谈谈纪录片如何运用“故事化”创作手法
故事化叙事手法在纪录片中的应用探析
842021第01期 / 总第407期海南广播电视总台出品的《我的时代和我》《人生第一次》《海南岛纪事》栏目、四集人文历史类纪录片《映70》等，都运用了故事化叙事手法进行纪录片的拍摄和创作，并且在社会上[1]都产生了广泛的影响，取得了良好的收视效果。
本文主要从纪录片的概念和故事化叙述手法的定义展开探讨，分析故事化叙述手法的应用技巧和表现元素，总结编导综合运用故事化叙述手法进行纪录片的创作经验，分析故事化叙事手法在纪录片创作中的优势。
一、纪录片的概念很多学者都对纪录片做了相应的解释，比如英国导演格里尔逊认为，纪录片是基于日常生活时间所做的视觉描述，有着一定的文献资料价值。
纪录片也可以定义为对现实人物或事件的创造性处理。
纪录片不同于新闻片，新闻是新近发生的现实人物或事件的及时报道。
纪录片拍摄的是事件正在发生或张秀丽故事化叙事手法在纪录片中的应用探析【摘 要】纪录片集真实性和艺术性于一体，将片段化的人文故事经过精心编排后以鲜活生动的形象展示在人们面前，给观众以真实感和贴近感。
随着信息技术的发展与运用，人们精神文化需求日渐增长，故事化叙述手法冲破传统纪录片的桎梏，以观众喜闻乐见的“讲故事”方式逐渐走进了人们的视野，纪录片的叙事方法也成为值得探讨的重要课题。
【关键词】纪录片；故事化叙事；影像；剪辑；表现便桥5月25日正式通行》《泪奔告别！双桥，再见！》《刚刚，秀江双桥成功爆破！现场视频＋高清大图来了！》等系列文章，收获了单篇10万+的阅读量爆款，“共情力”在这里得到了充分彰显。
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电视纪录片故事化叙事策略研究
电视纪录片故事化叙事策略研究随着电视纪录片制作技术的进步和观众需求的变化，故事化叙事在电视纪录片中变得越来越重要。
故事化叙事是将纪实的事实与故事性的手段相结合，以更加生动、更加有意义的方式向观众展现纪实内容。
本文将研究电视纪录片中的故事化叙事策略，并对其应用进行分析。
故事化叙事策略在电视纪录片中的应用主要包括以下几个方面：第一，选择主题。
电视纪录片的故事化叙事需要一个具有故事性的主题。
好的主题有助于吸引观众的目光，从而增加他们的关注度和兴趣。
主题应该是具有影响力的、有趣的和让人关心的。
例如，纪录片《岁月神偷》以民国时期的上海为主题，生动地展现了那个时期的社会、人民生活等方面的内容，受到了广大观众的欢迎。
第二，选择叙事结构。
电视纪录片的叙事结构应该是有机的、连贯的、简洁的和富有创意的。
好的叙事结构可以增强纪录片的流畅性和影响力，也有利于吸引观众的注意力。
例如，《人生鱼场》纪录片采用了追踪叙事的方式，通过讲述各种不同的人物故事，展现了一个非常特别的鱼塘生态系统，给观众留下了深刻印象。
第三，选择人物。
在电视纪录片中，人物是故事的核心元素。
因此，选择好的人物非常重要。
好的人物应该是个性鲜明的、具有代表性的、能够有力地传递故事信息的人。
例如，《国家宝藏》选择了多位具有代表性的人物，通过他们生动的讲述和展示，深深地吸引了观众的眼球。
第四，打造情节。
在故事化叙事中，情节是非常关键的一个因素。
好的情节可以让纪录片更加有戏剧性，吸引观众的注意力。
情节需要具有一定程度的紧张感和冲突感，但同时也要贴近实际，不能牵强附会。
例如，纪录片《风景区别墅》通过讲述多位在风景区内买别墅的人士的故事，展现了别墅所蕴含的丰富内涵，同时也反映了当代社会的风气和价值观。
第五，采用影像语言。
电视纪录片的影像语言可以很好地展现叙事结构、人物、情节等方面的内容。
影像语言应该是具有广泛观赏价值的，同时也应该是符合电视纪录片的要求，在拍摄、剪辑等方面要做到精益求精。
论纪录片故事化创作手法
参考文献：
[1] 孟庆龙 . 纪录片“故事化”叙事手法渊 源及演进研究 [D]. 扬州大学，2013.
[2] 袁陈 . 故事化纪录片的故事性与真实性 [D]. 上海师范大学，2012.
[3] 朱海平 . 电视纪录片故事化的实践与探 索 [J]. 新闻记者，2009，01：70-73.
[4] 王惟红 “. 故事化”技巧至上 ?——谈纪 录片故事化手法尺度的把控 [J]. 现代传播 ( 中 国传媒大学学报 )，2008，04：130-131.
( 作者单位：山东省日照广播电视台 )
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( 三 ) 设置扣人心弦的故事悬念 悬念是纪录片故事化的重要手段，悬 念能够诱发观众对于故事走向、情节发 展、人物命运变化的继续往下看的愿望， 激发观众的期待和探究心理，吸引观众的 注意力。营造悬念其实就是激发观众的观 看欲望，增加纪录片可看性的叙事策略。 ( 四 ) 运用蒙太奇组接艺术 蒙太奇是法文 Montage 的音译，原为 建筑学用语，意为装配、组合、构成等， 在影视艺术中，蒙太奇被用来指画面、镜 头和声音的组织结构方式。蒙太奇不仅体 现在后期剪辑之中，而且也体现在前期的 文学剧本和分镜头剧本，乃至各个创作部 门合作完成的整个创作拍摄过程之中。从 这个意义上讲，蒙太奇思维是影视艺术独 特的思维方法。蒙太奇理论是技巧比较成 熟的电视故事片艺术技巧，对纪录片同样 具有重要的作用。在剪辑阶段，用蒙太奇 是纪录片的故事化的重要剪辑手段。纪录 片故事化应该多从故事片中学习蒙太奇手 法，并结合纪录片自身的真实性属性，形 成纪录片自己的蒙太奇手法。 四、结语 电视纪录片故事化叙事研究是电视纪 录片叙事的一个非常重要的创作手段。现 在的纪录片越来越有趣味性，受众越来越 多，收视率越来越高，一个非常重要的原 因，就是纪录片越来越有故事性。在中国 目前的纪录片界，我们越来越多的去学习 国外先进的理论知识，并且和国外打的制 作团队合作，制作出像《美丽中国》这么 优秀的电视纪录片。同时我们借鉴国外故 事化叙事创作，使中国的纪录片创作更加 多样化。
略论纪录片的叙事策略——故事化手法在电视纪录片中的运用
王稼祥的一生经历 了中国革命与建设的重要历
史 阶段 ， 因此 如何 在 这 部 纪 录 片 中注 入 浩瀚 的信 息
不具备虚构性 ，但它并不排斥采取 一定的虚构手段
与策 略 以 实现 真 实 性 。 因此 ， 录 片应 该 充 分运 用 故 纪
量， 如何构建拍摄内容是一大难题。 我们在前期采访 和拍摄的过程中发现王稼祥 的人生 中有许多亮点和 叙事碎片 ， 充分具备了能指和所指相符性 ， 以演变 可 为“ 眼球 ” 抓 的故事元素。这些故事极大地丰富了创
来 ，观 众 在 接 受 某 一 事 件 时 都 希 望 有个 完 整 的 故事
在《 王稼祥 》 ， 中 导演在 表现主人公 宁都 会议为
毛泽 东 辩 护 、 义 会 议 投 了关 键 一 票 等 情 节 时 ， 通 遵 都
过细节交代来刻画王稼 祥在历史关键时刻的勇敢 坚 定性格。诸如此类 的细节还包括王稼祥在共产国际 肃反扩大化背景下 保护李立三等党 内同志而表现出 来 的大智 大勇 ； 在签 订《 中苏友好同盟互助条 约》 时 所显示的非凡 的外交才能等等 。影片正是通 过这些
富有传奇色彩 的人生历程 。
髓
…
稼 》 下 《 稼 》 例 明，何 这 式 祥 （ 称 王 祥 ） 说 如 在 种样 为
的纪录片制作中合理运用故事化创作手法。
历史 的故事化
历史不仅是指过去的事实本身 ，更是指人们对
过去事实有意识 、 有选择的记录 。 因为任何历史都是
人所 经 历 过 的事 件 。 由此 看来 ， 在历 史 纪 录 片 中 ， 创
现代传播中 ， 当纸质媒体都看重图片、 颜色对人的吸 引力 、 加重视觉传播比例 的时候 ， 读报节 目反而放弃
浅谈纪录片中故事化的叙事手法
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浅谈纪录片中故事化的叙事手法
冯晓峰பைடு நூலகம்
（作者单位：新疆电视台）
关键在于拥有好的题材，以及对原始的 模型故事进行有效创编。其次，故事化 叙事情节设计至关重要，包括了大情节、 小情节和反情节的设计。而激励事件的 设计，能够打破故事中的平衡，会进一 步引起故事和主人公对此作出反应。结 局的设计不仅要与故事的主旨和开头遥 相呼应，更应做到意料之外与又在意料 之中。 再次， 有效地塑造真实的人物形象， 不仅能够引起受众的情感变化，更体现 了人文关怀，有助于人格的塑造，促进 人的全面发展。 ３．２ 影像技巧 画面语言是纪录片创作的主体语言， 更是故事化叙事的基础。常用的画面语 言大体可以分为三种，即叙述性的画面 语言、描述性的画面语言以及表现性的 画面语言。通过对各种手段和技术的充 分运用，大大增加了纪录片的表现力。 人物述说是故事化叙事的重点，通过讲 述过去发生的事件以及对人物的述说， 能够与观众产生情感上的交流与共鸣， 使纪录片显得更加真实。细节拍摄是故 事化叙事的丰腴血肉，通过细节来打动 人、感染人，不仅能够深化主题、表达 情意，还可以塑造生动的人物形象。长 镜头是故事化叙事的必要手段，能够记 录一个完整的动作和事件，提供多元性 的画面结构，表达真实的时间与空间。 情景再现是故事化叙事的补充方式，在 纪录片的创作中，为其找到了自己的生 存空间，应当控制真实与再现的比例， 让受众意识到情景再现的存在，宜虚不 宜实 [3]。 ３．３ 剪辑技巧 后期剪辑对于纪录片的创作至关重 要，不仅是其能够确定前期素材内容，更 关系到作品结构框架的建构。对于大多数 故事片而言，通常是在拍摄完成后，由剪
辑师去完成剪辑，并不需要导演过多地参 与和指导。 其本质就是在众多的素材之间， 需找其组织结构和意义的关联，通过人为 的方式对其进行加工和处理。剪辑工作往 往需要花费大量的时间和精力，既要对故 事化叙事的内在节奏做到精心把握，又要 对其外在节奏进行精心组接，还要对其情 绪节奏展开精心营造。在电视纪录片故事 化剪辑中， 常采用蒙太奇组接的艺术手段。 作为一种基本的结构手段和叙事方式，蒙 太奇不仅是一种剪辑的技术，更是一种独 特的思维模式与创作方法，纪录片自身的 真实性属性实现了有效结合。同时，解说 词作为一种重要的手段，通过与画面的完 美组合， 极大地增强了电视纪录片故事性。 ４ 结语 纪录片有着真实的属性，遵循着一 定的艺术真实原则，是一种最接近于真 实的艺术形式。纪录片中故事化叙事手 法的运用，并不是简单地对故事题材进 行情节化的处理，而是以观众的需求为 出发点，实现对现实的诠释，增强纪录 片的可视性和趣味性。应当正确处理好 故事化叙事与真实属性之间的关系，在 故事化的形式与真实性的内容之间，追 求达到一种相对的平衡。在此基础上， 运用合理的故事化叙事策略，进一步丰 富纪录片的结构和内容，使其更加具有 层次感与节奏感，促进纪录片整体质量 不断提高。 参考文献： [1] 王富祥 . 电视纪录片故事化叙事 手法研究 [J]. 中国报业 ,2016(18). [2] 门大泉 . 纪录片的故事化叙事手 法 [J]. 青年记者 ,2013(11), [3] 孙 景 丽 . 浅 析 电 视 纪 录 片 叙 事 手 法 故 事 化 倾 向 与 表 达 [J]. 电 影 评 介 ,2012(4).
“故事化”创作手法在纪录片中的应用分析
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2.2.1 寻找故事线索 首先，在对拍摄对象进行前期采访 过程中，导演一定要带着问题，带着发 现有价值、有趣味的故事情节的心理和 眼光进行深入采访；在对相关资料进行 整理时，也要努力寻找有意义、可挖掘、 可发展的故事线索。特别要注意的是， 在前期采访及整个拍摄过程中，都要仔 细寻找和挖掘有情趣的、能形成故事元 素的动人情节和事件，并以此构成全片 的主要叙事段落，将其打造成全篇的“闪 光点”，观众的“记忆点”。 2.2.2 拍摄脚本的“故事化”设计 在拍摄剧本的创作中一定要根据所 拍题材的特殊性和内容表达的需要，寻 找到合适该片的“讲好故事”的手法。 为了使叙述达到“故事化”要求，剧本 创作时在保证内容真实的前提下，导演 应有“设计理念”，可借鉴电影故事化、 电视剧及其他文学艺术的故事创作手法， 对自己的脚本的开篇、中间各个叙事段 落及结尾等全篇故事结构进行精心构思、 精心编排，叙事主线与副线的关系，人 物和动物等被拍摄主角与配角的关系， 主要人物、动物与周边环境的生存互动 关系，主要被摄对象等具体事件与大背 景（历史、社会、文化会政策等）的关系， 重点及主要叙事段落与过渡段落的关系。 上述诸多与故事相关且必须交待的内容 都需要导演在剧本创作过程中设计安排 在全篇恰当的叙事过程中出现。尽量使 纪录片有个精彩的开始，然后在故事发 展的过程中设置起伏跌宕的情节，故事 结果与开篇首尾呼应， 切忌 “虎头蛇尾” 。 总之，故事化纪录片的风格应多样化。 ３ 故事化创作手法中声音与造型分析 ３．１ 人声在纪录片中的造型性 声音造型就是指通过声音的物理因
制片人在纪录片制作中的故事构思和叙事技巧
制片人在纪录片制作中的故事构思和叙事技巧纪录片作为一种具有独特艺术性和传播力的影视形式，经常能够引起广大观众的共鸣和思考。
然而，纪录片的成功并不仅仅依靠事实的真实性，制片人在纪录片制作中的故事构思和叙事技巧同样重要。
本文将深入探讨制片人在纪录片制作中的故事构思和叙事技巧，以帮助读者更好地理解和欣赏这一艺术形式。
一、故事构思1. 主题选择制片人在纪录片制作前首先需要选择一个有足够吸引力和价值的主题。
这个主题可以是一个重要的社会问题、一个人物的传记，或者某个特定领域的探索等。
通过精准的主题选择，制片人可以吸引观众的兴趣，并激发他们对主题所关联的议题的思考和讨论。
2. 素材收集纪录片的真实性和可信度来源于对真实世界的观察和记录。
制片人在故事构思阶段需要进行大量的素材收集工作。
这包括采访相关人士、获取历史档案和文献、现场记录等。
制片人需要通过收集到的素材来展现事实的真实性和主题的重要性，同时也要注意素材的多样性和多角度的呈现。
3. 故事框架纪录片制作需要有一个清晰的故事框架，以保证观众能够理解和跟随整个故事的发展。
制片人可以通过时间顺序、地理位置、人物关系等方式来设置故事框架，并根据主题需要进行调整。
一个好的故事框架能够使得纪录片更加有逻辑性和连贯性，提升观众的观影体验。
二、叙事技巧1. 视觉叙事纪录片是一种以图像为主要表现方式的影视形式，视觉叙事在其中起着至关重要的作用。
制片人需要通过摄影、剪辑、画面设计等手段，将故事中的关键信息和情感表达通过视觉方式呈现给观众。
这包括运用合适的镜头语言、剪辑技法和图像处理等，来创造出令人印象深刻的视觉效果，增强故事的感染力和说服力。
2. 声音叙事除了视觉叙事外，纪录片还可以通过声音的运用来进行叙事。
制片人可以运用背景音乐、配乐、音效等手段，营造出一种氛围或者强调某种情感。
同时，纪录片中的解说词、采访对白等也是声音叙事的一种表现形式。
制片人需要通过合理运用声音元素，使得故事更加生动鲜活，让观众更好地理解和感受其中的内涵。
《2024年电视纪录片故事化叙事研究》范文
《电视纪录片故事化叙事研究》篇一一、引言随着电视媒体的不断发展，纪录片作为一种独特的电视艺术形式，逐渐受到广大观众的喜爱。
在众多纪录片中，故事化叙事成为了一种重要的叙事手法。
它通过讲述具有吸引力的故事，将纪录片的内容与形式相结合，使观众更容易产生共鸣和情感投入。
本文将对电视纪录片故事化叙事进行深入研究，探讨其特点、优势及存在的问题，并提出相应的解决策略。
二、电视纪录片故事化叙事的特点1. 故事性强：故事化叙事以故事为核心，通过情节、人物、冲突等元素，使纪录片更具吸引力。
2. 情感投入：通过人物的情感变化、情节的跌宕起伏，使观众产生情感共鸣，增强观众的观看体验。
3. 多样化表现手法：运用多种拍摄手法、音乐、解说等元素，使纪录片更具观赏性和艺术性。
三、电视纪录片故事化叙事的优势1. 提高观众兴趣：通过讲述具有吸引力的故事，使观众更容易产生观看兴趣。
2. 增强传播效果：故事化叙事使纪录片更易于传播，提高观众的关注度和口碑。
3. 丰富文化内涵：通过记录真实事件、人物，传递文化价值，丰富社会文化内涵。
四、电视纪录片故事化叙事存在的问题及解决策略1. 叙事结构松散：部分纪录片在故事化叙事过程中，缺乏紧凑的叙事结构，导致观众难以理解。
解决策略：加强叙事结构的构建，明确主题和情节，使故事更加紧凑。
2. 真实性问题：在追求故事化的过程中，部分纪录片可能过于强调戏剧性，忽视真实性的原则。
解决策略：坚持真实性的原则，确保故事的客观性和真实性，避免过度夸张和虚构。
3. 叙事手法单一：部分纪录片在表现手法上过于单一，缺乏创新。
解决策略：运用多样化的表现手法，如拍摄手法、音乐、解说等，使纪录片更具观赏性和艺术性。
五、电视纪录片故事化叙事的实践案例分析以某部成功的电视纪录片为例，分析其故事化叙事的运用。
从叙事结构、人物塑造、情节设置等方面入手，探讨其成功之处及可借鉴之处。
同时，分析该纪录片在故事化叙事过程中存在的问题及改进措施。
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1 纪录片 “故事化”表现手法的关键要素 中国电视记录片学术委员会常务副会长 孙剑英
一、 纪录片“故事化”是叙事成功的重要表现手法 二、纪录片“故事化”表现手法的关键要素 1、前期采访努力寻找故事线索 2、重视拍摄脚本的“故事化”结构设计 3、好主题是纪录片故事的核心理念 （1）主题具有新意 （2）主题具有积极、健康、乐观、向上、令人鼓舞的社会传播价值 （3）主题富于时代精神 （4）主题具有一定的深刻性 4、掌控好叙事结构的节奏变化 （1）精心把握叙事情节的内在节奏 （2）精心控制叙事过程的“外在节奏” （3）精心营造叙事过程的“情绪节奏” 5、优秀的摄影是纪录片“故事化”的成功基础 （1）画面富于变化将有利于调动观众的视觉印象 （2）“故事化”纪录片的摄影应特别关注“两极”画面的拍摄 （3）画面的影调设计有助于表达故事内容 6、重视音效处理与“故事化”的关联 2
纪录片 “故事化”表现手法的关键要素 中国电视记录片学术委员会常务副会长 孙剑英
随着信息时代观众对电视节目的“多元化”需求，中外电视纪录片的创作者正在以探索和发现的眼光，以创新的思维追求题材和表现手法的 “多样化”，以寻找新的生存和发展空间。国内外同行越来越广泛地在创作中运用了“故事化”的表现手法，即在真实纪录的前提下，借用影剧剧创作中的一些故事化、娱乐化艺术元素，使我们讲述的真实的故事对娱乐和资讯丰富的当今观众更具吸引力和影响力。在我担任策划、制片人或编导的多部自然类、人文类、社会类纪录片中，我对自己和同事们都不断地提出“要学会讲故事”的创作要求，在实践中努力探索“故事化”表现手法在纪录片中的成功运用，使我们制作的节目在国内国际的评奖中频频胜出，得到了观众和同行的认同，现将我的创作体会与大家交流切磋。 二、 纪录片“故事化”是叙事成功的重要表现手法 纪录片怎样讲故事？怎样调动多种影视艺术手法使故事内容牢牢 地吸引观众的眼球？这是摆在纪录片导演面前的一道难题，是对纪录片导演专业素质的考验和衡量标准。“纪录片故事化”也是当今国际、国内纪录片界艺术创作走向的主要潮流之一，这也是全球关注的社会、人文、自然等三大类纪录片类型的创作中普遍采用的艺术表现手法。在社会类纪录片中，我们常常可以看到创作者将人们生活中的故事用影视艺术的手法真实再现，使故事更生动、更感动、更打动人心、更具说服力和影响力；在历史人文类纪录片中，由于使用了“故事化” 3
表述手法，使原本过去了的历史故事、历史知识、历史文献变得不再乏味而生动有趣，使消逝了的文明重新再现耀眼的光芒；使自然类纪录片所反映的各种动植物生灵的神秘面纱得以揭开；使各种深奥而枯燥的自然科学知识变得形象、通俗、易懂，满足了人们渴望亲近大自然和探索发现的心理需求和求知欲望。总之，纪录片的故事化使原本真实的故事更生动、更典型、更打动人心、更具说服力和影响力，这种创作倾向将纪录片的知识、资讯、教育、传播等功能与大众娱乐功能相结合，从而真正达到“寓教于乐”和提高纪录片观众收视率的效果，这也是解决纪录片生存与发展的有效方式。 二、纪录片“故事化”表现手法的关键要素 我认为，导演对“故事化”叙事方法的运用和掌控应至始至终贯 穿于纪录片创作的全过程。 1、前期采访努力寻找故事线索 首先，在对拍摄对象进行前期采访过程中，导演一定要带着探索、 发现有价值、有趣味的故事情节的心理和眼光进行深入采访；并在对相关资料进行案头研究工作中也要努力寻找有意义、可挖掘、可发展的故事线索。特别要注意的是在前期采访以及整个拍摄过程中都要仔细寻找和挖掘有情趣的能形成故事元素的动人情节和事件，并以此构成全片的主要叙事段落和“闪光点”、观众的“记忆点”。 2、重视拍摄脚本的“故事化”结构设计 在前期采访和资料收集、研究的基础上，应开始纪录片拍摄脚本 的创作工作。在拍摄剧本的创作中一定要根据所拍题材的特殊性和内容表达的叙事需要，寻找到合适该片的“讲好故事”的手法。为了使叙述达到“故事化”要求，剧本创作时在保证内容真实的前提下，导演应有“设计理念”，可借鉴电影、电视剧及其它文学艺术的故事创作手法，对自己的脚本的开篇、中间各个叙事段落及结尾等全篇故事结构进行精心构思、精心编排，叙事主线与副线的关系，人物、事件等被拍摄主角与配角的关系，主要人物、事件与周边环境的生存互动关 4
系，主要被摄对象等具体事件与大背景（历史、社会、文化、政策等）的关系，重点及主要叙事段落与过渡段落的关系。上述诸多与故事相关而且必须交待的内容都需要导演在剧本创作过程中设计安排在全篇恰当的叙事过程中出现。尽量使自己的故事有个精彩的开篇，然后在故事发展的进程中营造起伏跌宕，故事结果与开篇首尾呼应，切忌开篇“不切主题的绕大弯”和“虎头蛇尾”等现象。总之，就象电影故事片和小说的创作那样，纪录片故事化的风格也应多样化。 综观大千世界，人类和动物及大自然的各种生灵的个体生命及生 存状态都有着千差万别。因此，纪录片的导演在创作中要善于抓住并有技巧的表达出那些精彩的、有特色的、唯一的、与众不同的、能吸引观众注意力，符合观众收视心理，带给观众视觉、听觉、感觉的感染及冲击力、震撼力、影响力 故事情节或故事片断等元素，作为每部纪录片创作全过程的重要组成部分，并推动叙事进程的发生、发展及最终结果。导演讲述故事的技巧越高越艺术，给观众留下的记忆越深，引起的观众共鸣越强，叙事成功的目的就达到了。 3、好主题是纪录片故事的核心理念 在国内外真正能够让观众受到心灵感染、启迪、震撼而留下令人印象深刻的纪录片，其核心因素一定是好故事里所包含、所传达、所揭示的好主题。不同的纪录片中有不同的故事。虽然故事不同，但作为编导，在挖掘和讲述故事时，一定要让观众明确、清晰地感受到故事所传递的主题是什么？要表达的思想理念是什么？好主题的标准在不同的时代有不同的要求，就当下而言能让普通观众引起共鸣和关注的好主题主要表现在以下几个方面： （1）主题具有新意 即根据不同的事件和人物讲述故事时，所表达的主题和提出的思想观念与众不同，具有独特性、新颖性，使观众具有新鲜感，获得新的思想启迪。 （2）主题具有积极、健康、乐观、向上、令人鼓舞的社会传播 5
价值 当下的社会正处于复杂的转型期，经济、文化、社会、环境、民生等各个方面充满着复杂的矛盾和变化，积极和消极的情绪共存，这个时代的纪录片所讲述的故事所传达的主题更应该是正确的道德伦理观、人生观、价值观、世界观，能对社会发展及和谐起到主流的、正面的、阳光的引导作用。 （3）主题富于时代精神 不同时代的人们具有不同的思维方式、不同生活模式，因而发生不同的命运故事。老百姓最关心的是与自己生活密切相关的故事，与自己生活的社区、城市、人文及自然环境变化的故事，我们在讲述这些故事的时候所表达的主题，一定要符合这个时代的大众所追求的心理诉求和精神，才能引起观的共鸣（如，四川大地震时所拍摄的优秀纪录片的故事这主体折射和反映了中国人的大爱精神、生死与共和患难同担的民族美德，因而起到了鼓舞人心、增强社会凝聚力的巨大作用）。 （4）主题具有一定的深刻性 优秀的纪录片编导，总是能通过事件和人物的故事，传达给观众一些新的理念和思考，不论是对社会发展、人与人的关系、人与环境的关系，都能不断地提出一些大众关注的而又与众不同的新思想、新观念。这些作品在思想观念上的深刻性使故事在观众脑海里留下深深的烙印，从而潜移默化地影响观众的行为和社会的发展。 反之，一些纪录片故事平淡，内容不精彩，主题不鲜明、不集中、不深刻、不新颖，则不会在观众中造成好的印象。 4、掌控好叙事结构的节奏变化 （1）精心把握叙事情节的内在节奏 我将纪录片各叙事段落内容多少的“取舍”称为“内在节奏”。 这种内在节奏将直接影响电视观众的收视心理和情绪。内容过于单调乏味、信息量小、情节并不精彩等诸多叙事手法的毛病都会造成纪录 6
片“内在节奏”出现拖沓冗长。成功的导演都是根据各个叙事段落或情节内容在全片所占的主次地位来决定各段落的叙事长短比例。 我在开拍前的剧本创作中已经设计好开篇、结尾、中间的主要段落及过渡段落的内容讲述的时间长度，努力做到全篇故事叙述详略得当，主次清晰，重点突出，整体风格统一协调。 （2）精心控制叙事过程的“外在节奏” 纪录片叙事过程的“外在节奏”是由各个段落中的无数画面剪辑 长度的不同而组合形成的。纪录片中的每个画面都包含着不同的信息含量，每个精彩的情节段落都是由数量不等、长度不等的若干精彩画面所组成，每个画面剪辑时的使用长度将构成故事的信息含量和内容表达的程度深浅，因此在后期画面剪辑过程中形成的“外在节奏”成功与否将直接造成观众对故事内容的收视兴趣及心理的变化和收视决定。我对后期画面剪辑的“外在节奏”会提出自己的设计要求，将根据故事叙述的要求来决定“外在节奏”的变化。就象音乐创作中的作曲一样，没有节奏变化的乐曲是吸引不了观众的注意力的。所以，我们应在后期剪辑中精心挑选每个画面，剪出变幻的节奏，对画面的拍摄素材的取舍一定要冷静、客观，抛弃拍摄者的“自恋情结”，换位思维，站在观众的立场上、视角上来审视和选用每个画面。 （3）精心营造叙事过程的“情绪节奏” 纪录片中不同的故事情节和叙事段落将造成观众不同的心理及情 绪的变化。后期剪辑中每个画面使用的长度和画面使用的数量构成了不同的快慢节奏和频率，这种节奏的变化所形成的不同情绪地变化，也直接造成观众的收视情绪的变化，“情绪节奏”剪辑营造的成功有利于强化纪录片的“故事化”效果。 5、优秀的摄影是纪录片“故事化”的成功基础 纪录片制作成功的首要因素取决于优秀的导演，其次便是需要优 秀的摄影去实现并完成导演的艺术构思。导演与摄影的两度视觉艺术创作的完善结合，是电视纪录片“故事化”成功的保证。《萨马阁的路