《刺客聂隐娘》影评观后感三
《刺客聂隐娘》影评观后感
《刺客聂隐娘》影评观后感
刚刚发了一篇《刺客聂隐娘》的观后感，有朋友说没看懂这个片子，故事晦涩难懂。我觉得故事其实很简单，只是因为很多观众习惯了有大量台词直白讲叙故事的片子，所以不习惯从本片精炼到极至的台词和画面中去还原故事。我在这里根据记忆把本片的故事简单梳理一下，供看过片子觉得没看懂剧情的观众参考：
一开始的黑白片部分，是道姑（嘉信公主）带着学成剑艺的聂隐娘下山去执行暗杀任务。嘉信公主指着树林中的车队说，这个人毒杀先皇、杖毙亲哥哥，是个大坏蛋，你去把他杀了，但不要让他有所察觉，要让他死得无声无息。以你现在的技艺，要做到这一点很容易。
聂隐娘干净俐落地杀了这个家伙，随后去刺杀另一个目标。但这一家的男女主人和孩子在一起生活的画面太美好和谐，男主人抱着孩子睡着了，那种温柔的父子亲情打动了聂隐娘，她不忍下手。（这也许让聂隐娘想起了自己曾经拥有的亲情）
聂隐娘回到道观，解释自己见到大僚的儿子可爱，不忍下手。师父却要她下次遇到这种情况，先杀其所爱，再杀了这个人。并派给隐娘新的任务：去杀她的表兄、藩镇魏博节度使田季安。（这个师父好决绝冷酷，简直就是灭绝师太）
画面由黑白转向彩色，黄昏时分的湖面，一只孤独的鸭子先由画右游到画左，再从画左游到画右。这个画面寓示着聂隐娘的孤独和心灵轨迹。
聂母正在梳妆，下手来报，有道姑送七娘回来了。这个七娘结合前后剧情，可知是聂隐娘的乳名，她的另一个乳名是”窈七“。而田季安的乳名是”六郎“。
聂母的身份，既是聂隐娘的母亲，也是田季安的亲姑姑，又是嘉诚公主曾经的属下。嘉信公主简短地说明送隐娘回来后就告辞了。（超喜欢聂母的声音，好悦耳啊！）
十三年不相见了，导演没有着墨母女二人的相认相亲，一个画面一句台词都没有。那种亲情的疏离感让人很压抑很伤感。
接着是乳母和下人们为归来的隐娘小姐准备沐浴的药汤。很详细的镜头语言，细腻如微，不同等级的下人服饰形态都很清楚，一种生活状态的质感扑面而来。
准备药汤之后没有惯常的美人入浴画面，而是转向了当年嘉诚公主下嫁魏博时的画面：美丽而清寂的山野里，风猎猎，衣裙翻飞。无一字台词，亦无一个近景或特写。但那种荒凉清冷的氛围则代表了嘉诚公主当时的心境。而这个场景，应该是正在沐浴的聂隐娘的想象。所以接下来，画面切回了聂隐娘沐浴的镜头。聂隐娘泡在药汤中沉思。随后是侍女们为她更衣。（这套浴后的服装超级美啊，全片我最爱的一套女装，可惜就只穿了那一次，就亮相了那么短短的几十秒钟）。
接下来画面切到了嘉诚公主在白牡丹盛开的花园里抚琴，讲述青鸾舞镜的典故，这也是聂隐娘的想象或回忆。（这几场戏的关系，我第一遍时没看懂，看第二遍时明白了，有关嘉诚公主的两场戏都是聂隐娘的想象或回忆。那为什么隐娘沐浴时想到的会是嘉诚公主呢？尤其会想到青鸾舞镜呢？我想这是因为她觉得自己的命运也像嘉诚公主一样，都是孤独的青鸾。嘉诚必须去爱一个自己本该恨的政敌，而隐娘却必须去杀一个自己本来爱的亲人兼情人）
隐娘去见了自己的奶奶，这场细的场景布置和细节刻画特别好，非常有生活氛围和唐代的生活质感。聂母向隐娘讲述了嘉诚公主下嫁魏博的往事、以及四年前嘉诚公主因为先皇崩、皇侄继位才一年又崩，而悲伤过度咯血而亡之事。聂母拿出了在六郎（田季安）行冠礼时，嘉诚公主曾经送给田季安和隐娘的玉玦。玉玦是有残缺的玉佩，代表决绝之意。这本是嘉诚公主下降魏博时，先皇赐给公主、要求公主为皇家稳住魏博节度使田氏、不要让田氏出河洛一步。隐娘被嘉诚公主的胞妹、道姑嘉信公主带走时，也带走了这块玉佩。现在这块玉又由师父送回，其意思险然也是要隐娘与田季安决绝。隐娘想起嘉诚公主的一生际遇，以及自己现在的处境，什么也没说，但却拿装玉的锦囊掩面而泣。这里虽无一句台词，但隐娘心中的纠结、自伤自怜和迷惘痛苦却在她压抑而百万伤的哭声中表达得淋漓尽致。
田季安此刻却正和几个属下在一起议政。田季安的叔叔田兴因为主张和朝廷修好，不要引发干戈而让田季安大怒。田季安并无一句台词，他的愤怒全是用肢体语言表达的。而这一切，被躲在梁上的聂隐娘看在眼里。
田季安的心腹（披黑色镶红边披风的将领）在木楼上发现了异常情况，赶紧下楼。
田季安的原配元氏，在园子里带着孩子们蹴鞠。孩子们发现了在暗中偷看的黑衣女子聂隐娘。聂隐娘与赶来的黑披风将领等人搏斗。
聂母得知胞兄田兴被贬，赶去探视，发现田兴中了风。
田季安的宠妾瑚姬在房中无聊等候，下人报”主公到“。田季安进来，神情不高兴，心不在焉。瑚姬问他是否还在想那黑衣女子？这里的剪辑有点跳，省略了田季安听到手下汇报得知黑衣女子、怀疑她是聂隐娘、因此心中不安的戏份。但田季安显然不想和宠妾讨论”黑衣女子“的话题，所以他答非所问，只提到自己罢免了田兴之职，要将他贬往临清。
聂隐娘进入房中偷窥，并把自己的玉玦留在了瑚姬榻上。被瑚姬发现。这也是她有意要引田季安出来相会。田季安拔剑追上屋檐，两人交手。隐娘功夫今非夕比，田季安可能也心中怀疑所以未下杀手，所以两人的交手并无杀气，隐娘很快站了上风，并从容离去。
瑚姬把隐娘留下的玉玦交给了田季安，田一下子就明白了刚才的黑衣女子就是隐娘，证实了自己心中的怀疑。并且也证实了自己所担心的：隐娘要决绝地和他断绝以往情份，杀了他。但此时的他已经读不懂十三年不见的青梅竹马的心思，他以为她是要让他先让出她，然后再杀她，却不知隐娘心中的纠结。
田季安随后向瑚姬讲述自己和隐娘的过往，他们本是青梅竹马，他的养母嘉诚公主曾送给他们每人一只玉玦，就是想让他们将来成亲。可是后来有一个地方官元氏带着上万人来投奔魏博。嘉诚公主自己无子，收养了丈夫的妾室所生的田季安为养子，为了让庶子能夺得继承魏博节度使的权力，公主让田委安和来投奔的地方官元氏的女儿订了姻亲，牺牲了隐娘和田季安的爱情。田季安还清楚地记得自己十岁时大病，幸被隐娘父亲所救，而隐娘三日里一直守护着他、谁也拉不走的往事。当他和元氏订了亲，性情刚烈的隐娘曾去闯元府，险些丧命，因此才会被嘉诚公主托胞妹嘉信公主带走。
田季安讲完自己和隐娘的往事，瑚姬只说了一句”真替窈七不平“。这句话也许是真心，也许只是为了迎合丈夫讨丈夫欢心。这也是瑚姬能对抗元氏、得到田季安宠爱的原因吧！当然，最根本的原因在于田季安清楚地知道妻子元氏一族势力太大，所以才会刻意宠一个没有背景的姬妾。
聂母聂父得知田府出了刺客，就知道是聂隐娘。夫妻二人后悔当初让道姑公主带走了隐娘。但后悔也来不及了。这时田季安又差人来叫聂父进府。
聂父忐忑不安地来到田府。原来田季安是叫他护送田兴去临清就职。聂父说田兴中了风，田季安指出那只是田兴为了避祸在假装中风。聂父二话没说，当即接过符令表示听命。这时田季安一反常态地没有叫官职名，而是称呼聂父为”姑父“，以示亲热，然后要求聂父小心，不要让以前邱降被贬却在半路上被活埋的事再发生。这句台词包含了很多信息：以前有一个官员叫邱降，就如现在的田兴一样，本是田季安的心腹，因故被贬往地方当官，却被人在半路活埋。结合后面的剧情我们可知，田季安明白活埋邱降是元氏一族所为，目的是在削弱他田氏的力量。
此时聂父犹豫了一下，显然是对田季安洞察一切的能力吓住了，所以还是主动告知田季安，”隐娘回来了“。田季安笑说，”夜里已经见过了“。两人虽然只有简单的两句台词，但都话里有话，这里面的内涵很深，一方在试探，一方不动声色。田季安的精明多疑，聂父的老成持重，两人很有默契，心照不宣。
元氏房中，元氏正在梳妆。一个心腹手下来报，瑚姬果然是以鸡血代月事，意思就是说瑚姬怀孕了。元氏还没表态，田季安来了。元氏的第一反应是：叫乳母把孩子们都带过来见阿爹！这句台词也很有意味，元氏一听丈夫来了，就让乳母赶紧带孩子们来，就是想打亲情牌，让孩子们做自己和丈夫之间的保护墙。田季安显然对元氏也非常了解，所以他一落座，也是怀疑地盯着元氏手下藏身处，直呼其名，叫其出来。而元氏被丈夫识破，也不惊慌，可见这样的场景是夫妻俩日常生活中常有之事。田季安敲打元氏，告知她，他已派了聂父护送田兴，希望她不要再派人杀田兴。如此直白的告诫，元氏毫不惊慌地说了三个字”知道了“。夫妻俩的貌合神离、针峰相对的状态不难看出。丈夫走后，元氏还若无其事地继续梳妆，真是一个可怕的女人。也足见田季安的日子不好过，内忧外患。
而这一切显然也被聂隐娘知道了。所以她在暗中护送自己的父亲和舅舅。聂母等人的郊外送别细拍得很细腻，全片有多处这样的手法：详细描述当时的生活细节，却用最精炼的镜头最快的节奏交待真正的情节。
元氏的追杀眼看就要得逞，路过的在山中瀑布下取水喝的磨镜少年却路见不平，拔刀相助，和隐娘一起救下了聂父和田兴。磨镜少年和隐娘一起护送聂父和田兴，还在过路的小村子里帮村民们磨镜。这种平静的生活对隐娘心中带来了什么，片中并无明确交待，但从后面隐娘选择与磨镜少年一同远赴新罗，就可以看出这样的场景对隐娘的心是有震动的。
磨镜少年从睡梦中醒来，发现隐娘不见了，于是追到村外。而隐娘在村外的树林中，与追杀而来的元氏交手。元氏显然是他们那一族中武功最高的人，所以其他人失手，她就不惜带着金面具亲自出马了。隐娘胜了元氏，划破了元氏的金面具，看到了她的脸（导演却没让观众看到面具跌落后的脸，只给了面具跌落地面的镜头，所以有观众没看明白女杀手就是田季安的夫人元氏）。
此时元氏和隐娘各自离开，都没有对对方赶尽杀绝。元氏不杀隐娘是因为杀不了，隐娘不杀元氏虽然片中没明确交待，但显然一方面是因为两人武功相当，隐娘险胜（毕竟她也受伤了），更因为隐娘看到了她的脸，知道了她就是元氏，是田季安的夫人、三个孩子的母亲。片头处，她因为大僚幼儿可爱不忍杀大僚，此时也不会杀三个孩子的母亲。而且如果杀了元氏，元氏一族必然报复，魏博就必将乱。所以交手之后，两人心照不宣，各自离开。
磨镜少年帮隐娘治伤，聂父觉得愧对女儿。隐娘再次提起了青鸾舞镜的典故，说嘉诚公主就是青鸾。其实她没有说完的话是，她自己也是青鸾，包括元氏都是青鸾，都是孤独的牺牲品。
说完这番话后的隐娘，显然是”悟“了，有了决断。
元氏也失手了。元氏的师父空空儿（就是那个鹰鼻外国老头儿）就开始使用纸人妖术，算计瑚姬。
而田府里，田季安还在和姬妾们纵情酒色。同样是宴会，片中的宴会拍得非常有质感，饮食的细节，舞蹈和音乐都让人身临其境，极具大唐风范。
宴会后，瑚姬中了纸人妖术，隐娘救了瑚姬，却被田季安当作了凶手。但两人毕竟是青梅竹马，心中都还旧情未了，所以即便如此，两人的交手仍然只有冲动之怒，却并无杀机。所以只交手几招，隐娘便夺剑架在他颈上，然后说了全片以来两人惟一的一句台词”瑚姬有身孕“。这是一句简短的提醒，警示。田季安听明白了，并且马上就相信了，知道自己误会了隐娘，所以制止了手下对隐娘的追杀。从这一点也可看出，田季安心中对隐娘也还是有爱的。
田季安欲找元氏清算，但元氏拿三个孩子做挡箭牌，大儿子更是挡在了母亲身前迎向父亲的剑锋。田季安下不了手，发泄一番后离去。元氏若无其事地让孩子们坐好，吩咐下人们收拾。这也预示着魏博田氏一族的命运：未来的日子不会太平。整个大唐有诸如魏博田氏这样的内忧，而魏博田氏自己内部亦有内忧。
诗意侠客,画意江湖——浅析侯孝贤导演影片《刺客聂隐娘》中的别样江湖
诗意侠客，画意江湖
——浅析侯孝贤导演影片《刺客聂隐娘》中的别样江湖
蔡卫婷
（西北大学文学院 陕西 西安７１００００）
作者简介：蔡卫婷，西北大学文学院广播电视编导专业。
摘要：２０１５年侯孝贤导演凭借作品《刺客聂隐娘》荣获法国戛纳电影节最佳导演奖。这是一部迥异于传统武侠电影之作，将武侠电影的
世界由商业片带入了艺术片的领域。本文从影片的叙述方式、对于原著的继承和改变、同传统武侠电影的区别三个角度分别进行了论 述。相信随着时光的流转这部作品的意义将会在电影史中被凸显出来。
关键词：武侠电影；《刺客聂隐娘》；唐传奇 中图分类号：Ｊ９０５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２—５８３２（２０１６）０９—００７８—０２
泱泱中国，巍巍华夏。上下五千年的历史耀如日华，灿若晨 星。但有一种精神，一种风骨，始终流淌在华夏人的血脉之中。
这种精神正是中国所独有的“侠”文化。侯导在《刺客聂隐娘》 里给我们刻画出了一个别样的侠客江湖。
ｌ影片的叙述方式
第一，影片用第三人称视角取代传统的全知视角。侯导颠覆
观众传统的习惯。我们都知道在原著中聂隐娘的学艺过程给予了 很长篇幅的描述这样一个有阶段性成长的经历，一般都是要进行
浓墨重彩的渲染，为之后的情节做铺垫。可是在侯导导演下，这
些具有戏剧性的故事却是由人物在对话中交代出来。如：田季安
和聂隐娘青梅竹马的情谊，是在重重轻纱叠嶂里田季安给瑚姬讲 述自己和窈娘小时候的故事，而意图刺杀的聂隐娘在帷帐外静听。
很多的故事都是依靠观众的想象从而达到情节的完善，而不是使
用闪回等手法所做到的。
第二，嘉诚公主和嘉信公主带给聂隐娘的二重影响。两位公 主双胞胎的身份，就仿佛代表了聂隐娘的两面。在聂田氏的叙述
里，嘉诚公主是一个深明大义，自长安嫁到魏博，收田季安为子， 终其一生为维持了朝廷和魏博的和平而努力。同胞的嘉信公主则
秉承着完全不同的理念。嘉诚希望以仁爱感化田季安解决藩镇割
《聂隐娘》影评
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郭 鹰
冒着被吐槽被嘲笑的危险，在电影过半之后，我终于忍不住发出一声长叹：“看不懂啊！”
没想到，一石激起千层浪，闺蜜们和孩子们七嘴八舌叫起来：“是啊，我也看不懂！”看来，我们都是俗人，既要附庸风雅去看，又落入俗套地看不懂！！
“一个画面要停一分多钟，景色是很美，可真心看得累。”
“朝廷中那个大臣的一大段话什么意思，没听懂。”
“这个戴面具的女人是谁？为什么要刺杀聂隐娘？”
“那个男人又是谁？他为什么要救他们？”
“女人们都长得差不多，谁是谁都分不清。”
“魔镜少年什么时候出现的？聂隐娘怎么就看得上他？”
“舒淇在这个电影里颜值真心不高，还一直臭着张脸，还不说话，故弄玄虚的…..”
“就这样完了？结束了？我还没看懂呢。”
“哦----我明白了，有故事冲突的他用几句台词带过，画面用来停止在这些风景啊，牛羊上，天啊，我不如去看风光片”
………
总之，整个影院内都是我们几个女人和孩子的叽叽喳喳，反正除了我们之外，只有一个年轻男孩在看，简直就是我们的包场。散场时，我很谦虚地问那个帅哥：“你看懂没有？”
他羞涩地回答：“看得好累。”
弟弟也是这么对我说的，你要有思想准备哦，不是很好看的，不太适合你们这群追韩剧，爱热闹的女人哦。”
放着这个热火朝天的暑期档的各色电影不看，非得来看《聂隐娘》，是冲着侯孝贤而来，冲着舒淇而来，更重要的是冲着戛纳电影节的最佳导演奖来的。如果说我们对中国的各种评奖有多失望多吐槽，就对国外的权威奖项有多信任多膜拜，当中国大陆的各大导演在国外电影大奖上纷纷折戟而返时，我就更加期待这个除了李安之外能在世界影坛上占一席之地的台湾人了。虽然他之前的电影我没看过，或许是看过之后忘记了，但不影响他的名气，不影响我依稀知道他，没吃过猪肉也看过猪跑嘛。我的想法其实是能够引起共鸣的，没看我只是在微信里轻轻招下手，我的闺蜜们就带着各自的孩子热烈响应起来，要知道，物以类聚，人以群分，她们和我一样，是数十年不进电影院，远离小资许久的家庭妇女。更何况还有这几个正处于青春期的男孩子们，能屈尊陪妈妈们看电影，说明至少他们也是知道这部电影的吧。幸好他们的古文功底都还不错，比我们更看得懂。
刺客聂隐娘
《刺客聂隐娘》影评——一个帝国的衰落
当节度使协助朝廷推了安、史的墙后四十年间，藩镇也筑起了他们的墙，在与朝廷若即若离间各行其是。嘉诚嘉信两公主作为政治工具，开始了她们内外对朝廷的维护，一个要看着自己的丈夫儿子，一个要培养刺客除敌患。当这个帝国不再自强不息，而是需要这种依赖的那一刻便开始走上了衰落。
影片以黑白开场，双马打头，双马结尾。在呼应中推开全篇。每一个细节都含义非常，只要留心，去细细品味，你会发现这是导演给我们上演的表达的运动。
自然主义影像构筑的长篇东方画卷下，是一场朝廷与魏博，以及魏博内部的较量无声。这个帝国，就在这悄寂的斗争中逐渐走向衰落。
侯导用十年才打造出这部影片，用他的视角给了我们那个大唐的气韵，不管是服饰，还是其他道具，都反应出那个时代应有的特色，给了那个朝代的真实感。影片没有喧哗声，很有节奏感，我们知道，对白很小声，甚至虫鸣声还压过了人声。不由得想起杜甫的那句:国破山河在，城春草木深。盛世过后，是那般衰落。
隐娘如飞鸟般刺杀大僚，是那般容易。枯木寒鸦，残阳如血。阴符云:“天发杀机，斗转星移；地发杀机，龙蛇起陆；人发杀机，天地反覆。”鼓声，这个提示攻击的声音，在每一次隐娘的杀机起的时候都出现了，可当她面对大僚的可爱小孩时，却动起了恻隐之心。大僚的一击不中，隐娘的隐而遁之，与之后在暗中观察了她表兄的生活事之后的不忍下手形成呼应。剑术虽成，却不能斩绝人伦之情。所以才有了道姑对她说:剑道无亲，不与圣人同忧。那是一个曾经让她用目光守候的男人，那是一个曾经让她不顾死亡想见的男人，那是一个曾经让她爱慕不已的男人。情不知所起，一往而深，恨不知所起，深入骨髓。从母亲告诉她嘉信公主对她屈叛的掩面而泣到瑚姬替她不平。隐娘的为情所伤，为情所缚，为情所困。正如唐帝国为安史所伤，为节度使所缚，为藩镇所困。一个女子，竟然和这个帝国的衰落是那般相同。
隐娘在沐浴时想起了嘉信公主，琴筝古韵，大音希声。青鸾舞镜，大象无形。导演刻意摒弃情节以构造意境的追求是对电影艺术的本真回归，一如隐娘褪去华服穿上她下山时的那身装扮。嘉信公主给她讲青鸾舞镜的故事， 正如隐娘对她父亲所说，嘉信公主就是那个青鸾。孤独的作为政治工具，只为了那个衰落的帝国，若青鸾般悲鸣，终宵奋舞而绝。为了不让魏博越过河洛，为了维护魏博与朝廷的和平。
《刺客聂隐娘》影评解说文案_“新瓶装旧酒”——我看《聂隐娘》
《刺客聂隐娘》解说文案_“新瓶装旧酒”——我看《聂隐娘》
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中国台湾| 中国| 中国香港| 法国动作/剧情电影《刺客聂隐娘》，于2015年上映，由侯孝贤导演，朱天文 阿城 编剧，影片讲述了电影《刺客聂隐娘》取材自唐代裴刑短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，讲述聂隐娘幼时被一道姑掳走，过了13年被送回已是一名技艺高超的女刺客，而师傅送她回来的目的竟然是刺杀青梅竹马的表兄——田季安。师傅对她说“剑道无亲，不与圣人同忧“，而剑术已成的聂隐娘，最后能否斩绝人伦之亲，得到自己的道？这是一个武功绝伦的女杀手，最后，却无法杀人的故事。。
昨天去看了《刺客聂隐娘》，某种程度上这确是一种“还债”，想想能在中国大陆的影院里观看侯孝贤的作品，心里还有些小激动呢。影厅里人不多，200的座位能有十几个观众，只有一对情侣中途离场。有四个人坚持到最后演职员表放完（包括我）才走。这画风极似小林正树《怪谈》中的某些场景，在影片的表现手法上，也可以看出侯孝贤受到日本剑侠片的影响。侯孝贤属于那种不是我最喜欢，但是我非常敬重并且可以欣赏的导演（台湾“三座大山”中，最爱杨德昌，最无感蔡明亮），他影片中流露出的安静从容的情绪和独特的东方美学意趣是我所推崇的，从《恋恋风尘》到《戏梦人生》，从《风柜来的人》再到《海上花》，都能感觉到这种安详与平和，这或许是人们拿他和小津安二郎作比较的原因。《刺客聂隐娘》也一样。虽然这是侯导第一次拍古代戏，第一次涉猎武侠题材（姑且先这么说），但我们仍然可以感受到侯导的风格，刀光剑影传达的仍然是平和的情绪，侯孝贤还是那个侯孝贤，但对不喜欢或不熟悉的观众，这样的观影可能意味着灾难。黑白与彩色的对比好理解，但是画幅上的变化主要采用4:3的画幅就只是为了致敬过去？一、电影语言简析侯导所惯用的长镜头仍然是标志，不过比起以前似乎稍有节制，中景、
刺客聂隐娘 2
《刺客聂隐娘》文/马庆云
侯孝贤导演的电影《刺客聂隐娘》，虽说源自《传奇》里边的《聂隐娘》一篇，但两相比对，却也除了部分人物关系之外，没多少一样之处。我见有评论说，这部电影展现了真实的唐朝风貌，个人并不认同。不认同的原因在于，谨从文献资料来推衍，很难真实地还原出大唐是什么样子的。我们太一厢情愿地认为《刺客聂隐娘》里边的画面、服饰、性情等等，就是大唐的，缺少学理根据，最后“是大唐”成了娱乐炒作的噱头。
全唐书足够学者读半辈子的。虽说侯孝贤导演和他的编剧团队在文献上下了不少功夫，但毕竟十之一二罢了，甚至连这个数字都达不到。更有一点，《传奇》在唐朝文学、历史中的地位，与当下的《三体》之类，估计类似，依据小说去见历史，很难真实的与完全的对应。基于这些疑问，我建议那些认定《刺客聂隐娘》便是真实大唐的宣传噱头，应该尽量理智一些，甚至于闭嘴。
第二点，我想聊一下《刺客聂隐娘》的中国意境美学问题。看这部电影，要通一些中国意境美学的常识，其实也不难，有古文、书画等功底的，可以很顺利的承接过来。侯孝贤导演至少在画面与对白中显而易见地追求了这种意境美学。画面上的意境美学，影迷们很容易看到，这个不需要论述。对白上，多用古文，实在是试图在语言上无限接近当时。但这样的桥段对白，是好是坏，有待同仁们进一步互相商榷。
我个人认为，这些，是形式的东西，好比我作画，上来便是国画风格的泼墨山水，但骨子里边却不是中国风，才是最致命的。意境美学，最无章法可循，真懂了，也可顺手拈来。意境，一定不是形式感带来的，而是内容之内的美学上升空间上的直觉感。只有把一个故事讲圆润了，才能形成美感。我不知道，磕磕巴巴地讲故事，如何形成美感。
侯孝贤的桎梏，就是用镜头的方式试图讲这个中国传统意境上的故事，他没有先人经验，不像唐诗宋词那样，大伙都可以顺手做一小段，毕竟可学古人。镜头美学，很可能从根本上就限制住了这种所谓的中国传统叙事。侯孝贤导演又太过于追求大量画面的所谓中国画风格，因此丧失了讲故事的正确节奏，如一个口吃患者在吟诵唐诗。镜头美学，重要的是节奏感，是律动。镜头，当然也可以拍出悠远来，但不能太随意，好比做音乐曲谱，都是拉长音，那不是曲子，不好听。
《刺客聂隐娘》影评解说文案_她已经超越了师父(剧透加解读)
《刺客聂隐娘》解说文案_她已经超越了师父（剧透加解读）
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静静里，我不断看表，杀，还是不杀？最后十分钟，拍案叫绝。 这是部政治悬疑片，看言情、武侠、颜值的朋友不必去了。 除了默片，这是我看过以最少的对白，讲精彩故事的片子。上一部还是《听说》。侯导的叙事功力，言简意赅到极致。注定赢得艺术尊重，输票房。给的线索太少。 以下剧透： 故事背景，藩部割据。朝廷为维持统治大局，派各公主出去联姻。牺牲小我，固守各藩主无造反之心。 某公主下嫁魏，入乡随俗，以示决绝之心，定要完成使命。随嫁入魏的聂姓兄弟为丞，妻子亦是公主随嫁内侍。公主非正宫，生下六郎，本要许配聂女窈七。但因另一股强大势力投靠，为稳固六郎上位，选择联姻元氏女。 窈七遭叛，心有不甘，闯入元府被伤。聂父母将其托付另一道姑公主。 道姑公主将窈七抚养成人，授其剑术，要其断情。以刺杀各崛起藩主，稳固朝廷势力。 电影开篇，六郎已成魏主公，元氏生三子。另有一宠妾胡姬。早已淡忘窈七，并有异心发兵朝廷。道姑公主下令杀之。 1.窈七为什么不杀六郎？答：表亲，加青梅竹马，初恋爱人。不欲杀之。最重要是光杀六郎不解决魏藩对朝廷的威胁，元氏更会兴风作浪，煽动造反，并起来剿灭聂家。不杀六郎，不杀元氏，两股力量互相制衡。2.窈七有没有完成使命？答：有，
《刺客聂隐娘》不专业镜头下隐喻义的分析
文产大三狗，影视方向非优等生，以下镜头分析皆为个人观点，观点不合之处勿喷。
开学报到后闲了半天时间，干脆就看了聂隐娘。厅里坐了熙熙攘攘不到一半的人，估摸着根本都是冲着张震、戛纳的名头来看的。上映后这三天本片的评论褒贬不一，专业人士夸成一朵花说观众不懂欣赏，普通民众大骂拍的什么鬼愤然离场……如此之类的看多了不免有些好奇，这部片究竟是个什么样才能引起这种争议。多说无益，自己看了才知道。
放映开始变窄的银幕惹得身边的小菇凉惊呼“出什么故障了？！〞接近4:3的画面近几年确实很少，外行人看热闹，以老式电影画面尺寸来看也是一种新的体验，就权当是一种噱头。
开始时两段自带黑幕分割的黑白片段，被小菇凉一边吃鸡排一边吐槽“拍抗战剧啊？〞，但确实就导演的用意叫人浮想联翩。因为是回忆所以做成黑白？为了隐喻聂隐娘没有感情的内心世界所以做成黑白？但不管是为什么，我们在片头五分钟里习惯了的黑白世界，尽管从黑白走出来进入彩色的世界〔出世到入世〕，我们的注意力却并未就此转移。不管周围多么的华丽堂皇，在偏黄的暖色中，未曾改变的、依旧是黑色的舒淇是大脑提醒我们注意的焦点。就仿佛之前说的是书上的故事，而隐娘是从书上走到现实的黑白的人物。
之前翻微博有看到将本片和《一代宗师》做比。各种版本的《一代》我根本都看过两三次，对王家卫先生架构的武林世界非常感兴趣，上学期视听语言还就宫叶二人金楼打斗场面写过一篇镜头语言分析。王家卫喜欢用稍稍斜向下的俯拍角度，打造勃朗布光法来对人物进行深度刻画。脱焦、大光圈、慢镜头，些许的画面延迟，他硬生生的把一个动作题材的电影拍成了文艺范，干净的画面感和独具美学的构图就成为了这部电影最大的特点，章子怡在他的镜头下每一帧都是副海报。
所以一边看电影就一边会在想如果王家卫来拍《刺客》，又是会用什么样的手法来表现一个不同感觉的隐娘。因为本片里，大量的堪比环境保护片、旅游宣传片的自然镜头，静态动态的长达十几秒。对人物的刻画根本是全身镜头，人物渺小地置于自然中，不断行走，最近也不过是切到腰部的中近景〔隐娘受伤除外〕，让期盼看到张震脸部特写的小菇凉大呼失望。但即使如此，短短107分钟、给人破碎感的影片里镜头运用实在堪称巧妙，也正是因为这些镜头的组合，在这段情节极度削弱的影片里，塑造出立体的聂隐娘这个人物。
《刺客聂隐娘》：该选择我爱的人还是爱我的人
风流一代·青春悦文影视
《刺客聂隐娘》：该选择我爱的人还是爱我的人■文／夏木南生晚唐年间，朝廷势力已大不如前，各地藩镇林立，叛乱蓄谋已久，大厦将倾。位于河北的魏博镇节度使田季安更是野心勃勃，频频挑起矛盾，纷争不断。而此时，田季安自幼被道姑公主带走的表妹聂隐娘学成归来，作为刺客的聂隐娘，原本只是奉师之命取得乱世恶人吉首除暴安良，此次任务却是刺杀表兄田季安。隐娘此前奉命取一大僚性命，因见其小儿可爱而未忍下手，如此柔情，本不应该存在于作为刺客的隐娘身上。虽剑道已成，却道心未坚，如此一来，面对年幼时病榻前爱至不忍离开的表兄田季安，她如何下得了手？我爱的人聂隐娘自幼与田季安便是青梅竹马的关系，原本两人已经订下婚约，却因为国事上的联姻而将之斩断。一次田季安生了重病卧床不起，她连着几日守候在他床边，连眼睛都不忍眨一下，因为担心他会因这场大病永远离开她。年幼时最为至纯至善的情愫会影响一生，隐娘如是，我也如是。记得那时候大概十四五岁，也是隐娘这样的年纪，怀着还不知道世间险恶的一颗心，但也许是早熟的缘故，心里渐渐萌发一些对异性的暧昧情愫。只是差一个人来遇见你，打开你内心那块无限温存的部分。如今我已过二十五岁，依旧记得那个场景。是一个春天的下午，我被大人寄养在乡下的外婆家，父亲年幼时在门口种下的一棵毛桃已经长到一人多粗，那满树桃花开成一片巨大蘑菇云。那时候外婆还健在，她是典型的江南主妇，喜欢整日围绕在灶台边上烹煮各种美食。每次早上到傍晚的饭点，我便捧着外婆做的蜂蜜甜糕和糯米团子三五步爬上桃树，坐在树杈上吃。一天，当我低下头时，便看到他，一个陌生男人。他大概二十岁左右，穿干净的白色衬衣，发型留清爽的偏分，站在树下望着树上的我。他笑说，你怎么爬那么高，不怕跌下来吗？后来我知道，他是邻居家的孩子，正在上大学，或许是因为假期突然回来。他来向外婆要一些院子里的藿香做藿香鱼，还邀请我们去他家吃饭。与他相识之后，我们成为亲密关系的人。他每天来找我，给我看他正在阅读的书，他收藏的磁带和CD。我们时常坐在他那间阳台上开满玫瑰的小小房间里整日看电影。他轮廓分明，硕长而不失高大的腰背，那种介乎于少年与青年之间的温存气息……这些短暂的点滴在我生命里留下抹
《刺客聂隐娘》影评解说文案_【杀手】何处是风景,满屏皆故事
《刺客聂隐娘》解说文案_【杀手】何处是风景，满屏皆故事
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中国台湾| 中国| 中国香港| 法国动作/剧情电影《刺客聂隐娘》，于2015年上映，由侯孝贤导演，朱天文 阿城 编剧，影片讲述了电影《刺客聂隐娘》取材自唐代裴刑短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，讲述聂隐娘幼时被一道姑掳走，过了13年被送回已是一名技艺高超的女刺客，而师傅送她回来的目的竟然是刺杀青梅竹马的表兄——田季安。师傅对她说“剑道无亲，不与圣人同忧“，而剑术已成的聂隐娘，最后能否斩绝人伦之亲，得到自己的道？这是一个武功绝伦的女杀手，最后，却无法杀人的故事。。
唐风古韵，静美山川，流水行云，鸟雀琴音，极简武学，满屏都是中国元素。有庙堂之争，亦有宫闱之乱。隐于山林，或居于朝堂之上，闻窈七之恸哭，观季安之躁动，叹元氏之悲哀，感众人皆有异于他人之忧，亦有藏于内心之不忍，故止戈归隐实难决绝。《刺客聂隐娘》一刷完毕，应该不会二刷了，电影艺术有千万种姿态，而这部电影或许注定是给无限多的少数人去细细品味的。侯孝贤导演独特镜头语言下呈现出来的画面、细节、音效、神韵，卓而不群的质感，有目共睹。我不太擅长从电影的技术层面来分析，而且之前也从未看过侯导的其他作品，因此更多的是关注电影的内容与情节给我的感受，有时于无声处听惊雷，昔日的传奇，照样让人感同身受。都说：诗言志，画寄情，而电影《刺客聂隐娘》很像一篇于言志，寄情中星星点点讲故事的散文，虽不连贯，但是完整。隐忍于心—田元氏/精精儿电影取材自唐代裴铏短篇小说集《传奇》中《聂隐娘》一篇，不像新派武侠，如金庸、梁羽生作品多是快意恩仇，儿女情长，唐代武侠传奇大都奇诡简短，因此电影在胶片拍摄的质朴下又多了一份奇幻色彩。如电影中遗世独立却又忧心江湖之远，朝堂之上的道姑（许芳宜 饰）;一击不中便即飘然远引的空空儿（毕安生 饰），但是，片
《刺客聂隐娘》：刺客的归隐之路共8页word资料
第 1 页 《刺客聂隐娘》：刺客的归隐之路
两千多年前，司马迁在撰写《史记》时以专章为刺客立传，记载了专诸、聂政、荆轲等人的史迹。刺客们身负使命，一击而成则兴其国，如专诸，一击不成则留悲歌，如荆轲。刺客的生死常与国之兴亡相关，从客观上说，他们是政权交替的工具。从职业操守上讲，他们应遮蔽内心，虚化为暴力符号。然而《史记》的伟大之处在于，它为符号化的刺客扩充了内心世界，例如看似深陷政治漩涡的荆轲与聂政，其实内心践行的是对挚友的信义。一位拥有个人判断的刺客，便意味着身份的松动。唐传奇中的“聂隐娘”也是一位特殊的刺客。其幼年接受刺杀训练，执行任务时却逐渐倾向个人价值判断，最终隐没人群，完成了刺客身份的剥离。侯孝贤执导的《刺客聂隐娘》强化了女主角刺客身份的转化，通过人物设定、表演方式、主题开掘，完成了聂隐娘这一历史著名女刺客的归隐之路。
一、 束缚：人物设定的多重捆绑
在唐代作者裴?创作的短短千字文中，聂隐娘的身份被设定为唐朝末年魏博大将聂锋的女儿。她最初听命于一位不具名姓的深山老尼，此后又受聘于魏博主公，在行刺魏博政敌刘悟时终起弃暗投明之意。刺客的形象是冷血残酷，他们不应拥有价值判断。在原作中，聂隐娘从唯命是从到自我决断，其转变的代价有性命之危，却无情感纠葛。电影《刺客聂隐娘》在人物改编中给聂隐娘设置了多重束缚。
电影的时间设定与原作相类似，经历了安史之乱的李唐开始进入藩镇割据、风雨飘摇的中后期。自唐德宗以来，李唐皇族与藩镇之间从未停止过角力，双方各有胜负。至魏博镇的实际掌控权落入田绪手中时，唐德宗第 2 页 将其妹嘉诚公主下嫁魏博，怀柔平藩之意已十分明显。史载嘉诚公主生母低微，然意志果绝，行事常出人意表。《新唐书》记载：“厌翟敝不可乘，以金根代之。公主出降，乘金根车，自主始。”[1]金根车乃天子车辇专用，自嘉诚公主出嫁时使用后，成为后来唐朝公主嫁礼的必备品。嘉诚公主嫁至魏博，一方面牵制其夫田绪。另一方面，她也开始培植自己的势力，如收养同样生母低微的田绪第六子田季安，培养其成为魏博下一代接班人。嘉诚公主在世时，即使田绪暴毙，少主田季安资历尚浅，但魏博局势基本平顺，与朝廷相安数十年。嘉诚公主去世后，各方势力开始蠢蠢欲动。