中国美术史及作品鉴赏 第5章
刻一方面是对前代艺术传统的继承，一方面是南北不同风格 的互相吸收与融合，呈现出承先启后的过渡性特色。
由于唐代具有对各种文化艺术兼容并蓄的非凡气度，唐代美
术在民族传统的基础上又容纳了一些外来的艺术形式，丰富 和发展了民族艺术传统，赋予作品一种丰富、健康、生气勃 勃的时代精神。
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唐王朝在安史之乱以后审美趣味和美术风貌有所变异。人物
画方面仕女画进一步发展，以贵族宴饮游乐及文人生活为题 材的作品较为流行。水墨山水逐渐兴盛，花鸟画有大的发展。 宗教美术规模有所缩小，且世俗化倾向更为明显。由明朗、 清新走向沉郁，由雄豪壮伟走向委婉抒情，这是由盛唐到中 晚唐审美趣味的基本走向。 方面，画家们师法自然，根据不同地区的山川状貌、气候特 点，创造了多种风格的山水画，并逐步完善了水墨山水画皴、 擦、点、染的技巧。花鸟画方面，写实风格大大加强，形成 南唐和西蜀两大流派。五代的宗教画相应地衰落了，人物画 承唐代余绪，细润精雅的格调占上风。描写贵族生活的人物 画，通过真实的形象和生动的情节，深刻地揭示社会的本质， 代表了五代人物画的新水平和时代风格。
高逸图 孙位 唐
五、五代人物画
五代时期的人物画，发展了唐以来的世俗化倾向，但在内容
上那种盛唐时期欢愉升平的题材已日趋稀少，画家笔下呈现 更多的是日常生活、身边琐事、爱的苦恼、闲的寂寥了。顾 闳中、周文矩等人物画作品不仅善于把握生动的富有表现力 的情节，而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理 的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。
卢舍那大佛
龙门石窟奉先寺
唐
菩萨立像
陕西省博物馆藏
唐
二、陵墓雕刻
唐代的陵墓雕刻十分发达，最能体现这个时期陵墓雕刻成就
的无疑是陕西西安附近的历代帝王的陵墓（号称十八陵）雕 刻了。这些石雕是唐代雕塑成就的集中反映，其中唐初的献 陵、昭陵，盛唐的乾陵、顺陵的石刻最为著名。
昭陵六骏之青骓
唐
三、陶俑
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第六节 石窟陵墓壁画
一、石窟壁画
唐代的壁画约占整个莫高窟壁画总量的40％以上。与魏、隋
代相比，唐代壁画在题材内容上有了新的变化，巨大构图的 经变故事成为壁画的主要部分，单身的佛、菩萨像也很盛行， 供养人的地位逐渐显著，图案装饰亦出现了新的高峰。流行 于六朝时期的本生故事和佛传故事，只是成了大幅经变的附 属部分。
鎏金舞马衔杯银壶
西安何家村出土
唐
吴道子在用色方面是“傅彩于焦墨痕中，略施微染”，不似
送子天王图 吴道子（传） 唐
三、仕女人物画
盛唐以后，在以吴道子为代表的宗教绘画兴盛的同时，直接
反映现实生活的风俗画，特别是描绘仕女生活情态的风俗画 也得到发展。张萱、周昉是这一时期这一题材方面的代表画 家，他们也是直接影响晚唐五代绘画风格的画家。
在敦煌石窟的壁画中，各种佛教形象，如佛、菩萨、伎乐天、
天王力士、金刚罗汉等，都保持着同现实生活的密切联系。 画工们用自己对现实世界的切身感受去描绘佛教内容，用生 活现象去解释宗教教义，必然反映了他们对于生活的主观认 识和美的理想。正是凭借民间匠师们非凡的创造力和精湛的 艺术技巧，唐代的佛教美术实现了外来艺术民族化，宗教艺 术世俗化的转变。
展子虔
游春图
隋
李 思 训 江 帆 楼 阁 图 唐
匡 庐 图 荆 浩 五 代
关 山 行 旅 图 关 仝 五 代
潇湘图（局部） 董源
五代
秋 山 问 道 图 巨 然 五 代
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第四节 花鸟杂画
一、花鸟画的兴起
花鸟画是中国画的一个重要门类，它是由工艺装饰发展而为
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
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第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
概 述 人物画 山水画 花鸟杂画 绘画理论的深化 石窟陵墓壁画
第七节
第八节
雕塑艺术
建筑艺术
第九节
工艺美术
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第一节 概述
隋代由于政治经济的统一，南北文化交流的加强，绘画、雕
隋唐时期陶俑普遍流行，其艺术成就可与汉俑比肩。汉俑质
朴传神，浑然一体，唐俑富丽多彩，形神兼备，都达到了时 代的最高水平。这些俑器有的是烧陶，有的是泥制，但与汉 代的陶俑不同的是，大多数有彩色或彩釉。彩釉的颜色通常 为黄、绿、赭 ，即所谓的“三彩俑”。
唐代的陶俑题材内容包罗万象，包括各种现实人物、禽兽、
五代时期，画院建制逐渐完善，山水花鸟更为兴盛。山水画
步辇图（宋摹本局部） 阎立本 唐
历代帝王图（晋武帝） 阎立本 唐
二、“画圣”吴道子
吴道子在用笔技法上，创造了一种波折起伏，错落有致的
“莼菜条”式的描法。用这种描法画人物的衣袖、飘带，具 有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。 西域画那样浓重富丽，而以线条为主，略加色彩的渲染，使 形象有一定的立体感。
第二节 人物画
一、初唐画坛
唐代初年，人物画坛上，一是对传统艺术的继承和发展，扩
大了表现题材，创造了一些表现当时人物和生活的作品，风 格也更趋于雄健；一是在与西域美术交流的基础上，丰富了 表现技巧，为盛唐美术的发展奠定了重要的基础。代表画家 是阎立本和尉迟乙僧。
唐代人物画和道释绘画在表现的题材内容和艺术形式上都有
雕塑艺术在唐代被推向一个新的高峰，标志着这个时期的佛
隋唐城市建筑由于经济文化的繁荣得到发展，长安、洛阳等
唐代的工艺美术随着手工业的繁荣和对外贸易、文化交流的
频繁，也获得了生机，有了大的发展。纺织、陶器、漆器、 金银器以及雕刻等工艺门类，同绘画一样融合中外艺术精华， 奇艺骈罗，具有健康、明朗、活泼的美学风范。
南禅寺
山西五台山 唐
大雁塔
陕西西安
唐
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第九节 工艺美术
隋唐时期由于社会的安定、农业的恢复和发展，特别是手工
业的迅速发展以及中外文化交流和科学技术的进步，使工艺 美术有了较大发展，取得了辉煌的成就。这一时期工艺美术 作品丰富多彩，丝织、漆木金属、陶瓷等各种工艺都很发达。
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二、画马画牛名家及代表作
唐代其他杂画中以鞍马最盛。唐代国力强盛，继北朝尚武之
风，对鞍马尤为重视，统治阶级养马之风极盛。一些画家也 竭尽平生专长，为名马传神写照。曹霸、陈闳、韩幹、韦偃 等是活跃于盛中唐之际的画马名家。
牧马图图（局部） 韩滉
唐
三、五代花鸟画
中国传统花鸟画自唐兴起，至五代西蜀黄筌、南唐徐熙的出
韩熙载夜宴图
顾闳中
五代
宫中图（局部） 周文矩
五代
重屏会棋图
周文矩
五代
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第三节 山水画
隋唐五代时期，山水画的发展过程分为三个阶段：第一阶段
为隋代及初唐，这一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐 走向成熟，代表人物是展子虔和李思训、李昭道父子；第二 阶段为唐中晚期，这一阶段，除青绿山水外，又出现了“水 墨渲淡”一体山水画，代表画家有王维、张躁等人；第三阶 段为五代时期，这一阶段可谓开宗派之先河，山水画坛上出 现了荆浩、关仝和董源、巨然几位大画家，开创了南北山水 画两大体系，对后世产生了深远的影响。
独立画种的。至唐代，随着社会的发展，为适应统治阶级和 人民群众精神生活方面的要求，花鸟画作为一种独立的画科 登上了画坛，出现了一些大画家。 重彩，勾线精细，设色浓艳，在造型上严谨写实，布局多取 个体形象，即所谓“折枝花”的形式，给人以精细、巧丽的 美感。
从文献资料来看，我国早期的花鸟画在表现技法上多为工笔
所提高，出现了一批杰出画家。山水画法进一步丰富，花鸟 画以独立姿态登上画坛。佛教绘画创造出清新鲜明富有时代 特色的民族风格，洋溢着浓郁的世俗气息。画论、画史著作 显示了唐代美学理论的深度。 教艺术已走完外来艺术民族化、宗教艺术世俗化的过程。道 教雕塑、陵墓雕刻和其他雕塑也都有长足的发展。 都市建筑规模严整，气势宏伟。宫殿建筑由于政权的稳固因 而更加富丽堂皇、气势磅礴。佛教建筑也由于文化上的开放 而更具规模，同时还出现了伊斯兰建筑。
虢国夫人游春图（局部） 张萱 唐
捣练图（局部） 张萱 唐
簪花仕女图（局部） 周昉 唐
四、孙位及其《高逸图》
晚唐的贵族官僚和上层市民在社会的动荡之中，极力追求物
质的享受，寻觅精神的慰藉。整个社会的审美意趣已由盛唐 时期对雄壮豪放的崇尚而转变为对哀婉深沉韵致的咏叹。人 物画在题材上则突出了对闲情逸致的生活的表现，以及追求 魏晋名流雅士的生活和审美趣味、理想。最能代表这一时期 人物画艺术精神的无疑是孙位及其作品《高逸图》。
观无量寿经变（局部）
莫高窟217窟壁画
唐
维摩诘经变（局部） 莫高窟103窟壁画
唐
二、墓室壁画
墓室绘画自秦汉时期兴起以后，经久不衰，唐代的墓室壁画
依然兴盛。近几十年来，唐墓壁画发现渐多，特别是唐高宗 李治的17座陪葬墓中已发掘的李贤、李仙惠、李重润等墓的 墓室壁画，形制宏伟、内容丰富、技法熟练，反映了唐代壁 画的高度水平。
现，进入了一个新的发展阶段。黄筌、徐熙的花鸟画艺术风 格迥异，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。徐、黄二派相映 生辉，对以后中国花鸟画的发展都产生了深远的影响。
写生珍禽图
黄筌
五代
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第五节 绘画理论的深化
随着绘画艺术的繁荣，唐代的绘画理论也得到重大的发展，
画理、画品、著录、画史等有专门的著作。
《历代名画记》是我国第一部系统的、完整的关于绘画艺术
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中国美术史及作品鉴赏__第6章
1．精工富丽的院体花鸟画
•
双 喜 图
崔 白
宋
• 柳鸦芦雁图 赵佶 宋
2．追求笔墨意趣的文人花鸟画
• 墨竹图 文同 宋
• 枯木怪石图 苏轼 宋
• 四梅图（局部） 扬无咎 宋
• 猿图 法常 宋
三、人物画
• 宋代的宗教人物画不及唐代盛行，也不及唐代气势雄伟。 但仍有不少名家参加了寺观壁画的创作与绘制，一定程度 上继承了唐代以来的传统。宋代人物画的表现主题、题材 范围比起唐代、五代的绘画则有明显的变化和拓展，平民 市井的乡村生活，各种社会风俗活动，以及边区少数民族 生活，都成了画家们精心构思和表现的内容。
• 继承宋代已成潮流的文人士大夫绘画在元代画坛上占据着 显著地位，元代前期的赵孟頫、高克恭、任仁发等位居显 要的馆阁士大夫均以擅长绘画著称。元代中后期文人画家 以集中于江浙一带的画家为代表。“元四家”的黄公望、 吴镇、倪瓒、王蒙主要师法董源、巨然和北宋山水诸家， 以水墨或浅绛写江南山水，各自创立自己的风貌。此时文 人画与工匠画有了更明确的分野。花鸟画也向水墨方向发 展，梅、兰、竹、石为主要题材，出现了李衎、管道昇、 柯九思、顾安、王冕等代表画家。
• 富春山居图（局部） 黄公望 元
•
渔 父 图
吴 镇
元
• 渔庄秋霁图 倪瓒 元
•
青 卞 隐 居 图
王 蒙
元
二、花鸟画
• 元代花鸟画大体上可分两类，一类是延续宋代院体花鸟画 而略有发展。另一类则是在继承苏轼、米芾等文人画传统 基础上继续发展并占主流地位的水墨花鸟画，大都借梅兰 竹菊之形以寓君子之德。
• 朝元仙仗图（局部） 武宗元 宋
• 五马图（局部） 李公麟 宋
• 清明上河图（局部） 张择端 宋
中国美术第最新最新版五章公开课一等奖优质课大赛微课获奖课件
第4页
❖ 二、两汉陶俑及木俑
第5页
陵墓雕刻
❖ 一、西汉霍去病墓石雕群 这是西汉纪念碑性质一组大型石刻。现存之霍去
病墓石刻，包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石 蛙、野人、石鱼二、人与熊等１４件作品。另有题 铭刻石２件，所有用花岗岩雕刻而成。作者利用循 石造型艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技 法融汇在一起，刻画形象以恰到好处，足以表现客 体特性为度，决不作自然主义过多雕镂，从而加强 了作品整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深 沉雄大”杰出代表。
第19页
❖ 玄学是较早成体系以“存在”之间关系为逻 辑起点哲学思辩。首先，玄学将世界之本元 归纳为“有”“无”之间，“玄而又玄不可 道也”。对“有”“无”之关系进行审阅， 晋而推泛至“生”与“死”、“本”与“末” 等等。同时，玄学思想又是游弋于先前诸家 学派之间哲学：“以儒释道”、“以道释 儒”、“儒道释佛”。这分明就是基于不同 思想之“关系”基础之上发展而来哲学思维。 对于思维活动本身关注取得了与对思维结果 一样重视，这是魏晋南北朝时期中国哲学最 显著特点——终极概念缺失使得思维活动本第20页
第15页
小结
❖ 中国美术自战国至秦汉最后突破了神秘主 义束缚，而开始转变为人现实生活一部分， 并且，美术独立自觉进程开始了。为这之后 美术本身形式意义觉醒铺平了道路。
第16页
❖ 思考题 １.秦始皇兵马俑艺术特点。 ２.有霍去病墓石刻来思考汉代石雕艺术特
点。 ３.总结汉顾恺之，字长康，出身贵族。他是东晋最伟大一位 画家，也是早期绘画理论家。顾恺之绘画注重表现 人物精神面貌，尤其注重眼神刻画。同时他也擅长 以绘画艺术语言来着意刻画对象心理特性与精神风 貌。有三件流传下来绘画作品被认为是顾恺之原作 模本，即《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女传* 仁智图》。线条以连绵不断、悠缓自然形式表达出 节奏感，线条力度略有控制，正如“春蚕吐丝”同 样。顾恺之将战国以来形成“高古游丝描”发展到 了完美无缺境地。
❖ 二、两汉陶俑及木俑
第5页
陵墓雕刻
❖ 一、西汉霍去病墓石雕群 这是西汉纪念碑性质一组大型石刻。现存之霍去
病墓石刻，包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石 蛙、野人、石鱼二、人与熊等１４件作品。另有题 铭刻石２件，所有用花岗岩雕刻而成。作者利用循 石造型艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技 法融汇在一起，刻画形象以恰到好处，足以表现客 体特性为度，决不作自然主义过多雕镂，从而加强 了作品整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深 沉雄大”杰出代表。
第19页
❖ 玄学是较早成体系以“存在”之间关系为逻 辑起点哲学思辩。首先，玄学将世界之本元 归纳为“有”“无”之间，“玄而又玄不可 道也”。对“有”“无”之关系进行审阅， 晋而推泛至“生”与“死”、“本”与“末” 等等。同时，玄学思想又是游弋于先前诸家 学派之间哲学：“以儒释道”、“以道释 儒”、“儒道释佛”。这分明就是基于不同 思想之“关系”基础之上发展而来哲学思维。 对于思维活动本身关注取得了与对思维结果 一样重视，这是魏晋南北朝时期中国哲学最 显著特点——终极概念缺失使得思维活动本第20页
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小结
❖ 中国美术自战国至秦汉最后突破了神秘主 义束缚，而开始转变为人现实生活一部分， 并且，美术独立自觉进程开始了。为这之后 美术本身形式意义觉醒铺平了道路。
第16页
❖ 思考题 １.秦始皇兵马俑艺术特点。 ２.有霍去病墓石刻来思考汉代石雕艺术特
点。 ３.总结汉顾恺之，字长康，出身贵族。他是东晋最伟大一位 画家，也是早期绘画理论家。顾恺之绘画注重表现 人物精神面貌，尤其注重眼神刻画。同时他也擅长 以绘画艺术语言来着意刻画对象心理特性与精神风 貌。有三件流传下来绘画作品被认为是顾恺之原作 模本，即《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女传* 仁智图》。线条以连绵不断、悠缓自然形式表达出 节奏感，线条力度略有控制，正如“春蚕吐丝”同 样。顾恺之将战国以来形成“高古游丝描”发展到 了完美无缺境地。
中国美术史及作品鉴赏 第4章
?一佛二菩萨像局部炳灵寺第169窟西秦?云冈第20窟大佛北魏?龙门宾阳中洞主佛北魏?响堂山佛像北魏四佛教建筑?河南登封嵩岳寺塔北魏第三节人物画的新发展一承上启下的人物画发展返回主目录返回节目录?牵牛甘肃嘉峪关6号墓壁画西晋二南朝的人物画?女史箴图摹本局部顾恺之东晋?洛神赋图卷摹本局部顾恺之东晋?竹林七贤与荣启期拓片局部南京西善桥砖印壁画晋末?职贡图宋摹本局部梁元帝萧绎三北朝的人物画?校书图宋摹本局部可能为杨子华首创北齐?山西大同司马金龙墓屏风漆画局部北魏?山西太原娄睿墓壁画局部北齐?洛阳宁懋石室线刻画局部北魏第四节山水画的兴起一山水画溯源?多数学者认为山水画作为一种独立画种出现于魏晋时期
返回主目录 返回节目录Fra bibliotek第二节 佛教美术
一、佛教美术的兴起 一般认为西北丝绸之路是佛教文化最早、也是最重要的传播 通道。我国著名的石窟，如新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌 莫高窟、炳灵寺、麦积山，山西的云冈，洛阳龙门等石窟， 都是沿古丝绸之路由西向东分布的。应该说这个时期佛教美 术的重头戏是在中国北部展开的。
二、早期的石窟壁画
新疆（古称西域）是古代东西经济文化交流的地方，也是印 度佛教传入我国内地的桥梁。最能昭示当年佛教美术辉煌的 是占新疆石窟总数3/5的龟兹地区的石窟艺术。 龟兹石窟主要分布在库车、拜城、新和境内，最具代表性的 有库木吐刺、森木赛姆、克孜尔尕哈、克孜尔、托克拉克埃 肯等石窟。
舍身饲虎图（局部） 克孜尔石窟第38窟 4世纪
对书俑 湖南长沙出土 西晋
石麒麟 梁武帝陵前
南朝
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第六节 工艺美术
魏晋南北朝时期，民族文化、东西文化的大交流、大融合， 为工艺美术的发展提供了新的契机。这个时期的工艺匠师们 在长期实践提高制作技术的基础上，一方面继承秦汉以来工 艺美术的优良传统，一方面吸收各民族和外来的艺术形式， 使工艺美术的各个门类都有了新的发展。
返回主目录 返回节目录Fra bibliotek第二节 佛教美术
一、佛教美术的兴起 一般认为西北丝绸之路是佛教文化最早、也是最重要的传播 通道。我国著名的石窟，如新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌 莫高窟、炳灵寺、麦积山，山西的云冈，洛阳龙门等石窟， 都是沿古丝绸之路由西向东分布的。应该说这个时期佛教美 术的重头戏是在中国北部展开的。
二、早期的石窟壁画
新疆（古称西域）是古代东西经济文化交流的地方，也是印 度佛教传入我国内地的桥梁。最能昭示当年佛教美术辉煌的 是占新疆石窟总数3/5的龟兹地区的石窟艺术。 龟兹石窟主要分布在库车、拜城、新和境内，最具代表性的 有库木吐刺、森木赛姆、克孜尔尕哈、克孜尔、托克拉克埃 肯等石窟。
舍身饲虎图（局部） 克孜尔石窟第38窟 4世纪
对书俑 湖南长沙出土 西晋
石麒麟 梁武帝陵前
南朝
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第六节 工艺美术
魏晋南北朝时期，民族文化、东西文化的大交流、大融合， 为工艺美术的发展提供了新的契机。这个时期的工艺匠师们 在长期实践提高制作技术的基础上，一方面继承秦汉以来工 艺美术的优良传统，一方面吸收各民族和外来的艺术形式， 使工艺美术的各个门类都有了新的发展。
中国美术史ppt课件
木雕艺术同样历史悠久，最早可追溯 到新石器时代。当时，人们利用木材 的柔韧性和易加工的特点，制作出各 种生活用品和艺术品。
明清时期，木雕艺术达到了巅峰。这 一时期，木雕作品不仅在工艺上追求 精益求精，而且在题材和风格上也呈 现出多样化。木雕作品多用于建筑、 家具和祭祀用品等领域，如故宫的木 雕装饰、江南地区的窗棂雕刻等，都 展现了木雕艺术的独特魅力。
中国美术史ppt课件
目录
• 引言 • 中国美术史概述 • 绘画艺术 • 雕塑艺术 • 建筑艺术 • 工艺美术 • 结论
01
引言
研究背景和意义
01
中国美术史是中华文明的重要组成部分，对研究中国历 史文化具有重要意义。
02
随着全球文化交流的加深，中国美术史在国内外学术界 受到广泛关注。
03
研究中国美术史有助于深入了解中国艺术的发展脉络， 挖掘中华文化的独特魅力。
唐宋元明清的石雕艺术
唐宋元明清时期，石雕艺术逐渐走向成熟和多样化。佛教文化的传播促进了佛教石刻的发 展，如敦煌石刻、龙门石窟等。同时，民间石雕也逐渐兴起，如福建的客家土楼、安徽的 徽派建筑等，都以其独特的风格和精湛的技艺展现了石雕艺术的魅力。
木雕艺术的发展历程
木雕艺术的起源
明清时期的木雕艺术
现代木雕艺术的发展
魏晋南北朝时期
佛教艺术的传入，推动了石窟 艺术的兴起，如敦煌莫高窟、 云冈石窟等。
元明清时期
文人画、版画等艺术形式逐渐 兴起，中国美术逐渐形成了独 特的艺术风格。
中国美术史的特点和影响
特点
中国美术史具有独特的艺术风格和审美 标准，强调意境、气韵生动、笔墨情趣 等。
VS
影响
中国美术史对世界艺术产生了深远的影响 ，其独特的艺术风格和审美标准被广泛传 播和借鉴。同时，中国美术史也是中国文 化的重要组成部分，对于传承和弘扬中华 文化具有重要意义。
中国美术鉴赏ppt课件
国际影响
近年来，随着中国国际地位的提高和 文化交流的加强，中国美术在国际上 的影响力不断扩大。
03 中国绘画鉴赏
CHAPTER
中国绘画的种类与特点
中国画分类
按内容可分为人物画、山水画、 花鸟画等；按技法可分为工笔画 、写意画等。
中国画特点
注重笔墨运用，追求意境和气韵 生动，强调诗、书、画、印的结 合。
中国建筑注重装饰与彩画，通过雕刻、绘画 等手法，增加建筑的艺术表现力。
中国建筑的名胜古迹鉴赏
故宫
位于北京，是明清两代的皇家宫殿， 也是世界上现存规模最大、保存最为 完整的木质结构古建筑群。
长城
位于中国北方地区，是一道古老的军 事防御工程，也是中华民族的象征之 一。长城的建筑风格独特，体现了古 代中国人民的智慧和勇气。
促进文化交流
通过美术鉴赏，增进不同 文化间的理解与交流，推 动文化多样性发展。
课程内容与结构
中国美术史概述
简要介绍中国美术的发展历程和主要 流派。
02
绘画艺术鉴赏
重点讲解山水画、花鸟画、人物画等 绘画艺术的鉴赏方法和代表作品。
01
03
书法艺术鉴赏
分析书法的艺术特点、流派和代表作 品，探讨书法的审美价值。
民间美术鉴赏
展示民间美术的丰富多彩，包括剪纸 、年画、泥塑等，探讨民间美术的审 美趣味和文化内涵。
05
04
雕塑艺术鉴赏
介绍雕塑艺术的种类、特点和代表作 品，探讨雕塑艺术的审美特征。
02 中国美术概述
CHAPTER
中国美术的历史发展
秦汉时期
秦汉时期是中国美术史上的重要 阶段，以秦始皇陵兵马俑和汉墓 壁画为代表。
诗书画印结合
中国美术往往将诗、书、画、 印融为一体，形成独特的艺术
中国美术史及作品鉴赏第章
夏商周美术
夏商周是中国古代文明的重要时期， 这一时期的美术成就主要表现在青铜 器、玉器、陶器等方面。
VS
青铜器：夏商周时期，青铜器成为主 要工艺品之一。这一时期的青铜器制 作精湛，造型独特，如著名的司母戊 大方鼎等。玉器：夏商周时期的玉器 制作精美，工艺精湛，如玉璧、玉琮 等。陶器：夏商周时期的陶器制作工 艺不断提高，如马家窑文化等。
绘画：宋代的绘画以山水画和花鸟画为主，如郭熙的《早春图》等作品。元明清时期则以文人画为主 流，如元代的黄公望、明代的沈周等作品。书法：宋元明清时期的书法艺术达到了高峰，如苏轼的行 书、米芾的草书等作品。园林：明清时期的园林艺术达到了高峰，如苏州园林等作品。
02
中国绘画作品鉴赏
早期绘画
代表作品
《人物龙凤帛画》
隋唐五代时期是中国历史上又一个繁荣时期，这一时期的美 术成就主要表现在绘画、陶瓷等方面。
绘画：隋唐五代时期的绘画艺术达到了高峰，如阎立本的《 步辇图》、吴道子的《送子天王图》等作品。陶瓷：唐代陶 瓷技艺高超，如三彩釉陶器等作品。五代时期则以青瓷为主 ，如龙泉窑等作品。
宋元明清美术
宋元明清时期是中国历史上又一个重要时期，这一时期的美术成就主要表现在绘画、书法、园林等方 面。
特点
早期绘画多以实用为主，作品质朴，构图简单， 色彩单一，注重人物传神及细节描绘。
技法
以线造型，线条流畅，注重比例和对称，设色自 然，注重明暗和透视。
中期绘画
01
02
03
代表作品
《千里江山图》、《富春 山居图》
特点
中期绘画在风格和技法上 逐渐成熟，作品气势磅礴 ，构图繁复，色彩丰富， 注重意境营造。
岩画：主要分布在中国北部和西部山区，以及草原、 沙漠等地区。这些岩画描绘了狩猎、畜牧、战争、祭 祀等场景，以及人物、动物等形象。彩陶：在黄河、 长江、珠江等流域的原始文化遗址中发现了大量的彩 陶。这些彩陶上的图案和色彩反映了原始人类的审美 情趣和对自然的观察。雕塑：原始雕塑主要以玉器、 陶器、石器等形式存在。这些雕塑作品形态各异，有 的表现了动物形象，有的则表现了人物形象。
中国美术史 笔记 第五章 隋唐五代美术(二)
（三）隋唐五代山水花鸟鞍马画
1、鞍马题材画家及代表作品
曹霸（作品今皆不存）
陈闳《八公图》
韦无忝（记载《习马图》《散马图》等皆不传世）
韩幹《牧马图》《照夜白图》
韦偃《双骑图》
2、画牛名家及存世作品
韩滉《五牛图》、
戴蒿《斗牛图》
3、唐代花鸟画代表画家及艺术成就
薛稷：擅长画鹤、
殷仲容：擅画
边鸾：花鸟画祖师
4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点
黄筌 “黄家富贵”；首创没骨法
徐熙 “徐家野逸”；线条为主 色彩为辅
（四）宗教墓室壁画及石刻线画
唐代宗教壁画和墓室壁画与当时绘画的相互影响
（五）隋唐五代雕塑
1、唐代陵墓石雕艺术的代表
唐太宗的昭陵、高宗及武则天的乾陵、武则天母亲的顺陵
2、隋唐重要的雕塑家
韩伯通、宋法智、吴道子、杨惠之、张阿乾、王耐儿等。
3、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响
融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作。主要表现在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。
宋代画家郭熙受杨惠之启发，创造了塑绘结合的“影壁”艺术。
（六）隋唐五代工艺美术
唐代陶瓷美术的代表作品
唐三彩：低温釉陶
中国美术史及作品鉴赏__第5章隋唐五代2
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第五节 绘画理论的深化
随着绘画艺术的繁荣，唐代的绘画理论也得到重大的发展，
画理、画品、著录、画史等有专门的著作。
《历代名画记》是我国第一部系统的、完整的关于绘画艺术
的通史。这部著作既总结了前人的绘画美学思想，又系统地 提出了自己的绘画美学见解，因此，它也是我国历史上最早 的一部绘画百科全书。
8世纪初，佛教造像的唐代式样已完全确立并臻于成熟。在
造型和雕塑手法上更趋于写实，更追求庄严宏丽的美。（三 个时期）
卢舍那大佛
龙门石窟奉先寺
唐
菩萨立像
陕西省博物馆藏
唐
二、陵墓雕刻
唐代的陵墓雕刻十分发达，最能体现这个时期陵墓雕刻成就
的无疑是陕西西安附近的历代帝王的陵墓（号称十八陵）雕 刻了。这些石雕是唐代雕塑成就的集中反映，其中唐初的献 陵、昭陵，盛唐的乾陵、顺陵的石刻最为著名。
曹霸，出身破落贵族世家，善画肖像，尤善
画马。
韩干，陕西蓝田人，少时家贫，得王维资助，
学画十余年，终成名家。
牧马图（局部） 韩幹
唐
杜甫在《丹青引.赠曹将军霸》一诗中，批评韩干把马画得太肥，其实韩干是据实画就。
《照夜白图》 韩幹
唐
天宝三年，唐改大宛为宁远，并将义和公主远嫁宁远国王为妻。宁远国王向玄宗献 “胡种马”两匹。玄宗亲自将这两匹马命名为“玉花骢”和“照夜白”。
画工们用自己对现实世界的切身感受去描绘
佛教内容，用生活现象去解释宗教教义，必 然反映了他们对于生活的主观认识和美的理 想。
维摩诘经变（局部） 莫高窟103窟壁画
唐
二、墓室壁画
墓室绘画自秦汉时期兴起以后，经久不衰，唐代的墓室壁画
99中国美术史及作品鉴赏 第4章PPT课件
王微的《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。文中阐明 了山水画写生的方法，主张不照抄自然和追求形貌的真实， 要经过提炼、概括，表现景物的内在精神，特别是景与情的 联系：“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡。”
33
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第五节 南朝陵墓雕塑
当佛教造像之风席卷南北时，其他门类的雕塑也并未沉寂。 陵墓雕刻，特别是南朝的陵墓雕刻也以精湛的技艺，恢宏的 气度，展示出特有的魅力。
3
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第二节 佛教美术
一、佛教美术的兴起 一般认为西北丝绸之路是佛教文化最早、也是最重要的传播
通道。我国著名的石窟，如新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌 莫高窟、炳灵寺、麦积山，山西的云冈，洛阳龙门等石窟， 都是沿古丝绸之路由西向东分布的。应该说这个时期佛教美 术的重头戏是在中国北部展开的。
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第四节 山水画的兴起
一、山水画溯源
多数学者认为山水画作为一种独立画种出现于魏晋时期。以 顾恺之为代表的这个时期的画家们，为山水画的形成作出了 重要的贡献。
32
二、山水画论
宗炳的《画山水序》是重要的早期山水画文献。文中除了论 述山水画艺术与自然景物的关系外，最重要的是提出了山水 画艺术“畅神”的功能观。宗炳的《画山水序》是当时山水 画实践和表现技法发展到一定程度的理论总结。
You Know, The More Powerful You Will Be
36
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
33
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第五节 南朝陵墓雕塑
当佛教造像之风席卷南北时，其他门类的雕塑也并未沉寂。 陵墓雕刻，特别是南朝的陵墓雕刻也以精湛的技艺，恢宏的 气度，展示出特有的魅力。
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第二节 佛教美术
一、佛教美术的兴起 一般认为西北丝绸之路是佛教文化最早、也是最重要的传播
通道。我国著名的石窟，如新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌 莫高窟、炳灵寺、麦积山，山西的云冈，洛阳龙门等石窟， 都是沿古丝绸之路由西向东分布的。应该说这个时期佛教美 术的重头戏是在中国北部展开的。
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第四节 山水画的兴起
一、山水画溯源
多数学者认为山水画作为一种独立画种出现于魏晋时期。以 顾恺之为代表的这个时期的画家们，为山水画的形成作出了 重要的贡献。
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二、山水画论
宗炳的《画山水序》是重要的早期山水画文献。文中除了论 述山水画艺术与自然景物的关系外，最重要的是提出了山水 画艺术“畅神”的功能观。宗炳的《画山水序》是当时山水 画实践和表现技法发展到一定程度的理论总结。
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在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
【2019年整理】中国美术史及作品鉴赏__第6章
宋
• 溪山清远图（局部） 夏圭 宋
二、花鸟画
• 宋代是花鸟画空前发展的时期。一方面有画院画家应宫廷 厅堂壁装饰之需要而创作的承袭五代的“黄家富贵”的花 鸟画风，另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特 的体系，不拘陈法，寄情于笔墨，与院体花鸟画形成鲜明 对比。
1．精工富丽的院体花鸟画
•
双 喜 图
• 元代统治者不仅爱好工艺美术，而且有的甚至还亲自学习 各种手工艺技术。这样，就使得工艺美术和手工艺人的地 位得到空前的提高，几无异于画师。加上元代对外交往空 前扩大，文化、贸易往来频繁，不断吸收外来艺术的影响， 工艺美术方面出现了许多新技术，增加了新品种，新式样。
一、宋、辽、金的工艺美术
• 定窑孩儿枕 宋
• 保圣寺降龙罗汉像 宋
• 灵岩寺罗汉彩塑 宋
•
山 西 晋 祠 女 彩 塑
宋
• 养鸡女 大足石窟摩崖雕刻 宋来自二、辽、金、西夏的雕塑
• 下华严寺菩萨彩塑 山西大同 辽
• 戏曲人物砖雕 山西稷山出土 金
•
三、元代雕塑
山 西 晋 城 玉 皇 庙
星 宿 之 胃 土 雉 彩 塑
28
• 广目天王 北京居庸关云台山石刻
• 富春山居图（局部） 黄公望 元
•
渔 父 图
吴 镇
元
• 渔庄秋霁图 倪瓒 元
•
青 卞 隐 居 图
王 蒙
元
二、花鸟画
• 元代花鸟画大体上可分两类，一类是延续宋代院体花鸟画 而略有发展。另一类则是在继承苏轼、米芾等文人画传统 基础上继续发展并占主流地位的水墨花鸟画，大都借梅兰 竹菊之形以寓君子之德。
• 宋代初期承袭五代后蜀和南唐翰林图画院之制，设立画院。 宋代各朝都沿用翰林图画院的体制。画院崇尚写实，风格富 丽工致。被称为“院体”的宋代宫廷绘画以其丰富的艺术创 作构成中国绘画史上重要的组成部分，对后世绘画产生了很 大影响。
• 溪山清远图（局部） 夏圭 宋
二、花鸟画
• 宋代是花鸟画空前发展的时期。一方面有画院画家应宫廷 厅堂壁装饰之需要而创作的承袭五代的“黄家富贵”的花 鸟画风，另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特 的体系，不拘陈法，寄情于笔墨，与院体花鸟画形成鲜明 对比。
1．精工富丽的院体花鸟画
•
双 喜 图
• 元代统治者不仅爱好工艺美术，而且有的甚至还亲自学习 各种手工艺技术。这样，就使得工艺美术和手工艺人的地 位得到空前的提高，几无异于画师。加上元代对外交往空 前扩大，文化、贸易往来频繁，不断吸收外来艺术的影响， 工艺美术方面出现了许多新技术，增加了新品种，新式样。
一、宋、辽、金的工艺美术
• 定窑孩儿枕 宋
• 保圣寺降龙罗汉像 宋
• 灵岩寺罗汉彩塑 宋
•
山 西 晋 祠 女 彩 塑
宋
• 养鸡女 大足石窟摩崖雕刻 宋来自二、辽、金、西夏的雕塑
• 下华严寺菩萨彩塑 山西大同 辽
• 戏曲人物砖雕 山西稷山出土 金
•
三、元代雕塑
山 西 晋 城 玉 皇 庙
星 宿 之 胃 土 雉 彩 塑
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• 广目天王 北京居庸关云台山石刻
• 富春山居图（局部） 黄公望 元
•
渔 父 图
吴 镇
元
• 渔庄秋霁图 倪瓒 元
•
青 卞 隐 居 图
王 蒙
元
二、花鸟画
• 元代花鸟画大体上可分两类，一类是延续宋代院体花鸟画 而略有发展。另一类则是在继承苏轼、米芾等文人画传统 基础上继续发展并占主流地位的水墨花鸟画，大都借梅兰 竹菊之形以寓君子之德。
• 宋代初期承袭五代后蜀和南唐翰林图画院之制，设立画院。 宋代各朝都沿用翰林图画院的体制。画院崇尚写实，风格富 丽工致。被称为“院体”的宋代宫廷绘画以其丰富的艺术创 作构成中国绘画史上重要的组成部分，对后世绘画产生了很 大影响。