图形设计与符号学王建辉
一、 图形设计是符号学原理的应用
符 号 是利用一定的媒 体来代表或者指示某一事 物的视觉信息。戏 剧、小说、 诗歌等象征性的资料都 可以传 达出相关 信息。符号学， 指 是 对标志以及人们是怎样理解词语、 声音或图形的一些理论原则的研究。 狭义的符号是指语言以外的符号， 广义的符号指具有符号意义和作用的 一切事物， 例如语言、表情、肢体动作、 礼仪等交流的手段和方式。 符号
步将符号学划分为三个子学科， 其中语构学研究语言符号之间的结构关 系； 语义学研究语言符号与它所代表的对象之间的联系； 语用学研究语 言符号与它的使用者以及环境之间的结构关系。 美国美学家苏珊·朗格 把符号分成不同性质的两类： 推论性符号与表象性符号。 推论性符号主 要指自然语言， 表象性（艺术符号）符号主要指绘画、雕塑、 设计等艺术 作品。 属于推论性符号的还有各种科学符号和逻辑符号。其特点是： 第 一， 描述具体事物间的关系、 性质和特征； 第二， 反映了抽象的思想或概 念的过程， 具有明晰性、 确定性、 可推理和可操作的规划性； 第三， 具有 固定性的意义单元， 可以组成更大的意义单元， 其含义具有可传达性。 表 象性符号的特点是： 第一， 它是一个有机整体， 脱离了整体结构就没有独 立的意义； 第二， 各元素之间的组合没有固定的法则， 往往具有偶然性和 独特性； 第三， 表象性符号没有稳定的、 普遍的内涵， 不是诉诸概念， 而 是诉诸人的心理表象的。 苏珊·朗格说： “这种描绘而非推理的形式， …… 其中的意味成分不是从逻辑上加以辨别， 不是当作功能得以认识， 而是 当作性质得以感受。 ”苏 珊·朗格还 提 到艺术符号与艺术中的符号的区 别。 艺术中的符号是指其中应用的普遍符号， 是一种暗喻， 是构成艺术符 号整体的一部分， 有其自身公开的或隐藏的真实意义。 图形设计是视觉的艺术， 核心功能是概念性、 达性、 其 传 说明性， 目的是使人解读， 这些特征可以说明图形设计是一种艺术中的符号， 是 一种编码的图像信息， 就是被 赋予内涵的图像符 号。除苏 珊·朗格 把 也 符号分成推论性符号与表象性符号外， 从图形与它指涉对象（即其指向 与涉及的事物或领域）的关联上， 美国哲学家皮尔斯将符号分成三种不 同的类型： 图像符号、指示符号和象征符号， 在图形理论研究领域得到 普遍认可。此三种类型同时也是图形的三个层次， 它们之间是一个程度 不断深化、 信息含量不断增大的过程。 图像符号（Icon）： 图像符号是通 过模拟对象或与对象的相似而构成的。 如肖像就是某人的图像符号。 人 们对它具有直觉的感知， 通过形象的相似就可以辨认出来。 图像符号只 是复现了形象的部分视觉信息， 图形则利用不同形象之间的关系建构信 息与含义。指示符号（Index）： 指示符号与所指涉的对象之间具有因果 或是时空 上的关联， 这种特性是 群 体 视界约定的结果。如路标就是 道 路的指示符号， 而门则是建筑物出口的指示符号。 象征符号（Symbol） ： 象征符号与所指涉的对象间无必然或是内在的联系， 它是约定俗成的结 果， 它所指涉的对象以及有关意义的获得， 是由长时间多个人的感受所 产生的联想， 即社会习俗集合而来的。 比如红色代表着革命、麦穗代表 丰收、 的。从20世纪60年代开始人们更 加关注作品的内涵， 认为冷漠的国际化设计风格使环境失去了民族归属 感，或者 说使设计失去了民族性、地域性、文化感。如同平面设计领域 中的注重图形创意的“观念设计”对国际主义的反对一样， 20世纪60年 代以来， 一些人对现代主义的建筑观点和风格提出了怀疑和批评， 从而 产生了有机建筑。 他们认为每个建筑的形式， 以及与之有关的各种问题 的解决， 都要 依 据各自的内在因素来 思考， 力求合 情合 理。 于是符号学 的方法开始大量应用， 进了后现代主义建筑的兴起， 促 同时也强化了人 们对建筑语义学的研究。 符号学在建筑上比较强调建筑意义的传达， 其 基本手段是靠隐喻。 例如悉尼歌 剧院的形象， 有人认为是白帆， 有人认 为像贝壳、 像鸟翼， 还有人想到大鱼吃小鱼的形态， 东方人甚至会想到 莲花等等。查尔斯·詹克斯指出： “……这类由某一体 验向另一体 验的匹 配是所有各种思维， 尤其是创作思维的特征。 ” 现代符号学作为一门独立的分支学科形成于20世纪初。 这门学科有 两个源头： 其一是美国哲学家查·桑·皮尔斯， 他对理论符号学的建立起了 奠基的作用； 其二是索绪尔， 他是从语言学的角度提出符号学研究的， 并侧重于符号社会功能的探讨。 其后， 美国符号学家查尔斯·莫里斯进一
Abstract :
Keywords : Internet :
Graphic, Symbol, Semiotics, Refactoring
在当代， 图形设计已经成为人们信息表达的主要途径之一。 它是在 现代艺术表达手法和观念上形成的一种新的平面设计艺术风格流派。 图形语言是沟通图形与受众的桥梁， 也是人类传播信息的另一途径， 并 且发挥着不可替代的作用。纵观设计的发展历程， 图形和符号学有着直 接的关系， 图形是以一定的符号方式构成的。 图形设计中的形象元素是 应用了各种符 号元素的组构来 表 达的，或者是一种或几 种指示 符 号或 象征符号的应用， 或者是几种图像符号的组合或再造， 从而产生新的意 义。 所以说图形是在特定的理念与创意方法中对某一个或多个视觉形象 （符号）进行拼合或重组表达的形式。
图形设计与符号学
河北师范大学美术与设计学院 > 王建辉 WANG Jianhui
Graphic Design and Semiology
摘 关 检 键
要 : 词 : 索 :
图形设计是现代信息传播的产物， 其产生受符号学的直接影响， 应用符号学原理可以解释相关图形设计传达语言； 图形是多种符 号拼合重构的结果， 图形符号通过三种符号的组构关系表现图形的语意。 图形 符号 符号学 重构 Graphic design is a product of the modern information spreading， whose production is under the direct influence of semiotics. Applying the semiotic principles can explain the relevant graphic design expression language. Graph is the combination and reconstruction result of many signs. Graphic signs show its graphic semantic through the composition relationship of three signs.
平面广告设计中图形符号的建构论文
平面广告设计中图形符号的建构论文平面广告设计中图形符号的建构论文摘要：当今社会，符号已经被广泛地应用到各个方面，图形符号是平面广告的一个分支，作用是服务于平面广告设计。
信息传播是图形设计的关键所在，促进人与人之间的信息交流则是平面广告设计的主要目的，而图形符号无疑就是这交流中的必然工具。
正确理解图形符号的意义，掌握它在平面广告设计中的建构原则，方能设计出个性、独特、合理、完美的图形符号，从而更好的服务于平面广告设计。
关键词：平面广告；设计；图形；符号平面广告作为一种传播媒介，其主要任务就是不断加强产品质量的宣传力度，以满足消费者对产品质量及消费行为所提出的高标准、高要求。
但随着人民生活水平的不断提高和社会经济的快速发展，消费者的消费方式开始由物质消费向符号化消费进行转换。
这种消费方式上的转换明确显示出新形势下符号化消费的价值和意义，使符号化的社会价值得到进一步提升。
这种现象自然给平面广告设计的发展提出了新的要求，当下的平面广告设计只有充分发挥这种价值和意义，方能满足消费者的心理欲求和消费需要。
当今社会可以说已经进入了一个“符号”社会，符号被广泛地应用到各个方面，尤其在平面广告设计上，形成了一种独特的符号化设计趋势。
这种趋势使得平面广告中的图形符号建构尤显重要，成为设计中的关键环节。
一、图形符号与平面广告设计的基本概念与相互关系。
平面广告是一种大众化的媒体形式，它伴随着人类商品交易活动的逐渐发达而出现并得到发展，是树立企业形象、促进商品销售、宣传公益思想等的基本手段。
信息传达和功能延伸是平面广告设计的表现重点，这种表现需求与图形符号的外在特征不谋而合，图形符号在生成、转换和发展的过程中，也包含着情感的传递和信息的诉求。
所以，图形符号是平面广告设计意图被完美展示、迅速传达并达到预期效果的最佳形式。
人类的意识过程，其实是一个将世界符号化的过程。
可以说，人是用符号来思维的，符号是思维的主体[1]。
信息传达是平面广告设计的最终目的，其表现方法就是在二维空间中对图形、文字、色彩等平面设计元素所进行的组织策划活动。
从解构到重构中的传统图形创意研究
此外还有，湖北工业大学艺术设计学院副教授柳林在《传统民间吉祥文字的 此外还有，湖北工业大学艺术设计学院副教授柳林在《 形式意蕴》中阐述了民间吉祥文字的构成形式和艺术寓意， 形式意蕴》中阐述了民间吉祥文字的构成形式和艺术寓意，对我们的汉字创 意设计有借鉴和参考价值。 意设计有借鉴和参考价值。 袁浩鑫的《传统吉祥纹样与现代设计》和詹文瑶在《 袁浩鑫的《传统吉祥纹样与现代设计》和詹文瑶在《现代平面设计中的吉样 情结》从吉祥纹样的起源谈起， 情结》从吉祥纹样的起源谈起，论述了我国传统装饰吉祥纹样的表现形式及 其寓意的本质，阐述了装饰是一种善和美的行为和意志，传承与发扬它， 其寓意的本质，阐述了装饰是一种善和美的行为和意志，传承与发扬它，把 其精神元素融入现代设计之中， 其精神元素融入现代设计之中，必定为现代设计带来巨大的文化价值和社会 价值。 价值。对如何利用传统吉祥图案中有益的资源进行现代创新设计方面进行了 初步探索。 初步探索。 这些研究资料， 这些研究资料，对吉祥文字和图案在平面设计中的应用进行了 有益的探索，取得了较大的成绩， 有益的探索，取得了较大的成绩，对中国吉祥文字和传统图 形在平面设计中的应用起到了推动和指导作用。 形在平面设计中的应用起到了推动和指导作用。
汇报内容
• • • • • 选题的理论意义和实用价值 国内的研究动向和进展 课题的研究内容与研究方法 课题工作计划及阶段进度 课题研究工作可能存在的困难和问题及其解决方 法 • 预期研究结果
一、选题的理论意义和实用价值
古往今来，中国劳动人民以超人的勤劳和智慧创造出辉煌的民族文化， 古往今来，中国劳动人民以超人的勤劳和智慧创造出辉煌的民族文化， 其作品或匠心独特、构思巧妙，或形象生动、美轮美灸，或脍炙人口、 其作品或匠心独特、构思巧妙，或形象生动、美轮美灸，或脍炙人口、家喻 户晓，诸如动物纹样中的龙、 麒麟、 户晓，诸如动物纹样中的龙、凤、麒麟、狮、虎、龟;植物纹样中的松竹梅菊 牡月一莲花;人物中的门神、钟馗、寿星、八仙;符号纹样中的万字、如意、 牡月一莲花;人物中的门神、钟馗、寿星、八仙;符号纹样中的万字、如意、 盘长、方胜;文字中的一团和气、二龙戏珠、三阳开泰、四季平安等， 盘长、方胜;文字中的一团和气、二龙戏珠、三阳开泰、四季平安等，还有各 种器物及其表面的纹样和装饰，还包括书法、绘画等，还有民间戏剧、舞蹈、 种器物及其表面的纹样和装饰，还包括书法、绘画等，还有民间戏剧、舞蹈、 建筑等艺术样式。这些图形的发展始终贯穿着一条主线， 建筑等艺术样式。这些图形的发展始终贯穿着一条主线，就是中国传统文化 的变迁，凝聚了中国几千年文化发展的精华，这些图形构成了中国民族图形 的变迁，凝聚了中国几千年文化发展的精华， 中坚实丰厚的传统基础，因为图形是文化的产物， 中坚实丰厚的传统基础，因为图形是文化的产物，图形的发展是随着文化的 发展而变化的。经济、文化、科技的迅猛发展，必定会给图形设计带来蓬勃 发展而变化的。经济、文化、科技的迅猛发展， 的生机。 的生机。
谈现代平面设计中图形创意的艺术意境的研究
谈现代平面设计中图形创意的艺术意境的研究 【摘要】 现代平面设计中的图形创意扮演着重要的角色，它不仅是设计的灵魂，也是设计语言的核心。本文旨在探讨图形创意在现代平面设计中的艺术意境，并深入研究其概念、特点以及与艺术的关系。通过分析图形创意在广告设计中的应用以及对受众的影响，揭示了其在设计中的重要性和独特之处。结论部分总结了图形创意丰富了现代平面设计的艺术意境，提升了设计的品质和艺术性，并展望了未来图形创意在平面设计领域中的发展趋势。通过本文的研究，可认识到图形创意在现代平面设计中的不可替代性，对设计师和从业者具有重要的启示和借鉴意义。
【关键词】 现代平面设计、图形创意、艺术意境、重要性、特点、表现手法、关系、广告设计、应用、受众影响、丰富、艺术性、发展趋势。
1. 引言 1.1 现代平面设计概述 现代平面设计是一种以二维平面为载体，通过图形、色彩、文字等元素进行视觉传达的艺术形式。随着社会的发展和科技的进步，平面设计在广告、包装、标志、书籍等领域的应用日益广泛，成为人们生活中不可或缺的一部分。现代平面设计不仅注重传达信息，更追求艺术和创意的表现，通过各种视觉元素的组合与排列，创造出独特的视觉效果。
现代平面设计除了要求设计师具备扎实的设计基础和技术能力外，还需要具备创新意识和独特的设计思维。设计师需要不断探索新的设计语言和表现形式，将传统与现代相结合，实现艺术与功能的完美融合。在这个信息爆炸的时代，平面设计不仅要突出产品或服务的特点，更要通过独特的设计风格和创意的视觉形式，吸引消费者的注意力，引发共鸣，实现与受众的情感沟通。
现代平面设计具有鲜明的时代特征，不断演变与创新，成为当代设计领域中的亮点之一。通过对现代平面设计的深入研究，可以更好地理解图形创意在平面设计中的重要性，探讨其艺术意境及对人们生活的影响。
1.2 图形创意在平面设计中的重要性 在现代平面设计中，图形创意被认为是至关重要的元素之一。图形创意是设计师通过对形状、色彩、线条等图形元素进行创造性组合和变化，以表达出独特的视觉效果和意义。在平面设计中，图形是信息传达的关键工具之一，而图形创意则是赋予这些图形更深层次的表现力和生命力的重要手段。
浅谈图形的符号性
浅谈图形的符号性图形作为一种艺术表达手段，具有交流的功能与目的，同时具备自己独特的语法形式、语法内涵、语言手段和语言环境。
符号性是把原本具有自然属性的事物用图形表现，脱离它原有属性的限制，将其理想化并为它赋予特定寓意产生出新的概念。
在设计中对图形符号的正确解读，是对设计的衡量标准。
设计应该选择并合理恰当的利用符号语言，使画面词汇达到丰富的状态。
标签：读图时代图形语言符号性今天是一个视觉传媒高度发展的时代，“读图时代”一词不断地被提及。
设计借用图形的基本功能来传递信息，通过设计者的创造性思维和设计能力，使信息借助视觉图形更有效的传达。
随着人类文明的发展，图形传达被大量应用在绘画、书籍装帧、商业、产品包装设计、海报招贴等艺术形式中，图形的形式与构成元素在不断丰富更新，各种不同艺术形式相互交融、电脑技术飞速发展，使图形表现和传达更为丰富更具有个性化。
人类日益提高的物质和精神需求对图形的表现形式提出了时代的要求，它应该具备更高的艺术诉求形态和多样性的表现手法，这些就需要通过更为丰富的技术手段和多维的设计元素来实现。
图形作为一种艺术表达手段，必须具备交流的功能目的，具备自己独特的语法形式，语法内涵，语言手段和独特语言环境。
图形语言的产生，可以是自然界自然物象的规律特征，可以是其他语言形式的转化，可以是来自架上艺术的借鉴。
图形是具备无障碍沟通性的世界性符号，越具有世界共通性的图形特征越能体现出本土文化特色。
1 图形符号的认知性图形元素作为一种艺术表现形式，在艺术设计中作为表述工具进行表达。
它具备符号的属性，在观者对图形符号直接认知的基础上利用图形与其语境之间的关系，延伸出图形符号的第二层含义体现出一些潜藏的、隐形的信息。
图形的象征符号是把原本具有自然属性的事物用图形表现，脱离它原有属性的限制，将其理想化并为它赋予特定寓意产生出新的概念。
现实世界中的事物都可以转化为一些特定的图形，将具象转化为抽象并且借助符号象征一定涵义。
谈现代平面设计中图形创意的艺术意境的研究
谈现代平面设计中图形创意的艺术意境的研究【摘要】本文围绕现代平面设计中图形创意的艺术意境展开研究。
在介绍了现代平面设计的发展背景及图形创意在平面设计中的重要性。
正文部分包括图形创意的定义与特点、与艺术意境的关系、表现形式、运用技巧及实践案例。
结论部分探讨了图形创意对现代平面设计的影响，未来发展趋势，并进行总结与展望。
通过对图形创意的深入研究，可以更好地理解其在平面设计中的重要性和艺术意境，为未来的设计实践提供启发和指导。
【关键词】关键词：现代平面设计、图形创意、艺术意境、定义与特点、关系、表现形式、运用技巧、实践案例、影响、发展趋势、总结、展望。
1. 引言1.1 现代平面设计的发展背景在现代社会中，随着信息时代的到来，平面设计逐渐走进人们生活的方方面面。
从广告传媒到产品包装，从标识设计到界面设计，图形创意在平面设计中扮演着举足轻重的角色。
不仅仅是简单的符号或图像，图形创意已经成为艺术与商业的完美结合，为品牌传播和视觉传达提供了无限可能。
现代平面设计的发展背景还包括了文化、艺术等多方面的影响。
全球化的交流使得不同文化的图形表达相互融合，创造出更多元化、多样化的设计风格。
艺术家们的创意灵感也不断地推动着平面设计的发展。
通过对现代平面设计的发展背景的深入研究，可以更好地理解图形创意在其中的作用和意义。
1.2 图形创意在平面设计中的重要性图形创意是平面设计中至关重要的一环，它是设计师在创作过程中表达设计理念的关键手段之一。
通过图形创意的运用，设计师可以更好地传达信息，吸引观众的注意力，提升作品的感染力和视觉效果。
图形创意可以帮助设计作品脱颖而出，与众不同，使设计更具有个性化和独特性。
在现代平面设计中，图形创意的重要性更是不言而喻。
随着社会的发展和人们审美观念的更新，平面设计不再只是简单的文字和图片排列，更多的是通过图形创意来表达设计师的独特思想和创意。
图形创意可以让设计作品更富有层次感和视觉冲击力，使作品更加生动和有趣，从而更深入人心，引发观众的共鸣。
视觉传达设计中的图形符号化表达
视觉传达设计中的图形符号化表达摘要我们在平面设计作品中，所看到的诸如丰富多彩的图形样式、独具匠心的创意表现以及广泛运用的形式法则背后，都隐含着符号学原理的影子。
大凡凡是与图形挂钩的任何一种艺术表现本身都是视觉传达中的一种图形符号形象。
平面设计也不例外。
不同含义的符号构成不同的的图像图形，所以平面的设计过程又是一个将作者思想观念视觉符号化的一个过程：思维观念根据设计者的设计思路对视觉符号元素进行选择、调整、组织，再将视觉符号元素进行有机的联合、编辑，使之形成了有序、具体的符号系统。
平面设计就是以视觉符号为载体去传达信息的，它是平面广告设计中的思维主角，也是平面设计中一种重要的视觉语言。
人们可以从符号的含义以及不同图形环境下符号产生的不同效果来辨别图形本身传递出的主要信息。
因此，在视觉传达的过程中，视觉符号能够较直观，较准确的向人们传递信息，并在沟通人们情感间的传情达意以及与文化、信息认知理解等方面发挥着重要的作用。
本文意图通过结合符号学对平面设计进行全方位论述，深刻地剖析了平面设计的的思维主体—符号。
也从不同的角度为平面设计的实际思维操作提供新的方法和思路。
关键词：视觉传达；图形符号；元素表达Graphic symbolization in visual communication designAbstractWe are in the works of graphic design, see graphic styles such as rich and colorful, have great originality and creative performance behind the widely used form of law, implicit principle of semiotic shadow. Almost all those who with any kind of art graphics linked to the performance itself is a kind of graphic symbols to convey the visual image in graphic design. Is no exception. The different meanings of the symbols of different image and graphics, so graphic design process is a process of an author's ideas of visual symbols of thinking: according to the designer's design ideas were selected to adjust the elements of visual symbols, organization, and elements of the visual symbolsThe organic combination, editing, so as to form a orderly, symbol system specific. Graphic design is the visual symbol as a carrier to convey information, it is the plane advertisement design thinking in the lead, but also in graphic design as an important visual language. The main information it can be the meaning of symbols and the effect of different graphics environment symbols to identify the graphic itself conveys. Therefore, in the process of visual communication, visual symbols can be more intuitive, more accurate transmission of information to people, and people in the communication of emotion between emotions and culture, plays an important role in cognitive understanding of information. This paper intends to passThrough the combination of semiotics on the graphic design of a full range of in-depth analysis of the graphic design of the main body of thinking - symbols, but also from different angles for graphic design of the actual operation of thinking to provide new methods and ideasKey words: visual communication; graphic symbols; element expression目录1 引言 (1)2 图形的基本元素、图形符号 (1)3 图形的符号语言特性 (5)4 视觉传达设计中的图形符号化表达中的意义 (6)5 结束语 (9)参考文献 (9)1 引言随着人类文明的不断发展，科学技术的不断创新，视觉传达设计也己经达到了空前巨大的发展，而人们在欣喜于丰富多彩的视觉表达形式的同时，却忽略了这种丰富的形式给受众所带来的视觉疲劳感，使得视觉传达设计师不得不以最敏锐的触觉，洞悉受众的注意所在。
基于符号语言的阿尔瓦·阿尔托波型曲线解读
基于符号语言的阿尔瓦·阿尔托波型曲线解读作者：***来源：《美与时代·城市版》2024年第03期摘要：通过分析阿尔瓦·阿尔托两个著名的设计——纽约世界博览会芬兰馆（建筑设计）和芬兰湖泊花瓶（陈设设计），详细说明他独特的人情化创作手法：波型曲线造型。
结合文化建筑中的自然词汇，分析其符号化的信息传递，然后阐述波型曲线符号化背后反映的理念，将阿尔瓦·阿尔托最令人尊敬的一面展现出来，即对大自然的尊重、对生活的热爱和对民族文化的崇敬。
关键词：阿尔瓦·阿尔托；波型曲线；符号化；以人为本阿尔瓦·阿尔托在许多设计中都会借用一种自然形式——波型曲线与直线的造型。
通过分析波型曲线符号化背后的意义，了解到他将个人对于文化背景、自然环境、哲学意境等的理解，转化成抽象的思想理念与情感。
波型曲线蕴含着他的价值观念、审美意识。
一、波型曲线与直线结合的有机设计自然的存在有着最本质的美学意义，物种生命的形态与张力展现出的是人类至今不断在效仿的美学源头，也是现代建筑设计的形态基础。
在阿尔瓦·阿尔托的建筑作品与设计中，总是可以看见波浪形状的天花板或是墙面，而且他常将曲线与直线进行结合。
这种波浪形状不仅是北歐有机设计风格的源头，还是阿尔瓦·阿尔托个人设计语言的重要标志。
（一）纽约世界博览会芬兰馆波浪形的曲线、不规则的扇形、阶梯状的平面作为阿尔瓦·阿尔托具有代表性的三个有机形式语言，在他的设计中反复出现。
1938年，为设计纽约世界博览会芬兰馆（图1），阿尔瓦·阿尔托曾递交了两个方案，同时，他的妻子在他不知情的情况下又递交了一个方案，最终三个方案都获奖了。
从这个案例中，可以明显地感受到阿尔瓦·阿尔托对于波型曲线的运用自如，能够很好地将展馆的人文气息展现出来，给人以“活”的感受，即生命与自然的生生不息。
纽约世界博览会芬兰馆不断连续折叠起伏的墙面，不同于以往的垂直墙面，其从上至下向内倾斜，仿佛让人在浪漫的旋律中前行，这一方式避免了以往的展馆带来的沉闷、乏味感。
图形设计的方法同构、替构、解构、重构 PPT
异影同构
异影同构是以影子作为想象的着眼点， 以 对影子的改变来表情达意。影子可以是 投 影，也可以是水面倒影或镜中影像等。 异 影同构可以将事物不同时间状态下的状 态、事情的因果关系、事物的正反两面、 现象与本质等不同元素巧妙的组合在一 起。
作业（三）
作业内容：以超现实的方式组合将两种以上的元 素进行整合 作业要求：选择两种现实中独立的元素，分析两 者的形态结构，以恰当的组合方式将两者整合为 一个新图形形象。不强调图形的含义，注重整合 方式运用得合理巧妙。
元素的替代
元素的替代
元素的替代 / 课题设计
课题名称：元素的替代 — 意和形的替代 课题内容：意和形的转换图形训练 课题时间：十六课时 教学方式：1.在成语中寻找切入点，如“糖衣炮弹” 2.在相同形中寻找替代物，如“麦当劳新口味” 3.有趣味的联想，如“巧合” 4.意的引伸，如磁铁所表示的吸引力—“爱的 力量” ▲ 教学要求：1.在原创图的基础上通过元素的转换，在视 觉上赋予新感觉 ，在寓意上赋予新的含义， 如“精神食粮” 2.作业量及尺寸：在 A4 纸上作10 个以上图 形 ▲ ▲ ▲ ▲
同构图形
▲ 教学要求：1.学生可在上述四项内容中任选一，展开深入的联想。 2.尺寸：A1纸，至少有10个方案，上交5个精画的方案。 ▲ 训练目的：在平面设计中，我们往往因受各种附带的限制而带来视觉宣传上的 困难。比如所提供的纸面空间的限制，还有客户提供的是不令人感 到美的产品，却需要我们进行宣传。有意义的想象可以使产品赋予 新的生命力。比如酒产品“ABSOLUT VODKA ”的瓶形想象成为古罗马 时期的柱子 ，使之与历史同行 — 宣传其悠久的酒文化与影响力； 海尔的洗衣机方形造型是由一棵绿色植物修剪而成的—表现海尔与 自然的关系。这种训练的目的也正是在此，图形的演变带给消费者 的是一种企业的经营理念，给观众是一种视觉享受。
图形设计艺术的符号化表现特征
图形设计艺术的符号化表现特征文／黄有柱(襄樊学院美术学院副院长)在众多的艺术样式中，图形设计是最具符号化特征的艺术形式之一。
在现代设计领域里，图形设计主要以视觉形象承载着信息传递的职能进行文化沟通。
图形艺术作为一种特殊的符号，既有抽象功能，又具有表现性，是一种深受个人情绪影响，反映着审美意象的认知。
对图形设计艺术的符号化表现特征的研究，能够充分发挥图形在视觉传达中的作用，我们可以通过图形视觉符号、视觉规律、视觉感受及传统和现代的审美，来寻求和创造具有个性化、风格化的视觉语言表现形式。
一、视觉功能的符号化图形设计的视觉功能主要有两个方面，即观念的主导价值和信息的传播与交流。
l、从人的认识活动的一般方式来看，由于人类在自身结构上具有视知觉构造能力，使得人具有感知现象、归纳事理、形成观念的潜在机能。
图形设计作为一种观念性活动，也是对外部世界反映的形式和结果。
观念在设计中起着主导性作用，它不仅限于视知觉的层次，而且还能达到或超越理性的深度，深刻地揭示出人们的精神意志状态的丰富性、复杂性和规律性。
图形设计的目的是通过视觉符号传达一种观念信息，激发人类思维。
设计观念是视觉功能的起点与方向，它同设计师所要表达的内容是一致的，设计师在创造着可供人们使用、观赏的设计作品时，也创造着观念符号，反映着主体对客体的认识，按黑格尔美学观点，便是以感性的形式表现理性的内容。
另一方面，观念引导着图形符号的形式变化，不同的创作观念促使综合思维从直接的、间接的、经验的和记忆中提取典型元素，按照一定的创造目标进行整合、同构，从而创造出丰富的形式，限定的内涵使形式的组合具有个性，使艺术想象在限定中锤炼升华。
对接受者来说，把观念化的图形形象通过接受过程转换成自己的经验和情感内容的符号，逐步地认同与吸收。
由此可以看出，设计师是用具有观念性的设计符号来反映客观事物和生活，加上以满足社会生活需求为根本目的，从而创造出既有实用功能又有审美价值的作品，而接受对象在接收过程中则把图形形象转化过来，同设计师的创作观念形成一个逆向运动来解码设计语言。
浅析现代图形的符号性
浅析现代图形的符号性作者：王薇来源：《丝绸之路》2010年第12期[摘要]现代图形的主要功能是信息的无国界传递和表现语言的共识性,其最显著的特点是符号性。
本文基于对现代图形符号性特征的时间和空间范畴的思考,进一步明确了图形的符号性不仅出现于设计者的思维意识中,也出现于接受者的思维意识中。
现代图形的本质属性就是符号性,只有掌握了这一点,才能更好地利用视觉符号的特征完成现代图形的信息传播。
[关键词]现代图形;符号形象;符号性[中图分类号]J061[文献标识码]A[文章编号]1005-3115(2010)12-0091-02现实生活中,越来越多的现代图形进入人们的视线,影响着人们的行为。
要对现代图形的相关内容有所了解与分析,必须首先明白现代图形与传统图形的区别。
现代图形的主要功能是信息的无国界传递和表现语言的共识性,现代图形具有较强的表现性,其特征主要表现在奇特性、单纯性、审美性、象征性、传达性五个方面。
传统图形虽然也具有信息的传递功能,但在视觉上具有更强的装饰性,在内容上象征性更为明显,二者的真正区别在于图形的符号性表现上。
现代图形本身就是视觉空间设计中的一种符号形象,是视觉传达过程中较直接、准确的传达媒体,它在沟通人与文化、人与信息方面起了不可忽视的作用。
即使是文化、地域、生活习惯、宗教信仰有着很大差异的人,面对同一种视觉符号,通常也会作出同一种生理及心理反应。
这是有人们的生存习惯所致,这种习惯不因任何文化差异而发生变化,对于这样一种人类意识的特性来说,最好的文化贯穿就是图形符号。
图形的这种跨时空、跨种族、跨文化的传播特征的本质来源于其符号特征。
图形设计与符号的本质联系运用于图形设计中,影响着图形设计的表形性思维表述。
也正是由于它的存在,使平面图形设计的信息传达更加科学准确,表现手法更加丰富多彩。
所谓符号学是指研究符号规律的科学。
符号学之所以越来越受到学者的关注,原因就在于试图发挥和利用视觉的符号性来达到传达更多视觉信息的目的,而这种传达会比以前我们所熟知的语言传播、文字传播的信息更快,传播的信息量也更大。