主旋律电视剧解析

主旋律电视剧解析
不论是让人欲罢不能的热门剧《解放》、《谍影重重之上海》，还是百看不厌的《潜伏》、
《人间正道是沧桑》，在今年国庆前后，红色年代的记忆再次被激活，主旋律影视剧成为荧
屏的绝对主题，全方位多视角地让观众重温抗战、解放战争等波澜壮阔的历史。从收视表现
来看，大多数主旋律影视剧都表现不俗，在央视一套和八套热播的50集电视剧《解放》单
集收视率高达3.2%。
“真实宏大的历史场景、知名导演和实力派明星的搭配方式，在感动无数老观众的同时，
也打动了许多年轻观众。”业内人士和观众一致认可：主旋律影视剧，已经用蜕变的厚实与
美丽，吹响占据主流收视潮的集结号。
告别简单教化

现代性追求是这些作品打动观众的重要因素。电视剧创作观念的改变，是和告别简
单的老式教化、转变到适应时代要求的现代性接受意识相协调的。当时代已经进入倡导科学
发展观与和谐社会发展的路途中时，如何展示历史运动、如何理解战争风云、如何表现时代
曲折、如何辨析正误曲直，都需要更新观念，追随时代意识前行。作为受众群最为广大的艺
术形态，电视剧艺术也在扎实进展中自觉地适应着时代要求。如在《恰同学少年》中，领袖
成长的主题变化为生动灵跃的青春少年读书进取的故事，无论就青春表现还是就励志精神，
该剧都生趣十足，它证明对于革命理想的艺术表现未必不动人，关键在于人物的丰满和对于
历史情感的把握是否到位。《士兵突击》的故事几乎前所未有，大众在少见的平民英雄面前
感怀动容，而男性军旅故事的动人性出乎意料地焕发出难以言表的魅力，证明了只要有坚实
内容就有艺术力度。
纪录时代精神
从《亮剑》到《戈壁母亲》、《士兵突击》，再到《闯关东》，近年来迭创收视新高的主旋
律作品，无不是纪录了一个时代，讴歌了一代人或是几代人的精神。这些电视剧贴近生活，
真诚感人，许多观众感到，他们仿佛能看到自己先辈的真实生活。
《亮剑》是一部战争艺术和传奇色彩融会贯通的主旋律作品。剧中浓墨重彩地描绘了我
军将领李云龙富有传奇色彩的一生。“剑锋所指，所向披靡。”这是《亮剑》倡导的精神，也
是我们国家、民族真正的不屈的脊梁，正是这种精神感染了电视机前的观众，而李云龙这个
生动鲜活的形象也深入到人心。
《戈壁母亲》记述了青年人的成长过程和如何树立正确的人生理想。一位受传统文化教
养和道德熏陶的母亲承受住不幸婚姻的打击，以美好的心灵和大地般宽广的胸怀，温暖儿女、
温暖他人，表现了一位深具中华民族传统美德的伟大的母亲形象。大漠无情人有情，全剧感
人至深，催人泪下，折射出了一个大时代中不朽的人性光辉。
《闯关东》则从从白山黑水到齐鲁大地，从王族到土匪，从家仇到国恨，以细腻的笔触、
恢宏的视角、史诗般的手法描绘了山东人为生存谋发展，生生不息、孜孜以求、动人心魄的
命运走向。将浓郁的关东风情，质朴深厚的齐鲁大地文化一一展现，以一户人家闯关东的命
运经历为线索，完成了由小人物到大英雄、由小家业到民族工业的塑造，歌颂了祖辈们百折
不挠、艰苦奋斗的创业精神，也折射出中华民族生生不息、顽强奋斗的民族精神。
无论是《戈壁母亲》、《亮剑》还是《闯关东》，这些主旋律电视剧的题材风格各不相同，
但有一条是共同的，它们都在寻找和提炼一种精神，一种倔强的、顽强的民族精神和时代精
神。这种精神是一个国家一个民族振兴所不可或缺的。
展现宏大气度

宏大气度是这一批电视剧超越家长里短而具有呼应社会人心大气概的所在，一个
大时代的创作，不能缺失高远情操呼唤下的鸿篇巨制。电视剧具备宏大气度是时代文化的要
求，这不仅是指要有宏大题材，更是指在任何题材创作中，应当具有一批蕴含阔达的精神追
求气质而大度葱茏的创作。我们在《恰同学少年》中看到上个世纪初为民族崛起而奋斗的一
批有为青年的理想和追求，时代的大风云充溢在剧作之中，令人呼吸到大时代风雨欲来的壮
阔气息。《士兵突击》则在军旅豪壮故事中让我们感受到难以见及的现代军队战云变幻的气
度。《喜耕田的故事》将现代农村变革的风风雨雨凸现在荧屏上，剧作折射着时代变迁而充
溢生机勃勃的泥土气息。《戈壁母亲》把建国初期西部开发的历史表现得鲜活可见，令人唏
嘘感叹。而《闯关东》把几乎被淹没的几千万人迁徙关东的历史，置于传奇事件中展现，具
有荡气回肠的效果。宏大不是来自于事件而是来自于创作者的眼光和心胸，为历史剪影、为
时代作传、为民族精神张扬，是这些电视剧成功的基本背景。
角色认真塑造
个性创造的独特性是优秀电视剧成功不可或缺的重要因素。优秀剧作已经把塑造极具个
性风采的人物作为艺术追求的重要目标，包括对于历史和现实中的人物的塑造，都显示出远
比以往更为大胆和真切的特点。在这一批优秀剧作中，无论是艺术风格还是个性人物的表现，
都有许多令人惊喜的创造。
《潜伏》这部没有大张旗鼓宣传造势的电视剧，正通过观众的口碑悄然形成一种大众文
化现象。它的走红，不仅有绑架、暗杀、密电、窃取情报等吸引眼球的元素，还有一对“革
命假夫妻”的情感挣扎，令人为它哭、为它笑、为它唏嘘感怀。
受后现代主义思潮的影响，与文革时期样板戏人物“高、大、全”的形象相反，时下对
人物的塑造流行着一种离经叛道的专门写坏人的好、写好人的坏的非英雄化倾向。而《潜伏》
中人物性格的复杂性、表象的复杂性，恰恰与当下流行的非英雄化倾向划清了界限，也与那
种简单化的非此即彼、不黑就白的倾向划清了界限，吸引力、感染力、新鲜感也由此而来。
《潜伏》中的角色让观众津津乐道，无论正面人物还是反面人物的形象生动丰满。有些
电视剧试图靠所谓的“够力气、够复杂、够惊险”抓住观众，但效果基本都适得其反。而《潜
伏》在角色塑造上下了真功夫，并让角色性格随剧情演进而变化，比如深受观众喜爱的翠平，
从最初的鲁莽到最后的机智，性格变化层次清晰，令人信服。李涯是《潜伏》中最大的反面
角色，但他不是脸谱化的人物，他勇敢、机警、头脑清晰而又有相当高的战斗力，而且他的
信仰更是从未改变过，他甚至有这样一句台词，“我干这行不是为了立功受奖，我是希望孩
子们都能过上好日子”。不少观众评论说，李涯是个悲剧人物，他失败在“站错了队”“信仰
错了”。
平民化的英雄、悲剧式的敌人，使角色性格更符合人性的基本特点，从而使剧情演绎显
得更为流畅自然。《潜伏》让人们做了一次智力保健操，“大戏小做、假戏真做、武戏文做”
这三方面诠释得恰到好处。
人气偶像助阵
主旋律影视剧的演员阵容也堪称“豪华班底”。李幼斌、张国立、孙红雷、冯远征、佟大
为、王宝强……这些叫得响的人气偶像几乎人人加盟主旋律影视剧，而特型演员如唐国强、
刘劲也在今年忙得不可开交。
凭电视剧《奋斗》家喻户晓的年轻演员佟大为和文章，分别在《狙击手》和《国歌》中
实现转型，出演军人和革命青年；甜美时尚的偶像派女演员韩雪在《决战南京》与陈宝国上
演了精彩刺激的对手戏；《士兵突击》中的王宝强和张国强则已经成长为最受观众喜欢的一
对主旋律搭档。
在今年的许多主旋律影片中，偶像明星成为主演，并且受到各方面的认可。多数制片方
也从策划初期开始，从市场的认可度、观众的接收度考虑，在加强剧情的同时，主动寻找高
人气的演员阵容，让影视剧的看点加强。电影《建国大业》、《风声》大胆启用偶像明星，
已经获得成功，电视剧同样如此，这些都是主旋律影视剧走向成熟的重要标志。
没有泡沫的电视剧
近年来，电视荧屏上虽不时有能叫好又叫座的佳作，但也不乏粗制滥造的作品，尤其
是不少宫廷戏、武侠片、伦理片主题雷同、内容空洞，被观众讽为“瞌睡片”“吵闹片”“倒
胃片”。人们期望国产电视剧能多出精品力作。
没有泡沫的电视剧是老百姓喜闻乐见的。“群众喜闻乐见”这句话貌似平淡，做起来
非常难，而这恰恰是中国艺术实现内容和形式创新的根本。《潜伏》能得到观众认同，最关
键的因素在于其创新契合了观众的需求。
《潜伏》现象表明，主旋律作品完全可以做到让老百姓喜闻乐见，让市场高度认可。
许柏林说，包括电视剧在内的文化创意具有“内容为王”的特点，只有遵循艺术创作本身的
规律，坚持不懈地搞创新，才能打造出精品力作。