杜甫律诗及艺术风格、地位

往复：夔府——长安——夔府
其二
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。（承上，八章之骨）
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。（倒文;典,事,情）
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。（启宋诗特色）
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（以景结，萧瑟含情）
写诗人身在孤城，从落日的黄昏坐到深宵，仰天翘首北望、长夜不寐的孤独。上应“孤舟”联，侧重写自己已近暮年，兵戈不息，卧病秋江的寂寞。
倒装句（倒文）：“听猿实下三声泪”
西方意象诗、印象派，现代诗歌
三、意象的超越现实
借事物渲染出一种意象，以表达某一感情境界；化实物为感情意象
如：“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风”
借织女、石鲸表现出一种“机丝虚夜月”“鳞甲动秋风”的空幻苍茫、飘摇动荡的意象。（难作现实之说明与勾画，而极易引起联想。）
前人解：织丝比君臣失纶、防微杜渐，石鲸比叛贼
名句例释：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝
或以为倒装句：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝
叶嘉莹：倒装则成为叙述鹦鹉啄稻、凤凰栖梧两件普通情事；而此联主语本非二鸟；而为稻与梧，二者又为回忆中渼陂风物之美的烘托影像，后五字不过为形容短语耳，以渲染丰美安适之意象，见怀乡恋阙、盛衰今昔之种种悲慨情怀。
朗读节奏应为“二——五”，以下五字为形容短语。
“前半论骨相，后半并及性情”（《唐诗别裁》）
“为自己写照”（《读杜心解》）
“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳《履园谈诗》）
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。（起势迅猛，以形传神）
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。（动作连续、因果，转）
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。（深入阐释，反常情事）
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。（以繁丽衬荒凉）
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。（讽喻;中兴寄意）
怀想曲江昔日帝王歌舞游宴之地的繁华。上层统治者不知疲倦地游宴，引入了“边愁”，清歌曼舞，断送了“帝王州”。
无限惋惜中隐示对封建帝王斥责之意。
其七
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。（以汉写唐;武功显赫）
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。（盛景衬哀，以景写情）
《秋兴八首》解题
“秋兴”：因感秋而寄兴。“赋比兴”（《诗大序》）。
大历元年（766）杜甫五十五岁旅居夔州时的作品；为八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现诗人晚年的思想感情和艺术成就。
背景：家国、人生、自然之秋。
安史之乱虽已结束（763），而吐蕃、回纥乘虚而入，藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。
反衬国家残破、暮年漂泊、深秋荒凉之感伤、抑郁。
刘勰《文心雕龙·丽辞》：“反对”较“正对”为优；“理殊趣合”，相反相成、加深意趣、丰富内容。
苏联油画
五、情景交融的极高境界
“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”（家国丧乱、不安）
“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”（双关，以景含情）
“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”（地名寄意,景即情）
江清日抱鼋鼍游。(三平调又见拗涩;怪险意象,亦真亦幻,避平俗)
扶桑西枝对断石，(二平接三仄;峡中石极高,与日出之枝相接)
二章以昆明池、美陂等地盛况展示唐王朝当年的国力昌盛、景物壮丽、物产富饶，诗人郊游之乐、难忘之宠遇，终结以今日秋江萧瑟、人生暮景，低回往复，余味无尽。
艺术特色
一、循环往复的手法（不同角度、层层深入）
八首如正变七音旋相为宫，而自成一章（王夫之《唐诗评选》）
第一首：丛菊——“故园”——白帝城砧声。
第二首：夔府望北斗所在之京华——被夔府悲笳唤醒。
3.格律运用的出神入化：把律诗写的纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而看不出声律束缚，对仗工整而看不出对仗痕迹。
据浦起龙《读杜心解》中统计,其律诗总量有916首。其中五律630首、七律151首、五排127首、七排8首。（几为盛唐诗人的总和）
五律“千古以还,一人而已”(胡应麟《诗薮》内编卷四)
七律“上下百馀年,止少陵一人而已”（钱良择《唐音审体》）
炼字精到，对仗高超；拗律、吴体
房兵曹胡马
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。（出身，骨峻）
竹批双耳峻，风入四蹄轻。（特征神状写意传神）
所向无空阔，真堪托死生。（抒情，虚写；以马写人）
骁腾有如此，万里可横行。（收放自如,开拓深远）
竹批：形容马耳尖如竹尖,直梭梭良马特征之一.
《古画品录》:“六法”，一“气韵生动”，二“骨法用笔”,“骨法”即写出对象的风度、气格。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（想象飞跃，轻快高潮）
此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。(王嗣奭《杜臆》)
（老杜）生平第一快诗也。(浦起龙《读杜心解》)
《闻官军收河南河北》题解
这首诗作于唐代宗广德元年（763）春天，作者当时52岁。
宝应元年（762）冬季，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等人纷纷投降。第二年，即广德元年正月，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降。当时正流寓梓州（治所在今四川三台），过着飘泊生活的杜甫听到这个消息，以饱含激情的笔墨，写下了这篇脍炙人口的名作。
带因果关系的连续动词，富意蕴的动作；含蓄凝练。
尾联:想象兼写实，全诗高潮。
“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。
再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了想象的飞驰
《一瓢诗话》：杜少陵诗只可读不可解……公诗如溟渤无流不纳，如明无幽不烛，如大圆镜无物不现，如何可解？”
再如：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”
四、以绚丽衬悲凉，以乐景写哀的手法
长安昔日的繁荣昌、气象万千，诗人早年经历之欢愉。
如“蓬莱宫阙”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣共舟”、“彩笔”；地名如“花萼”，“芙蓉苑”、“紫阁”、“渼陂”也都泛出绚丽光彩，引起美丽的联想。
其五
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。（追忆汉唐宫阙之美）
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。（暗讽玄宗好神仙）
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。（开元盛况;昔日宠遇）
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。（双关;今昔寄意）
其六
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。（全诗枢纽;抚今追昔）
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。（物力殷富;托兴深微）
二、句法的突破传统
中国古诗传统句法：以承转通顺、散文句法为主
如“行行重行行,与君生别离”“西京乱无象,豺虎方遘患”
律诗兴起后：向紧缩凝练方向发展
如“露重飞难进,风多响易沉”“云霄出海曙,梅柳度江春”
杜甫：有意识地颠倒、破坏因果与文法，而以感受为重点组织句子。既符合了律诗发展的趋势，又为它开辟了超乎写实的新境界。因而七律能既保留精美的形式，又不受严格的束缚
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。（衰景;以丽衬悲;联想饥荒）
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。（滞留蜀中;垂老漂泊）
其八
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。（三地名;当年郊游所历贯穿
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（渼陂昔日景物盛丽;句法奇）
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。（士女游赏盛况;尽兴）
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。（时地人事往复;意蕴无尽）
第三首：山郭朝晖——理想与现实的矛盾——“五陵衣马”（长安）
第四首：长安的回忆——眼前“鱼龙寂寞”的秋江——“故国平居”，两度往复。
第五首从长安宫阙之盛——当前岁晚沧江——“青琐”、“朝班”，思想上又是两度往复。
第六首：瞿塘峡——曲江头，长安当年歌舞繁华，招致边愁，抚今追昔，是两度往复。
第七首当前想到昆明池水盛唐武功，又由长安回到目前“关塞极天”的冷落。第八首从长安的昆吾——白头吟望的现实。
讥诋者：如陆侃如《中国诗史》言“直堕魔道，简直不通”。胡适《白话文学史》云”难懂的诗谜……全无文学的价值”。
赞美者：
如《而庵说诗》：“论诗者以为杜诗不成句者多，乃知子美之法失久矣，子美诗有句有读，一句中有二、三读者，其不成句处，正是其极得意处。”
叶嘉莹：这种新颖的句法，使二句超脱于一般以平铺直叙写拘狭现实情事之范畴，进入引人联想触发的感情境界，其安排组织全以感受之重点为主，而不以文法通顺为主，乃全属意象感受，而非理性说明。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。（景情时）
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（双关，纲）
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。（秋引客思逗下章）
《读杜心解》：“首章，八诗之纲领也。明写秋景，虚含兴意；实拈夔府，暗提京华。”
首联：“气象足以笼罩，而复有开拓之余地，
是绝好开端。”（叶嘉莹《杜甫秋兴八首集说》）
前两联：极写绝塞萧森秋景，笼盖八章之势。
（三）杜甫律诗——艺术成就辉煌
1.拓宽了律诗的表现范围及表现手法。
广泛表现应酬、咏怀、羁旅、宴游、山水，等体裁；以律诗写时事，在字数、格律限制中，运用自如，“圣于诗者”，少叙述而多议论、抒情。
代表作：《秋笛》、《即事》（“闻道花门破”）、《王命》、《征夫》等。
2.以律诗形式的组诗表现重大历史题材：
《秋兴八首》、《咏怀古迹五首》、《诸将五首》、《秦州杂诗》二十首等
从整体看，身在夔州——联想到长安；暮年飘零，羁旅江上——引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不是杜甫一时一地的偶然触发，而是经丧乱以来忧国伤时感情的集中表现。
中心：望长安、忆长安、述长安，忧国伤时，反复慨叹。
《秋兴》其一
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。（时地，奠基开拓）