑和中国古典建筑，是世界建筑艺术中的两大体系。
它们代表着两种不同的文化意识，表现出两种迥然不同的视觉审美和文化内涵，在建筑史上分别有着重要的地位和深远的影响。
关键词：古典建筑；西方柱式；中国顶式；文化特征中图分类号：g04文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2010）24-01184-01西方古典建筑，以希腊神庙为辉煌的开端和历史的典范，其最主要的文化特征是由于历史形成的柱式之美。
在罗马时期，继承希腊出现了塔什干和组合。
这一组合一度被奉为造型的楷模，极大地影响了以后的西方建筑尤其是文艺复兴和古典主义建筑。
在建筑理论中，古罗马建筑师维特鲁威著名的《建筑十书》，就论述了古希腊乃至罗马神庙和柱式。
中国古典建筑与古希腊、罗马柱式系统相比较，其除了材质以外的视觉差异主要来自于柱子与屋顶的比较，也就是说，西方古建筑是以柱式为美，而中国古建筑与之媲美的则是屋顶，或者说在于顶式系统的丰富性——庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚，而其最主要的文化特征，可说是历史形成的“飞檐翼角”之美。
马克思曾指出：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。
”可见，神话文化对希腊艺术的影响是深远的，当然这也同样表现在建筑艺术，尤其是神庙建筑之上。
最著名的雅典卫城的帕提侬神庙，神庙主要供奉智慧女神雅典娜，也就可以认为，没有雅典娜以及有关的神话和信仰，也就不会有帕提侬神庙了。
正如黑格尔言“古典建筑的庙宇要有一个神住在里面，于是雕刻就把具有造型艺术美的神放在里面。
”然而，这一功用的表达又离不开雕刻文化的介入。
希腊古建筑柱式之所以颇易受到凝铸着人体比例意识的雕刻文化的影响，除了雕刻是当时当时希腊精神的表征、希腊文化的核心外，特别是由于希腊古典建筑与雕刻在材料上都是采用石材，因为材料的共同性，所以决定了加工手法的相似——都是要用刻凿功夫，从而“把石头作为一种艺术品”。
文艺复兴时期的雕刻大家兼建筑史米开朗琪罗曾说，最好的雕刻作品。
五种柱式的发展及其特点ppt课件
帕特农神庙
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帕特农神庙是献给雅典的保护女神雅典娜 的，是世界建筑史上的经典之作，也是历代西 方建筑师的朝圣地。设计这座神庙的建筑师为 伊克蒂诺和卡里克利特。
帕特农神庙是多立克式与爱奥尼亚式的完 美结合。多立克式历经数百年的推敲，在比例 与视觉微调上以达精致优雅的境界。建筑师伊 克蒂诺将爱奥尼亚柱式引入室内，因为那细长 的柱形与典雅的线条，十分适合屋内装饰。
美典雅
成、纤巧华
丽
轻巧（1/5H） 纤巧（1/5H）
仿女性，柔美 借鉴爱奥尼
秀丽
亚装饰性强
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评判一座建筑的艺术价值，涉及到理解建 筑师们如何使用各种设计要素。一座建筑能否 出类拔萃，要看如何处理诸如细节、工艺、材 料、比例、功能、表面色彩和材质与环境、空 间和光线的联系等因素。
一座好的建筑，必须具备三种品质：功能、 结构和美。
20Biblioteka 万神殿21万神殿内部
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万神庙内部墙面
万神庙内部墙面分为 上下两层,都采用大理 石贴面, 还设置了壁 龛和壁柱装饰。上下 墙面层的壁柱 尺度形 成鲜明对比,底层柱高 大粗壮,而上层柱矮 小纤细。这种对比性 很强的设置将内部空 间衬托得更加高大。
万神殿内部墙体 立面图。
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罗马斗兽场
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这座斗兽场是为了纪念征服耶路撒冷的胜利而兴 建。从公元72年开工建造，到公元80年完成，历时8 年，动用几万名战俘，所用材料全部是水泥和砖石。 从外观上看，它成正圆形；俯瞰时，它是椭圆形的。 它的占地面积约2万平方米，外墙高49米，相当于12 层的高楼；大直径为188米，小直径为156米，中央 舞台也有86米长，57米宽，观众席由接近舞台的贵 宾席到顶层的群众席共分30余排，全场可以容纳近 五万人数的观众。
欧式柱式结构
在世界文化艺术发展史 中，柱式是欧洲建筑艺 术中最重要的组成部分， 它的式样，装饰以及所 表现出来的文化精神， 规范着西方国家所谓的 “欧式”建筑文化艺术 风格，同时也影响了西 方古典家具艺术的结构 形式和文化特征。
希腊柱式
形成于小亚细亚的爱奥尼柱 式和形成于希腊的多立克柱 式，是两种最基本的柱式。 爱奥尼柱式的主要特征是柱 头的正面和背面各有一对涡 卷，有柱础，由圆盘等组成。 多立克柱式的柱头是个倒圆 锥台，没有柱础。爱奥尼柱 式如女性的柔美,多立克柱式 似男性的刚健。公元前5世纪 下半叶，希腊还出现了科林 斯柱式。它的柱头上雕刻着 毛莨叶，很华丽，其余部分 则如爱奥尼柱式。
罗马柱式
罗马人继承了希腊柱式， 根据新的审美要求和技 术条件加以改造和发展。 他们完善了科林斯柱式， 广泛用来建造规模宏大、 装饰华丽的建筑物，并 且创造了一种在科林斯 柱头上加上爱奥尼柱头 的混合式柱式，更加华 丽。
塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯和混合差异远比希腊爱奥尼和多立克两种柱 式的差异为小，因而失去了鲜明性。罗马人创 造了新的柱式组合，最重要的是券柱式。
欧式柱式结构
艺术设计一班
西方古典柱式
欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形 式。柱式包括柱、柱上檐部和柱下基座的艺术 形式。成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、 雕饰等细节处理都基本定型，各部分的比例也 大致稳定，特点鲜明，决定着建筑物风格。柱 式形成于希腊，而在罗马得到发展。
欧洲古典柱式主要有陶立克 式、爱奥尼克式、科林斯式， 人像柱式等几种形式，其基 本形式在古代希腊就已经形 成。欧洲古典“柱式”这一 词，其广义是指古代希腊建 筑，主要是神殿的整个样式 与结构的系统，狭义则指柱 子以及柱子与放在檐部的相 互关系和组合顺序，“式” 的称号是古代罗马人命名的。
西方古典建筑分类
爱使用曲线和圆形，尽可能避免方角。
代表作品：柏林夏洛登堡的金廊和波芡坦新宫的阿
波罗大厅
波芡坦新宫
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