围城论文
《围城》对女性的描写
看完《围城》这本书以后，我记忆中留下的都是小说中形形色色的女性，例如被现代人称为除了男人和女人之外的第三类人——女博士——苏文纨，被方鸿渐深爱却又无意间深深伤害的唐晓芙，将方鸿渐一步一步诱进围城的孙柔嘉，以及小说中在归国船上把方鸿渐戏弄了的鲍小姐，一行人在去三闾大学的路上碰见的寡妇、妓女，在三闾大学里遇上的女生指导范懿、刘东方的妹妹、美丽而又貌似神似苏文纨的汪太太等等等等。
古语说过，三个女人一台戏；而小说中的这么多女人，果真还构成了一座城。
钱钟书先生在《围城》中描绘了一群性格各异的女性形象，这些女性形象也毫不例外地打上了作家的主观印迹和艺术想像，媸妍美丑，喜爱或憎恶，都在小说的叙事中得以展示。
首先，我想先谈一谈我对小说中唯一没有被钱钟书戏谑过的对象——唐晓芙，这是寄寓了作者理想的一个女性形象。
唐晓芙漂亮、家世好又受到现代思想的熏陶。
在爱情和婚姻上的自立自主就不是一般人可以企及的。
课上老师也曾经不止一次地提到，写唐小姐的容貌美丽,是而不实写,“天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色,新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋,仿佛是好水果。
”女人的容貌要有多美才称美呢?作者留给了读者想象的空间,你想“好水果”,各有所好,在读者心目中想象出来的形象各异,他们不会局限于单色调的,他们会根据自己的喜好想出引人馋涎欲滴、甘美鲜艳的水果来的。
这样的描写与比喻,增加人们的联想,冲破了观念的局限。
不管到什么时代,人们读起来还认为这是美的。
因为作者写来只是叫你觉得美丽,并没有告诉你唐小姐到底是胖是瘦,是红还是白。
以“好水果”这个物化的特征,引出唐晓芙的整体形象来。
这些都要叫读者依自已的爱好去想象和推断。
这样,一千个读者就有一千个唐晓芙。
然而除了虚写唐晓芙本身的美，小说还从侧面让她美得更动人。
文中有一句“方鸿渐出了苏家，自觉已成春天的一部分，沆瀣一气，不是两个小时前的春天门外汉了”，我相信钱钟书先生钟爱的美也如春天一样自然、清新。
这也让我联想到了“丑人多作怪”这句话，整篇小说中对别的女性的描写都充满了修饰，而正是这些多余的修饰，让她们都活生生的展现在我们面前，一张张世俗的面孔，惹人发笑的嘴脸。
或许只有美是无法用语言形容的。
但是，春天往往稍纵即逝，就如美一样，可遇而不可求。
唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿将她嫁给方鸿渐。
她是男主人公心中理想的异性，是女性美的化身。
对于另外几个女性人物形象的解构分析中,我们可以获知的是作者创作的基调是以一种讽刺,在描写主要几个人物,苏纹纨,孙柔嘉,汪太太等一批,展示在读者面前的多数是一些处心积虑,自私狭隘,爱慕虚荣的形象。
文中作者多处用借代的手法体现自己在文章中的感情,撇开主人公方鸿渐,且看作品中另一位男性赵辛楣,他对苏文纨是爱的,从他后来和汪太太之间发生的事情也可以一窥端倪,汪太太扮演的只是个替代品, 但作者却借他的口吻发出了对苏文纨的多次嘲讽。
同样的事情也发生在汪处厚的身上, 这个中国文学系主任对自己的妻子看得很紧, 惟恐自己的太太移情于他人, 关爱有加, 就是这样一个爱女人、怕女人的角色,却形容女人“有鸡鸭的地方粪多,有年轻女人的地方笑多。
”通过调侃手法将女人和家禽放在一起比较。
可以说作者不仅以一个全知全能的叙述者的角度广泛地展开对女人的抨击,而且充分发挥其笔下人物口诛笔伐的功用,将作品中的女性针砭得无处藏身。
下面我就对几个主要人物进行一些分析：
苏文纨
苏文纵之名可引谢惠连的《雪赋》：“凭云升降，从风飘零，素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。
”此诗正注释苏文纵在小说中的际遇，空有苏小妹才名及法国博士帽，却沦落到先与方鸿渐诸人玩爱情与智力的双重游戏，待失落理想和丈夫后又不避污俗急急下嫁，及至成为汪娴氏又诱惑赵辛嵋发生私情，演绎了一出人生闹剧。
她工于心计，喜欢男人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃醋，她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。
伪洁与易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的，以至于到最后竟逐渐庸俗化，穿着不伦不类，学业荒废，一心钻在钱眼里搞走私活动。
其实从她最初出现在方鸿渐回国的船上的情形就可看出她是一个虚伪的女人，首先她明明就对方鸿渐有好感，可是却只在甲板上以看书为借口，偷偷观察他与鲍小姐的闹剧。
嘴上虽然对鲍小姐满是不屑，说她“行为不像女学生，打扮也够丢人”，但是心里又何尝不想能像她一样接近方鸿渐，就像书中写的“苏小姐明知留不住他，可是他真去了，倒怅然有失”。
《围城》中有一段“打电话”的戏，是这样写的：
鸿渐拿起听筒，觉得整个周家都在屏息旁听，轻声道：“苏小姐吗?我是鸿渐。
”
“唐小姐去不去呢!”鸿渐话出口就后悔。
苏小姐斩截地：“那可不知道。
”又幽远地：“她自然去呀!”
“你害的什么病，严重不严重?，鸿渐知道自己问得迟了。
“没有什么，就觉得累，懒得出门。
”这含意是显然了。
明着是苏文纵在追方鸿渐，可她却“犹抱琵琶半遮面”，就在暗处使劲儿。
知道方鸿渐喜欢唐晓芙，除了嫉妒与促狭别无他法。
苏文纵自始至终不敢说一句“我爱你”，总是半推半就，只敢躲在洋文里叫方鸿渐吻她。
“打电话”是两人关系的分水岭，苏文纨风格依旧，不敢去与晓芙平等竞争，一场爱情游戏就此偃旗息鼓。
说到底，文纨虽洋派，亦难摆脱“窈窕淑女，君子好逑”的传统恋爱模式，她宁愿费尽心机玩那“猫捉老鼠”的游戏，也不肯扯掉遮羞布表达自己的渴望。
难怪方鸿渐从一开始就不认可苏文纵，因为“他知道苏小姐的效劳是不好随便领情的；她每钉一个钮扣或补一个洞，自己良心上就增一分向她求婚的责任”。
最后更是戏剧性，当方鸿渐和苏文纨在香港赵辛楣家重逢时，她竟装作不认识方鸿渐，仿佛是不愿意承认自己的失恋，而更不堪的是她作为一个博士，按理说应该是深明大义的人，却做起了走私的勾当，一心钻进了钱眼里，发国难财。
如果说之前对她的评价只是一个不敢正视自己感情的人，那么最后对她简直是一个鄙夷的态度。
除了感情方面，我对于她女博士的帽子也有怀疑，从王尓恺为她录在扇子上的诗可以看出，她的学术并不像她的文凭那样让人钦佩，甚至可以说，反而不及那个买假文凭的方鸿渐。
起码到三闾大学之后，方鸿渐藏起了自己的假文凭，他知道这是羞耻的，而苏文纨却处处卖弄她的所谓“知识”，虽然最后自讨了顿鄙夷。
孙柔嘉
孙柔嘉是小说中最重要的女性角色，同时她也是所有女性中最厉害的一个小角色。
钱钟书为之取名不惜搬用重典。
《诗·大雅·抑》篇有卫武公讥刺暴政名句：“质尔人民，谨尔侯
度。
用戒不虞，慎尔出话。
敬尔威仪，无不柔嘉。
”《大雅;垂民》：“中山甫之德，柔嘉维则。
令仪令色，小心翼翼。
古训是式，威仪是力。
天子是若，明命使赋。
”两次提及的柔嘉均是讽颂统治驾驭之道。
《围城》后半部的开始部分，大篇幅地写她的柔弱与胆怯。
她在船上亮相时，不是睁大惊异的眼睛，就是卖小：“方先生在哄我，赵叔叔，是不是？”后来在三闾大学面临人事复杂的局面，她与方鸿渐越走越近，文中写她的表现是——孙小姐感激道：“我照方先生的话去做，不会错的。
我真要谢谢你。
我什么事都不懂，也没有一个人可以商量，只怕做错了事。
我太不知道怎样做人，做人麻烦死了！方先生，你肯教教我么？”
孙柔嘉那样一副柔弱、天真、温顺的外表，实则是驯服男人的手腕之一。
孙柔嘉深谙男子对女性的癖好，把自己扮演得楚楚可怜。
她以退为进掩盖专横、善妒、自私、刻薄的真面孔，其成为男性附属品的过程这样用心良苦，可以看出孙柔嘉虽是受过高等教育的新式女子，可也还是摆不脱传统文化束缚，有许多旧式女子的弱点。
而方鸿渐却看不透这个柔弱女子的厉害之处，当他对柔嘉萌生靠拢之意后，却发现她“不但有主见，而且很牢固’，以后订婚，鸿渐便“仿佛有了个女主人”，开始佩服她的驯服技巧。
待到辛嵋唤醒他朦胧的警觉时，他已身陷“围城”，再不能“称心傻干”任何事了。
孙柔嘉是个让人同情的角色，杨绛曾这样评价过：“孙柔嘉受过教育，没什么特长，可也不笨；不是美人，可也不丑陋；没有什么兴趣，却有自己的主张。
她享受的自由有限，能从城外挤到城里，又从城里挤到城外。
孙柔嘉最大的成功是嫁了个方鸿渐，最大的失败也是嫁了个方鸿渐。
”她成功地将方鸿渐引入了城，也成功地将他推出了城。
除了这三个主人公，还有别的女性也都被作者刻画地惟妙惟肖，她们中给我印象最深刻的是汪太太和范懿。
汪太太主要是形象方面，因为小说中有孙小姐对她的一个具体而又抽象的“提纲”——在吸墨水纸板的空白上，画一张红嘴，相去一寸许画十个尖而长的红点，五个一组，代表指甲，此外的面目身体全没有。
而范懿——作为女生指导却全无模范的样子，心里想得全是男人。
书中有一句“请客前一天，她福至心灵，相处一个两面兼顾的态度，表示有好多人发狂地爱过自己，但自己并未爱过谁”，这里我看出了她的虚伪，以及和她职业名称鲜明的对比。
围城内外，是三位主要女性情感世界的纠葛。
苏文纨的虚荣狭隘，唐晓芙的可爱脱俗，孙柔嘉的工于心计。
这些女性的典型形象是钱锺书先生对当今时代女性形象的透析，而小说中别的女性形象也生动地反映了当时的社会现状，中国妇女大多在家庭这些琐事中纠结，很少有像唐晓芙这样的追求自身价值的、清新脱俗理想女性存在。
这也是一个时代的悲哀。
汉语言文学论文范文分享 论钱钟书小说《围城》中的悲剧性
论钱钟书小说《围城》中的悲剧性目录摘要、关键词 (2)引言 (3)一、《围城》中的意象解读 (3)（一）典型意象“围城” (3)（二）“围城”的广义解读 (4)二、“围城”的悲剧性 (5)（一）“进”与“出”的困境 (5)（二）生命的孤独与无奈 (7)三、钱钟书独特的人生观与哲学观 (8)（一）钱钟书独特的人生观 (8)（二）钱钟书独特的哲学观 (8)结语 (9)参考文献 (9)摘要：钱钟书的长篇小说《围城》是一部意蕴深厚、耐人寻味的小说，在这本书里，有人读到了“无毛两足动物的基本根性”，有人认识到了中国某一部分社会的弊端，有人看到了中西文化中的丑陋，有人悟到了人类心理的某种共通性。
研究《围城》的悲剧性，为读者提供了一个经历变故、体验挫折的体验，看到社会发展曾历经的曲折，意识到理想的实现需要付出相应的代价；给生命注入积极乐观的血液，培养坚韧的意志；促使读者去感悟人生，思考生命的价值与意义，培养理性精神，具有很大的意义。
本文从“围城”这一意象入手，深入探究了生命“围城”的悲剧性以及钱钟书独特的人生观与哲学观，以期为《围城》的研究提供参考。
关键词：围城；意象；悲剧性论钱钟书小说《围城》中的悲剧性引言在中国现代文学史上，钱钟书先生可以称得上是一位“奇人”，余英时在钱钟书逝世后评价说：“墨存先生是中国古典文化的最高结晶之一。
他的逝世象征了中国古典文化和20世纪同时终结”。
法国总统雅克·希拉克在吊唁钱先生的信中说，他的“美好品质：聪明、优美、善良、开放和谦虚……他的自由创作、审慎思想，全球意识和诚实、严肃的精神将成为沟通全人类文化并成为未来世代的灵魂源泉”。
《围城》是钱钟书唯一的长篇小说，但是，和同时代的作品相比作为非主流文学的《围城》在成书后很长时间内并未受到应有的重视。
直到20世纪70年代中期，关于钱钟书的研究开始不断深入后，《围城》才因此不仅被广大读者深深喜爱，更为众多的专家、学者所大加推崇。
围城相关范文
围城相关范文《围城》是中国现代文学的经典之作，它以独特的视角描绘了20世纪30年代中国社会的种种困境和人性的悲喜。
小说以围城为背景，讲述了一个富家子弟在家庭、爱情和事业中的种种矛盾和挣扎，展现了当时社会的种种现象和人性的复杂。
小说的主题是“围城”，作者钱钟书通过小说中的人物和情节，展现了人们在困境中的种种心态和行为，以及对困境的种种理解和应对方式。
小说以其深刻的思想和丰富的内涵成为了中国现代文学的经典之作，也成为了中国文学史上不可或缺的一部分。
小说的主要情节是围绕着一个富家子弟在家庭、爱情和事业中的种种矛盾和挣扎展开的。
小说以主人公方鸿渐的视角，讲述了他在家庭、爱情和事业中的种种挣扎和矛盾。
方鸿渐出生在一个富裕的家庭，他从小就受到了父母的溺爱，但是他内心却充满了对家庭的不满和对现实的困惑。
在爱情方面，方鸿渐与两个女孩子产生了情感纠葛，他一直在两个女孩子之间犹豫不决，最终却没有得到真正的幸福。
在事业方面，方鸿渐一直在为自己的理想和事业而奋斗，但是最终却发现自己陷入了困境之中，无法自拔。
小说通过方鸿渐的遭遇，展现了当时社会的种种现象和人性的复杂，以及人们在困境中的种种心态和行为。
小说的主题是“围城”，作者钱钟书通过小说中的人物和情节，展现了人们在困境中的种种心态和行为，以及对困境的种种理解和应对方式。
小说中的人物形象栩栩如生，他们在困境中的种种心态和行为给人留下了深刻的印象。
方鸿渐是一个内心矛盾的人，他在家庭、爱情和事业中的种种挣扎和矛盾展现了人性的复杂。
在小说中，作者通过方鸿渐的遭遇，展现了当时社会的种种现象和人性的复杂，以及人们在困境中的种种心态和行为。
小说中的情节跌宕起伏，扣人心弦，给人留下了深刻的印象。
在小说中，作者通过方鸿渐的遭遇，展现了人们在困境中的种种心态和行为，以及对困境的种种理解和应对方式。
小说以其深刻的思想和丰富的内涵成为了中国现代文学的经典之作，也成为了中国文学史上不可或缺的一部分。
评《围城》现实意义与文学艺术论文
评《围城》的现实意义与文学艺术被誉为“文化昆仑”的钱钟书，其代表作《围城》被称为“新儒林外史”，也被称为“学者小说”，可见《围城》的文化价值是举足轻重的，是有着重大的研究价值的。
《围城》不仅仅显示给我们一个真正的聪明人是怎样看待人生，同时也显示给我们怎样用所有作家都必须使用的文字来表达自己的“观”和“感”。
可以说《围城》的魅力是双重的：一是生活本身被作家展现出来。
通过向我们展现20世纪前半期半殖民地半封建社会的中国土壤中孽生出来的畸形知识分子群，揭露了造成这类人沉沦的社会环境。
一是作家展现出自身。
通过富有生气的语言反映深刻的社会内容，以诙谐幽默、轻松自如的笔调描绘社会和人生，挖掘人物灵魂，显示了作者驾驭语言的深厚功底。
（一）钱钟书的《围城》是其于1941年沦陷于上海时期根据自身在生活上的所感所受，从他熟悉的时代，熟悉的地方，熟悉的社会阶层取材，进行加工而成的。
作者写书是怀着忧生伤世的惶急情绪，感慨国难当头，内忧外患，社会黑暗，实属忧国忧民。
作家高度体察社会现实，抱着一腔激情将社会生活展现出来，以此唤醒生活在“围城”中的人们，告诫人们不同的人生哲理，大到国家，小到生活处世。
小说的题目讲清的就是这样一个道理“围城中的人想突出来，围城外的人想冲进去；情场也罢，各利场也罢，乃至整个旧中国都是一座被围困的城堡”。
作家通过主人公方鸿渐在回国船上，湘西道上，三闾大学校内，出而入、入而出的上海生活道路为主线，反映了那个时代一群知识分子的生活、心理的变迁沉浮，围绕着生活、职业、婚姻恋爱等问题，进行着一场勾心斗角、尔虞我诈的倾轧斗争。
其中有李梅亭那样满口仁义道德、满心贪婪的半旧遗老。
也有韩学愈那样外形木讷、内心肮脏，伪造学历、招摇撞骗的假洋博士；有高松年那样道貌岸然，老奸巨滑，口称维护教育尊严，实是酒色之徒的伪君子。
也有苏文纨、范懿那样虽然跻身学界却以在情场上施展手段而争强好胜的大家闺秀……。
各色人物无不扯出一面自认为漂亮的旗帜自掩其形，使出浑身解数去追求晋升和荣华。
《围城》论文
论《围城》中苏文纨的女性人物形象《围城》是钱钟书先生的第一部也是最重要的一部具有讽刺性的长篇小说。
小说通过对方鸿渐以及他周围的一群知识分子从欧洲留洋回到十里洋场的上海，又从繁华的十里洋场回到闭塞的三闾大学里的一段描写，来嘲弄在当时社会背景下一群知识分子的复杂而又矛盾的人生理想和心里特征。
同时《围城》也告诉我们一个人生法则：那就是“人生是围城，婚姻也是围城“，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”。
小说中塑造了众多城内、城外的人物形象，譬如：嘴上机敏、内心怯弱、犹柔寡断而又毫无作为的方鸿渐，人称“熟肉铺子”的鲍小姐，矜持、虚伪、造作的女博士——苏文纨，很有心计的孙柔嘉，纯洁可爱的唐晓芙……。
在这些人物当中，苏文纨——苏博士是比较特殊的一位女性。
她的特殊主要体现在以下几个方面：一、苏文纨的外貌形象苏小姐是个美人,“皮肤在东方人里，要算得白”，“眉清目秀”活脱脱的大家闺秀之风。
然美则美矣，却是缺乏女性应有的灵动与魅惑。
于是便有了“可惜”与“只是”的转折，“可惜这白色不顶新鲜，带些干滞”“只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚”。
东方女子大致都是以白皙为美的，“垆边人似月，皓腕凝霜雪”【1】，“春寒赐予华清池,温泉水滑洗凝脂”、“肤若凝脂，冰肌玉骨”的美人儿才显得灵透干净。
而苏文纨小姐肤色虽是白皙，却是干涩的，像是经过人工雕琢，致使丧失了浑然天成的美感。
正如文纨的性格，矫揉造作的成分多，缺失释放天性的狡黠与灵气。
这样的女子像是个玻璃似的美人，虽是可观，却刻板无味。
世人皆说，唇薄之人，最是无情。
文纨之唇，与“唇绽樱颗兮，榴齿含香”【2】的丰润差之甚远，文纨嘴唇的不丰厚实则与船上的另一位女郎——鲍小姐形成鲜明对比。
鲍小姐的魅惑热烈，性感的红唇，开放的举止，火烈的性格，与文纨自诩的东方内敛之美形成强烈的视觉震撼与鲜明的文化冲突。
而极具讽刺意味的是，男主人公方鸿渐与船上的多数男性似乎皆是追捧鲍小姐而对文纨敬而远之。
这自然对文纨是个不小的冲击，由此也引出了文纨的一个心理围城，即表面对鲍小姐这种人鄙夷唾弃，内心深处却有羡慕，明明有想要吸引男性的愿望，却始终保持自我矜持，清高孤傲。
《围城》的作文
《围城》的作文《围城》是当代著名作家钱钟书所著的长篇小说，被公认为中国现代文学的经典之一。
作为一部以婚姻为主题的小说，它不仅揭示了婚姻中的困境和挣扎，更深刻地探讨了个人与社会、自由与责任的关系。
本文将从主题、人物形象以及艺术表现等方面来探讨《围城》给我们带来的思考。
首先，作为一部以婚姻为主题的小说，《围城》重点刻画了人们在婚姻中所面临的困境和挣扎。
小说中的男主角方鸿渐为了逃避婚姻的束缚，选择了当一名大学教授，但却在婚后又对婚姻产生了无尽的怀疑和不满。
而方鸿渐的妻子白心则巧妙地利用婚姻来追求自由和独立。
小说通过描述这对夫妻的冲突和对立，引发了对婚姻制度的思考。
婚姻被描绘成一个社会的围城，人们在婚姻中既有了安全感和依赖，同时又有了束缚和局限，这带给了读者深深的触动。
其次，小说中的人物形象也是其独特之处。
方鸿渐是一个典型的知识分子，他有着一种犹豫不决的性格，对婚姻充满了无尽的幻想和不满。
白心则是一个聪明机智的女性，她善于利用婚姻为自己争取更多的空间和自由。
而小说中的其他人物形象也各具特色，如唐晓芙的温柔、杨座山的痴情等。
这些丰满而真实的人物形象使小说充满了生活的色彩，给读者留下了深刻的印象。
此外，小说的艺术表现也值得我们关注。
钱钟书通过独特的叙述手法，将情节展开得条理清晰、情感丰富。
在小说中，作者灵活运用了回忆和插叙的手法，使故事更具层次感。
同时，通过对细节的描写和对话的交错，作者展示了人物的内心世界，使读者更易于理解和感受。
此外，小说中充满了幽默和讽刺的元素，使作品更富有趣味性，读起来更加生动活泼。
综上所述，作为一部以婚姻为主题的小说，《围城》通过对婚姻的探讨，呈现了人们在婚姻中的困境与挣扎。
小说中的人物形象栩栩如生，他们的命运引人深思。
同时，作者的独特艺术表现也使得小说兼具了思想性与趣味性。
这部作品不仅是一部经典之作，更是一部永恒的文学珍品，给我们带来了诸多的思考与感悟。
阅读《围城》，我们可以更好地思考婚姻关系、个人选择与社会责任之间的关系，进而更好地审视和面对自己的人生选择。
围城论文
浅析《围城》中的女性形象【摘要】本文针对目前钱钟书小说研究中存在的侧重于《围城》男性人物形象研究的倾向，从女性人物入手，对小说中的女性形象进行共性和个性的梳理及分析，揭示出了40年代中国知识女性的生存状态和命运，可是来比较书中的几位女性，发现她们被有意无意地蒙蔽了扭曲了，失去了本来面目，她们或多或少被不合理压抑了。
我从这里做分析，揭去面纱，剥离作者的富暗示诱导的用词、口气、讽刺描写、心理描写的外壳，将人物的真正内核展露。
从而对钱钟书的小说《围城》的创作及其女性观提出了自己的看法。
【关键词】女性形象共性分析个性分析钱钟书先生一生博学多能，著述颇丰，但其小说创作却有限，仅有《围城》和《猫》、《纪念》这一部长篇和两个短篇。
然而就凭这几部作品，钱先生就已确立了他在中国现代文学史上的小说大家地位。
《围城》一书塑造了一幅幅生动的40年代旧中国的图景，聚焦的是这一图景中的一个卑微的群体——知识分子。
人物众多，千姿百态，女性人物形象更是异彩纷呈，个性鲜明，不管是浓墨登场苏文纨、孙柔嘉，还是轻抹淡写的唐小姐。
她们的命运和生存状态都值得人们去关注。
在许多分析钱钟书小说《围城》人物的文章中，论者的兴趣点和重点多是集中在男性人物，较少论及女性人物。
这种倾向造成了钱钟书小说研究的不完整性。
本文从钱钟书的《围城》中的女性人物入手，去分析、体验40年代中国知识女性的生存状态和命运。
一、共性分析：小说《围城》中的女性大都美丽、智慧、多情、善感，这很符合中国男人低俗而陈旧的审美趣味。
而她们的柔弱、哀怨、狭隘、无助，又可满足男人的优越感和征服欲。
当然，这些并不是钱先生笔下女性形象的全部。
在我看来，这些女性还具备了以下一些属于那个时代的共同特征。
1、深厚的文化内涵钱钟书先生是位博学睿智的学者，渊博的学识使他能站在一个学理的高度上，精细传神地刻画人生世相，冷静地表达对社会文化和对女性的观察、思考及见解。
《围城》中的女性形象是作者精心刻画的有思想价值与艺术品味的艺术形象，她们带给我们的思考和启迪是丰厚深邃的。
以围城为题的用意作文
以围城为题的用意作文
明白，以下是对“围城”这个话题更口语化的阐述：
说起这围城，真是让人感慨万分。
你看这大城市里，人们忙得跟什么似的，心里其实都筑起了一座高高的城墙。
这墙，说白了就是保护自己，也把自己关在里面。
天天追着那些高楼大厦跑，有时候都忘了外面还有个更大的世界。
围城里头，啥都有，大街小巷热闹得要命，霓虹灯闪个不停，到处都是人。
大家在这儿找归属感，但找着找着就迷失了。
每个人都像被这围城困住的小岛，虽然挨着但感觉隔了十万八千里。
围城论文
“围城”中的方鸿渐摘要：本文主要通过写在婚姻、爱情、事业围城里的方鸿渐的人物形象进行分析，来了解这一具有双重人格的人物形象，使之更立体化，并对其的内在含义有更深刻的理解，透过那个年代的方鸿渐所处的围城来看我们这个年代所处的围城。
关键词：围城方鸿渐不同年代的让人《围城》是中国文学史上上的一部奇书,以无与伦比的语言和一针见血的讽刺手法抨击了当时社会怯懦人格的根源及通透的“现实主义”魅力，也因此获得了现代《儒林外史》”的美称，《围城》作为钱钟书的代表作，至今仍葆有一种常读常新的人生感受，它以深厚丰富的思想内涵给读者以深刻的人生启迪。
小说中的每一个人物尤其是主人公都有其自身的存在的艺术价值，他们充分地展现了书的中心思想和内容，所以我认为有必要对书中主人公方鸿渐有进一步的研究以至于更充分地领会到这本书所要传达给我们的思想内容。
一、爱情之围城方鸿渐出生于江南的乡绅家庭中，这位江南的绅士之子，在北平上大学期间，因为学不了他们家乡很看重的土木工程，于是转到社会学系，最后又转到中国文学系而勉强地毕业。
由于一个未来丈人的帮忙这一个偶然的因素便毫无心理准备地走上了留洋之路。
在外国留学期间受个性解放新思潮的影响，萌生对自主爱情的向往，大着胆子给父亲写信要求解除包办婚姻的传统，在中西方文化的强烈冲击下，最终造就了方鸿渐这样一个“心理畸形儿”，注定有着不寻常的人生和爱情。
在方鸿渐的高中时代，父母之命媒妁之言下，方鸿渐就由家里做主与上海一家银行周经理的女儿订婚，说是订婚，来那个人却是素未谋面并不相识的，出于此，方鸿渐经过一场强烈的思想斗争终于鼓起勇气写了一封退婚的信给父亲，结果却不尽人意，父亲责骂他丧心不孝，见异思迁。
后来，也许是上天可怜方鸿渐，他那未曾谋面的未婚妻因感染伤寒病去世了，可是方鸿渐却并不为此感到伤感难过，也让他的老丈人很不是滋味，这是方鸿渐第一次无果的爱情，可以说从一开始他的感情生活就不是顺利的。
在留学回国的船上，方鸿渐与一位有未婚夫的鲍小姐纠缠在了一起，两人在船上度过了一段激情的时光，可是到香港上岸后的鲍小姐对方鸿渐的视若无睹令方鸿渐很是愤怒，一气之下竟将鲍小姐的发夹摔在地上，对爱情这种男女情感产生了怀疑。
现当代文学毕业论文谈围城的讽刺艺术
谈《围城》的讽刺艺术内容提要：讽刺艺术一直是《围城》的一大亮点，本文从人物、情节发展、细节描写、讽刺手法、语言特色四方面论证了讽刺艺术在《围城》中的体现。
《围城》以人物的活动为线索讽刺了社会生活的方方面面，而且它的入骨的讽刺意味是通过情节的发展，以精雕的细节来自然流露，没有给人一丝做作的痕迹，同时，它讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒，讽刺的语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣，令人赞叹。
关键词：《围城》讽刺艺术细节描写鲁迅说："喜剧就是将无价值的东西撕破给人看。
"钱钟书的《围城》撕破的是那些学历煌煌的虚伪面孔，作品通过对方鸿渐及他周围的一群人，从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学，从国外留学生活到国内游荡经历的描绘，用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境，揭示了人生如"围困城堡"，"城外的人想冲进去，城里的人想逃出来"这一典型的社会心理。
在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，沙汀是沉毅浑厚，张天翼是冷峭尖刻，而钱钟书的讽刺艺术有独到之处。
他的古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。
有时锋芒毕露，脱颖而出；有时运用譬喻，奇趣横生，既有中国《儒林外史》式的冷嘲，又有马克·吐温式的热讽，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。
《围城》中这种讽刺艺术主要体现在以下几个方面：一．以方鸿渐为活动线索讽刺了社会生活的方方面面。
《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。
通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或冲进去，展现他留学回国后所遭遇的人和事。
作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。
方鸿渐不通事务、无能懦弱，苏文纨装坐冷若冰霜孤芳自赏，而不顾廉耻、惟利是图。
高松年撒谎老练、作假超真，对属下的妻子不怀好意，以生物学原理治校。
李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭女妓。
《围城》毕业论文
太原师范学院成教院本科生（函授）毕业论文题目《围城》人物形象分析——方鸿渐专业汉语言文学指导老师李平学员姓名郭彦芳学号27550210112009年3月3日《围城》人物形象分析——方鸿渐内容提要：本文主要从文化视角、象征主义手法两个角度，从方鸿渐作为社会人、知识分子、漫漫人生中的普通一员三个方面来重读这个形象。
从而读出这一形象的深刻、多义。
关键词：文化审视象征主义手法人生困境围城钱钟书是我国20世纪学术界、文化界、思想界的一位大家，也是中国现代文学史上的一位“奇人”,而他唯一的一部小说《围城》也成为了中国现代文学史上的一部奇书。
而就他本人而言，其从幼便承庭教,受过系统的传统文化教育, 且对西方文学有广泛深入的研究。
正是因为其有如此深厚的学术功底，其著作《围城》才如此的成功，如此的受世人喜爱。
但是,很长一段时间以来,无意深涉世事的钱钟书并未得到应有的关注,而其并非主流话语的著作《围城》也未受到应有的重视，直到20世纪70年代中期以后,关于钱钟书的研究才开始不断深入，小说《围城》便才又引起人们的关注。
从而，奠定了他在中国现代文学史上乃至世界文学史上的杰出地位。
而正是以此书, 当时震惊了整个中国文坛。
在该书中，作者以其独特的语言风格，杰出的讽刺手法，奇特而又精辟深刻的比喻，精细入微地描写了中国三四十年代的儒林人物，特别是深受西方欧美文化熏陶的青年知识分子的心态和个性，这其中的代表人物便是方鸿渐。
而关于方鸿渐这个人物形象，作者钱钟书在他的《谈艺录》、《管锥篇》中均体现了他对这一类文化人、知识分子以及文化、知识的独到认识，根据他的这些理论著述，我们今天重新来解读方鸿渐这个形象，便有着更为深刻的社会内涵和人生价值，从而为我们的人生以一些启示。
本文便是在深入研究的基础上,拟从对方鸿渐形象的分析入手,提出一些粗浅的见解。
《围城》写于1944年至1946年,以留学生方鸿渐回国后从觅职、恋爱到失业和婚变的一段经历为线索,集中描写了抗战爆发后的一个病态阶层——由一部分欧美留学生和大学教授的一段经历为内容…正如钱老编后所说:“在这本书里,我想写现代中国的某一部分社会,某一类人物。