7电视的美学特性：.pptx
电视文艺的美学特征
电视文艺的美学特征
美学是研究人对现实的审美关系和审美意识，以及美的创造、发展规律的科学。它以艺术为研究对象，是把艺术学上升到哲学高度的科学，所以德国著名美学家称美学为“艺术哲学”。马克思主义的辩证唯物主义和历史唯物主义，是美学的哲学基础。
自德国的鲍姆加登于1750年正式提出建立独立的美学学科以来，迄今已有二百六十年之久。随着现代科学的发展，美学不断吸收其他学科的成果，研究范围不断扩大，建立起许多交叉性、边缘性的分支学科，例如文艺美学、喜剧美学、技术美学、电影美学、劳动美学、生活美学、比较美学等等。
我国的电视美学及其电视文艺美学，目前尚处于在建过程中，许多有志之士正为此而刻苦研究，努力构建。在这样的情况下，研究探讨电视文艺的美学特征，无疑会对电视文艺美学乃至整个电视美学的建立，大有裨益。为此本文就此略陈若干浅见，以作引玉之砖。
一、多元性
21世纪是一个多元化时代，知识密集、信息爆炸，成为时代的诸多亮点。作为新潮艺术之一的电视文艺，在本体美学特征上，首先彰显出它多元形式的时代特点。这种多元性的美学特征，主要表现在以下几个层面：
其一是电视文艺体裁的多元性。电视文艺是通过电视传播手段制作的文学艺术的综合体，它本身的题材就是多元性的。其中主要有：电视剧、电视文艺晚会、电视综艺节目、电视娱乐节目，以及电视文学、电视戏剧、电视电影、电视曲艺、电视音乐、电视舞蹈、电视杂技、电视魔术等等，可谓五花八门，无所不包。
其二是电视文艺艺术元素的多元性。电视文艺由编剧、作曲、导演、表演、舞台美术（包括布景、道具、服装、化妆、音响、效果、灯光等）等各艺术元素构成，可谓门类众多，美不胜收。
其三是电视文艺功能的多元性。电视文艺除了具有审美功能、娱乐功能以外，还具有新闻信息功能、社教功能、服务功能、交流功能等等。
由此可见，电视文艺多元性的美学特征，是十分鲜明的。
二、科技性
作为新兴的“科技艺术”，电视文艺熔艺术性与科技性为一炉，充分显示出它的现代化高科技的优点。特别是电视与另两种大众传播媒体——国际互联网（internet）和现代电信互相结合，形成“三电合一”（电视、电信、电脑三合一）的态势，就更使电视文艺插上自由腾飞的翅膀。真正实现了“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”的梦想。
电视的美学特性
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二、电视艺术的审美特性
电视艺术就是运用电视手段所创造出来的各种文艺样式，包括电视剧、电视综艺节目、电视游戏节目、电视“真人秀”节目、电视纪录片与专题片，以及音乐电视（MTV）、电视舞蹈、电视戏曲、电视文艺谈话节目等等，每种样式又可以细分为各种不同的体裁与类型。同其他传统艺术门类相比较，电视艺术最大的特性是同时具有媒介属性和艺术属性。这决定了电视艺术的审美特性也主要表现在两个大方面：一方面，作为大众传播媒介，电视所特有的兼容性、参与性、即时性等诸多特性都对电视艺术产生了极大的影响；另一方面，作为新兴艺术种类，凭借最新的传播技术与制作手段，电视艺术具有大众性、娱乐性、日常性等许多特点，使得电视艺术后来居上，成为覆盖面最广、影响最大的一门当代艺术。
（一）电视艺术的兼容性
电视作为一种现代大众传播媒介，首先具有信息传播和纪录功能，能够迅速地甚至同步地传播和纪录人类社会实践活动的方方面面，通过声音与画面等视听信息来传达真实风貌。电视的这种独特传播功能，可以说是此前任何传播媒介均不曾有过的。显然，电视这种独特的媒介属性和传播功能，大大增加了电视艺术的独特魅力，使电视艺术不仅具有与电影艺术相同的综合性，而且具有了电影所不具有的兼容性。
1、它可以采取现场直播或者是录播的方式，将一场场话剧、舞蹈、一曲曲音乐、或者一台台电视综艺节目，传送到世界各地的千万
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万户的家庭中。正因为如此，电视艺术的兼容性使它涵盖了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑、电影等一切艺术门类。电视艺术的这种兼容性与实况性很重要，因为电影是不可能做到现场直播或实况转播的，只有电视才能突破时间与空间的限制，将现场的图像、声音、人物、景物等及时完整地传播给电视机前的广大观众，使他们得以与现场观众几乎是同步接受，使得电视艺术的现场直播具有独特的威力和诱人的魅力。电视艺术的这种兼容性，使它具有了纪实性的特性，电视大量采用真实事件和真实人物素材，通过演员切
电影电视的美学特征
电影电视的美学特征
肖旭
电影、电视是继文学、绘画、雕塑、音乐、舞蹈、戏剧之后，所产生的第七（加上“建筑”它就是第八艺术）和第九艺术。它们作为一个大家族、一个大系统，有着许多相似之处。人类在语言、文字文化交流信息载体之后，又发明创造了第三文化信息载体——光电、磁波，电影、电视就是借助于光电磁波而成像、成声的，它是现代高科技发展的产物。特别是进入二十世纪60年代以来，电影、电视更加以迅猛速度向前发展着。它的形象系列、时空观念、思维方式都以新的面貌出现，与当代世界、当代人的需求而合拍、相适应。它正在从初级阶段的纯技术、非艺术和次文化形态的局面向大艺术、大科学、大文化的形态转化、上升，成为人类文化生活必不可少的一个重要的组成部分。
电影——“第七艺术”
意大利诗人和电影先驱者里乔托·卡努杜在1911年发表了名为《第七艺术宣言》的著名论著，在电影史上第一次宣称电影是一种艺术，从此，“第七艺术”成为“电影艺术”的同义语。
电影是将艺术与科学结合而成的一门综合艺术。它以画面为基本元素，并与声音和色彩共同构成电影基本语言和媒介，在银幕上创造直观感性的艺术形象和意境。蒙太奇和长镜头是电影的主要艺术语言和表现方法。
电影语言。任何艺术都有自己独特的语言，电影也不例外。电影语言作为银幕上视、听形象的总合，由蒙太奇、画面、声音等构成，集中体现为银幕造型。“蒙太奇”是电影艺术特殊的表现形式，它是将不同的镜头、场面和段落，根据创作构思和剧情发展组接成一部完整的影片。蒙太奇种类繁多，分类方法也各不相同，是电影美学的重要元素，也是电影的基本表现手段。此外，电影作为视听综合艺术，电影语言还包括画面造型、色彩造型、声音造型等，尤其是随着科学技术不断为电影提供物质技术条件，电影语言也在不断地完善和发展。 电影的分类。电影诞生，是技术不断发展和完善的—百多年。从无声片到有声片，从黑白片到彩色片，宽银幕、环幕、立体电影、3D电影……品种繁多；从艺术角度上说，侦探片，歌舞片，西部片，历史片，科幻片等等，琳琅满目。这些都是人类进步和进取精神的见证。
浅析电视艺术的美学特质
，老子;影视美撬.}j:.,.:.f玄平十焦作大学}任占涛
【摘要】从美学的视角，对电视艺术的兼容美、参与美、接受美、真实美等艺术特征进行分析，从而探索电视艺术的美学规律和美学特质。[关键词】电视艺术兼容美参与美接受美真实美美学特质
影视艺术是姊妹艺术，同是现代科学巨子与艺术女神的结晶，我们在美学视角下谈及二者往往影视美学并提，当然这是基于二者有着相似的艺术语言(画面、声音、和蒙太奇)和电视艺术兼有媒介属性和艺术功能，然而“电影学作为一门学科已经于20世纪60年代正式进入欧美发达国家大学课堂，于是人文社会科学领域中许多新的研究方法和批评模式几乎被同步搬移到电影学的研究中来，使得电影学研究在20世纪后半叶取得了长足发展，相比之下，电视艺术学处于更加滞后的状态。[1]鉴于此，我们很有必要对电视艺术进行美学思考。同时电视媒介的出现和发展是20世纪的重大事件之一，德国社会学家w.林格斯把电视与原子能、宇宙空间技术的发明并称为“人类历史上具有划时代意义的三大事件”，认为电视是“震撼现代社会的三大力量之一”0[2]就电视在现代社会所发生的作用和影响来说，林格斯的评价并不过分。电视具有多种功能和属性。其中新闻信息和文化娱乐是其两大功能。据近年对北京地区电视观众的收视行为调查结果，电视艺术作为用电视手段所创造出来的各种文艺样式，包括电视剧、电视综艺节目、电视艺术片等等，几乎占去北京观众一半左右的收视时间份额。可见电视艺术在当今社会的巨大魅力。为什么电视艺术有如此巨大的魅力?从美学的角度对电视艺术进行分析和探究后，笔者发现:电视艺术具有只属于它自己的独特的美学特质。一、电视艺术的兼容美电视艺术是兼容性极强的艺术，它综合各家艺术之所长，集于一身，努力发展丰富自己，并具有了多元化、多功能、多层次的美学特质。首先电视艺术是科学与艺术的兼容。从创作来说，电视艺术品制作迅速快捷，电视艺术家可以迅速地反映社会生活，强化作品的时代感和现实性，并以强烈的当代意识激励和感染观众。从接受来说，电视观众希望在电视屏幕上看到真实而不是人造的社会生活，看到生活在他们身边的你、我、他，产生一种如闻其声、如见其面、如临其境的艺术感应。此外。电视艺术自己独特的艺术语言，也造就了电视艺术独具特点的美学形态。其次，电视艺术是时间和空间兼容的艺术。由于电视艺术是用最先进的科学技术武装起来的，所以在时空兼容上，它超越了戏剧的舞台时空，而且超越了电影的银幕时空。真正步入了“自由的王国”。电视居叹我们起誓》，在短短的两集之中，同时表现了五度时空:两年前的球赛—球赛前的活动—两年后的追访—解说员的论证—历史资料片。古典文学名著《红楼梦》，虽然已有《黛玉葬花》.(红楼二尤》、《金陵十二钗冷戏曲作品，有越剧电影《红楼梦》，有电视戏曲片《红楼梦》，但他们只是表现了《红楼梦》的一个侧面，要想从影像艺术中窥则红楼梦》的全貌，只有仰仗电视连续剧这一具有巨大时空表现力的电视艺术样式。最后，电视艺术是诸多艺术元素和手段的兼容。音乐、戏剧、文学、舞蹈、绘画等本来是独立的艺术样式，但当他们介入电视艺术之后，他们就失去了他们相对的独立性，而只是作为一种艺术元素，融入电视艺术的有机整体之中。“音乐电视”(M丁V)就是一种十分独特的电视艺术品种。MTV通过精美的画面使音乐这种最抽象艺术变得容易接受和理解，从也调动了更多的人来参与音乐审美。电视剧更是题材、样式、结构、风格丰富多样。仅就电视剧题材来说，比如:历史题材居9((雍正王朝》.(汉武大帝).(长征).(大秦帝国)X正在拍摄中);人物题材居il(洗星海》《陈庚大将》儿童题材剧《好爸爸、坏爸爸》、《快乐星球》;爱情和反贪题材剧更是很多。《新闻启示录》，更是一部将新闻、广播、戏剧、电影、文学等艺术手段集于一身的电视剧。正是电视艺术的这种兼容性美学特征，也使得较多电视文艺栏目设立。比如央视的《综艺大观).《曲苑杂谈》、《九州戏苑》、《幸运52)，河南台的《梨园春》、《武林风)，湖南台白吠快乐大本营》等。这种兼容性美学特质使得电视艺术成为一种被人称作的“抢夺的艺术”。具有极为顽强的艺术生命力。二、电视艺术的今与美电视受众在观赏电视艺术作品时，与欣
第一节电视画面的特性
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第一节 电视画面的特性
电视广告的例子。这说明电视画面有着不同于现实生活的一些效果。再者，自己拍摄完之后，有些同学叹气于自己没拍出他想要的效果，有的同学则惊呀于屏幕上的画面比现实漂亮的多。为什么现实中看到的和屏幕上的景色有差异呢？原因就在于电视屏幕上的画面有着不同于人眼直接观察现实生活的一些特性。当然电视画面的特性也不仅表现在是与现实生活的比较之中，还表现在与电影、摄像画面的比较之中，但是不管怎样，这些特性都是由电视画面的产生和呈现所依附的媒体所决定的。因此，我们将从媒体的角度出发来研究一下电视画面的特性。也是我们这一节课的主要内容。只有了解了电视画面的特性，我们才能扬长避短，做出高质量的节目。
一、电视画面的定义
（任何一个定义都规定它的共性与个性。个性：媒体特性和语言学特性。共性：活动的图像。）
电视画面就是由电子摄录系统拍摄和制作的，通过电视屏幕呈现的用来传情达意的活动影像。
二、电视画面的媒体特性
(一)、电视画面的空间特性。
电视画面的存在是依附于电视屏幕的。这是电视、电影、摄影区别于现实生活中观察世界的一个重要特征。
1、框架结构
宽高比例4：3和16：9。 ,.
电视画面的框架结构还决定的画面视觉元素之间的组织关系，影响着我们构图。
那么关于框架对构图的影响，存在两种不同认识。从而形成了两种不同的美学态度，表现出两种不同的创作方法。
电视画面是是编导或摄像组织各种元素传递信息的舞台，封闭式构图把传递信息的舞台局限在边框之内这个有限的空间，边框是画面内外不可逾越的界线，它认为画外无空间，因此它要把所有表达方题有关的要素准确完整的展现出来，如果展现不出来，观众看不到，就领会不到所传递的信息。因此它强调画面要素的选择上的完整，准确，如图。结构形式上的均衡、对称，把观众视线集中于画面内部，它是一味的满足人们求完满，完美的心愿。但是它忽略了人的主观能性。把人看成饭来张口的，没有思维主动性的人。对于观众来说被动的灌输式的传播。
影视艺术审美特性
影视艺术审美特性
（1）画面运动性。电影和电视作品主要是由运动的画面组成的。运动是影视画面最独特和最重要的特征，运动的画面创造了前所未有的活动的艺术形象和令欣赏者惊叹的审美效果。（2）时空自由性。电影和电视艺术都需要同时占有一定的时间与空间完成形象的展示，而且也要求表现空间与时间的自由性。电影与电视中运动的画面随时可以打破空间与时间的界限，只要内容需要，天南地北、昼夜古今可以瞬息之间相继出现在画面上。（3）心理真实性。影视艺术的特性还表现为使观众心理产生真实感，这种心理真实是逼真性与假定性的有机统一。电影的逼真性，来源于电影画面的照相本性。在所有的艺术形象中，电影形象最具有直观的真实，它不但能够再现事物的形状、颜色和声音，而且能够再现人物与事物的活动，甚至能够在人们眼前精确地再现出事物一些最细微的特征。假定性，同样也是电影基本的美学特性。电影作为艺术，绝不是对现实生活的机械照相式反映，必然凝聚着电影艺术家的审美理想和思想感情，体现出艺术家鲜明的艺术风格和创作个性。
美学 考点
1 声画于一体有意味的形式
2 应是电影、电视剧综合性和多元审美
3 影视艺术的时空合一，与超时空的特征
4 电视的日常接受性
5 电视艺术的兼容性
6影视美学的研究范畴
7 影视美学的一般内涵
8 类型电影、美国西部片
9 卓别林电影
10影视艺术的巨大影响力
11、蒙太奇
一、融声画于一体的有意味的形式
这种既有画面又有声音的影像形式，及其所内涵着的意味性，才构成了它不同于其他艺术种类的美的特性。
三种限定：一是影像的而且这种影像并非传统照相式的，而是一种连续活动着的影像。二是融声画于一体的，声画合一的形式本身也是多样化的。如有时是同步的，有时又不一定同步，可能是平行、分立的，也可能是对位的，有时不仅是对位的，而且是对应的等等。 三是形式是多样化的。影视艺术作品往往集多种艺术形式于一体，是声、光、摄、电、演共同促成其思维流程和情感生成的。所以，影视艺术片（剧）的形式美较之其他艺术样式如戏剧、小说、散文、绘画、音乐、雕塑、建筑等，更具它特有的多重复合性。
二、 影视电影电视剧的综合性和多元性审美
影视艺术肯定是综合了其他艺术的一门相对较年轻的艺术，但这种综合是一种新的创造。在电影和电视剧中已经具备了诸如文学、戏剧、绘画、音乐、摄影、雕塑等多种艺术的形式，或者说已经集合了多种艺术的基本要素。而且，就一门独立的艺术样式而言，也可以说它也融合了多种美的基本形态，如优美、崇高、悲剧、喜剧、正剧等。
它们的综合，在影视作品里不是一种简单的相加，而是为“幕”上的综合艺术提供着新的审美特质，提供了一种更为深广和多面性的视听效应。所以在具体作品中，摄影、表演、布景、道具等相互作用，形成有意义的画面，同时对白、独白、音乐、音响等，又融汇成带有情感色彩、富有感染力的声音，这样综合在一起，通过特定的叙述、描写、刻画，从而以形象生动的和具有逼真性的事件来感动观众，震撼人的心灵。
为此，我们说影视作品的多元审美，既有它的规定性，又有他的独特性。影视作品的综合性还体现在技巧和风格的互相融合上。
电视美学研究的主要内容
电视美学研究的主要内容
电视美学研究的主要内容
电视美学研究是一门学科，主要研究电视作为一种视觉媒介所传达的美学价值和审美效果，并尝试探讨电视节目制作和呈现中所应用的各种美学手段和艺术表现形式。在电视美学研究领域，学者们从各个角度对电视节目进行探究，以揭示电视影像所蕴含的美学本质和文化意义。这篇文章将重点介绍电视美学研究的主要内容。
一、电视影像的审美特性
电视影像具有瞬间性、流动性、可塑性、感性化等特性，这与其媒介特点和传播方式密切相关。电视节目的制作和呈现方式及其所体现的视觉语言、视觉情感和视觉文化趋向，构成了电视影像的审美特性。电视美学研究侧重于探讨电视所包含的审美特性，来理解其在我们生活中的广泛应用。
二、电视节目的美学手段
电视节目的美学手段有丰富多样的形式，如画面构图、摄影艺术、声音效果、光影表现等。电视美学研究发现，在电视节目制作中，各种美学手段有着不同的应用形式和表现功效。例如在画面构图方面，摄像机的角度、规划、取景和镜头运动等技术都起到了重要的美学作用。声音效果方面，则要求选用恰当的音效、音量、音质等元素来增强电视节目的感染性和美感性。
三、电视节目的艺术表现形式
电视节目的艺术表现形式是指电视节目中所使用的具有艺术性的色彩、音乐、文字等元素，以及它们在制作过程中所扮演的重要角色。电视美学研究表明，条理清晰、色彩鲜明、音乐响亮的电视节目，不但具有较强的感染性和亲和力，而且让观众身临其境，以身临其境的方式参与到电视节目的故事情节中，从而增强与观众的沟通和共鸣。
四、电视文化传播的美学基础
电视节目作为一种文化媒介，具有广泛的社会影响力和文化传播作用。在电视美学研究中，研究者们更加关注电视节目所体现的文化传播价值和美学基础。它们的美学表现和文化内涵决定了电视节目的社会价值和文化影响，对当今社会构建美好人文环境、传承与弘扬传统文化、推动社会发展与进步都具有积极意义和深远意义。
浅析纪实电视美学的特征
・文化传媒・
浅析纪实电视美学的特征
华忠秋
（黑龙江电视台，哈尔滨１５００９０）
［摘要】电视是视听艺术，标准之一是声画组合的技巧。优秀的电视作品，既要注意题材选择、主题提炼、结构设计，
还要注意在它的美学特征进行充分表达。电视的美学特征就集中体现在声音语言和画面语言文化性、自然反朴并与时代
紧密结合的特征。
【关键词 己实电视；美学特征；文化价值：时代特征
众所周知，电视艺术的基本语言是
声画语言。声音语言和画面语言作为传
递思想、交流感情、叙事达意的工具，和
其他任何艺术语言一样，有着自己特定
的表意形态和自己的“语法”。因此。作为
电视专题片的创作者，要掌握电视语言
“语法”的特征，遵循电视语言“语法”的
美学规律．才能创作出受观众欢迎的电
视专题片。自《舌尖上的中国》播出后，纪
实性电视节目已成为中国电视一个闪光
的热点并引起广大受众的关注。此后， 《舌尖上的中国２》《玩转京味》等大量优
秀作品的不断问世，使中国的纪实电视
跨入了一个新的里程。简言之．纪实电视
美学主要是从观念和方法两个方面来研
究电视剧美学的。观念的获得总是和思
考与探索的方法、角度息息相关的，所以
这里我们将十余年来电视剧美学的研究
文字，按照方法、角度的不同，在特征上
分别予以沦述。
一、纪实电视美学是人类文化的创
造与发展必然结果 纪实电视也有鲜明的主观倾向，但
它有意把这些隐含和淡化，努力让客观
事实说话．让被拍摄对象的声像一体与
受众对话．从而让受众感到对象真实可
信。只有这样，臾化的创造与发展角度来
看．纪实电视节目才能使更多的受众．在
观赏节目的同时更关注主题内容，进而
领略传统文化的精髓。与传统艺术美学
相比．电视纪录美学或许是有别于其他艺
术美学的最具电视媒体本质特征的部分。
当时．许多业界和学界的人士从创作的角
度。对相当风行的电视纪实给予了高度的
评价。纪实电视的目的，不是为了使生活
更典雅．更艺术化，而是的为了使生活更
论电视艺术的审美特征
论电视艺术的审美特征
【摘要】：第一节电视艺术的审美特征电视理论和电视艺术美学的研究业已脱离“寄人篱下”的境地,有了自己的理论建树。本章将从电视的一些基本的审美特征入手,阐述电视艺术的形态,以加深对电视艺术“本体论”的认识和理解。电视的逼真性,是观众有目共睹,令观众感同身受的。“框”对画面中影像的空间范围起着界限作用,并且具有凝聚电视观众的注意力、观赏面的作用。
第一节 电视艺术的审美特征
电视理论和电视艺术美学的研究业已脱离“寄人篱下”的境地,有了自己的理论建树。在中央电视台成立40周年的前后,《中国电视论纲》、“跨世纪电视丛书”、“电视艺术丛书”等的出版发行,标志着中国电视的理论建设步入了一个新的层次和阶段。但是,中国电视的理论建设仍滞后于丰富的电视艺术实践,尚需扎扎实实、艰苦奋斗,从大处着眼,小处落笔,系统规划,通过一砖一瓦“垒起”电视理论大厦。
本章将从电视的一些基本的审美特征入手,阐述电视艺术的形态,以加深对电视艺术“本体论”的认识和理解。
一、电视艺术是运动性和造型性的结合
电视有别于绘画、建筑、雕塑等,就在于它的视觉形象是视听兼备的活动形象。可以说,正是运动给予电视以生命,运动造型给电视以形态和神韵,使得电视成为一门充满运动感的新兴的声画造型艺术形式。
众所周知,电影以每秒24格的速度运动,电视以每秒25帧的速度运动。没有运动,便没有了一切,就是无画无声、死气沉沉的屏幕本身。 电视的运动性,既包括客体运动,又包括主体运动,还有主客体复合运动,以及蒙太奇的特殊组合式运动。
电视摄像机的轻便化、灵活化、数字化,使电视的摄录手段具有很大的优势,使电视声画的连续运动有了可靠的技术保证。因此,电视声画始终是一个动态、进行的结构。电视画面和伴音的运动在时间延续中获得再现和表现的功能,叙事和抒情的功能,反映外部世界和内心世界的功能。电视的审美场是一个“物理—生理—心理”时空综合效应流程结构。电视是科学和艺术的结晶,它是“科学的艺术”,又是综合的艺术,“它侵入了家庭和生活,影响了思想并改变了习惯”[1],实现了“人不出门,百事皆闻;人不出屋,诸艺入目”的千里眼、顺风耳境遇。