《张猛龙碑》笔法分析报告
浅谈《张玄墓志》的书法艺术
浅谈《张玄墓志》的书法艺术李强《张玄墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》。
清代因避康熙帝玄烨讳，称为《张黑女墓志》。
出土地不详，碑文称“葬于蒲坂城”当在山西永济境内，此石己佚，传世为清代何绍基所藏明拓本，正书，二十行，行二十字。
此本清初曾归成搏，道光五年(1825)归道州何绍基，民国间曾为锡山秦文锦所得，现存上海博物馆。
《张玄墓志》无书者姓名。
《增补校碑随笔》中说扩《张玄墓志》原石久己不存，仅存何绍基藏剪裱孤本，以纸墨考其年代似是明代拓本。
’为何《张玄墓志》直至清朝中叶才以其书法精到倍受书界重视且地位显赫呢?究其原因，不外有三:一是清朝碑学兴起的大背景。
早期碑学宗汉碑。
其有成就者首推郑簠、朱彝尊、金农等人。
到了清朝中叶，阮元公开疾呼，倡导碑学，并著《南北书派论》和《北碑南帖论》。
包世臣、康有为等人继起响应，情况如康有为在《广艺舟双揖》中所说:“道光之后，碑学兴起，盖事势推迁，不能自己也。
”些时，尊碑之风大盛，学者由隶篆扩展到北碑及唐以前的文字。
因此唐以前的碑刻文字成为广大书者研究的对象，《张玄墓志》自然也不例外。
二是何绍基的极力推崇。
何绍基是清中晚期倡导碑学的一位坚定的探索者和成功的实践者。
他博涉群书，旁及金石碑版文字，对书法沉醉数十载不辍，并且学古能化，于北碑书法能心摹手追，并能从中探索出书法艺术演化的延续性，《霎岳楼笔谈》云:“中年极.以北碑，尤得力于《黑女志》，遂臻沈著之境。
’作为深识书者的何绍人吁道光五年得《张玄墓志》拓本，视为珍宝，并曾多次题跋。
其首跋云:“余自得此帖后，旋观海于登州，既而旋楚。
次年丙戌(1826年)入都，丁文1827年)游汁，复入都，旋楚。
戊子(1828年)冬复入都。
往返两万余里，是本无日不在筐中也。
船窗行店，寂坐欣赏，所获多矣。
’此本与其朝夕相伴，几乎被当做自己生命的一部分。
又跋云:“化篆分入楷，遂而无重不妙，无妙不臻。
然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。
”由此不难看出，做为深识书者的何绍基对此本的钟爱之情、精研之深、推崇之极。
魏碑笔法详解
魏碑笔法详解魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。
此时书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，钟致帅称魏碑"上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。
"魏碑书法对后来的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。
历代书家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。
魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。
极有名的如《郑文公碑》、《张猛龙碑》、《高贞碑》、《元怀墓志》及《张玄墓志》，已开隋、唐楷书法则的先河。
清代中期倡导"尊碑抑帖"，冲破"馆阁体"的束缚，碑学兴起，书风为之一变。
魏碑上承汉隶传统，下启唐楷新风，为现代汉字的结体、笔法奠定了坚实的基础。
但有许多摩崖石刻，并不是先行书丹上石，而是直接在石面上雕凿的，临写时要注意不使刀痕夸张，免生习气。
魏晋南北朝时期，社会动荡不安，人民生活在水深火热之中，适应社会意识需要的佛、道之学勃然兴盛。
佛、道的宣传方法是以写经为一大功德。
尤其佛学，凡新建寺塔、塑造佛像，必延聘文学之士，撰写文章以纪其事。
或凿石以作碑碣，或就天然岩壁摩崖刻写，一时间，从汉代风行的立碑时尚，转向佛学的建寺造塔、立碑刻石。
四海之内虽战乱不止，造像求长生的心理却更加炽烈，刻石佛记文字漫山遍谷，不下数千万。
魏碑应运而生。
魏碑是楷书的一种，魏楷和晋朝楷书、唐朝楷书并称三大楷书字体。
魏碑表现出由隶书向典型的楷书发展过程中的一些过渡因素。
魏晋之际已经有了楷书，钟繇的《宣示表》、王羲之的《黄庭经》等楷书作品已然是比较成熟的楷书，但是大批西晋知识分子随晋室南渡之后，北朝的书风就和南朝大异了。
北朝现存的碑刻大多是民间无名氏书法家的作品，和南朝士大夫所谓"风流蕴-{藉}-"的书法风格自然不一样。
钟繇和王羲之完成了部分由隶变楷的过程，由于晋室南渡，北魏的民间书法家们没有继承多少他们的成果，而是遵循原来民间书法的发展轨迹，更多地是直接从汉魏时期的隶书演变而来。
张猛龙是谁？
张猛龙是谁？《张猛龙碑》，明末清初“魏字完好本”，该碑宋时即有著录，但无宋拓本传世，存世皆为明清及民国拓本，所见最旧为明拓本。
晚期拓本数量较多，早期旧本则不多见，一直为碑版鉴赏家所珍视。
马成名先生曾谓之，“《张猛龙碑》明拓本世不多见，数十年来仅见二册，此其一也。
”此本为山东诸城王氏家族旧藏本，此后为收藏家、画家杨思胜先生1993年得之于美国纽约苏富比拍卖会。
沪上收藏家陈郁先生，特为此本撰写了一则赏介:《张猛龙碑》，全称“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”，立于北魏正光三年（五二二）。
是为北魏碑刻中最著名者，为精严雅正书风的代表，被誉为“隶楷之极则”（康有为语），“开欧虞之门户”（赵崡语），对后世书法的发展影响甚大，备受推崇。
碑文主要赞颂北魏熙平年间鲁郡太守张猛龙兴学劝农的功绩德行。
碑石久存于山东省曲阜市孔庙同文门下，一九七八年移置孔庙东庑，一九九八年移置孔府北门汉魏碑刻陈列馆之内，保存至今。
碑石通高二百二十八厘米，广九十一厘米，厚二十四厘米。
楷书，正文二十二行，满行四十六字，后题名四行。
有额，圆首，浮雕四蟠龙，龙身为晕纹，晕纹的两端各雕两龙头。
额高四十四厘米，广四十厘米，楷书，三行，行四字，共十二字。
碑阴题名十二列，每列二行至二十二行不等，共一百五十六行。
张猛龙碑，现藏曲阜三孔。
图源：三猎 CC BY-SA 4.0，/w/index.php?curid=56880388该碑宋时即有著录，但无宋拓本传世，存世皆为明清及民国拓本。
晚期拓本数量较多，早期旧本则不多见，一直为碑版鉴赏家所珍视。
关于明清旧拓本及其考据点，张彦生先生《善本碑帖录》有关论述，可供参阅：所见最旧明拓本，第二行“宣时”，“时”字左下不连石花，右上三横笔完好，第十八行“盖魏”中间有石花如指顶，其次二行“时”字右上可见二横笔，十行“冬温夏清”，“冬”字第二笔下端未泐粗。
其次明拓本十行“冬”字二笔泐粗，十七行“式阐”下“庶扬烋”，“庶”前缀不连石花，“烋”字末点损，三点完好，十八行“冤（冕）周”下“汉冠盖魏晋河灵”等字完好可见，“盖魏”中间石花渐大。
六下书法第9课
第二单元 楷法涉猎--------魏碑和小楷
• 请打开书P19----自读第一 段 。想： 通过阅读这段 你了解了哪些楷书书法知 识？
• 魏碑，石刻书迹 魏碑和 唐楷并列成为楷书书迹的 两大类型
• 今天学习第9课 《张猛龙 碑》赏习（赏就是欣赏 习就是临习）进一步体会 “魏碑’的风格特点
第9课
《张猛龙碑》赏习
• 看书P19——《张猛龙碑》 简介：边读简介边对照右 边的碑帖体会魏碑的风格 特点，并在书中画一画魏 碑的风格特点。
• 上述的几幅作品是《元藤墓志》和 《石门铭》的一收紧，横、撇、 捺向外舒展，左低右高，跌宕而不失 端稳之象。这就是风格多样的“魏碑” 的石刻书迹。
• 下面，我们就一起来学 习《张猛龙碑》赏习中 的“是”和“其”的笔 法特点
什么是魏碑(魏楷)最具影响力的魏碑精选
什么是魏碑（魏楷）最具影响力的魏碑精选18.什么是魏碑（魏楷）？南北朝时期，以北魂为主的各种石刻的一种楷书书体，如墓志、造像、碑刻及摩崖刻石等，它是有别于晋楷的另一种楷书形式，因此把这种具有代表性的北魏石刻总称为魏碑（也称魏楷）。
图：魏楷形成示意与北魏彪悍民风相似，北魏石刻具有质朴、雄健挺拔的粗犷质朴书风，与南方秀丽、典雅、优美的书风呈双峰对峙。
魏碑继承了汉隶的笔法，结体谨严、笔姿厚重、沉稳大方、朴拙险峻，是中国书法史上的又一审美典型。
魏碑书法对后来的唐楷书体形成产生了巨大影响。
最具影响力的魏碑：《郑文公碑》、《张猛龙碑》、《高贞碑》、《元怀墓志》、《张玄墓志》等。
·魏碑名作欣赏·《张猛龙碑》局部《张猛龙碑》局部《张猛龙碑》局部《元怀墓志》局部《元怀墓志》局部《元怀墓志》局部魏碑知识拓展：《张猛龙碑》：全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。
此碑立于北魏正光三年(522年)，碑上无撰书人姓名。
书体为楷书。
现藏于山东曲阜汉魏碑刻陈列馆之内。
《张猛龙碑》的书法艺术风格，即险绝竣逸，又浑穆雍容; 既奇趣灵动，又古朴典雅。
通于齐整中求庄和，庄和中求变化，自然流畅，逸气横生。
该碑是北魏碑刻中最享盛誉的作品，为精严雅正书风的代表。
《元怀墓志》：书刻均极精妙，平正工整，茂实刚劲，俨然已是唐人楷书的景象。
志文楷书，十六行，行二十字。
志石纵81厘米，横80厘米，厚19厘米。
国家图书馆藏有原章钰旧藏拓本，上有章钰题签，钤"霜根"印。
无撰书人乡名。
《郑文公碑》：又称《郑羲碑》，分为上、下两碑，故又称《郑羲上下碑》，上碑全称《魏故中书令秘书监郑文公之碑》，下碑全称《魏故中书令秘书监使持督兖州诸军事安东将军兖州刺史南阳文公郑君之碑》，传为北魏书法家郑道昭于永平四年(511年)撰刻的摩崖刻石、楷书书法作品。
《高贞碑》：全称《魏故营州刺史侯高君之碑》。
篆书题额，北魏正光四年（公元523年）刻。
魏碑笔画解读(免费)
魏碑笔画解读(免费)魏碑笔画解读魏体书法浅谈魏体，指北朝元魏时的书体，见于当时的石刻、摩崖、造像等。
时楷书初兴，脱出隶法，故体貌百变，而以方正凝重为主，世称“北碑体”，或以元魏三朝中北魏水平最高，又为之曰“魏体”。
故康有为《广艺舟双辑，备魏第十》曰:“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，代表作品有《石门铭》、《灵高碑》、《鞠彦云墓志》、《晖福寺碑》、《吊比干墓文》、《孙秋生造像》、《始平公造像》、《杨大眼造像》、《解伯达造像》、、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等等，其笔气浑厚，总态跳宕，长短大小，各因其体，;分行布白，自妙其致;寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩”。
从书法史上看，“魏体”是楷书的发展时期，上承王、钟，下启隋、唐，但与南方书法比较，发展较慢，清?阮元《擘经室集，南北书派论》曰:“北碑是中原古法，拘谨拙陋，长于碑磅”。
经阮元、包世臣、康有为的鼓吹，学习“魏体”之风大炽，形成“碑学”。
本帖子只涉及《始平公》、《张猛龙》、《郑文公碑》，其他就不再展开。
以已故近代书家邓散木、当代魏碑大家孙伯翔、李松的经典范例结合叟的学习体会与书道朋友们共同探讨。
由于老朽学识浮浅，不当之处望同道们多多指教～一、用笔:用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、中锋等等。
魏体的落笔、收笔一般都明显利落。
“龙门”中的大部分作品，笔势雄奇，属“方笔”一类。
一经用刀刊刻，一笔一画，锋芒显露，呈现棱角。
加之结字布满四方，字势更显得方整厚重。
这一类以《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》等碑为代表，而《始平公》则首推第一。
(一)点现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。
(邓散木先生的“方笔”写法技巧运用了“切、翻，其值得注意的还采用了“回”，这点与孙伯翔先生的运笔技巧很是相似，极易上手)李松先生在《张猛龙笔法分析》中说:我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
深入剖析,如何学习魏碑
深入剖析，如何学习魏碑?我们主要讨论魏楷学习的几个关键环节：一、抓住和解决核心技巧魏楷和其它字体一样，有它自己独特的地方。
其独特的最主要的方面是——方笔笔法。
假如我们把魏楷的方笔舍弃，魏楷这种书体就不复存在了。
我们这是站在魏楷特殊性的角度来看魏碑楷书的，不是宏观整体的评价魏楷。
这话的意思是，魏楷里不都是纯方笔，也有圆笔，也有方圆兼互的。
正是由于这种方笔笔法的特质和存在，所以，人们才把魏楷确认为楷书的一个门类或品种。
鉴此，我们学习魏楷，首要的要解决方笔技巧问题，这是魏楷笔法技巧的难点所在，也就是解决关键技巧问题。
（关于这个课题，大家可以浏览【李松在线】《张猛龙笔法分析》的帖子，里面专门详细地用图版讲解了方笔技巧的具体手法。
这里就不再发图分析了。
）这里，我们必须提示的是，学习魏楷方笔，千万不能用“唐法解魏法”！我们在实践中经常看到，一些朋友就是用唐楷的方法写魏楷。
写出的字总是残存唐楷的意味。
可怕的是，一些教材，就明明白白讲地述用唐楷写魏楷的方法。
写的《张猛龙》都是“唐猛龙”。
在我的教学中发现很多学员就是这样学习魏楷的，写的“唐猛龙”含唐量极高！最为要紧的是，最为麻烦的是，这样的书写方法不能提高笔速。
没有笔速的参与，笔画呆板僵滞，更不能出现墨的层次，了无书写性。
我们提倡的是“用最简捷最轻松的方法写出标准笔形包括变异的笔形”，这种方法才是合理的、科学的方法。
我们关注方笔技巧，也注意圆笔问题。
魏楷中也有类似唐楷圆笔的成分，这样说似乎不和逻辑。
应该说唐楷之圆笔是继承了某些魏楷之圆笔。
在某种程度上说，此魏楷之圆笔非唐楷之圆笔。
于是，在圆笔问题上也不能纯粹以“唐法解魏法”。
我们细细考察魏楷圆笔时发现，很多的圆笔也是魏楷所特有的笔法。
许多魏楷圆笔唐楷没有，而唐楷圆笔尽可在魏楷中找到。
我们尤其注重方笔技巧的训练，也不忽略圆笔的获取，所有这些不仅仅是纯技巧的获得的课题。
更重要的是一旦掌握方笔，又通晓圆笔，那么你就得到了打开魏楷仓库的钥匙。
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）
魏碑⼗⼤经典碑帖（附：魏碑书法碑帖⼤全）书法爱好者对魏碑都不陌⽣，魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。
很多有书法功底的⼈，也都喜欢写魏碑。
魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝⽂字刻⽯的通称，分碑刻、墓志、造像题记、摩崖刻⽯四种。
魏碑是⼀种承前启后的过渡性书法体系，对隋唐楷书有重要影响。
有学者概括其“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。
”今天给⼤家整理了魏碑史上公认的10部经典碑帖，各具特点，喜欢魏碑的朋友可以收藏起来慢慢临写。
01魏碑第⼀：《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，⽴于北魏正光三年(522)正⽉，碑⽯在⼭东曲⾩孔庙，⽆书写者姓名。
碑⽂记载了张猛龙兴办教育的事迹。
书法为正宗北碑书体，运笔刚健，保留了《始平公》的旧貌。
但也并⾮笔笔都⽅，⽽是⽅圆变化多端，⽐《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体端丽，已经是⽐较标准的楷书，有的笔画中甚⾄还有⾏书味道。
康有为评其：“结构精绝，变化⽆端”“为正体变态之宗”，意思是开创了初唐楷书法则的先河。
此碑也被誉为“魏碑第⼀”。
02灵动秀美：《张⿊⼥墓志》原名《魏故南阳太守张⽞墓志》。
墓主⼈张⽞，字⿊⼥（读⾳hè rǔ），因避清康熙帝爱新觉罗·⽞烨名讳，所以称《张⿊⼥墓志》。
刻于北魏普泰元年(公元531年)，楷书20⾏，每⾏20字，共367字。
有⼈说，纵观各种魏碑名贴，欹侧的多、平正的少；粗犷的多、细腻的少；锋芒毕露的多，含蓄蕴藉的少。
正因为如此，此墓志格外引⼈注⽬。
虽属正书，⾏笔却不像唐楷死板缺少变化。
笔法中锋与侧锋兼⽤，刚柔相济。
结构扁⽅疏朗，多参⾪意。
总体风格有近似唐楷的成熟、魏碑的多变，也有⾪书的⾼古⽓息，是魏墓志的代表作。
03雄浑⼤⽓：《郑⽂公碑》分上、下两碑，记述了郑道昭⽗亲郑羲的⽣平事迹。
上碑处于从⾪书向楷书过渡时期，有篆书的笔法，⾪书的体势，⾏书的纵逸风姿，楷书的端庄，可谓集众体之长。
下碑结体宽博宕逸，⽤笔⽅圆兼备，雄浑庄重、雍容⼤雅。
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）书法爱好者对魏碑都不陌生，魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。
很多有书法功底的人，也都喜欢写魏碑。
魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的通称，分碑刻、墓志、造像题记、摩崖刻石四种。
魏碑是一种承前启后的过渡性书法体系，对隋唐楷书有重要影响。
有学者概括其“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。
”今天给大家整理了魏碑史上公认的10部经典碑帖，各具特点，喜欢魏碑的朋友可以收藏起来慢慢临写。
01魏碑第一：《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，立于北魏正光三年(522)正月，碑石在山东曲阜孔庙，无书写者姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
书法为正宗北碑书体，运笔刚健，保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是方圆变化多端，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体端丽，已经是比较标准的楷书，有的笔画中甚至还有行书味道。
康有为评其：“结构精绝，变化无端”“为正体变态之宗”，意思是开创了初唐楷书法则的先河。
此碑也被誉为“魏碑第一”。
02灵动秀美：《张黑女墓志》原名《魏故南阳太守张玄墓志》。
墓主人张玄，字黑女（读音hè rǔ），因避清康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，所以称《张黑女墓志》。
刻于北魏普泰元年(公元531年)，楷书20行，每行20字，共367字。
有人说，纵观各种魏碑名贴，欹侧的多、平正的少；粗犷的多、细腻的少；锋芒毕露的多，含蓄蕴藉的少。
正因为如此，此墓志格外引人注目。
虽属正书，行笔却不像唐楷死板缺少变化。
笔法中锋与侧锋兼用，刚柔相济。
结构扁方疏朗，多参隶意。
总体风格有近似唐楷的成熟、魏碑的多变，也有隶书的高古气息，是魏墓志的代表作。
03雄浑大气：《郑文公碑》分上、下两碑，记述了郑道昭父亲郑羲的生平事迹。
上碑处于从隶书向楷书过渡时期，有篆书的笔法，隶书的体势，行书的纵逸风姿，楷书的端庄，可谓集众体之长。
下碑结体宽博宕逸，用笔方圆兼备，雄浑庄重、雍容大雅。
魏碑笔画解读
魏碑笔画解读中书网闻钟阁主编写的转过来同志们学习一下许向阳同志也是搞魏碑的找时间也编一课供我们学习下还有墓志写得巨有特点的“张大佬”有时间也编一课魏体书法浅谈魏体，指北朝元魏时的书体，见于当时的石刻、摩崖、造像等。
时楷书初兴，脱出隶法，故体貌百变，而以方正凝重为主，世称“北碑体”，或以元魏三朝中北魏水平最高，又为之曰“魏体”。
故康有为《广艺舟双辑，备魏第十》曰：“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，代表作品有《石门铭》、《灵高碑》、《鞠彦云墓志》、《晖福寺碑》、《吊比干墓文》、《孙秋生造像》、《始平公造像》、《杨大眼造像》、《解伯达造像》、、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等等，其笔气浑厚，总态跳宕，长短大小，各因其体，；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩”。
从书法史上看，“魏体”是楷书的发展时期，上承王、钟，下启隋、唐，但与南方书法比较，发展较慢，清·阮元《擘经室集，南北书派论》曰：“北碑是中原古法，拘谨拙陋，长于碑磅”。
经阮元、包世臣、康有为的鼓吹，学习“魏体”之风大炽，形成“碑学”。
本帖子只涉及《始平公》、《张猛龙》、《郑文公碑》，其他就不再展开。
以已故近代书家邓散木、当代魏碑大家孙伯翔、李松的经典范例结合叟的学习体会与书道朋友们共同探讨。
由于老朽学识浮浅，不当之处望同道们多多指教！一、用笔：用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、中锋等等。
魏体的落笔、收笔一般都明显利落。
“龙门”中的大部分作品，笔势雄奇，属“方笔”一类。
一经用刀刊刻，一笔一画，锋芒显露，呈现棱角。
加之结字布满四方，字势更显得方整厚重。
这一类以《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》等碑为代表，而《始平公》则首推第一。
（一）点现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。
(邓散木先生的“方笔”写法技巧运用了“切、翻，其值得注意的还采用了“回”，这点与孙伯翔先生的运笔技巧很是相似，极易上手）李松先生在《张猛龙笔法分析》中说：我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
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实用标准文档 文案大全 《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。 它之所以成为经典，有很多的原因。首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析 我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：
a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。 b、其它的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密切的关系）。
1、点 我们先看原碑典型方笔——点： 实用标准文档
文案大全
实用标准文档
文案大全
实用标准文档
文案大全 从以上原碑这几个字之点可以看出，它的典型的形象就是三角形。 这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运实用标准文档
文案大全 笔路线是这样的情况：（小字左点放大图）
把这种运笔方法进行动作分解，它需要五个动作来完成。试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和方法肯定是大有问题的。往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样的讲授。当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。实际上，这样的手法其实不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学的方法。
用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法——切翻之法。 我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。“切翻之法”就是这样的方法。 A、正切点 入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。 实用标准文档
文案大全 请看详细的解析：（泫字左下点放大图）
再看实际的书写： 实用标准文档
文案大全 B、反切点 入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。我们将这种逆时针翻锋的点称之实用标准文档 文案大全 为“反切点”。 如图：（公字右上点放大图） 实用标准文档
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文案大全 不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。可以按下面这样的图示来进行练习：
以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。”
《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。轻切则小，重切则大。
有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。
2、横 我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况： 实用标准文档 文案大全 实用标准文档
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文案大全 其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。 无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。 实用标准文档 文案大全 我们专对此横的用笔技巧作详细的分析： 魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。 实用标准文档
文案大全 我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？ 我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画带来方便。 切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。 翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。 这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。 图示： 实用标准文档
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文案大全 横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。如果细细观察，其中的差异是清晰的。 切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。 （以下的笔画解析将作简单描述）
3、竖 先看原碑典型竖的形状： 实用标准文档
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实际上，这笔悬针也是点的延伸。切翻之后中锋下行即是一竖。
实际书写图例： 实用标准文档
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文案大全 4、撇 原碑中“撇”的情况： 实用标准文档 文案大全 实用标准文档
文案大全 撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。（示范省略，参见竖画） 实用标准文档
文案大全 5、捺 原碑的情况： 实用标准文档
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文案大全 捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。 典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是分困难。当然，这一笔是由难度的，需要强化训练。 实用标准文档
文案大全 实际的书写示例： 实用标准文档
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文案大全 6、钩 原碑钩的各种形态： 实用标准文档
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文案大全 钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置的不同而已。这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难）。 它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且，在转换的最后还要刻画关键的笔形。此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。 此笔是最有魏楷笔形特点的一笔，笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。 看分解图：