华兹华斯自然诗
华兹华斯《咏水仙》赏析
华兹华斯《咏水仙》赏析摘要：华兹华斯是19世纪英国浪漫主义诗歌的代表人物。
本文从格律，语言，意境等方面分析了其代表作《咏水仙》。
关键词:华兹华斯；《咏水仙》；格律华兹华斯（1770--1850）是19世纪英国浪漫主义诗歌的奠基者。
华兹华斯生性敏感孤独，十分热爱自然。
他思想进步，厌恶浮华冷酷的工业社会，积极主张社会变革，希望建立公平，合理，有序的民主社会。
然而法国大革命的失败给他的政治理想以沉重打击。
加之感情生活的受挫，诗人最终决定隐居英国北部的湖畔地区，寄情山水。
静谧的林间，柔美的花朵，秀丽的湖泊——置身纯朴自然之中的华兹华斯终于找到了属于自己的欢乐。
以他为代表的湖畔诗人也开创了英国浪漫主义诗歌的先河。
《咏水仙》就是一首极具华兹华斯自然风格的浪漫主义诗作。
诗人用淳朴自然，简洁易懂的语言描绘了水仙的轻盈柔美，以及其给予人心灵上的愉悦。
从格律上来讲，《咏水仙》属于四段六行诗体（sixtain stanza）。
整首诗韵脚平整：ababcc,efefgg,hihikk,lmlmnn.每段前四行换行押韵，后两行为一个对句，同韵。
每行诗文轻重音相间，基本按照四步抑扬（iambic tetrameter）的韵律进行，读之极具美感。
我们先来看第一节：I wandered lonely as a cloud, \That floats on high o’er vales and hills,（我好像一朵孤独的流云，在山峦峡谷之上高高飘荡）诗人自比孤云，游荡与山谷之间。
“lonely”，“floats”形象地展示出诗人飘然尘上，孤洁无依的内心。
这两行双元音，软元音的杂糅运用显示出一种柔和，悠远的意境。
轻重相间的音节抑扬顿挫，宛然浮云的缓缓飘动。
而后两行场景蓦地一转：When I saw a crowd, \A host, of golden daffodils;(忽然我看到一大片金黄的水仙花迎风开放) “all at once”三个单音节的词使前两行的悠远意境一转，突出了诗人初见水仙时的惊喜欢愉。
华兹华斯诗歌鉴赏
华兹华斯《早春遣句》赏析春，是万物复苏的季节，是喜庆生机昂扬的季节。
在春季，我们欢喜，尤其是看到那嫩绿的树芽，看到欢腾的动物。
然而，在华兹华斯的《早春遣句》中，春的天籁之音竟把“悲哀的思潮带上我的心头”，他悲伤地想到“人又是怎样对待人的”。
接下来，诗人有用真挚的笔调描写了醉人的早春场景，而后笔锋一转有回到了“人又是怎样对待人的”这一思考性命题上。
由此可见，这是一首目的性明显的诗歌。
诗人第一节提出的“竟把悲哀的思潮带上我的心头”让读者不由得想：是什么使诗人在如此欢快的美好的情景里竟哀思涌动？欢快的场景描写又和“悲哀的思潮”形成的强烈的对比。
读者的思想、情感一开始就随着诗人的思想、情感流动，诗人由此达到了传递情感的目的，达到作诗的目的。
躺在这曼妙的深林里，听着城市中不可能听到的天籁，感受到城市中不可能看到的早春自然景象，敏感的诗人，敏捷地思考，沉思着，并将这种景象用平实真诚的语句传达给城市中的人们。
“诗人决不是单单为诗人而写诗，他是为人们而写诗”，那么这首诗诗人的目的是什么呢？这首诗流露出的是一种浓烈的情感。
诗人感受着花朵的绽放，鸟儿的雀跃，嫩枝的萌芽，感受着着春的喜悦，春的生机。
全诗共六节，诗人却用了三节来描绘这些场景，让读者迷醉其中，与前面两节和最后一节诗人的悲叹——“人是怎样对待人的？”形成浓烈的对比，浓厚的控诉无奈之感在此时就显得更为突出，更为震撼人心了。
因此，诗人作诗的目的是为了使人们认知到自身的缺失，诗人在叹息：人们对自然的忘怀就是对自身生命的忘却。
“通过我的感受，大自然，把人类的灵魂和她的杰作联接起来了”，诗人是通过自己对自然的感受和沉思，将普通人不易觉察的真理、思想、情感用“人们真正使用的语言”表达出来，所以诗人用一种朴实易懂的语言，用人与自然的互动而非大自然拟人化自我表述的方式，表达了一种深沉浓烈的感情。
这使得人们更能够感受到诗人作诗的目的。
读罢全诗，一种思考，一种热情不断萦绕在读者的心中，读者的思想得到提高，情感随之增强和纯化。
安慰灵魂的绿洲——评华兹华斯的自然诗
华 兹华斯的 许多自 然诗， 借描绘自 然美景表达了 人与自 了精神上的家园。 咏水仙》 《 不仅在描写自 然美方面的 技巧已 然和谐的观点。如 １ ３ ８ 年他云游苏格兰时写下著名的抒情 臻炉 ０ 火纯 青的 境界， 而且热情咏颂了大自 然这一人生快乐和 诗《 孤独的 割麦女》就是比 ， 较典型的一首。诗中自 然美景和 智慧的源泉。１ ４ ８ 诗人独自漫游， ０ 忽然发现湖边一大片金黄 高原女郎的美妙的歌声更是巧妙地融为一体。诗歌中作者用 色的水仙在微风中摇曳起舞， 水仙遍地开放 ， 抚慰了诗人孤独
“ 是渺小的， 人” 但人正在领受自然的恩赐， 人又是应该感 与大自然息息相通的契机； 物我的合一， 情景的交融， 言外之 激的。画面的背景由远及近， 依次呈现。远景是高原峡谷， 意与象外之境突然贯通， 明 而使诗人的心胸升华到一种崇高的 丽秋空； 中景是辽阔田野， 微风拂拂； 色彩是麦浪翻滚， 金黄灿 境界。人与自 然本为一体， 然而文明的发展不断促使人自 身 烂； 近景是一个年轻健壮的姑娘， 站在原野上， 一边劳动， 一边 的异化， 久而久之成了 自然的对立面。一贯主张回到 自 然的 歌唱， 她是这幅高原收割图的主体和主角。诗人一开篇就把 诗人正好借这首诗表达了人性的复归； 是对自 即 然的回 归这
比如5咏水仙6结尾诗人笔锋一转于是水仙怒放转化成了心花怒发多少次我郁郁独卧悠然畅想此景忽闪心痱多少次独处方能心领神往又重新充满了欢乐0凝望的结果是将眼前的美景化作心中的美景这种精神的结晶自然价值无双0它永远以美的意象慰藉诗人
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第 ２ 卷第 ４ ６ 期
劳动者） 放在高原田野上， 非常高大醒 目， 具有很 “ 湖畔派” 诗人华兹华斯（ ｍ Ｗｏｉｏｈ７０８ ） １ 歌咏的对象（ ｗ 锄 ａｗｒ ７１５ 是 ９ ｓ ｔ１ ０ 世纪英国浪漫主义文学思潮的杰出代表， 华兹华斯长期居住 强的视觉中击力。特别是她一边劳动， 一边歌唱， 她的歌声
华兹华斯 诗歌赏析 两篇
The DaffodilsWritten by William WordsworthI wondered lonely as a cloudThat floats on high o'er vales and hills, When all at once i saw a crowd,A host,of golden daffodils;Beside the lake,beneath the trees, Fluttering and dancing in the breeze.Continuous as the stars that shineAnd twinkle on the Milky Way,They stretched in never-ending lineAlong the margin of a bay:Ten thousand saw i at a glanceTossing their heads in sprightly dance.The waves beside them danced, but they Out-did the sparking waves in glee:A Poet could not but be gayIn such a jocund company:I gazed—and gazed—but little thought What wealth the show to me had brought:For oft, when on my couch i lieIn vacant or in pensive mood,They flash upon that inward eyeWhich is the bliss of solitude;And then my heart with pleasure fills, And dances with the daffodils.水仙花我孤独的漫游，像一朵云在山丘和谷地上飘荡，忽然见我看见一群金色的水仙花迎春开放，在树荫下，在湖水边，迎着微风起舞翩翩。
威廉·华兹华斯 《水仙花》
华兹华斯诗歌的主要特点及思想意义 华兹华斯的小诗清新,长诗清新而又深刻，一反新古典主 华兹华斯的小诗清新 长诗清新而又深刻， 长诗清新而又深刻 义平板，典雅的风格，开创了新鲜活波的浪漫主义诗风。 义平板，典雅的风格，开创了新鲜活波的浪漫主义诗风。 他的十四行诗雄奇,他的 序曲》 他的《 他的十四行诗雄奇 他的《序曲》(1805)首创用韵文来写自 首创用韵文来写自 传式的“一个诗人的心灵的成长” 传式的“一个诗人的心灵的成长”，无论在内容和艺术上 都开了一代新风。华兹华斯关于自然的诗歌优美动人,他 都开了一代新风。华兹华斯关于自然的诗歌优美动人 他 的这类诗歌的一个突出特点就是--寓情于境 情景交融.这种 的这类诗歌的一个突出特点就是 寓情于境,情景交融 这种 寓情于境 情景交融 风格的体现是作者通过对诗歌的题材、 风格的体现是作者通过对诗歌的题材、诗歌所用 的语言以及对诗歌所用的格律、 的语言以及对诗歌所用的格律、诗体和作者对 诗歌词汇的选择体现出来的. 诗歌词汇的选择体现出来的
此后， 此后，华兹华斯的诗歌在深度与广度方 面得到进一步的发展，在描写自然风光、 面得到进一步的发展，在描写自然风光、 平民事物之中寓有深意， 平民事物之中寓有深意，寄托着自我反 思和人生探索的哲理思维。 思和人生探索的哲理思维。完成于 1805年、发表于 年的长诗《 年 发表于1850年的长诗《序曲》 年的长诗 序曲》 则是他最具有代表性的作品。 则是他最具有代表性的作品。 华兹华斯诗才最旺盛的时期是1797至 华兹华斯诗才最旺盛的时期是 至 1807年的 年。其后佳作不多，到 年的10年 其后佳作不多， 年的 1843年被任命为“桂冠诗人”时已经 年被任命为“ 年被任命为 桂冠诗人” 没有什么作品了。然而纵观他的一生， 没有什么作品了。然而纵观他的一生， 其诗歌成就是突出的， 其诗歌成就是突出的，不愧为继莎士比 弥尔顿之后的一代大家。 亚、弥尔顿之后的一代大家。
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观
从《咏水仙》探析华兹华斯的自然观华兹华斯（William Wordsworth）是英国浪漫主义时期最重要的诗人之一，他的诗歌作品以描绘自然景色和个人情感为主要特点。
在他的诗歌中，自然被赋予了神圣和美好的力量，成为他表达情感和思考人生的重要媒介。
《咏水仙》是他的代表作之一，通过探究这首诗歌的内容和意象，我们可以深入了解华兹华斯的自然观。
华兹华斯将自然视为激发人类情感和思考的灵感之源。
在《咏水仙》中，他以细腻而精致的笔触描写了水仙花的美丽，赞美了它们散发的清香和神秘的品质。
华兹华斯将水仙花与诗歌创作相联系，认为它们具有启发和激励人类灵感的能力。
他写道：“触摸时，使心灵雀跃，觉得诗人/人的所有情感都得到了启示。
”这表明华兹华斯相信自然景色可以引发人类内心深处的情感共鸣，并且是创造艺术的重要源泉。
华兹华斯的自然观强调人与自然的和谐共生。
他认为人类与自然界是相互依存的，每个个体都应该尊重和保护大自然。
在《咏水仙》中，他通过对水仙花的描写，将其与自然的美丽和纯洁联系在一起。
他写道：“面朝黄土更披娇，青青园中葵。
”这种赞美水仙花和自然界的诗意语言，表达了他对自然界珍稀美妙之处的敬畏和赞美之情。
他也通过描写水仙花在自然中的自由生长，表达了自然的力量和神奇之处。
华兹华斯通过《咏水仙》传达了人与自然和谐共生的观念，提醒人们保护自然，尊重自然界的美好。
华兹华斯的自然观强调人类与自然界的精神共鸣。
他相信自然界中存在着一种超越世俗的力量，可以疏导和滋养人类的精神。
在《咏水仙》中，他描绘了水仙花的美丽以及它们在自然界中的生长和变化，呈现了一种灵性和神秘的特质。
他写道：“花儿被吹动，自然芬芳四溢，/如露珠般清晰。
”这种描写传递了一种超越物质世界的精神体验，让人们深入感受到自然界的神秘和智慧。
通过与自然界的亲密接触和体验，人类可以获得洞察力和启示，使他们更接近真理和智慧的源泉。
这种精神共鸣进一步强调了人与自然之间的深度联系和互动。
【华兹华斯诗歌中的“陌生化”】 华兹华斯的诗歌名篇
【华兹华斯诗歌中的“陌生化”】华兹华斯的诗歌名篇【华兹华斯诗歌中的“陌生化”】华兹华斯的诗歌名篇摘要：华兹华斯作为英国浪漫主义诗歌的杰出代表一直都被赋予“自然诗人”的称号。
其诗歌的重要地位在很大程度上应归结为在诗歌中“陌生化”的使用。
本文拟从其对物的人格化，对人和物的奇想妙喻，如何从自然界摄取意象来表现亲情，友情或爱情的主题，以及如何利用独特的口语语言和音步节奏的变化，以期形成一种独特的音乐美等方面来阐释其陌生化的具体体现。
关键词：陌生化；华兹华斯；意象；音乐美一、关于“陌生化”提到“陌生化” （Defamiliarization）这个概念，或许大家并不陌生。
可以这样说，“陌生化”原是一个著名的文学理论，是由俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出。
什克洛夫斯基的“陌生化”诗学理论是西方“陌生化”诗学发展史上的重要里程碑，也是西方“陌生化”诗学的成熟标志。
“陌生化”是俄国形式主义的核心概念，也是该流派最关心的问题。
“陌生化”理论大致可以这样描述：文学艺术的技巧就是使对象陌生,增加感觉，感受，审美的难度。
审美目的本身就是感受的过程，所以必须设法延长。
“陌生化”理论强调的是在内容与形式上违反人们习见的常情、常理、常事,同时在艺术上超越常境。
陌生化的基本构成原则是表面互不相关而内里存在联系的诸种因素的对立和冲突,正是这种对立和冲突造成了“陌生化”的表象,给人以感官的刺激或情感的震动。
诚然，在诗歌中，这种“陌生化”现象是极为常见的（也包含英美浪漫主义诗歌）。
遗憾的是，笔者发现目前国内几乎无人用“陌生化”理论来阐释英美浪漫主义诗歌的特点（也包含华兹华斯的诗歌）。
基于这样的现实，笔者尝试着用这一理论来分析华氏诗歌中的陌生化现象，从而为读者打开另一扇阅读和欣赏华氏诗歌的大门。
二、华兹华斯诗歌中的“陌生化”华兹华斯作为英国浪漫主义的杰出代表，创作了无数的具有鲜明浪漫主义特色的诗歌。
其诗歌大多短小清新,而寓意深刻，一反新古典主义平板，典雅的风格，开创了新鲜活泼的浪漫主义诗风。
华兹华斯《鹿跳泉》之自然与超自然主题赏析
54华兹华斯《鹿跳泉》之自然与超自然主题赏析詹允和 云南大学 文学院摘要：《鹿跳泉》是华兹华斯最具生态意味的长诗之一，本文在用自然主义的视角赏析全诗之外，也涉及笔者在阅读过程中所感受到的超自然因素。
这首叙事抒情诗不仅传达了诗人华兹华斯对于自然的亲善态度，还蕴含着他对人生与社会深刻的思考，同时还兼有隐匿在行间却不容忽视的宗教意蕴，可算是华兹华斯“朴素生活，高尚思考”的践行之作。
关键词：华兹华斯；《鹿跳泉》；自然主义；虚无主义一、绪论威廉·华兹华斯(William Wordsworth)是英国的桂冠诗人，也是英国浪漫派诗人的代表。
他因对资本主义的城市文明充满了厌恶，于是选择远离尘嚣，隐居湖区，因此与志同道合的柯勒律治、骚塞一同被称为“湖畔派”诗人。
他的诗歌具有典型的个人色彩，充满了对自然的亲近与赞颂，以及真实生动、悲天悯人的特点。
华兹华斯在描绘自然的同时并未停留在临摹的层面，而是将自然带入思忖，对人与自然生灵间的关系进行深刻的辩证性考量。
另外，华兹华斯对自然的热爱和思考使得他的诗流露着真挚的情感，这种情感的抒发并非依靠辞藻的繁饰与堆砌，而是来源于内心的感同身受而流露出的醇美真情。
通过独特意象的运用，使得他的诗歌别致而生动，灵活而典雅，空间的构造也使得华兹华斯诗歌的行文结构、视觉体验甚至主观感受都具备很大的张力。
对于中国的读者而言，华兹华斯与中国文化之间也存在着可相融的成分，在现有的文献中，华氏与中国的老子、陶渊明、王维和徐志摩等的比较研究也成果颇丰。
《鹿跳泉》是华兹华斯最为优美的叙事长诗之一，此诗在叙事的同时，也带有浓重的抒情意味。
全诗一共分为两个部分，第一部分主要叙述沃尔特爵士猎鹿建华屋的经过，第二部分则描写华屋的衰败、牧人的转述以及作者的感慨。
在叙述这一个故事的同时，带有强烈的抒情性，第一部分中的主要基调是爵士的英武与环境的慵懒之间的对比，华兹华斯对狩猎这一活动的描写是缓慢又散漫的，甚至对最激动人心的猎鹿场面也巧妙地加以省略；到了第二部分，主要是描写鹿跳泉的失败和对往事的回忆和想象，同时也是最具有华兹华斯风格的一段。
华兹华斯的诗
华兹华斯的诗导读：本文是关于华兹华斯的诗的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！一、《她住在人迹罕到的路边》她住在人迹罕到的路边，住在野鸽泉的近旁，她这位姑娘没有人来称赞，很少人曾经把她爱上：一朵半隐半现的紫罗兰，开在长青苔的石旁；美得象颗星忽闪忽闪－－独一无二地挂天上。
她在世的时候无声无息，去世时没人在身旁；可露西已被埋进了墓里！对我呀可全变了样！二、《孤独的割麦女》看，一个孤独的高原姑娘在远远的田野间收割，一边割一边独自歌唱，——请你站住．或者俏悄走过！她独自把麦子割了又捆，唱出无限悲凉的歌声，屏息听吧！深广的谷地已被歌声涨满而漫溢！还从未有过夜莺百啭，唱出过如此迷人的歌，在沙漠中的绿荫间抚慰过疲惫的旅客；还从未有过杜鹃迎春，声声啼得如此震动灵魂，在遥远的赫布利底群岛打破过大海的寂寥。
她唱什么，谁能告诉我？忧伤的音符不断流涌，是把遥远的不聿诉说？是把古代的战争吟咏？也许她的歌比较卑谦，只是唱今日平凡的悲欢，只是唱自然的哀伤苦痛——昨天经受过，明天又将重逢？姑娘唱什么，我猜不着，她的歌如流水永无尽头；只见她一面唱一面干活，弯腰挥镰，操劳不休……我凝神不动，听她歌唱，然后，当我登上了山岗，尽管歌声早已不能听到，它却仍在我心头缭绕。
三、《威斯敏斯特桥上》大地再没有比这儿更美的风貌：若有谁，对如此壮丽动人的景物竟无动于衷，那才是灵魂麻木；瞧这座城市，像披上一领新袍，披上了明艳的晨光；环顾周遭：船舶，尖塔，剧院，教堂，华屋，都寂然、坦然，向郊野、向天穹赤露，在烟尘未染的大气里粲然闪耀。
旭日金挥洒布于峡谷山陵，也不比这片晨光更为奇丽；我何尝见过、感受过这深沉的宁静！河上徐流，由着自己的心意；上帝呵！千门万户都沉睡未醒，这整个宏大的心脏仍然在歇息！四、《一阵昏沉蒙住了我的心灵》一阵昏沉蒙住了我的心灵；我没有人间的恐惧：看来，对于世上的年月相侵她已经不会有感觉。
现在她不动，毫无生命力；听不到，而且看不见；只是同树木和岩石一起，每天随着地球回旋。
华兹华斯《孤独的刈麦女》赏析
华兹华斯《孤独的刈麦女》赏析穆丹丹陈琼(河北交通职业技术学院基础部)摘要：威廉．华兹华斯是19世纪英国消极浪漫主义大诗人。
“湖畔派”的主要代表。
本文通过对其作品《孤独的刈麦女》的分析，揭示了他的文艺主张和回归自然的意愿。
关键词：华兹华斯：意境：意象：自然一、从诗歌的意境中感受作者的普遍原则“人与自然和谐相处”作为湖畔派诗人的代表人物．华兹华斯尤其注重以优美的自然风景来衬托歌声。
诗歌第一节描写了割麦姑娘一边劳动一边歌唱的情景．为我们勾勒出一幅视野辽阔、层次清晰。
远近分明的图画。
远处是空旷的苏格兰高原的高地峡谷，晴朗碧蓝的天空：中景是一望无垠的原野，微风拂动着金黄的麦浪：近处则是一位年轻健壮的姑娘，在辽阔的原野上，边劳动边歌唱．她是这幅美丽的高原收割图的主角和视觉焦点。
诗人在诗歌的开始就把歌颂的主角放在一望无际、清晰明朗的高原田野上。
显得特别醒目突出．具有强烈的视觉冲击力和鲜明的立体层次感．通过这样的描述巧妙地烘托出歌声的高亢悠扬，给读者以空谷传音之感。
作为一个浪漫主义诗人．“自然”在华兹华斯的心目中占据着一个至高无上的地位。
他自称为“自然的永恒的崇拜者”．把自然视为“我最纯净的思想的寄托．我心灵的保姆、向导和守护人．我所有善良的本质的精魂”。
在他看来。
大自然不仅是人类安身立命之根本。
而且富于灵性，具有神的光晕。
它是人类精神的家园。
“它有一种力量，能使我们的一生从欢乐／走向欢乐。
它能如此丰富地启发／我们内在的心灵，给它留下，如此的美和恬静．给它灌输，如此崇高的思想。
”它能陶冶人的情怀．荡涤人们内心的忧郁悲伤．给人以坚毅进取的力量。
因此．华兹华斯崇尚卢梭“回归自然”的理想。
“回归自然”就是要回归自然之子的生活．恢复人与自然的亲密关系。
在华兹华斯的眼中．生活在大自然之中的乡间劳动者是最值得崇敬的。
从审美角度来说，这首诗创造了所谓“天人和一”的崇高境界．成功地再现了华兹华斯自然抒情诗的共同原则——人与自然和谐相处．二、从意象来解读诗歌<孤独的刈麦女>一诗还运用极其生动的意象来增强诗的表达力和艺术感染力．使诗歌韵味深远悠长，富有创造力。
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华兹华斯自然诗
文学院1002班 李晓宇 2010101010234
华兹华斯的自然诗和中国自然诗比较，中西自然诗的发展历程，同一意象的诗华诗基调
轻快，中诗低沉；不同意象的选择上华兹华斯偏柔美，中诗偏刚。
受西方基督教和泛神论的影响，华兹华斯笔下的自然具有神性，流露出人的思想感情，
因而其自然诗歌意象不可避免地打上了人的情感烙印。以《咏水仙》为例，这个题名似乎点
出诗歌的中心是“欢舞的水仙”，评论者阐释的重点也是在对“水仙”意象及意义的解读，
实际上该诗在很多英文选本中的题取的是诗的第一句：“I wandered lonely as a cloud”, 意为
“我孤独地漫游，像一朵云”。《咏水仙》中流露的孤独空漠的哀伤除了源自华兹华斯个人的
经历，更有他对时代和历史的严肃批判和思考。诗人一开始就自喻为“一朵孤独的流云，/
高高地飘游在山谷之上”。这是他个人的也是普遍的人的生存状况，怀着孤独哀伤，他漫无
目的的飘游着，找寻着。诗人在所谓的“遁世”生活中无法摆脱的状况。最终华兹华斯以诗
歌为依托，将问题的答案交与自然，在与水仙的相遇中，他获得了一种快乐。但这种快乐终
究无法完全抹去最初的伤痛，对于华兹华斯来说，对暴力革命、绝对理性感到失望后，他的
新的希望就在于对人性的改造；在繁复的城市生活厌倦之后，他的心灵又倾向于简朴、单纯
的乡间生活。新的希望果真就那么实在么？其实不然，华兹华斯终生都在希望与失望中挣扎，
这种挣扎就是他的创作动因，这是华兹华斯的悲剧，也是人类的悲剧。”因此在诗的最后一
节中，诗人依然“多少次郁郁独卧，/感到百无聊赖心灵空漠”，可是因为与水仙的相遇和体
验，他获得一种快乐，空漠的心至少有了一种“安慰”。诗人遇见这快乐的旅伴，又怎能不
感到欢欣雀跃；我久久凝视却未领悟这景象所给我的精神至宝。”这首诗通过诗人看到的大
片水仙花的美景，表达了作者虽然时常生活在忧郁中，但是每当想起激情乐观的水仙时就会
鼓励自己不要气馁，然后重新充满快乐并用积极的人生态度面对未来。从而达到前文中王国
维先生所说的境界说，从有我之境，我看水仙，水仙快乐，热烈；到后来的无我之境，我因
水仙而高兴，而充满希望，人回归到自然之中，人与自然和谐统一，为最上境界。，